攝影技術課后習題及答案第4-6章

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1、【精品文檔】如有侵權，請聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學習與交流攝影技術 課后習題及答案 第4-6章.精品文檔.4.3 習 題一、選擇題1拍攝高速動體使用自動曝光最好選擇_。 快門速度優(yōu)先模式 自動多級曝光模式 程序控制模式 光圈優(yōu)先模式 2拍攝靜止且背景很近的景物曝光最好選擇_。 快門速度優(yōu)先模式 光圈優(yōu)先曝光模式 全自動和程序自動模式 以上都對 3與F11、1/60等量曝光的組合是_。 F5.5、1/120 F16、1/30 F8、1/30 F22、1/1254與F11、1/60曝光組合的梯級曝光組合是_。 F22和1/60、F11和1/60、F5.5和1/60 F11和1/125、F11和1/60、

2、F11和1/30 F16和1/30、F11和1/60、F8和1/125 以上都對5. 關于曝光量，正確的敘述是_。 曝光量是光線通過鏡頭到達感光片上的數(shù)量 曝光量等于照度曝光時間 將某曝光組合的光圈開大一擋，快門速度加快一擋，獲得的曝光量是相同的 以上都正確6. 關于正確曝光，正確的敘述是_。 根據(jù)照相機的測光多少進行的曝光就一定是正確曝光 根據(jù)測光得到一個曝光組合，根據(jù)該曝光組合的所有等量曝光都是正確曝光 正確曝光是相對的，在曝光時，要全面考慮技術技法和藝術手法方面的因素 以上都對7. 在數(shù)碼照相機中，全自動曝光模式_。 可以進行曝光補償設置 可以自動調(diào)焦、自動控制曝光量 只能自動調(diào)焦、自動

3、控制曝光量，不能選擇膠卷感光度 以上都對8. 最容易操作的曝光模式是_。 全自動 程序自動 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先9. 在景深要求不大的情況下進行動體攝影，應該選用_曝光模式。 全自動 程序自動 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先10. 對景深要求大的風景攝影，應該選用_曝光模式。 全自動 程序自動 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先11. 按一次快門可以拍攝多幅單張畫面的是_模式。 階段 多段 連拍 以上都對12. 下面畫面是用_模式拍攝的。 階段 多段 連拍 以上都對13. 下面照片的拍攝應該選擇_。 快速度和大光圈 快速度和小光圈 速度快慢和光圈大小可任意 慢速度和小光圈14. 需要選擇快速度和小光圈進行拍攝的照片是_。1

4、5. 不需要使用快門優(yōu)先模式進行拍攝的照片是_。16. 下面照片的效果，是用_模式拍攝的。 階段 多段 連拍 以上都對二、是非題1. 如果我們在暗室中顯影一卷偶然在陽光下曝光黑白膠片，那么底片會是全黑的。2. 使用反射式測光系統(tǒng)自動曝光拍攝雪景，應該適當增加12擋曝光量。3. 使用反射式測光系統(tǒng)自動曝光拍攝暗色物體，會使得暗色物體更暗。4. 夜晚拍攝焰火的時候，為了捕捉快速的星火，用較高的快門速度。5. 反射式測光原理是“以18%中灰色調(diào)再現(xiàn)測光亮度”，所以對于彩色攝影就沒多大的意義了。6. 為了拍攝的方便，隨便選擇曝光組合，只要滿足了曝光量即可。7. 18%灰色在拍攝彩色膠片時不實用，它只在

5、拍黑白膠片時很重要。8. 數(shù)碼照相機都沒有多重曝光裝置。9. 使用平均測光方式光圈優(yōu)先曝光模式拍攝逆光人像照片，人物就會曝光不足。10. 如果沖洗出來的底片太薄，那是因為曝光不足產(chǎn)生的。11. 如果沖洗出來的底片太薄，那么景物的暗部細節(jié)就無法體現(xiàn)，觀看的話透射的光線亮。12. 數(shù)碼照相機在全自動曝光模式下可以設置膠卷的感光度。13. 數(shù)碼照相機在全自動曝光模式下可以進行人工調(diào)焦。14. 數(shù)碼照相機在正常情況下可以讓紅外光通過鏡頭拍攝彩色照片。三、多選題1. 曝光會對照片的_有影響。 密度 清晰度 色彩 顆粒度2. 如果某一景物測光以后確定1/250、F11曝光組合屬于準確曝光，那么以下_曝光組

6、合也是準確的曝光組合。 1/125、F16 1/60、F32 1/4 000、F2.8 1/1 000、F5.63. 底片上缺少細節(jié)是由于_引起的。 曝光不足 景深太小 曝光過度 對焦不清晰4. 關于多重曝光，正確的敘述是_。 傳統(tǒng)照相機可以進行多次曝光 數(shù)碼照相機沒有多重曝光功能 多重曝光必須在三腳架上進行 以上都對5. 關于多重曝光，錯誤的敘述是_。 多重曝光一般適合于白天進行 夜晚進行多重曝光時照相機可以移動對準不同的畫面 使用分幅器進行分身合成多重曝光時照相機鏡頭可以移動 以上都對6. 關于數(shù)碼照相機的全自動曝光模式，正確的敘述是_。 不考慮人工設置的分辨率和白平衡，而進行自動設置 不

7、考慮人工設置的白平衡和“膠卷”感光度，而進行自動設置 不考慮人工設置的分辨率和畫幅大小，而進行自動設置 以上不全對7. 關于數(shù)碼照相機的全自動曝光模式和程序自動曝光模式，正確的敘述是_。 完全一樣，都可以自動調(diào)焦，自動控制曝光量 如果進行了感光度設置，程序自動曝光模式將在設置的前提下進行自動曝光 如果進行了感光度設置，全自動曝光模式將不受設置的限制而進行自動曝光 以上都對8. 在全自動曝光模式下，可以進行的設置是_。 畫幅 分辨率 人工調(diào)焦 感光度9. 在程序自動曝光模式下，可以進行的設置是_。 畫幅 分辨率 人工調(diào)焦 感光度10. 自動化掌握曝光量的曝光模式有_曝光模式。 全自動 程序自動

8、光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先11. 對景深要求不大的靜體攝影，應該選用_曝光模式。 全自動 程序自動 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先12. 對明亮景物的攝影，應該選用_曝光模式。 全自動 程序自動 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先13. 數(shù)碼照相機的風景模式適合拍攝_。 山水 建筑物 公園風光 以上都對14. 數(shù)碼照相機的近攝模式適合拍攝_。 花卉 翻拍 特寫 小動物15. 為了使背景模糊，需要選擇快速度和大光圈進行拍攝的照片是_。16. 為了表現(xiàn)動感，需要選擇較慢速度和大光圈進行拍攝的照片是_。四、填空題1. 曝光對影像質(zhì)量的影響表現(xiàn)在影像的_密度_、_兩方面。2. 反射式測光是測量被攝對象的_亮度，以_再現(xiàn)測光亮度。3. 如

9、果光圈選定好了，膠卷的感光度、光線的強度與快門速度成_。4. 如果想要充分表現(xiàn)景物的亮部細節(jié)，就需要在準確曝光的基礎上_ 一些曝光量。5. 室內(nèi)燈光曝光量的估計主要取決于_；_；_。6. 可以進行一些參數(shù)設置的自動曝光有_自動曝光、 自動曝光及_自動曝光三種。7. 曝光量=_。8. 某一環(huán)境下拍攝數(shù)據(jù)用F5.6光圈、1/125秒快門速度為準確曝光，如改用F11光圈，那么快門速度應為_。9. 對于負片，曝光過度，膠片感光越多，沉積的銀粒就越_，影像的黑度越_，負片的密度就越_，也就是底片“_”。10. 快門優(yōu)先曝光模式適合拍攝_、_，或_。11. 夜視曝光模式可進行_攝影和_攝影。五、問答題1.

10、 什么是曝光？2. 自動曝光補償有哪兩種方法？3. 曝光補償一般用在哪些情況下？4. 測得所需曝光量之后，一般根據(jù)哪些因素來確定光圈的大小和速度的快慢？5. 曝光對照片的質(zhì)量是怎么影響的？6. 全自動曝光模式有什么特點？7. 程序自動曝光模式有什么特點？8. 全自動曝光模式和程序自動曝光模式的相同點是什么？9. 數(shù)碼照相機的程序自動曝光模式和全自動曝光模式的不同點是什么？10. 什么是梯級曝光法？常在什么情況下使用此方法？5.3 習 題一、選擇題1表現(xiàn)物體的質(zhì)感和立體感最好用_。 正面光 側光 逆光 順光2表現(xiàn)物體表面紋理最好用_。 正面光 側光 逆光 平光3傍晚時分，落日余輝，用日光型膠卷拍

11、攝景物，畫面偏_。 紅 白 藍 灰4. 下列說法錯誤的是_。 在拍攝逆光、側逆光或者頂光的近景人物照片常用閃光燈補光 蠟燭光作為光源或者拍攝主體都表現(xiàn)出暖暖的紅色基調(diào) 閃光燈不可以在晴天的時候使用 要表現(xiàn)晶瑩的露珠，用逆光照明比較好5. 腳光來自主體下方，容易丑化人物，但攝影中常用它來作為_。 輪廓光 背景光 輔助光 模擬光6. _屬于高調(diào)作品。7. 下圖有明顯的輪廓線條光，屬于_照明。 側光 逆光 順光 模擬光8. 下圖屬于_照明。 漫散射光 閃光燈光 順光 直射光9. _的陽光性質(zhì)變化快，光線柔和，拍攝的影調(diào)柔和、濃淡相宜透視強。 中午 早晨 上午 下午10. _最能夠表現(xiàn)被攝物體的立體感

12、、質(zhì)感和豐富的空間層次感，給人以和諧、大方、細膩、渾厚的感覺。 高調(diào) 中間調(diào) 低調(diào) 硬調(diào)11. _的畫面影調(diào)柔和，反差小，中間過渡層次多。具有柔和、細膩、含蓄的視覺美感。 軟調(diào) 高調(diào) 剪影 硬調(diào)12. _屬于正面光照明。二、是非題1. 早晨的太陽光光線變化快，很適合表現(xiàn)景物的立體感和輪廓線條。2. 光質(zhì)與光的強度無關。3. 為了測光的準確性，測光時候一般要關掉輔光只測主光的亮度。4. 為了測光的準確性，測光時候一般要關掉背景光只測主光的亮度。5. 正面光產(chǎn)生無深淺反差的平面感覺。6. 正側光不利于表現(xiàn)影像的立體感。7. 逆光容易拍攝主體的剪影效果。8. 90度側光容易表現(xiàn)粗糙而生動的結構表面。

13、9. 早晨的太陽光太朦朧，不宜使用。10. 拍攝人像時多云的天氣往往比明亮的陽光要好。11. 現(xiàn)場光能夠增強畫面的真實感。12. 聚光燈發(fā)出直射光，加上散光網(wǎng)罩以后光線會變得柔和。13. 輔光主要用來柔化陰影，減小光比。14. 如果把燈與主體的距離增加兩倍，那么，等于將光的強度減弱一半。15. 背景光一般用來照亮背景，把主體從背景中分離出來，突出要表現(xiàn)的主體。16. 逆光拍攝人像時，用自動曝光模式人物臉部往往會曝光過度。17. 翻拍時最好運用均勻的散射光。18. 色溫高，表明光線偏藍。19. 日光型彩色膠片適宜拍攝從早到晚任何時間的景物。20. 高調(diào)照片大面積是黑色。 21. 彩色攝影在測光的

14、時候一般可以使用不同顏色的反光板來補光和測光。22. 拍攝剪影照片一般用順光照明比較好。23. 拍攝剪影照片曝光以主體亮度為準。24. 拍攝剪影照片常用暗色背景。25. 采用正面光照明，容易得到低調(diào)作品。 三、多選題1. 頂光拍攝人像時，為了改變光比，一般采用_的方法。 閃光燈補光 擋光 利用反光板 改變拍攝角度2. 逆光拍攝時，_。 以背景亮度作為曝光標準 拍攝風景容易增強畫面的立體感 一般用暗色背景 容易使主體產(chǎn)生一條光邊3. _發(fā)出的光線柔和。 閃光燈 漫散射燈 柔光燈 傘燈4. 為了獲得反差強烈、簡潔的硬調(diào)畫面效果，一般_。 拍攝時用大光比 使用黑白膠卷 在后期制作時去掉中間層次 使用

15、柔光鏡5. 對于色溫下列說法正確的是_。 色溫就是光線在不同時間段的溫度 拍攝時一定要使用和膠卷標定色溫相同的膠卷 色溫的概念給我們的彩色攝影提供了更廣闊的空間 色溫能創(chuàng)造性地表現(xiàn)畫面的冷暖效果6. 對于色溫下列說法正確的是_。 光源色溫受時間、季節(jié)、氣候、地理條件的影響 拍攝時如果在光源或者鏡頭前加上有顏色的透明物體就會改變光線的色溫 電壓的變化會影響人工燈光的色溫 日出時色溫早晨色溫傍晚色溫日落時分色溫7. 下列說法正確的是_。 在大光比，或光線強、光質(zhì)硬的情況下，拍攝的照片多為硬調(diào)效果 在光線弱、光質(zhì)軟的情況下，影調(diào)多為軟調(diào)或高調(diào)效果 海濱、沙漠、冰雪等環(huán)境多拍攝成高調(diào)照片 逆光下可拍攝

16、剪影照片，雪天或霧天可拍攝高調(diào)效果的照片8. 下列有關質(zhì)感的說法正確的是_。 透明物體使用側逆光、逆光結合正面光有利于表現(xiàn)其質(zhì)感 一般應避免順光，選擇側光，有效地增強被攝物的質(zhì)感描寫力 精確的聚焦、準確的曝光、良好的后期印放等均會影響照片的質(zhì)感 片速高，可以用較快的速度，所以有利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感9. 下面用逆光拍攝的照片是_。10. 有輪廓光效果的照片是_。四、填空題1. 我們攝影中把光分為_和_兩大類。2. 人工光有_和_兩種。3. 攝影用光的六大基本要素有_、_、_、_、_和_。4. 進入鏡頭的光線的強度取決于_和_。5. 燈光型膠片在日光下使用會偏_，日光型膠片在燈光下使用會偏_。6.

17、光比大，反差就_，有利于表現(xiàn)_的效果。7. 日光型彩色膠片用于鎢絲燈下拍攝，由于光源色溫_，畫面偏_。8. _能較好地表現(xiàn)景物的凹凸、層次和立體感。9. 黑白照片的影調(diào)分為_、_、_。10. 不同的光比可以造成不同的影調(diào)反差，按反差大小可分為_、 _、 _。11. 恰當?shù)腳是表現(xiàn)質(zhì)感的關鍵。五、問答題1. 光在哪些情況下可以作為拍攝的主體？2. 光在攝影中主要起哪些作用？3. 什么是光位？攝影中一般有哪些光位？4. 逆光拍攝有哪些特點？5. 什么叫色溫？6. 在晴天大太陽下拍攝花卉，為了獲得小景深，可以采取什么辦法來獲得大光圈？7. 什么是光比？光比不同有什么不同的畫面效果？8. 什么是影調(diào)？

18、主要根據(jù)哪些因素控制影調(diào)？9. 什么是質(zhì)感？控制質(zhì)感有哪些要點？6.3 習 題一、選擇題1_以表現(xiàn)被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。 全景 中景 遠景 近景2照相機的水平拍攝角度處在被攝對象的正面至側面之間的某點上拍攝即為_。 正面構圖 斜側面構圖 后側面構圖 側面構圖3_就是表現(xiàn)畫面中各種物體相互之間的空間關系或者位置關系。 立體感 景別 透視 視覺中心4_指被攝人物、景物彼此要配合、照顧。 照應 均衡 對比 多樣統(tǒng)一5_是利用主體與陪體之間的大小變化、色彩對比、動靜結合、虛實關系等，通過合理布局，使被攝體之間的比例關系在畫面上表現(xiàn)得當，取得總體上的均衡。 照應 均衡 對稱均衡 非對稱均衡

19、6下列兩張圖從圖A變?yōu)閳DB是在拍攝過程中改變了_的作用。圖A 圖B 對比 景別 照應 畫幅7下列照片第_張和其他照片在拍攝方向上有很明顯的區(qū)別。8. 畫面構圖中最主要的是_。 主體 近景 中景 背景9. 攝影畫面的背景選擇，應注意_。 抓特征 力求簡潔 有色調(diào)對比 以上都對10. 影響線條透視的因素有_。 拍攝距離 拍攝方向 俯拍 以上都對11. 下圖群山疊翠的透視關系是_透視。 線條 階調(diào) 俯視 以上都對12. 關于下圖的環(huán)境構圖，正確的敘述是_。 平攝、側面、特寫 突出主體、虛化背景 平攝、前側面、近景 以上都對13. 關于下圖過把隱的拍攝角度構圖，正確的敘述是_。 平攝、側面、特寫 突出

20、主體、虛化背景 平攝、側面、近景 以上都不對14. 利用前景表現(xiàn)季節(jié)特征的照片是_。15. 利用背景表現(xiàn)季節(jié)特征的照片是_。16. 不能利用背景來烘托主體的照片是_。17.不是主要表現(xiàn)線條透視的照片是_。二、是非題1. 水平拍攝角度的拍攝方法，適于表現(xiàn)具有明顯線條結構或有規(guī)則圖案的物體。2. 不可以把被攝主體放在畫面正中心的位置上。3當拍攝全景人像時，常常把人物放在畫面中的主導地位。4拍攝風景照片的時候，為了使畫面有遠近的透視感，可用前景上的枝葉搭個畫框。5很多時候為了消除分散注意力的背景，多用大光圈把背景虛化，或者用光使背景與主體產(chǎn)生影調(diào)上的反差。6影像雖小，如果有會聚線條或者線條指向它時，

21、也可以抓住人們的視線。7多樣統(tǒng)一涉及不到攝影用光方面。8均衡的規(guī)律要求在畫面上平均分配被攝體。9. 一幅畫構圖是否均衡，沒有統(tǒng)一的標準，只要在視覺上能給人以美感，就可以說畫面是均衡的。10. 均衡包含著多樣統(tǒng)一的意義。均衡不是平衡或?qū)ΨQ，平衡或?qū)ΨQ只是均衡的一種形式。11. 空白雖然不是實體的對象，但在畫面上起到均衡的作用，空白的留取也屬于均衡。12. 在下圖中，主體前后的空白留取是合適的。13. 下圖的滕王閣照片只有主體，沒有背景。14. 下圖的畫面應該剪裁為豎畫面構圖。三、多選題1. 景別包括_。 中景 近景 前景 背景2. 下列關于全景說法正確的是_。 以表現(xiàn)某一個被攝對象的全貌和它所處

22、的環(huán)境為目的 全景范圍的大小與主體對象無關 與遠景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心 結構全景畫面，主要考慮環(huán)境與主體物的某種關聯(lián)3. 下列關于中景說法正確的是_。 中景較能表現(xiàn)某對象的全貌 中景表現(xiàn)事物矛盾的焦點，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等 中景比全景拍攝的范圍大 中景人物中，手勢動作常常是畫面中的主要部分4. 水平拍攝角度有_。 正面 側面 仰視 俯視5. _屬于水平拍攝角度。 正面 側面 仰視 俯視6. 由于水平拍攝角度的變化，產(chǎn)生了_構圖。 正面 側面 背面 平視7. 下列說法正確的是_。 平攝角度所構成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺習慣 身份證、工作證所用的照片，均應以平攝角度和正

23、面構圖來拍攝 新聞照片一般應以平攝角度來拍攝 平攝角度的層次感強8. 下列關于仰拍說法正確的是_。 仰視容易表現(xiàn)透視感 仰攝角度的視平線較低 在體育、舞臺攝影中，均采用仰攝角度 如果仰攝角度運用不當，容易產(chǎn)生嚴重變形或使直立的物體向后傾倒9. 下列關于俯拍說法正確的是_。 俯拍角度的視平線較高 俯攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，能富有表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果 在體育和人物攝影中，不可以采用俯視角度 俯攝角度所拍攝的畫面中一定有天空10. _可以決定橫豎畫面。 主線的橫豎 主體移動方向 主體本身形態(tài) 主體的遠近11. _與透視有關。 中景 近景 前景 背景12. 下圖的線條透視是_。 近大遠小 近暗

24、遠亮 平行線收縮 視點在左側13. 主要表現(xiàn)線條透視的作品是_。14. 下圖是_。 對稱均衡 線條透視 俯視拍攝 平視拍攝15. 下面的照片符合_構圖原則。多樣統(tǒng)一 照應 均衡 對比16. 下列關于畫面前景說法正確的是_。 前景通常運用的物體是樹木、花草，也可以是人和物 陪體也可以同時是前景 在拍攝展示空間場面的內(nèi)容時，用適當?shù)那熬皝韽娬{(diào)近大遠小的透視感 前景與背景同等重要17. 階調(diào)透視的特點是_。 近大遠小 近暗遠亮 近景清晰度高 以上不全對18. 影響階調(diào)透視的因素有_。 空氣 云霧 塵埃 距離19. 利用前景表現(xiàn)季節(jié)特征的照片是_。四、填空題1. 拿起照相機看世界，就是要把客觀的世界_

25、出來一部分。2. 景別就是鏡頭畫面中_和_的變化。3. 在攝影構圖中，攝距的改變影響對_的選擇。4. 全景范圍的大小與_有關，結構畫面時，主要考慮_與_的關系。5. 根據(jù)下面構圖，在選擇拍攝點時，依相機相對于被攝體高度的不同可分為_、_、_。6. 前景的特點是成像_，色調(diào)_，都處于畫面邊緣。7. 根據(jù)下圖，攝影中的透視有_和_兩種。8. 在二維空間的照片上表現(xiàn)三維空間，要善于運用_規(guī)律。9. 下圖表現(xiàn)的主要透視關系是_透視。10. 下圖中，如果要進行橫豎畫面的剪裁，應該剪裁為_畫面。11. 光可以使被攝物的明亮部分與陰暗部分產(chǎn)生_差別，這種差別所造成的對比就是畫面中的_反差。五、問答題1. 什

26、么是攝影構圖？2. 攝影構圖的作用是什么？3. 攝影構圖與創(chuàng)作的關系是什么？4. 攝影中橫豎畫幅的選取原則是什么？5什么是攝影中的黃金分割？6舉例說明前景有哪些作用？7前景和背景的作用有哪些異同？8背景的選擇主要抓哪些問題？9為了力求畫面背景簡潔，可以使用哪些方法？10. 線條透視的規(guī)律有哪些？影響線條透視的因素有哪些？11在攝影中怎么樣利用空白？12在攝影中均衡規(guī)律的應用要注意哪些問題？13什么是攝影中的對比？14如何攝取虛實結合的效果?4.4 答 案一、選擇題1. 2. 3 4 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15. 16.二、是非題1. Y 2. Y

27、3. N 4. N 5. N 6. N 7. N 8. N 9. Y 10.N11.Y 12.N 13.N 14.N三、多選題1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15.16.四、填空題1. 密度、色彩2. 反射光、18%中灰色調(diào)3. 正比4. 減少5. 光源強度、照射距離、被攝體的受光角度6. 光圈優(yōu)先、速度優(yōu)先、程序式7. 照度、曝光時間8. 1/30秒9. 多、深、大、厚10. 快速動體攝影、追隨攝影，慢速的夜景攝影11. 紅外、彩色夜視五、問答題1. 攝影時，當我們按下快門按鈕，在快門開啟的瞬間，光線通過光圈的光孔，使感光片感光，這

28、就是攝影曝光。非常淺顯的說：曝光是膠卷或者數(shù)碼感光部件CCD感光片接收從鏡頭進來的光線來形成影像。2. 使用自動曝光補償裝置、使用測光鎖定裝置。3. 曝光補償主要在逆光、明亮物體、暗物體、陰影處主體四種拍攝情況下進行。4. 在得到所需的曝光量之后，有很多曝光組合可供選擇，一般的，強調(diào)景深效果，就先決定光圈的大小，比如風景照一般要大景深，用小光圈，人物花卉特寫就要小景深就用大光圈；而強調(diào)動體效果的時候就先決定速度，如為了獲得高速運動物體的清晰影像，用快的快門速度，為了表現(xiàn)動體虛化的動感，就用慢的快門速度。如果是二者要求都不高，一般任意選擇就可以了。5. 密度：曝光量越大，膠片的感光越多，沉積的銀

29、粒愈多，影像的黑度越深，負片的密度越大；反之曝光量越小，膠片的感光越少，沉積的銀粒越少，影像的黑度越淺，負片的密度越小。 色彩：彩色膠卷由分別感受紅光、綠光和藍光的三層感光乳劑層組成，各層感光乳劑的位置和感光度不相同，對曝光過度或不足時受到的影響是不一致的，所以曝光的不準確容易引起色彩的不平衡。6. 在數(shù)碼照相機的全自動曝光模式下，對焦、快門、光圈、感光度、色平衡全自動，不需要人工的任何干預。在傳統(tǒng)照相機中，只能是對焦、快門和光圈的全自動。7. 程序自動曝光模式與全自動曝光模式一樣，也可以實現(xiàn)自動曝光拍攝。但它可以給攝影者一個主動的空間，就是攝影者可以通過菜單對膠卷感光度、色平衡等進行設置，也

30、可以人工對焦，然后，照相機程序在前面人工設置參數(shù)的前提下進行自動曝光。8. 都可以完成對焦、快門、光圈的全自動，不需要人工的任何干預。9. 程序自動曝光模式可以給攝影者一個主動的空間，就是攝影者可以通過菜單對膠卷感光度、色平衡等進行設置，也可以人工對焦，但在全自動模式下就不能進行上述設置和人工對焦。10. 梯級曝光法又稱包圍曝光法、加減曝光法、階段曝光法，即對同一被攝對象采用若干不同的曝光量拍攝。常在估計曝光拿不準但又非常重要的場合下應用。5.4 答 案一、選擇題1 2 3 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12.二、是非題1. N 2. Y 3. N 4. Y 5. Y 6.

31、 Y 7. Y 8. Y 9. N 10.Y11.Y 12.Y 13.Y 14.N 15.Y 16.N 17.Y 18.Y 19.N 20.N21.N 22.N 23.N 24.Y 25.N三、多選題1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.四、填空題1. 自然光、人工光2. 瞬間光源、連續(xù)性光源3. 光強、光位、光質(zhì)、光比、光型、光色4. 光源的強度、光源的距離5. 藍、紅6. 大、剛強7. 低、紅8. 光9. 高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)10. 軟調(diào)、硬調(diào)、剪影11. 用光五、問答題1. 在白天，朝霞和晚霞中的太陽、太陽在云層中光芒四射的景象、太陽在密林中投射的光芒、霧中的光芒、雨

32、后彩虹、日食等景物都可以作為拍攝的主體。在室內(nèi)，各種燈光可以作為拍攝的主體。在晚上，燈光、月光、火光、煙花、熒光等也都可以作為拍攝的主體。2. 滿足曝光的需要、作為造型要素控制客觀物體的再現(xiàn)效果、作為拍攝主體。3. 光位就是光源相對于被攝體、相機的位置。在實踐中主要有順光、前側光、側光、側逆光、逆光和垂直角度的頂光和腳光。4. 逆光是來自照相機正面，照明特點是被攝物體絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感較弱。用暗色景物陪襯進行逆光拍攝，可勾畫出其輪廓，增強立體感?？梢允怪黧w產(chǎn)生明亮的光斑和輪廓，而被攝者面部處在陰影中。5. 色溫表示的是光的光譜成分，也稱為“色光成分”或“光的

33、顏色”光色。6. 在太陽底下拍攝花卉，屬于頂光照明，要獲得小景深就要使用長焦距鏡頭和大光圈，而晴天大太陽下又不能使用較大的光圈，這個時候就用擋光的方法來降低光的強度，或者使用灰色濾鏡，以可以使用大光圈獲得小景深。7. 用兩只燈從不同角度來照明一主體，主體會產(chǎn)生強度差，這就是光比。在攝影實踐中，被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量的差別就是光比，也就是主光與輔光的差別。光比大，反差就大，表現(xiàn)剛強；光比小，反差就小，表現(xiàn)柔和。8. 影調(diào)是指在照片、負片或透明片上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū)。根據(jù)以下因素控制影調(diào)：（1）根據(jù)創(chuàng)作意圖處理和控制影調(diào)（2）根據(jù)被攝景物的特征和環(huán)境特點處理影調(diào)（

34、3）根據(jù)季節(jié)和氣候條件處理影調(diào)9. 質(zhì)感就是被攝物體在照片上再現(xiàn)的真實感，如表面結構的光滑、粗造、堅硬、松軟。恰當?shù)挠霉馐潜憩F(xiàn)質(zhì)感的關鍵，不同結構的物體要用不同的光，如透明物體使用側逆光、逆光結合正面光有利于表現(xiàn)其質(zhì)感。一般應避免順光，選擇側光，有效地增強被攝物的質(zhì)感描寫力。除了用光外，感光材料（膠卷與相紙）的選擇、精確的聚焦、較大的景深、準確的曝光、相機的穩(wěn)定、良好后期印放等均會影響照片的質(zhì)感。良好的質(zhì)感是以攝影綜合技術為基礎的。6.4 答 案一、選擇題1 2 3 4 5 6 7 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15. 16. 17.二、是非題1. Y 2. N 3Y 4Y

35、 5Y 6Y 7N 8N 9. Y 10.Y11.Y 12.N 13.N 14.Y三、多選題1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15.16. 17. 18. 19.四、填空題1. 分離2. 主體的范圍、視覺距離3. 景別4. 主體對象、主體、環(huán)境5. 平拍、仰拍、俯拍6. 大、深7. 線條透視、階調(diào)透視8. 透視9. 線條10. 橫11. 明暗、影調(diào)五、問答題1. 通過鏡頭，對客觀存在的現(xiàn)實場景進行主觀的取、舍、調(diào)、配，構成一幅藝術性較高的畫面，在有限的空間或平面上對作者所需要表現(xiàn)的形象進行組織，形成畫面的特定結構，借以實現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意

36、圖，從而表達攝影作品的主題。這就是攝影構圖。2. 通過攝影構圖，把構思中典型化了的人或景物加以強調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、煩瑣的、次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術效果。3. 攝影創(chuàng)作離不開構圖，它是作品能否獲得成功的重要因素之一。攝影創(chuàng)作是一種固定少例外多，常規(guī)少變化多的精神勞動。當一個攝影者的頭腦被一個真實的情感意象所吸引和占有，又有能力把它保留在那里，并用視覺形象表現(xiàn)出來時，他就會構思出一個好的構圖。4.（1）主線的橫豎決定畫面的橫豎，（2）主體的移動方向決定畫面的橫豎，（3）主體、陪體和環(huán)境關系決

37、定畫面的橫豎，（4）主體本身的形態(tài)決定畫面的橫豎。5攝影中的黃金分割也就是“九宮格”模式的構圖法則，照片畫面上、中、下分成三個部分，左、中、右分為三個部分，成了一個井字形。這四個交點就是視覺中心，也稱為趣味中心。它就是主體的最佳位置。6（1）渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，（2）加強畫面的空間感和透視感，（3）突出畫面主體，（4）均衡畫面。前景的運用往往同時起其中的幾種作用。但前景要對主題有用才使用，也可以沒有前景。7都有利于說明主題，營造氣氛和環(huán)境，都能夠襯托主體，增加畫面深度，平衡和美化畫面。不同之處是：一張照片可以沒有前景，但絕不會沒有背景。即使一張證件用的半身照，也需要一塊灰色的背景。8（1）

38、抓特征，（2）力求簡潔，（3）有色調(diào)對比。9背景的處理力求簡潔。要將背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，能去掉的盡量去掉，要充分調(diào)動各種攝影手法以達到背景的簡潔。如用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在天空上；用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡潔的背景；利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；用長焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外；用虛焦點柔化背景線條。這些方法都可以收到簡潔背景的效果。10. 線條透視的規(guī)律：近大遠小平行線條越遠越集中，最后消失在一點上。具體地說，視平線以上的景物越遠越低，視平線以上的景物越遠越

39、高。視點右側的景物在遠處向左集中，視點左側的景物在遠處向右集中。影響線條透視的有拍攝距離、拍攝方向和俯拍等因素。11(1) 突出主體，要使主體醒目，就要在它的周圍留有一定的空白，在主體物的周圍留有一定空白，是造型藝術的一種規(guī)律。 (2) 畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境，留有恰當?shù)目瞻?，才會使人的視覺有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實處的延伸。(3) 空白的留取與對象的運動有關，一般的規(guī)律是：正在運動的物體，如行進的人，奔馳的汽車等對象，前面要留有一些空白，這樣才能使運動中的物體有伸展的余地，觀眾也覺通暢，加深對物體運動的感受。如果物體不是動體，但有方向，

40、其前方也要留取空白。12均衡應注意以下幾個方面：(1)避免畫面 “頭重腳輕”。(2)在畫面中只有一個人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會突出人物，而且顯得呆板。(3)在多個人同時出現(xiàn)在一個畫面中時，要避免人物的動作、高度雷同，要有穿插。(4)在非特殊情節(jié)需要時，人物要盡量避免出現(xiàn)在畫面中央。主要人物在左右三分之一處為佳。13攝影中的對比是指明與暗、虛與實、大與小、近與遠、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等的對比。14 在處理虛實對比時，要處理好畫面中的空白部分，主要利用自然界中的煙、云、 霧、天、水等構成，它們使畫面造成空白的效果，將畫面中非主體的東西加以含蓄化，而將主體部分加以突出，這樣畫面就會產(chǎn)生視覺中心；把握好畫面的模糊部分，可以利用攝影工具來處理虛實的效果，可以采用長焦距，大光圈，近攝鏡頭等來使畫面達到有虛、實相間的藝術效果；利用物體的動靜拍攝出虛實等多種方法。