論時(shí)代的堂吉訶德———淺析電影《陽(yáng)光燦爛的日子》

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1、論時(shí)代的堂吉訶德———淺析電影《陽(yáng)光燦爛的日子》 盡管鄉(xiāng)村騎士的原意是另一個(gè)故事，但我第一次從陽(yáng)燦里聽(tīng)到這支曲子，懷著尋寶的激情找到他的名字，第一反應(yīng)是堂吉訶德，那個(gè)和風(fēng)車(chē)搏斗的人;是塞萬(wàn)提斯，那個(gè)和自己失去的左臂搏斗的人;這是我一貫的看法，堂吉訶德本人也是一個(gè)鄉(xiāng)村騎士。直到不知道第幾次，但是在大屏幕上第一次觀看我最喜歡的華語(yǔ)片之一《陽(yáng)光燦爛的日子》時(shí)，我想到，馬小軍，米蘭，劉憶苦，大螞蟻，傻子，他們?cè)谶@段青春里，不也是一個(gè)個(gè)堂吉訶德么。 而在這些人里，有兩個(gè)人是堂吉訶德化最明顯的，一個(gè)是馬小軍，一個(gè)則是傻子。馬小軍童年時(shí)幻想著我軍的鐵拳將蘇聯(lián)的坦克砸得粉碎，自己則成為戰(zhàn)爭(zhēng)英

2、雄，青年時(shí)幻想著米蘭與其相戀，幻想自己是一個(gè)天不怕地不怕的頑主，被警察罵得灰溜溜跑回家，擦擦鼻子開(kāi)始幻想自己教訓(xùn)警察，這與其說(shuō)是阿Q 精神，更像是堂吉訶德的一種浪漫情懷。傻子似乎不被人注意，但我認(rèn)為這是堂吉訶德在電影中的一個(gè)象征：傻子常年騎著一根棍子，不是像騎著一匹馬嗎?而每次傻子與馬小軍他們的對(duì)話(huà)，是電影《列寧在十月》蘇聯(lián)紅軍的暗號(hào)，估計(jì)是蘇聯(lián)電影反復(fù)轟炸后的一種文化現(xiàn)象，人們對(duì)電影的經(jīng)典臺(tái)詞總是津津樂(lè)道的。 在描寫(xiě)第一次見(jiàn)到米蘭的照片，王朔在書(shū)中是這樣寫(xiě)的： 另一間房子虛掩著門(mén)，我推門(mén)進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)是少女的閨房。單人床上捕著一條金魚(yú)戲水圖案的粉色床單，床下有一雙

3、紅色的塑料拖鞋，墻上斜掛著一把戴布套的琵琶，靠窗有一張桌子和一個(gè)竹書(shū)架，書(shū)架上插著一些陳舊發(fā)黃的書(shū)，這時(shí)我看到了她為什么我會(huì)對(duì)她的肩膀、大腿及其皮膚潤(rùn)澤有如此切膚的感受?難道不是只有在夏日的海灘上的陽(yáng)光下才會(huì)造成如此奪目、對(duì)比鮮明、高清晰度的強(qiáng)烈效果? 彩色照片又與后來(lái)米蘭給其看了一張相同景致的照片，卻沒(méi)有笑，是黑白的。這與影片的彩色和最后的黑白如出一轍，所以米蘭一直是陽(yáng)光燦爛的日子的代表元素，她離開(kāi)，彩色時(shí)代結(jié)束，剩下無(wú)味的成長(zhǎng)。 原著里強(qiáng)奸和跳水是兩個(gè)分開(kāi)的故事，斷開(kāi)來(lái)的，電影里通過(guò)鄉(xiāng)村騎士把兩件事接在了一起，使電影保持流暢，人們的情感可以繼續(xù)累積。而在爬梯

4、時(shí)，姜文采用了兩個(gè)緩慢的升鏡頭和固定鏡頭，馬小軍爬梯的速度也被降慢了，配上音樂(lè)，使得這跳水更像是一個(gè)神圣的儀式，像一個(gè)階段的終結(jié)，后來(lái)的發(fā)展也證實(shí)了這一點(diǎn)。馬小軍陽(yáng)光燦爛的日子結(jié)束了。 在原著里，米蘭是真的讓強(qiáng)奸了，這是馬小軍的報(bào)復(fù)，屬于一種要打破女神形象，結(jié)束一切做的破壞，在電影里沒(méi)有。你可以說(shuō)是廣電不希望有強(qiáng)奸，但沒(méi)有強(qiáng)奸成功，也成就了電影，為青春留下遺憾，米蘭的熒幕形象依舊，但這一部分顯得沒(méi)有原著那么狂野，也是事實(shí)。 除了堂吉訶德式的浪漫，影片的另一個(gè)主題就是對(duì)記憶與真實(shí)的一場(chǎng)思辨。王朔和姜文也都做了論述，王朔大段大段的寫(xiě)，把自己當(dāng)成一個(gè)講故事的騙子，他在

5、書(shū)中這么說(shuō)：我現(xiàn)在非常理解那些堅(jiān)持謊言的人的處境。做個(gè)誠(chéng)實(shí)的人真難呵!好了就這么決定了，忘掉真實(shí)吧。我將盡我所能把謊撒圓，撒得好看，要是再有點(diǎn)啟巴和教育意義就更好了。我惟一能為你們做到的誠(chéng)實(shí)就是通知你們：我又要撒謊了。不需要什么勘誤表了吧?然后繼續(xù)敘述著一個(gè)已經(jīng)知道是假的過(guò)去，這其中我們感受的是作者對(duì)記憶的無(wú)可奈何，對(duì)真實(shí)過(guò)去的不見(jiàn)以及時(shí)光的流逝的感傷。姜文所做也不過(guò)如是。但第十放映室在評(píng)論陽(yáng)燦時(shí)的一段話(huà)，從細(xì)節(jié)上，從熒幕與現(xiàn)實(shí)，從時(shí)代的變遷，幾個(gè)角度融入到了一起，說(shuō)出了我一直想說(shuō)卻不知如何說(shuō)的話(huà)： 細(xì)節(jié)上的極度真實(shí)，如同照進(jìn)歷史中的一道強(qiáng)光，它會(huì)讓人產(chǎn)生眩暈感，分不清熒幕空間和現(xiàn)實(shí)空間誰(shuí)更可靠，這些細(xì)節(jié)如此真實(shí)，會(huì)讓人越來(lái)越含糊，我看到的明明如此真切，為何偏偏像是一場(chǎng)夢(mèng)境。 此一句，關(guān)于姜文對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)念，關(guān)于陽(yáng)燦在還原那個(gè)時(shí)代的真實(shí)上，我也不用多加贅述了。