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1、后現(xiàn)代主義派的建筑風(fēng)格 后現(xiàn)代主義建筑主要表現(xiàn)在對現(xiàn)代主義建筑的 批判與否定。 美國建筑師斯特恩-它具有強(qiáng)烈的引喻性(具有 象征性或隱喻性)、文脈性(與現(xiàn)有環(huán)境融合)和裝飾 性。 主要分為幾個(gè)派別： （1）戲謔古典主義 （2）比喻古典主義 （3）基本古典主義 （4）復(fù)古主義 （5）現(xiàn)代傳統(tǒng)主義 1966年，美國建筑師文丘里在建筑的復(fù)雜性和矛盾性一 書中 ，提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針鋒相對的建筑理論和主 張，對于這種傾向，曾經(jīng)有過不同的稱呼，如“反現(xiàn)代主義”、 “現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”，以后者用得較廣。 現(xiàn)在，一般認(rèn)為真正給后現(xiàn)代主義提出比較完整指導(dǎo)思想 的還是文丘里，雖然他本人不愿被人
2、看作后現(xiàn)代主義者，但他 的言論在啟發(fā)和推動后現(xiàn)代主義運(yùn)動方面，有極重要的作用。 文丘里批評現(xiàn)代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應(yīng)是“保 持傳統(tǒng)的專家”。文丘里提出的保持傳統(tǒng)的做法是“利用傳統(tǒng) 部件和適當(dāng)引進(jìn)新的部件組成獨(dú)特的總體”，“通過非傳統(tǒng)的 方法組合傳統(tǒng)部件”。他主張汲取民間建筑的手法，特別贊賞 美國商業(yè)街道上自發(fā)形成的建筑環(huán)境。文丘里概括說：“對藝 術(shù)家來說，創(chuàng)新可能就意味著從舊的現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀”。 實(shí)際上，這就是后現(xiàn)代主義建筑師的基本創(chuàng)作方法。 后現(xiàn)代主義派的建筑風(fēng)格（1 1） （1 1）戲謔古典主義： 以折衷、戲謔和嘲諷的手法使用部分古典建筑 的形式和符號。 代表作： 美國新奧
3、爾良意大利廣場 美國電話電報(bào)大樓 波特蘭市公共服務(wù)中心 德國斯圖加特國家藝術(shù)博物館 日本筑波市政中心 文丘里住宅、費(fèi)城老年人公寓、特拉華州住宅 采用了后現(xiàn)代主義代表的“拼貼”手法，將各種古典柱式加以引用和變形， 比如將作品的柱子、柱頭、拱門、額枋各部分都漆上光亮的顏色，赫色、黃 色或者橙紅色，還有些柱子或柱頭是用閃亮的不銹鋼包裹起來的。 坐落在紐約市曼哈頓區(qū)繁華 的麥迪遜大道。約翰遜把這 座高層大樓的外表做成石頭 建筑的模樣。樓的底部有高 大的貼石柱廊；正中一個(gè)圓 拱門高33米；樓的頂部做成 有圓形凹口的山墻 ，有人形 容這個(gè)屋頂從遠(yuǎn)處看去象是 老式木座鐘。約翰遜解釋他 是有意繼承十九世紀(jì)末和
4、二 十世紀(jì)初，紐約老式摩天樓 的樣式。 格雷夫斯 他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐 富、色彩的豐富以及歷 史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，綜 合了畫家和建筑師的雙 重技藝。 這個(gè)方形大樓表面具有 簡單而色彩豐富的不同 材料裝飾。從結(jié)構(gòu)整體 來看，這個(gè)建筑依然是 現(xiàn)代主義的，但是，由 于采用了大量的裝飾細(xì) 節(jié)，它又具有非常濃厚 的裝飾性，完全與現(xiàn)代 主義、國際主義的冷漠、 非人格化風(fēng)格不同。 由于二戰(zhàn)后整個(gè)斯圖 加特幾乎被炸平，戰(zhàn) 后的城市重建更是進(jìn) 一步破壞了原有城市 的肌理，所以怎樣將 新建筑置入老的建筑 環(huán)境中成了當(dāng)時(shí)德國 政府最為關(guān)心的事情。 進(jìn)而出現(xiàn)了要求在場 地上建立一條公共走 廊的條件，也正是這 個(gè)條件造就
5、了新國家 美術(shù)館最為點(diǎn)睛的一 筆圓形下沉庭院。 新館由美術(shù)館、劇場、音樂教學(xué)樓、圖書館及辦公樓組成 在整體上仍然大面積地使用了和相鄰傳統(tǒng)建筑相同的外墻，以 謀求和周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)。但涂上鮮艷顏色的換氣管，帶有構(gòu)成 主義痕跡和高技派的味道的入口雨蓬，柯布西埃慣用的粗野主 義的素混凝土排水口，粗大的管狀扶手等等細(xì)部，以及門廳輕 巧明快的曲面玻璃幕墻，都抵消了墻體的巨大壓力。 新館位于舊館一側(cè)的一塊 坡地之上，旁邊與交通干 道相臨，詹姆斯.斯特林將 它的底座處理成一個(gè)大平 臺（下面為停車場），一 條裝有紅，藍(lán)兩色大直徑 有機(jī)玻璃管扶手的坡道沿 大街一側(cè)通往入口平臺。 斯圖加特新美術(shù)館采用橫躺的日 字形
6、平面布局中央是圓形空間沒 有頂,人走進(jìn)那個(gè)地方,在石塊圍 成的桶形空間中,會聯(lián)想起古羅 馬的斗獸場.展室部分有一條屋 檐做成簡單的凹形,散發(fā)出古埃 及神廟的信息 古希臘和埃及的柱式，立面上的拱石，以及人字形山墻等后現(xiàn) 代處理手法，故意表現(xiàn)了一種文化上的混亂，造成了強(qiáng)烈的刺 激。美術(shù)館的室內(nèi)設(shè)計(jì)也表達(dá)了大眾文化的思想，鮮艷的色彩， 高技術(shù)電梯以及精巧的機(jī)械玩意兒是構(gòu)成主義：展室轉(zhuǎn)角處的 線角，是古典主義的：講堂和臨時(shí)展室中的蘑菇狀柱子，則很 有點(diǎn)賴特的味道，而音樂教室的造型則顯示了勒、柯布西耶的 風(fēng)格。 引用了西 方歷史和 現(xiàn)實(shí)的建 筑語言,卻 表達(dá)了日 本的空間 意象 這個(gè)城市空間由三個(gè)要素組
7、成：一塊高起的平臺，由白色面磚方 格中填充的紅色陶石塊鋪成；一片下沉的橢圓形區(qū)域，以及一個(gè) 很富戲劇性的過渡區(qū)域，由在這兩個(gè)層次之間的臺階、坡道和噴 泉組成。 在筑波中心中有米開朗琪羅的羅馬卡比廣場，柏拉蒂奧的構(gòu)圖 母題，查爾斯.摩爾在新奧爾良意大利廣場采用的手法，漢斯.霍 萊因在維也納旅行社用過的金屬樹形雕塑，圖形與背景反轉(zhuǎn)動 稀爛破風(fēng)，好萊塢性感明星瑪麗蓮.夢露的“夢露曲線”但 這一切絕非生硬拼在一起，而是“把歷史性，文脈在一瞬間的 閃爍中燃燒起來，包含著焰火似的光輝和華麗。 就像這個(gè)中心本身可以被視為對于周圍“非城市”環(huán)境的一種 詼諧的注解一樣，在這個(gè)廣場的設(shè)計(jì)中建筑師也運(yùn)用了大量的 參
8、照與對比。下沉式的廣場有著與由米開朗基羅設(shè)計(jì)的羅馬坎 皮多利奧廣場一樣的形式與尺度，只是坎皮多利奧廣場是在高 地上，而筑波廣場是下沉的。 羅馬的坎皮多利奧廣場 廣場設(shè)計(jì)的構(gòu)圖中心- 跨在馬背上的羅馬皇帝 奧里留斯銅像 筑波中心廣場 廣場高處的一角有清泉 從巨型的石盆中源源流 出，在廣場中心流入地 下-消失了卻是一個(gè)中 心空缺的虛無之物。一 個(gè)負(fù)廣場 兩個(gè)臺地之間用臺階、 石頭造景和流水來過渡， 它們的布局非常隨意， 與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡蔚孛婕?廣場空間并置在一起， 形成一種鮮明的對比。 坎皮多利奧廣場的地面向著中心的騎馬雕像呈拱形抬升， 筑波廣場的地面則是凹形的，并在廣場中心形成一條水槽， 作為廣場
9、的水元素的源頭。坎皮多利奧廣場由深色石頭鋪 地，輔以白色石帶劃分，而筑波廣場地面的色彩構(gòu)成正好 相反。 廣場上層，尤其是下沉的 橢圓形場地都是非常安靜 的城市空間，在平常的日 子里幾乎沒有什么來訪者， 因?yàn)檫@個(gè)廣場并沒有吸引 城市娛樂活動，而且相距 太遠(yuǎn)也會降低人們在筑波 市內(nèi)步行欲望。這個(gè)中心 內(nèi)向的功能和下層空間封 閉的墻，使得筑波中心既 不打算也不能承擔(dān)起一個(gè) 有生命力的城市廣場的角 色，也是與羅馬廣場的一 個(gè)反差。 后現(xiàn)代主義派的建筑風(fēng)格（2 2） （2)2)比喻古典主義： 以古典建筑的比例、尺度和符號為構(gòu)思基礎(chǔ)，半 現(xiàn)代半古典，對古典和傳統(tǒng)建筑持嚴(yán)肅和尊重態(tài)度。 代表作： 安姆維斯特中心 德克薩斯州河灣鄉(xiāng)村俱樂部 科德克斯公司總部大樓 芝加哥盧斯公寓 美國通用食品公司總部大樓 陌生住宅、瑪基住宅 古希臘和埃及的柱式，立面上的拱石，以及人字形山墻等后現(xiàn) 代處理手法，故意表現(xiàn)了一種文化上的混亂，造成了強(qiáng)烈的刺 激。美術(shù)館的室內(nèi)設(shè)計(jì)也表達(dá)了大眾文化的思想，鮮艷的色彩， 高技術(shù)電梯以及精巧的機(jī)械玩意兒是構(gòu)成主義：展室轉(zhuǎn)角處的 線角，是古典主義的：講堂和臨時(shí)展室中的蘑菇狀柱子，則很 有點(diǎn)賴特的味道，而音樂教室的造型則顯示了勒、柯布西耶的 風(fēng)格。 兩個(gè)臺地之間用臺階、 石頭造景和流水來過渡， 它們的布局非常隨意， 與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡蔚孛婕?廣場空間并置在一起， 形成一種鮮明的對比。
后現(xiàn)代主義建筑
