設計基礎 模擬試題 03

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1、設計基本 模擬試題 03 一、單選題(每題1分，共15分) 在每題的四個備選答案中選出一種對的答案，并將其代碼寫在題干背面的括號內。不選、錯選或多選者，該題無分。 1．( )是先秦最重要的設計著作。 A 《考工記》 B 《老子》 C 《墨子》 D 《孟子》 2.維克多·霍塔是比利時新藝術運動的大師，她在建筑與室內設計中常常使用葡萄蔓般互相纏繞和螺旋扭曲的線條。其中霍塔在巴黎設計的（ ）是“新藝術”運動最杰出的設計之一。 A 圣家族大教堂 B 巴黎地鐵道入口 C 霍塔旅館 D 蝴蝶床 3.二戰(zhàn)期間發(fā)展起來的（ ），科學地考慮了人的舒服性和工作的效

2、率。 A 設計美學 B 人機功能學 C 設計文化學 D 設計史學 4.中國古代優(yōu)秀設計師魯班從高粱秸插成的蟈蟈籠子得到啟示，發(fā)明了中國梁椽構造的建體系，北京奧運會主場館“鳥巢建筑”與上海金融中心建筑造型，均是發(fā)揮了（ ）創(chuàng)意的成果。 A 收斂式思維 B 聯(lián)想型思維 C 發(fā)散思維 D 戈登技術 5.（ ）最先在建筑學中得到充足的發(fā)揮，并對工業(yè)設計產生重大影響。其中最為轟動的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術與文化中心，設計者是英國建筑師皮阿諾和羅杰斯。 A 激進設計 B 功能重要 C 反設計運動 D 高技術風格 6．德國現代主義建筑設計

3、大師米斯·凡德羅，用現代材料設計了1929年得巴薩羅納博覽會德國館，全面體現了她（ ）的設計思想。 A 住房是居住的機器 B 少則多 C 建筑是凝固的音樂 D 流線型 7.下面的設計大師中，屬于后現代主義設計大師的是（ ）。 A 索特薩斯 B 米斯·凡德羅 C 羅維 D 吉馬德 8.（ ）一般分為功能形態(tài)，符號形態(tài)（或裝飾形態(tài)）和色彩形態(tài)三類。 A 產品的形態(tài) B 商品的形態(tài) C 消費品的形態(tài) D 工藝品的形態(tài) 9.（ ）作為一名新興的交叉學科，是研究物質文化領域中有關審美形態(tài)和審美心理的美學，是從其審美價值的本源和構成形態(tài)上做

4、出的界定。 A 心理美學 B 生態(tài)美學 C 技術美學 D 設計哲學 10．包豪斯在魏瑪時期執(zhí)行的是（ ）教學。 A 雙軌制教學 B 單軌制教學 C 一對一式教學 D 開放式教學 11.現代設計教育思想的主題是（ ）的培養(yǎng)。 A 設計風格 B 實踐能力 C 設計意識 D 理性思維 12.德國烏爾姆設計學院成立于（ ）年。 A 1919 B 1945 C 1953 D 1966 13.開放式教育源于（ ）的緊密結合。 A 個體和群體 B 教育與市場 C 理論與實踐 D 教師與學生 14．1968年（

5、 ）設計了一張波普風格的茶幾，在下面起支撐作用的是一種極為逼真的跪著的半裸女雕像，用她的脊椎托著玻璃臺面。這樣的造型與設計觀念令正統(tǒng)設計師們非常吃驚，裸女是雕像，彩塑的極為逼真，極富調侃和戲謔的趣味。 A 雅各布森 B 威廉·莫里斯 C 皮阿諾 D 艾倫·瓊斯 15.（ ）是設計學科中最新浮現的一種專業(yè)領域，最初重要是所謂的界面設計，從主線意義上說是用藝術設計的方式和形式表達、傳送、集合、解決信息，或提供某一產品或工具為人使用或理解、獲得信息。 A 非物質設計 B 信息設計 C 虛擬設計 D 綠色設計 二、多選題（每題2分，共16分） 在每題的五個備選

6、答案中選出二至五個對的答案，并將其代碼寫在題干背面的括號內。多選、少選、不選或錯選者，該題無分。 1.歐洲“新藝術”運動重要是以哪幾種國家為中心發(fā)展起來的？（ ） A 法國 B 英國 C 比利時 D 德國 E 瑞典 2. 后現代主義設計的明顯特點有（ ）。 A 歷史主義 B 裝飾主義 C 折衷主義 D 投機主義 E 娛樂性 3.下面有關“平面設計”的說法對的的是？（ ） A 1922年美國設計師德維金斯在講述自己的書籍裝幀設計時第一次使用了這個名詞 B 其設計的對象和范疇限定在“二維”的空間維度之中 C 它的一種現代特性是與現代印

7、刷技術的結合 D 在一定意義上體現了一種國家工業(yè)生產水平的標志 E 涉及圖形、字體、文字、插圖、色彩、標志等基本元素 4.下面屬于平面性廣告的是（ ）。 A 雜志廣告 B 報紙廣告 C 廣播廣告 D 路牌廣告 E 車身廣告 5.設計風格重要體目前如下哪幾種方面？（ ） A 時代風格 B 民族風格 C 消費風格 D 文化風格 E 產品風格 6．能力是勝任設計工作的主觀條件，它對于基本素質的發(fā)揮水平具有決定性意義。設計師的能力規(guī)定涉及哪些方面的內容？（ ） A 應變能力 B 基本能力 C 行動能力 D 革新能力 E 發(fā)明能

8、力 7.中國當今評價設計采用的參照坐標是從設計的哪些方面進行考察的？（ ） A 科學性 B 合用性 C 文化性 D 藝術性 E 經濟性 8.下面有關設計將來性的理解對的的是（ ） A 設計在本質上看是屬于將來的，將來性是設計的本質屬性之一 B 設計具有前瞻性，面向將來的設計可以說是前瞻性的設計 C 面向將來的設計，是對將來抱負的適應性設計 D 設計是將來性的，這種將來性又有不擬定的未知因素 E 面向將來的設計是發(fā)明性設計，是完全新型的、新思路的設計，但在具體產品的設計上尚有不同層面和完畢方式 三、名詞解釋（每題5分，共25分） 1．展示設

9、計 2. 非物質主義設計 3. CI設計 4．人性化設計 5. 民族風格 四、簡答題（每題8分，共24分） 1．簡述產品設計的基本規(guī)定 2. 簡述環(huán)境設計的含義和范疇 3. 簡述設計風格的多樣性 五、論述題（20分） 論述科技進步給設計帶來的影響 參照答案 一、單選題(每題1分，共15分) 1．A 2．C 3．B 4．B 5．D 6．B 7．A 8．A 9．C 10．A 11．C 12

10、．C 13．B 14．D 15．B 二、多選題（每題2分，共16分） 1． AC 2． ABCE 3． ABCDE 4． ABDE 5． ABE 6． BDE 7． ABD 8． ABCDE 三、名詞解釋（每題5分，共25分） 1． 展示設計或稱陳列設計，是指將特定的物品按特定的主題和目的加以擺設和演示的設計，是以信息傳達為目的的空間設計形式。博物館、科技館、美術館、廣交會和多種展銷、展覽會等都屬于展示設計。展示設計涉及“物” 、“場地”、 “人”和 “時間”四個要素。成功的展示設計必須在形態(tài)、色彩、材料、照明、音響、文字插圖等多方面充足運用新技術、新成果，

11、借以全面調動觀眾的視覺、聽覺、觸覺等一切感知能力，形成“人”與“物”的互動交流。 2. 非物質主義是一種哲學意義上的理論，其基本觀點是，物質性由人決定的，離開了人，物質就沒故意義了?！胺俏镔|主義”設計理念倡導的是資源共享，其消費的是服務而不是單個產品自身。“非物質主義”使單個產品的服務質量共享，以服務量為紐帶聯(lián)系生產者與顧客，可以最大限度地滿足有服務需要的顧客，充足地運用了資源。非物質設計理念不僅是一種與新技術特別是計算機、網絡、人工智能相匹配的設計方式，同步它也是一種以服務為核心的消費方式，更是一種全新的生活方式。 3. CI設計，即公司辨認設計，是廣告設計領域的一種新形式。一般

12、是為了發(fā)明抱負的經營環(huán)境，而又籌劃的以公司原則、原則字和原則色等要素設計為中心，將廣告宣傳品、產品、包裝、建筑物、車輛、名片等所有顯示公司存在的媒體都加以視覺的統(tǒng)一，以達到樹立鮮明的公司形象，增強公司員工的凝聚力，提高公司的社會出名度等目的。 4．人性化設計是指在設計過程中，根據人的行為習慣、生理構造、心理狀況、思維方式等等，在原有設計基本功能和性能的基本上，對建筑和展品進行優(yōu)化，使觀眾參觀起來非常以便、舒服。人性化的設計是在設計中對人的心理、生理需求和精神追求的尊重和滿足，是設計中的人文關懷，是對人性的尊重。人性化的設計是科學和藝術、技術與人性的結合，科學技術給設計以堅實的構造和良好的

13、功能，而藝術和人性使設計富于美感，布滿情趣和活力。 5. 民族風格是在時代風格的基本之上，由于不同國家、不同民族的不同文化老式、生活方式和審美習慣而產生的風格形式。民族風格是民族氣質和精神的體現。它的形成往往取決于由來已久的歷史沉淀和觀念的提煉，從這個角度來說它是相對穩(wěn)定的。但同步，時代風格的影響也規(guī)定民族風格的不斷變化，來體現出適應時代發(fā)展的形象。固然，變化的內容只是體現于外在形式，其本質還是相對穩(wěn)定的。 四、簡答題（每題8分，共24分） 1． 產品設計是為人類的使用進行的設計，設計的產品是為人而存在，為人所服務的。產品設計必須滿足如下的基本規(guī)定。 （1）功能性規(guī)定：現代產

14、品的功能有著比此前豐富得多的內涵，涉及有物理功能；生理功能；心理功能；社會功能。 （2）審美性規(guī)定：產品必須通過其美觀的外在形式使人得到美的享有。產品的審美往往通過新穎性和簡潔性來體現，它必須是滿足功能基本上的美好的形體自身。 （3）經濟性規(guī)定：除了滿足個別需要的單件制品，現代產品幾乎都是供多數人使用的批量產品。產品設計師必須從消費者得利益出發(fā)，在保證質量的前提下，研究材料的選擇和構造的簡樸化，以及增長產品的使用壽命使之便于運送、維修和回收等，減少公司的生產費用和顧客的使用費用。 （4）發(fā)明性規(guī)定：設計的內涵就是發(fā)明。產品設計必須發(fā)明出更新更便利的功能，或是喚起新鮮造型感覺的新的設計。

15、 （5）適應性規(guī)定：設計的產品總是供特定的使用者在特定的使用環(huán)境使用的。因而產品設計不能不考慮產品與人的關系、與時間的關系、與地點的關系。 （6）除此之外，產品設計還應當是易于認知、理解和使用的設計，并且在環(huán)保、社會倫理、專利保護、安全性和原則化諸方面，也必須符合相應的規(guī)定。 2. （1）環(huán)境設計是對人類的生存空間進行設計，是工業(yè)化的發(fā)展引起一系列的環(huán)境問題，人類的環(huán)保意識加強后來才逐漸產生的設計概念，是三類設計中最新的設計類型概念。協(xié)調“人—建筑—環(huán)境”的互相關系，使其和諧統(tǒng)一，形成完整、美好、舒合適人的人類生活空間，是環(huán)境設計的中心課題?，F代環(huán)境設計理當以現代人的環(huán)境需求為設計創(chuàng)作

16、的指引方向，為人類發(fā)明出物質與精神并重的抱負的生活空間。 （2）環(huán)境設計的范疇涉及都市規(guī)劃設計、建筑設計、室內設計、室外設計、公共藝術設計等。①都市規(guī)劃設計是指對都市環(huán)境的建設發(fā)展進行綜合的規(guī)劃部署，以發(fā)明滿足都市居民共同生活、工作需要的安全、健康、便利、舒服的都市環(huán)境。②建筑設計是指對建筑物的構造、空間及造型、功能等方面進行設計，涉及建筑工程設計和建筑藝術設計。③室內設計即對建筑內部空間進行的設計。④室外設計泛指對所有建筑物外部空間進行的環(huán)境設計，又稱風景或景觀設計。⑤公共藝術設計在一定限度上和室內設計與室外設計的范疇重疊，但其主體是公共藝術品的創(chuàng)作與陳設。 3. （1）藝術設計風格

17、一般是指藝術設計師在藝術作品中所體現出來的創(chuàng)作個性與藝術個性。它是人們社會生活的審美觀念、素質層次、民族文化的總體需求與反映。 （2）藝術設計風格的多樣性，來自審美需求的多樣化。由于欣賞主體存在著不同的社會層次、文化層次、年齡層次、屬于不同的民族、不同的地區(qū)，導致審美需要的千差萬別，反過來刺激和推動著形成不同的藝術風格。 （3）中國古代文論常講“文如其人”，法國文藝理論家布封講“風格即人”，實質上都是強調藝術風格體現出藝術家的個體精神特性。藝術家可以通過同樣的題材、主旨、材料，發(fā)明出不同內容形式的藝術作品來反映各自不同的感受和思想情緒。 五、論述題（20分） 設計總是受著生產技術發(fā)

18、展的影響。隨著技法、材料、工具等變化，技術對設計發(fā)明產生著直接影響。設計是在工業(yè)革命后開花成果的，這使我們不可避免地思考設計與科學技術直接深刻的關系。 （1）一方面，設計與制造的分工。隨著勞動分工的迅速發(fā)展，設計從制造業(yè)中分離出來，成為獨立的設計專業(yè)。機器生產同步導致了原則化和一體化產品的浮現，多種優(yōu)質鋼材和金屬被應用于設計。 （2）以科學技術為基本的工業(yè)革命導致了20世紀初多種設計思潮的產生，同步為設計的發(fā)展打開了廣闊的前景。 （3）一種新材料的誕生往往給設計導致重大影響，例如軋鋼、輕金屬、鍍鉻、塑料、膠合板、層積木等等。毫無疑問，塑料是對20世紀設計影響最大的材料。這種復合型的人工材料易于成型和脫模，且成本低廉，因此不久在設計中應用開來，并被工業(yè)設計師們賦予了社會意義，成為“民主的材料”?？梢钥吹?，新材料的浮現總是鼓勵著設計師進行的形式摸索。 （4）與再現過程有關的機器的相繼誕生使視覺傳達的領域不斷擴大。照相技術的發(fā)明，照相印刷使視覺體現迅速擴大翻開了現代視覺傳達史的第一頁。照相的銅版紙的發(fā)明、電影的發(fā)明、電視的誕生、投影、電子音樂和幻燈的組合等等，令視覺設計的體現手法極大豐富，同步擴大和深化了視覺傳達領域。 （5）新興的信息技術引起設計生產及設計模式劃時代的變革。如果說現代主義設計運動是對工業(yè)革命的反響，那么后現代主義設計則是對信息技術的反響。