2018年高中歷史 第四單元 19世紀(jì)以來的世界文化 第18課 音樂與美術(shù)課件2 岳麓版必修3.ppt

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1、第18課 音樂與美術(shù),17C—19C初,（資本主義發(fā)展）,18C末—19C中,（資產(chǎn)階級(jí)革命與改革，工業(yè)革命）,19C中—20C初,（資本主義確立、社會(huì)矛盾尖銳，共產(chǎn)主義發(fā)展）,19C,（科技啟發(fā)）,20C后,大戰(zhàn)、大蕭條、科技發(fā)展）,（兩次世界,重大題材、規(guī)范和諧、積極理性,想象、夸張、幻想、不理性,細(xì)節(jié)再現(xiàn)、寫實(shí),個(gè)人感受，描繪光和色,反傳統(tǒng)、反理性、荒誕、變形、抽象,抗?fàn)?希望,反封建、對(duì)資失望,憧憬,批判資,絕望（斗爭(zhēng)、鼓舞）,不明顯,失望,迷茫,（音）貝多芬、海頓、莫扎特， （美）大衛(wèi),（文）拜倫、雪萊， （音）貝多芬，（美）德拉克洛瓦,（文）巴爾扎克、高爾基，（美）列賓,（美）莫奈

2、，（音）德彪西,（文）貝克特， （美）畢加索,A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 B．理性思維的不斷深化 C．批判精神備受重視的趨勢(shì) D．美術(shù)流派演變的歷程,D,（2016新課標(biāo)全國Ⅲ卷文綜34）下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來,①,②,③,④,新古典,現(xiàn)實(shí),印象,現(xiàn)代,思考：文藝作品的出現(xiàn)與哪些因素有關(guān)？,“要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況?！撤N藝術(shù)是和某些時(shí)代精神同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消滅的。” ——法國藝術(shù)評(píng)論家丹納,“從19世紀(jì)初期起，整個(gè)歐洲都在向舊傳統(tǒng)展開自發(fā)的攻勢(shì)。印象派的誕生即是這種精神在藝術(shù)領(lǐng)域的反映，是藝術(shù)領(lǐng)域

3、革新思潮的成果。” ——朱婧《在模糊不定中彰顯多種可能：試論馬奈的油畫藝術(shù)》,社會(huì)變革精神的反映。,,“產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對(duì)有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印象派繪畫的畫幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級(jí)作為裝飾懸掛?！?——摘自李倍雷《西方美術(shù)史》,社會(huì)需求的反映。,,“印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫的平面性，裝飾性和寫意性。物理學(xué)對(duì)光色的分析促進(jìn)了繪畫色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。 ……藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色

4、彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造?！? “蒸汽機(jī)車?yán)顺青l(xiāng)距離，到戶外寫生成為一種方便而時(shí)髦的活動(dòng)。” ——摘自馬曉琳《西方美術(shù)史》,科技的推動(dòng)。,,,,“莫奈1840年出生在繁華的巴黎。5歲時(shí)他與家人來到了法國西部的港口城市勒阿弗爾，在海邊度過了14年的時(shí)光。從那時(shí)起，他就與“水”結(jié)下了深厚的情節(jié)，海面的萬千景象使他的心靈豐富多彩?！?——李潔、張繼榮 《藝術(shù)論壇》,作者個(gè)人的經(jīng)歷和努力。,,一定時(shí)期的文藝,一定時(shí)期社會(huì)風(fēng)貌的反映,多種因素共同作用的結(jié)果,與人的創(chuàng)造密切相關(guān),,總結(jié)：,（2015山東文綜23）文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系正確的是 A．工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈

5、變革——現(xiàn)代主義繪畫興起 B．第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)西方社會(huì)精神危機(jī)——印象派繪畫產(chǎn)生 C．19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起 D．第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮——浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生,C,（2016新課標(biāo)全國Ⅱ卷文綜35） 20世紀(jì)50年代中期，美國一位著名黑人爵士樂演唱家，在美國新聞署的資助和安排下，多次赴非洲等地巡演，贏得了大量歌迷，很多人通過他的演唱知道了美國。美國政府機(jī)構(gòu)支持該演唱家海外巡演的主要目的是 A．爭(zhēng)取國內(nèi)黑人選民支持 B．展示美國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力 C．抵制不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 D．與蘇聯(lián)爭(zhēng)奪中間地帶,D,,,中間地帶有兩部分：一部分是指亞洲

6、、非洲和拉丁美洲的廣大經(jīng)濟(jì)落后的國家，一部分是指以歐洲為代表的帝國主義國家和發(fā)達(dá)的資本主義國家。 ——毛澤東,16世紀(jì)初文藝復(fù)興正版,19世紀(jì)進(jìn)化論諷刺版,2016年網(wǎng)絡(luò)“特朗普”惡搞版,“蒙娜麗莎”是誰？,作業(yè)：以上三幅作品分別反映了怎樣的時(shí)代特征？藝術(shù)作品的創(chuàng)作是如何適應(yīng)時(shí)代的變遷？,1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九交響曲》。 五十六歲的貝多芬聽覺完全喪失，依然堅(jiān)持音樂創(chuàng)作。晚年的貝多芬創(chuàng)作最后幾首弦樂四重奏。,“樂圣”貝多芬,貝多芬（1770—1827）： 從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對(duì)生活的愛和對(duì)

7、藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉，他扼住了命運(yùn)的喉嚨，在痛苦中仍然頑強(qiáng)地創(chuàng)作《英雄交響曲》。,古典主義音樂,大衛(wèi),（法）大衛(wèi)《拿破侖一世加冕大典 》,新古典主義繪畫,（法）大衛(wèi)《拿破侖加冕式》,,德拉克洛瓦,（法）德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民 》,本畫取材于1830年法國七月革命事件。 熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。,浪漫主義繪畫,,,俄國列賓的批判現(xiàn)實(shí)主義畫作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶。 陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。,《伏爾加河上的纖夫》,現(xiàn)實(shí)主義繪畫,列賓,,印象派代表人

8、物：莫奈,莫奈，在一天中的不同時(shí)間對(duì)同一主題進(jìn)行寫生，描繪出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出光與色的明度差別及鮮明感，交織成光與色的華麗交響樂。,莫奈自畫像,印象主義繪畫和音樂,《日出印象》 莫奈（1872年）,1872年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的 《日出印象》。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。此畫于1874年第一屆“獨(dú)立派”畫展中展出，《喧噪》雜志記者勒魯瓦以這幅畫題寫一篇評(píng)論文章，“印象派”由此而得名。,《圣拉查爾火車站》莫奈（1877年）,法國著名自然主義小說家和理論家左拉對(duì)

9、莫奈《圣拉查爾火車站》評(píng)價(jià)道：“你似乎可以聽到蒸汽機(jī)火車在被火車站吞沒時(shí)發(fā)出的轟鳴聲；你也可以看到在巨大車庫下翻滾的濃煙，這就是今日的繪畫。”,,現(xiàn)代主義美術(shù),畢加索（1881—1973），西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。他早期的繪畫受印象派的影響。1907年，畢加索代表作《阿維農(nóng)的少女》問世，從此開創(chuàng)了一個(gè)新的畫派——立體主義繪畫。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫1800多幅，素描7萬多件，還有版畫、雕塑和陶瓷制品等。其作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有極高聲譽(yù)。,代表人物：（西）畢加索,《阿維農(nóng)少女》,《阿維農(nóng)的少女》完成于1907年。畫中五個(gè)裸女和一組靜物，組成了富于形式意味的構(gòu)圖。這幅巨幅油畫，不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。,,畢加索《自畫像》,這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的抽象畫，畫面晦澀難懂、“怪誕離奇”。該畫以1937年德國對(duì)西班牙格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸為題材，憤怒譴責(zé)法西斯野蠻的戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。 盡管這幅畫在畢加索生前就已激起世人極大的興趣，但畢加索始終拒絕解釋《格爾尼卡》的寓意。時(shí)至今日畫中所隱含的東西仍然令眾多著名學(xué)者感到不解。,,《格爾尼卡》1937年,