《菩薩蠻·小山重疊金明滅》教案2

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1、?菩薩蠻小山重疊金明滅?教案2菩薩蠻溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。授課：江西景德鎮(zhèn)昌江一中于洪林【學(xué)習(xí)目的】1.理解花間詞2.學(xué)習(xí)這首詞的描寫技巧3.準(zhǔn)確把握主人公的內(nèi)心世界【學(xué)習(xí)重點】表達技巧與思想情感一、知識鏈接1.關(guān)于詞人溫庭筠(約812866)，本名岐，字飛卿，太原祁人，唐代詩人、詞人。溫庭筠才思敏捷，然性喜譏刺權(quán)貴，又不受羈束，縱酒放浪，因此一生坎坷，終身潦倒。溫庭筠詩詞兼工，工于體物，有腔調(diào)色彩之美。其詩與李商隱齊名“溫李，辭藻華麗，多寫個人遭際，于時政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)

2、骨，名作如?商山早行?；其詞與韋莊齊名“溫韋，多寫閨情，詞風(fēng)以濃麗綿密為主，多用比興，以景寓情，是花間詞派的代表作家之一，也是第一個專力于“倚聲填詞的詩人，被稱為“花間鼻祖，名作如?菩薩蠻?夢江南?等。2.關(guān)于花間詞“花間詞是一種早期的詞，得名于我國最早的詞集?花間集?。陳洵?海綃說詞?云：“詞興于唐，李白肇基，溫岐授命，五代瓚緒，韋莊為首。五代后蜀廣政三年年趙崇祚將溫庭筠、歐陽炯、韋莊等十八人之詞作凡五百首輯成十卷?花間集?得名于花間詞人張泌?蝴蝶兒?之詞句“還似花間見，雙雙對對飛。因詞風(fēng)大體相近，故其作家與作品被稱“花間詞人、“花間詞?；ㄩg詞題材狹窄、情致單調(diào)，以表現(xiàn)閨情宮怨，離別相思為主

3、，詞風(fēng)香軟秾艷?；ㄩg詞多堆砌華艷的詞藻來形容女性之容貌、服飾，意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。?花間集?是代表中國十世紀(jì)三十年代到十一世紀(jì)四十年代百余年間新興起來的一種抒情詩歌的總集。北宋詞人奉?花間集?為詞之正宗，將其作品稱為“本色詞。詞以字?jǐn)?shù)多少分長調(diào)、中調(diào)、小令“長調(diào)又稱“慢詞，字?jǐn)?shù)超九十；“中調(diào)為五十九至九十字，“小令那么在五十九字之內(nèi)。因當(dāng)時長調(diào)尚未開展出來，因此?花間集?所收之詞均為小令和中調(diào)，其中收錄作品最多的作家是溫庭筠，共錄六十六首。二、爭鳴：山重疊金明滅王力教授認(rèn)為，“小山，指屏山，即屏風(fēng)。

4、金明滅，指日光在屏風(fēng)的彩畫上閃爍不定，忽明忽暗，表示已經(jīng)天亮。也有人認(rèn)為該句乃用借代手法，“小山借指小山眉，“金借指額黃。隔夜的小山眉深淺不勻，如重重疊疊之山巒，額黃也有明有暗。明楊慎?丹鉛續(xù)錄十眉圖?曾記：“唐明皇令畫工畫十眉圖。曰鴛鴦眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名遠山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月棱眉，又名卻月眉；七曰分梢眉；八曰涵煙眉；九曰拂云眉，又名橫煙眉；十曰倒暈眉。其中小山眉遠山眉源出?西京雜記司馬相如?：“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常假設(shè)芙蓉三、賞析、探究1.“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。分析“懶、“遲、“弄三字之妙三字互相照應(yīng)，刻畫人物神態(tài)、動作，暗示人物心情，

5、巧妙的傳達出閨中女子嬌慵、惆悵、百無聊賴之情。2.張燕瑾?唐宋詞選析?：?菩薩蠻?不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微的特點，富有暗示性，容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。說說你從詞人“約文微詞中所體會到的女主人公情懷？其中是否有所寄托？閨中女子內(nèi)心的寂寞空虛。聯(lián)絡(luò)作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。3.這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現(xiàn)手法細節(jié)描寫。描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；比喻、借代。“鬢云欲度

6、香腮雪，鬢發(fā)密如云，香腮白如雪，表現(xiàn)閨中女子之的美?！靶∩街丿B金明滅，以“小山借指眉妝，以“金借指額黃，表現(xiàn)閨中女子之嬌美?！半p雙金鷓鴣借指繡羅襦上用金線繪制之圖案，反襯閨中女子之孤獨。4.結(jié)合這首詞，談?wù)勀銓Α熬_麗香艷、婉約柔媚這一風(fēng)格的認(rèn)識。試由學(xué)生自由分析體會。所謂“綺麗香艷、婉約柔媚的風(fēng)格，便是指詩歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受的特征。四、小結(jié)上片刻畫女主人公醒后嬌慵之態(tài)，下片寫妝成后的情態(tài)，全詞通過描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，并成功運用反襯、比喻、借代等手法，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象?！竞笥洝?.溫庭筠詩詞名作?商山

7、早行?夢江南?望江南?晨起動征鐸，千萬恨，梳洗罷，客行悲故土。恨極在天涯。獨倚望江樓。雞聲茅店月，山月不知心里事，過盡千帆皆不是，人跡板橋霜。水風(fēng)空落眼前花。斜暉脈脈水悠悠。槲葉落山路，搖曳碧云斜。腸斷白蘋洲。枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。2.花間派和婉約派婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。“婉約一詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，如?為袁紹與公孫瓚書?：“得足下書，辭意婉約。陸機?文賦?：“或清虛以婉約。在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來已久。詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以?花間集?為代表的“香軟的詞風(fēng)。北宋詞家，如晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，上承花間詞，去其浮艷多分雅致，形式上以蘊藉雅正見長，嚴(yán)守音律貴尚含蓄，語言秀麗而清新，情思曲折而真切。雖在內(nèi)容上有所開拓，運筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。婉約詞與豪放詞相對，是兩種不同風(fēng)格的宋詞流派。