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1、?菩薩蠻小山重疊金明滅?教案2菩薩蠻溫庭筠小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映,新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。授課:江西景德鎮(zhèn)昌江一中于洪林【學(xué)習(xí)目的】1.理解花間詞2.學(xué)習(xí)這首詞的描寫技巧3.準(zhǔn)確把握主人公的內(nèi)心世界【學(xué)習(xí)重點】表達技巧與思想情感一、知識鏈接1.關(guān)于詞人溫庭筠(約812866),本名岐,字飛卿,太原祁人,唐代詩人、詞人。溫庭筠才思敏捷,然性喜譏刺權(quán)貴,又不受羈束,縱酒放浪,因此一生坎坷,終身潦倒。溫庭筠詩詞兼工,工于體物,有腔調(diào)色彩之美。其詩與李商隱齊名“溫李,辭藻華麗,多寫個人遭際,于時政亦有所反映,吊古行旅之作感慨深切,氣韻清新,猶存風(fēng)
2、骨,名作如?商山早行?;其詞與韋莊齊名“溫韋,多寫閨情,詞風(fēng)以濃麗綿密為主,多用比興,以景寓情,是花間詞派的代表作家之一,也是第一個專力于“倚聲填詞的詩人,被稱為“花間鼻祖,名作如?菩薩蠻?夢江南?等。2.關(guān)于花間詞“花間詞是一種早期的詞,得名于我國最早的詞集?花間集?。陳洵?海綃說詞?云:“詞興于唐,李白肇基,溫岐授命,五代瓚緒,韋莊為首。五代后蜀廣政三年年趙崇祚將溫庭筠、歐陽炯、韋莊等十八人之詞作凡五百首輯成十卷?花間集?得名于花間詞人張泌?蝴蝶兒?之詞句“還似花間見,雙雙對對飛。因詞風(fēng)大體相近,故其作家與作品被稱“花間詞人、“花間詞?;ㄩg詞題材狹窄、情致單調(diào),以表現(xiàn)閨情宮怨,離別相思為主
3、,詞風(fēng)香軟秾艷?;ㄩg詞多堆砌華艷的詞藻來形容女性之容貌、服飾,意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細,能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻,從而形成隱約迷離幽深的意境。?花間集?是代表中國十世紀(jì)三十年代到十一世紀(jì)四十年代百余年間新興起來的一種抒情詩歌的總集。北宋詞人奉?花間集?為詞之正宗,將其作品稱為“本色詞。詞以字?jǐn)?shù)多少分長調(diào)、中調(diào)、小令“長調(diào)又稱“慢詞,字?jǐn)?shù)超九十;“中調(diào)為五十九至九十字,“小令那么在五十九字之內(nèi)。因當(dāng)時長調(diào)尚未開展出來,因此?花間集?所收之詞均為小令和中調(diào),其中收錄作品最多的作家是溫庭筠,共錄六十六首。二、爭鳴:山重疊金明滅王力教授認(rèn)為,“小山,指屏山,即屏風(fēng)。
4、金明滅,指日光在屏風(fēng)的彩畫上閃爍不定,忽明忽暗,表示已經(jīng)天亮。也有人認(rèn)為該句乃用借代手法,“小山借指小山眉,“金借指額黃。隔夜的小山眉深淺不勻,如重重疊疊之山巒,額黃也有明有暗。明楊慎?丹鉛續(xù)錄十眉圖?曾記:“唐明皇令畫工畫十眉圖。曰鴛鴦眉,又名八字眉;二曰小山眉,又名遠山眉;三曰五岳眉;四曰三峰眉;五曰垂珠眉;六曰月棱眉,又名卻月眉;七曰分梢眉;八曰涵煙眉;九曰拂云眉,又名橫煙眉;十曰倒暈眉。其中小山眉遠山眉源出?西京雜記司馬相如?:“文君姣好,眉色如望遠山,臉際常假設(shè)芙蓉三、賞析、探究1.“懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲。分析“懶、“遲、“弄三字之妙三字互相照應(yīng),刻畫人物神態(tài)、動作,暗示人物心情,
5、巧妙的傳達出閨中女子嬌慵、惆悵、百無聊賴之情。2.張燕瑾?唐宋詞選析?:?菩薩蠻?不僅稱物芳美,也具有“其文約,其詞微的特點,富有暗示性,容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。說說你從詞人“約文微詞中所體會到的女主人公情懷?其中是否有所寄托?閨中女子內(nèi)心的寂寞空虛。聯(lián)絡(luò)作者累舉不第、坎坷終生的遭遇,我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。3.這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象,試分析其表現(xiàn)手法細節(jié)描寫。描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作,塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。反襯。容貌服飾的描寫,反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙,反襯人物的孤獨;比喻、借代。“鬢云欲度
6、香腮雪,鬢發(fā)密如云,香腮白如雪,表現(xiàn)閨中女子之的美?!靶∩街丿B金明滅,以“小山借指眉妝,以“金借指額黃,表現(xiàn)閨中女子之嬌美?!半p雙金鷓鴣借指繡羅襦上用金線繪制之圖案,反襯閨中女子之孤獨。4.結(jié)合這首詞,談?wù)勀銓Α熬_麗香艷、婉約柔媚這一風(fēng)格的認(rèn)識。試由學(xué)生自由分析體會。所謂“綺麗香艷、婉約柔媚的風(fēng)格,便是指詩歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主,帶給人女性化的審美感受的特征。四、小結(jié)上片刻畫女主人公醒后嬌慵之態(tài),下片寫妝成后的情態(tài),全詞通過描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作,并成功運用反襯、比喻、借代等手法,塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象?!竞笥洝?.溫庭筠詩詞名作?商山
7、早行?夢江南?望江南?晨起動征鐸,千萬恨,梳洗罷,客行悲故土。恨極在天涯。獨倚望江樓。雞聲茅店月,山月不知心里事,過盡千帆皆不是,人跡板橋霜。水風(fēng)空落眼前花。斜暉脈脈水悠悠。槲葉落山路,搖曳碧云斜。腸斷白蘋洲。枳花明驛墻。因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。2.花間派和婉約派婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。“婉約一詞始見于先秦,魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章,如?為袁紹與公孫瓚書?:“得足下書,辭意婉約。陸機?文賦?:“或清虛以婉約。在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí),由來已久。詞本來是為合樂演唱而作的,起初演唱的目的多為娛賓遣興,演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館,因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨,這就形成了以?花間集?為代表的“香軟的詞風(fēng)。北宋詞家,如晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人,上承花間詞,去其浮艷多分雅致,形式上以蘊藉雅正見長,嚴(yán)守音律貴尚含蓄,語言秀麗而清新,情思曲折而真切。雖在內(nèi)容上有所開拓,運筆更精妙,并且都能各具風(fēng)韻,自成一家,然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。婉約詞與豪放詞相對,是兩種不同風(fēng)格的宋詞流派。