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1、中唐詩概述,中唐時期指從代宗大歷六年到文宗太和末年的60多年，“創(chuàng)新”與“求變”是中唐詩歌的主要創(chuàng)作趨向，中唐的社會背景（如藩鎮(zhèn)割據(jù)、朋黨之爭、科舉考試的弊端以及用人制度諸因素），為詩人群體的產(chǎn)生提供了客觀條件；也促使不同群體形成風格各異的詩歌流派。 中唐詩歌大約有以下幾派： 中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流。白居易是中唐時期最杰出的現(xiàn)實主義詩人。他繼承并發(fā)展了詩經(jīng)和漢樂府的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，從文學理論上和創(chuàng)作上掀起了一個現(xiàn)實主義詩歌的高潮，即新樂府運動。元稹、張籍、王建都是這一運動中的重要詩人。元稹(779-831)的主要作品,導入,是樂府古題19首和新樂府1
2、2首。無論從內(nèi)容還是從形式來說，元詩都非常接近白居易的詩，語言通俗易懂是他們共同的特色，這是源于他們文學觀點的一致。張籍和王建雖無明確的文學主張，但他們以豐富的創(chuàng)作成為新樂府運動的中堅。同情農(nóng)民疾苦是張籍樂府詩的主題，以野老歌最為著名。風格與上述幾人十分相近的李紳詩作雖不多，但憫農(nóng)詩二首卻為他贏得了廣泛的讀者。 這一時期還另有一派詩人，這就是韓愈、孟郊、李賀等人。他們的詩歌藝術比之白居易另有創(chuàng)造，自成一家。韓愈(768-824)是著名的散文家，他善以文入詩，把新的語言風格、章法技巧帶入了詩壇，擴大了詩的表現(xiàn)領域，但同時也帶來以文為詩，講才學，追求險怪的風氣。孟郊(751-814)與賈島(779
3、-843 )都以,“苦吟”而著名，追求奇險，苦思錘煉是他們的共同特點。劉禹錫(772-842)是一位有意創(chuàng)作民歌的詩人，他的許多竹枝詞描寫真實，很受人們喜愛。此外，他的律詩和絕句也很有名。柳宗元(773-819)的詩如他的散文一樣，多抒發(fā)個人的悲憤和抑郁。他的山水詩情致婉轉，描繪簡潔，處處顯示出他清峻高潔的個性，如江雪就歷來為人們所傳誦。李賀(790-816)在詩歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，擁有中唐獨樹一幟之風格，開辟了奇崛幽峭、濃麗凄清的浪漫主義新天地。、夢天等都是充分體現(xiàn)他的獨特風格之作。,中唐詩歌的基調(diào)： 徘徊苦悶、哀怨惆悵、凄涼感傷。 中唐詩歌的風格： 雕琢煉飾，追求麗藻與遠韻
4、的統(tǒng)一； 崇俗尚質(zhì)，追求淺切盡露的平易之風； 崇奇尚怪，追求“筆補造化”的人工之美。,唐代文學家、哲學家，唐宋八大家之一。字子厚。祖籍河東，后遷長安，世稱柳河東。因官終柳州刺史，又稱柳柳州。與韓愈共同倡導唐代古文運動，并稱韓柳。 柳宗元少有才名，早有大志。文以辭采華麗為工。貞元九年（793）中進士，十四年登博學鴻詞科，積極參與王叔文集團政治革新。永貞元年（805）九月，革新失敗，貶邵州刺史，十一月加貶永州（今湖南零陵）司馬。元和十年（815）春回京師，又出為柳州（今屬廣西）刺史，政績卓著。十四年十一月逝于任所。被貶期間，南方人士頗有向他求學問業(yè)者。,作者簡介,時代背景,公元八五年，唐德宗李適死
5、，太子李誦（順宗）即位，改元永貞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守勢力的反撲，僅五個月，“永貞革新”就遭到殘酷鎮(zhèn)壓。王叔文、王伾被貶斥而死，革新派的主要成員柳宗元、劉禹錫等八人分別謫降為遠州司馬。這就是歷史上所說的“二王八司馬”事件。 直到唐憲宗元和十年（815）年初，柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫等五人才奉詔進京。但當他們趕到長安時，朝廷又改變主意，竟把他們分別貶到更荒遠的柳州、漳州、汀州、封州和連州為刺史。這首七律，就是柳宗元初到柳州之時寫的。,登柳州城樓寄漳汀封連四州 柳宗元 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。
6、 共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。,登柳州城樓寄漳汀封連四州,登柳州城樓：既交待了事情，已含觸景生情，傷高懷遠之意。 寄：只要設身處地，稍加思索，詩人眼望蒼茫天地間，百感交集，寄關切之情于同被貶謫的漳、汀、封、連四州。,從城上高樓遠眺空曠的荒野， 如茫茫海天般的愁思涌出來。 急風胡亂地掀動水中的荷花， 密雨斜打在長滿薜荔的墻上。 山樹重重遮住了遠望的視線， 江流曲折就像九轉的回腸。 我們來到百越這個紋身之地， 雖處于一地音書卻阻滯難通。,一讀詩歌 理解大意,首句“城上高樓”，于“樓”前著一“高”字，立身愈高，所見愈遠。作者長途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所
7、，抒發(fā)難于明言的積愫?！敖哟蠡摹敝敖印弊郑钦f城上高樓與大荒相接，乃樓上人眼中所見。于是感物起興，“海天愁思正茫茫”一句，即由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩人眼前的是遼闊而荒涼的空間，望到極處，海天相連。而自己的茫?！俺钏肌保簿统湟缬谶|闊無邊的空間了。這么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者卻似乎毫不費力地寫入了這第一聯(lián)，攝詩題之魂，并為以下的逐層抒寫展開了宏大的畫卷。,第二聯(lián)中，芙蓉與薜荔象征著人格的美好與芳潔；驚風、密雨映射敵對勢力。暴風肆虐，抽打著水中的芙蓉；密雨施狂，侵襲著墻上的薜荔。是景語，更是情語，是詩人仕途險惡的寫照，詩人對險惡處境的憂慮和憤慨溢于言表。抒發(fā)了作者在人生旅途上遭挫折所產(chǎn)生的
8、痛楚和不平。景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見痕跡。,第三聯(lián)寫遠景。由近景過渡到遠景的契機乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢？于是心馳遠方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州?！皫X樹”、“江流”兩句，同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目；俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁思無限。以“嶺樹重遮”、“江流回腸”等景象，訴說了與故友遠相隔離，音書難通的愁苦和抑郁。賦中有比，象中含興，情景交融，楚楚動人。,尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來，除表現(xiàn)關懷好友處境望而不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見，自然想到互訪或互通音問；
9、而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說互訪不易，即互通音問，也十分困難。這就很自然地要歸結到“音書滯一鄉(xiāng)”。然而就這樣結束，文情較淺，文氣較直。作者的高明之處。在于他先用“共來百粵文身地”一墊，再用“猶自”一轉，才歸結到“音書滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁頓挫的藝術效果。而“共來”一句，既與首句中的“大荒”照應，又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，還彼此隔離，連音書都無法送到！讀詩至此，余韻裊裊，余味無窮，而題中的“寄”字之神，也于此曲曲傳出?？梢娫娙擞霉P之妙。,二讀詩歌 品評手法,詩人如何以哀景寫哀情的？,詩人正是通過“高樓大荒”，“海天茫?！?，“驚風亂颮”，“密雨斜侵”，“嶺樹重遮”，“江流曲回”，“百越文身地” 這些哀苦無比的景色的鋪敘，景中見情地把自己被貶謫的無限哀情表達了出來,通過登樓遠望，抒發(fā)了詩人離鄉(xiāng)別友的悲苦和對摯友的深情懷念，流露出對時事艱危、環(huán)境險惡的憂傷和不平,這首詩抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？,登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史，是一首以慷慨悲健見長的律詩為唐代七律名篇。是作者被貶后懷念友人之作，抒寫了共同的政治抱負和共同的政治命運而形成的友情。面對滿目異鄉(xiāng)風物，不禁慨嘆世路艱難，人事變遷，故詩中情感多悲涼哀怨。,再見!,
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