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1、后現代主義建筑,后現代主義，是指20世紀60年代后期開始，由部分建筑師和理論家以一系列批判現代建筑派的理論與實踐而推動形成的建筑思潮，它即出現在西方世界開始對現代主義提出廣泛質疑的時代背景中，又有其自身發(fā)展的特點。到了80年代，當后現代主義的作品在西方建筑界引起廣泛關注時，它更多地被用來描述一種樂于吸收各種歷史建筑元素，并運用諷喻手法的折衷風格。應該說，美國是形成這股思潮的中心，因此，了解與認識建筑中的后現代主義，也將從思潮中最有影響的一些美國建筑師以及他們的作品談起,圖文里母親住宅 “這是一座承認建筑復雜性和矛盾性的建筑，因為它即復雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小”圖文里 確實，這座建筑在許
2、多方面顯得模棱兩可，平面或立面似對稱又不對稱，形式傳統又并不傳統。而且正立面是山墻，但山墻的頂部又是斷裂的，墻中央的門洞被放大了，但真正的門卻在旁邊。,老年人公寓,C .摩爾圣.約瑟夫噴泉小廣場 小廣場由公共場地，柱廊，噴泉，鐘塔，涼亭和拱門組成，充滿了古典建筑的片段，卻全然沒有古典建筑的肅穆氣氛。,P.約翰遜美國電話電報公司 曾是現代建筑運動積極倡導者的p.約翰遜的這座大樓徹底的改變了人們以往所熟悉的摩天大樓的形象。 這座與以往的玻璃摩天大樓完全不同，外墻大面積的覆蓋花崗巖，立面按古典方式分為三段，頂部則是一個開有圓形卻后的巴洛克式的大山花。,格雷夫斯波特蘭市市政廳 這座建筑幾乎成為了后現代
3、主義的標志。建筑形似一個笨重的方盒子，上下分成三段，立面以實墻為主，色彩艷麗豐富，似一副抽象派瓶貼畫。尤其是從古典建筑拱心石及古典柱式中演繹出來的各種構圖，詩歌史最喜愛使用的圖形。,奧地利建筑師H.霍萊茵奧地利維也納旅行社 霍萊茵采用了舞臺布景的手法布置了一組組風景片段，以喚起旅行者對異域風景的聯想：破敗的柱子象征著希臘與意大利;青銅頂的亭子象征著印度-,同時在歐洲和同樣出現的批判現實主義的浪潮中，許多現象也是與美國的后現代主義有所相近的。我們可以從歐洲及日本的一些建筑作品中了解后現代主義在歐洲的發(fā)展。,,英國建筑師J.斯特林德國斯圖加特州立美術館擴建工程。 擴建工程顯示了這位建筑師創(chuàng)作道路上
4、的巨，金色砂巖外墻貼面酷似古典建筑的石墻肌理。歷史元素的使用使得博物館獲得了一種古典建筑所具有的紀念性和儀式感。大改變。從形式上看，這個作品吸收了眾多古典建筑元素。建筑以厚重的墻體為主，頂部有微微出挑的檐口,磯崎新駐波城市政大廈 按他自己的解釋，駐波中心所呈現的是一幅包括從米開朗琪羅，勒杜，勒.柯布西耶一直到摩爾在內的的群體肖像畫。 中心最特別的是有由建筑群圍繞的下沉廣場，顯然部分復制了米開朗琪羅在羅馬的卡比多廣場的橢圓形地面圖形，但在中央代替羅馬皇帝銅像的是兩股水流的交匯點，一股來自光滑石面上的水幕，另一股來自象征月桂女神的月桂樹下的礁石中。,關注歷史元素和使用隱喻方式的設計探索在日本建筑師
5、中也有回應。,,這些后現代建筑從一開始就極有爭議，不少人認為它們只是一些濫用符號，玩弄手法和像舞臺布景似的時髦玩意。確實，當部分后現代主義設計語言成為制造時尚的工具時，它便及其自然的與商業(yè)娛樂世界聯姻，最典型的就是迪斯尼公司在佛羅里達的娛樂中心中由格雷夫斯設計的海豚旅館與天鵝旅館。,從這些建筑中我們可以看出后現代建主義的一些基本的共同特征：首先是回顧歷史，喜用古典元素；其次是追求隱喻手法，以各種符號的廣泛運用和裝飾手段來強調建筑形式的含義及象征作用；再就是走向大眾化和通俗化，戲謔的使用古典元素；最終后現代主義的的開放性使其并不排斥似乎也將成為歷史的現代建筑。因此，一些人也把后現代主義歸納為激進的折衷主義。,,謝謝觀賞！,,
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