《《走進(jìn)抽象藝術(shù)》PPT課件.ppt》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《走進(jìn)抽象藝術(shù)》PPT課件.ppt（34頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、美術(shù)作品可以什么都不像嗎?,走進(jìn)抽象藝術(shù),,,,,請(qǐng)欣賞音樂(lè)：the entertainer(表演者),思考： 1.聽完歌曲后，你對(duì)這首 歌，有什么感覺？ 2.如果把自身感受以繪畫 的方式表達(dá)，你又如何 展現(xiàn)？,,百老匯爵士樂(lè) 蒙德里安作 1942--1943年 布上油畫 127厘米x127厘米 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏,,,看看藝術(shù)家怎樣表達(dá)自己的感受：,抽象主義的定義,,,抽象藝術(shù)完全排除了現(xiàn)實(shí)的可辨性，而是用純粹的美術(shù)基本語(yǔ)言元素和語(yǔ)言手段進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作的美術(shù)類型。,蒙德里安 1872 1944 抽象藝術(shù)的”創(chuàng)造者,一、兩位抽象藝術(shù)家、兩種抽象藝術(shù),康定斯基(俄國(guó)) 1866----1944,
2、蒙徳里安(荷蘭) 1872----1944,,,抽象的表現(xiàn)風(fēng)格,依照表現(xiàn)方式的不同，分為冷抽象 與熱抽象 兩種風(fēng)格，試著觀察出它們的表現(xiàn)差異。 冷抽象 以幾何造型為主，富有知性、秩序的嚴(yán)肅感。也叫做“硬抽象”。 熱抽象以自由的弧線為主，富有感性、神秘的浪漫感。也叫做“軟抽象”。,,,,左：蒙德里安 色彩構(gòu)成 1921年中：德洛涅 律動(dòng) 1934年右：馬勒維奇 動(dòng)力的絕對(duì)主義 1916年,,抽象的表現(xiàn)風(fēng)格,,,冷抽象,紅樹,灰樹,開花的蘋果樹,紅，黑，黃，藍(lán)構(gòu)成 蒙德里安,蒙德里安（18721944）,紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成 蒙德里安作 1930年 布上油畫 45厘米 x 45厘米 蘇黎世私人收藏
3、,,,蒙德里安（18721944）,這幅作于1930年的紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成是蒙德里安幾何抽象風(fēng)格的代表作之一。我們看見，粗重的黑色線條控制著七個(gè)大小不同的矩形，形成非常簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大，且色度極為飽和。左下方的一小塊藍(lán)色、右下方的一點(diǎn)點(diǎn)黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。在這里，除了三原色之外，再無(wú)其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無(wú)其他線條；除了直角與方塊，再無(wú)其他形狀。巧妙的分割與組合，使平面抽象成為一個(gè)有節(jié)奏、有動(dòng)感的畫面。,,,左：帕洛克 噴灑的構(gòu)成 1943年中：弗朗茲馬克 林中之鹿 1913年右：康定斯基 即興峽谷
4、1914年,抽象的表現(xiàn)風(fēng)格,,,熱抽象,康定斯基,即興之31 油畫,1931年 康定斯基(俄國(guó)) 這是即興作品第31號(hào)海戰(zhàn) 康定斯基以色彩表現(xiàn)出兩艘船艦開戰(zhàn)的混亂場(chǎng)面。雖然在畫面中并沒有大炮、士兵等具體形象, 但是已使人感受到一種騷亂的氣氛。,,,適度的飛躍 紙油彩 1941年 康定斯基,,,紅-黃-藍(lán) 布油彩 1925 康定斯基,,,康定斯基,,,康定斯基,,,二、藝術(shù)為什么會(huì)走向抽象？,,,人們對(duì)于美術(shù)的認(rèn)識(shí)逐步加深，發(fā)現(xiàn)美術(shù)的形式可以通過(guò)極具表現(xiàn)性的處理，把美術(shù)作品提升到自由的抽象藝術(shù)形式。 想用純粹的色彩和形式來(lái)組成具有審美意義的畫面。,尼金斯基,尼金斯基 (油畫,1949年)
5、克蘭(美國(guó)),,,馬列維奇（18781935）,白底上的白色方塊 馬列維奇 布上油畫 1918年 79.4厘米x79.4厘米 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。,,,馬列維奇（18781935）,下雪村落 馬列維奇 1912年,,杰克遜波洛克（19121956）,繪畫作品成為畫家由情感所支配的行為的直接記錄。 “ 波洛克的每一張作品都不是輕易畫出的當(dāng)他作畫時(shí)他沉湎于嚇人的狂熱行動(dòng)中?！?而他作畫過(guò)程中的那種充滿節(jié)奏的自由運(yùn)動(dòng)，則在那鋪于地板的巨幅畫布上留下痕跡。對(duì)于完成后的作品會(huì)是什么樣子，他事先全然不知，畫完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫框上去。藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將這種繪畫稱作 “行動(dòng)繪畫”，其含義便是，
6、畫家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫，而是其作畫行動(dòng)的整個(gè)過(guò)程。畫布成了畫家行動(dòng)的場(chǎng)所，成了畫家行動(dòng)的記錄。,,,杰克遜波洛克（19121956）,薰衣草之霧 布上油畫 1950年 波洛克 223.5厘米x292.3厘米琺瑯和鋁顏料， 紐約私人收藏。,,,米羅,20世紀(jì)繪畫大師，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的偉大天才之一。米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默，這是其中一個(gè)要素。另一個(gè)卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動(dòng)。他的有機(jī)物和野獸，甚至他那無(wú)生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺得比我們?nèi)粘Ｋ姼鼮檎鎸?shí)。,米羅自畫像,藍(lán)色上帝油畫 1967年米羅（西班牙）,少
7、,,,哈里昆的狂歡 米羅,這是第一幅超現(xiàn)實(shí)主義的圖畫：室內(nèi)舉行著狂熱的集會(huì)，只有人類是悲哀的，那人長(zhǎng)著頗為風(fēng)雅的胡子，叼著長(zhǎng)桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各種各樣的野獸、小動(dòng)物、有機(jī)物，全都十分快活。沒有什么特別的象征意義，畫家充分地描繪了一種輝煌的夢(mèng)幻形象。,,,靜物和舊鞋米羅,更令人激動(dòng)的作品是靜物和舊鞋，顯示了這位非政治藝術(shù)家，為反對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的法西斯分子而做出的深切的反應(yīng)。靜物和舊鞋的形象是明確的，有舊鞋、酒瓶、插進(jìn)叉子的蘋果，還有一端變成一個(gè)頭蓋骨的一條切開的面包。所有這一切都安排在一個(gè)捉摸不定的空間里，色彩、黑色和兇險(xiǎn)的形狀令人厭惡。這件作品并不是特別的象征，而是反映了米羅對(duì)發(fā)生在他所熱愛的西班牙事變的痛感和厭惡之情。他是以物體、色彩和形狀來(lái)聲討腐朽、災(zāi)難和死亡的。在這個(gè)時(shí)期，米羅畫了一幅線描自畫像。瞪大的眼睛和緊縮的嘴唇，反映了他的恐怖觀念。嚴(yán)酷的繪圖和催人入眠的正面化形象，標(biāo)志著他繼承了自己的早期風(fēng)格。,,26494 (油畫，1994年）趙無(wú)極,趙無(wú)極將西方的抽象藝術(shù)與風(fēng)景畫意識(shí)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種具有中國(guó)水墨畫意味的抽象藝術(shù)形式，在20世紀(jì)50年代抽象藝術(shù)盛行的西方藝術(shù)界獨(dú)樹一幟。,,,,,活動(dòng)雕塑家考爾德（美國(guó)）,柱 （裝置 1996---1997年） 施慧,,,,,太極 木雕 1980年 朱銘,,,
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