世界十大鋼琴名曲

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1、一、肖邦：“軍隊”波蘭舞曲?????????? 這首樂曲作于1838年，因《軍隊》而著名，這是由于曲中的第一、二兩主題的旋律，具有極為豪放、勇敢的軍隊性格之故。全曲必須以嚴格的速度來演奏。事實上，這是肖邦所寫的最華麗、最燦爛的波蘭舞曲之一。傳統(tǒng)的波蘭舞曲就是以風格雄渾、豪放而著稱的，顯示出波蘭這個民族的尚武精神。在這首波蘭舞曲中更是集中體現(xiàn)了這一點。欣賞這首波蘭舞曲時，我們仿佛看到了古代波蘭的勇士們，那強健的體魄、豁達的胸懷、深刻而動人的虔誠融為一體，閃爍著騎士精神。????? 樂曲的構成為"ABA"三段體：???? 第一段：A大調。在這一段中，作者充分運用了色彩性變調，生動地刻畫出一群威武雄

2、壯的波蘭勇士，身著鎧甲，腰佩戰(zhàn)刀，雄赳赳地大步向前(片段1 )。???? 第二段：從D大調至降B大調到C大調的頻繁轉調。本段之前有一個號角般宏亮的過門，緊接著出現(xiàn)的本段主題具有斬釘截鐵般果斷、剛毅的性格(片段2 )。???? 第三段為第一段的嚴格再現(xiàn)。??????? 有一位鋼琴家評價道："這首波蘭舞曲是劃分一個時代的分水嶺。李斯特曾在他的所有演奏會中彈奏過此曲。樂曲正如標題所提示的，無比輝煌、壯麗，波蘭的氣質顯得更加高貴。這一舞曲也多少具有一些戲劇性。它的每一個音、每一個節(jié)奏，都閃爍著生命與力的光輝。"????關于此曲有這樣一段軼事：一天夜里，肖邦在屋中獨自彈奏此曲。正沉思于樂念之中，他突然產

3、生了幻覺，感覺到一群波蘭武士及貴婦人的行列侵入他的房中。于是肖邦在驚慌之際，拔腿逃出房間，整夜不見回來。 二、拉赫瑪尼諾夫：帕格尼尼主狂想　??????? “帕格尼尼主題狂想曲”是俄羅斯作曲家拉赫馬尼諾夫于1934年完成的一首鋼琴與管弦樂隊作品，編號43。這是他最優(yōu)秀的作品之一，根據意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴隨想曲的主題而作，稱為“帕格尼尼主題狂想曲”。作品的結構是一組變奏曲。其中廣為流傳的是其中的第18變奏曲，也就是影片里使用的這部分樂曲。這首變奏聽上去委婉動人而又熱情奔放，最受人喜愛，以至于成了整部作品——“帕格尼尼主題狂想曲”的代名詞。 三、李思特：愛之夢 ??? １８５

4、０年，鋼琴皇帝李斯特將自己的三首歌曲改編成三首抒情鋼琴曲，題作《愛之夢》。其中以第３首最為著名，一般提起李斯特的《愛之夢》，指的就是這首樂曲。 ??? 樂曲的歌詞是由德國詩人弗萊里格拉特所寫，名為《盡情地愛》。大意是：“愛吧！能愛多久，愿意愛多久就愛多久吧！你守在墓前哀悼的時刻快要來到了。你的心總是保持熾烈，保持眷戀，只要還有一顆心對你回報溫暖。只要有人對你披露真誠，你就盡你所能讓他時時快樂……” ???? 李斯特根據這首詩創(chuàng)作樂曲，他沒有局限于歌詞提供的內容。因為，原詩的情調低沉，表現(xiàn)生離死別的傷感情緒；而李斯特鋼琴曲的形象卻煥發(fā)著充沛的熱情。以后，鋼琴曲《愛之夢》又被改編為管弦樂曲以及

5、小提琴或長笛的獨奏曲目。 《愛之夢》引用原歌曲的旋律，首先出現(xiàn)一段輕聲吟唱、情意綿綿的旋律，這就是樂曲甜美的愛情主題，其中含有愛的柔情和愉悅。樂曲中段伴隨著情緒的不斷高漲，難以抑制的愛的熱情終于爆發(fā)出來，原來含情脈脈的內心獨白，發(fā)展成大膽而熾熱的愛情傾訴，散發(fā)著火一般熱情。樂曲進入高潮，表達了對純真愛情執(zhí)著的追求。尾聲部分重復愛的主題，在夢一般美麗的感覺中，戀戀不舍地結束全曲。 四、莫曲扎特：第二十一鋼琴協(xié)奏　 ???本曲完成于1785年，同年在維也納的克魯克劇場首演，由莫扎特本人擔任鋼琴主奏。這是一首熱鬧且充滿慶典色彩、印象明亮的協(xié)奏曲。莫扎特久在頹喪、失敗的心情底下掙扎，而這首曲子給

6、人的感覺是明朗的、開朗的，可見莫扎特創(chuàng)作K.467時的心情是如何地輕松。本曲那進行曲般雄壯的開曲氣氛，以及充滿奔騰般詼諧精神的終樂章，還有中間樂章始終優(yōu)美如歌的行板，都體現(xiàn)了這位音樂天才的妙筆。不僅如此，曲中還充分體現(xiàn)了主奏者的鋼琴演奏技巧，但并非純粹的炫技之作，莫扎特以其獨有的無可比擬的均衡感，使得聽眾根本找不出管弦樂與主奏樂器（鋼琴）之間合作上的絲毫破綻。 ???? 全曲共分為三個樂章： ???? 第一樂章：莊嚴的快板，奏鳴曲式。第一主題是果斷有力的進行曲，由弦樂齊奏開始，接著管弦樂加入，頗具分量的定音鼓也加進，交織出宏偉的交響畫面，色彩十分明朗堂皇。之后主奏鋼琴與引子同時登場，再度呈

7、示第一主題。樂章的第二主題令人感到趣味盎然，間或也夾雜了些許憂傷的心緒，但基調是輕松自得。鋼琴在展開部展示了絢爛的技巧。 ???? 第二樂章，行板，三段體式。在撥奏的低音提琴襯托下，加弱音器（mute）的第一小提琴帶出非常寧靜、優(yōu)美的歌謠風的主題，主奏鋼琴加以接引，反復唱和。擔任主題伴奏的三連音節(jié)奏在整個樂章中幾乎不曾間斷，直至樂章結束。整個樂章寧靜、優(yōu)雅、令人陶醉，恍若置身幻境。這是莫扎特最受歡迎的樂章之一。 ???? 第三樂章，活潑的快板。充滿生命力的第一主題由樂隊反復兩次之后，鋼琴緊接其后再度呈示主題，曲調轉變成明快的節(jié)奏，與樂隊互相呼應。在樂章的中段，管弦樂伴奏與鋼琴主奏不斷交替出

8、現(xiàn)，相映生輝。最后鋼琴以排山倒海之勢的上升音階，充滿愉快歡樂直沖終點，華麗地結束全曲。 五、 柴可夫斯基：第一鋼琴協(xié)奏曲　 ???這首協(xié)奏曲，作于1874年，原題獻給當時著名的鋼琴家、莫斯科音樂學院第一任校長尼古拉魯賓斯坦，因魯賓斯坦粗暴地指責這首作品庸俗、瑣碎，改獻給布婁。1875年10月25日由布婁指揮首演。共3個樂章：? ???? 1. 極莊嚴而不太快的快板。降B大調，在4把圓號演奏的降B小調引子后，大提琴與第一小提琴主奏降D大調主題，鋼琴以華彩發(fā)展，這個主題據說是柴科夫斯基在卡緬科集市上，從一個盲乞那里采集到的歌曲旋律。第二主題以降A大調先出現(xiàn)于單簧管，鋼琴加以反復。在發(fā)展部，第

9、一主題糾纏上新音型，以鋼琴為主形成變化。主題深情、真摯，如夢般甜美。? ???? 2. 樸素的小行板，降D大調，三段體。行板主題為牧歌風格，先由長笛獨奏，再以鋼琴接替，然后交給大提琴、雙簧管。中段速度為最急板，變成匆忙的隨想曲。第三段再由鋼琴以獨奏行板主題，加上顫音與音型裝飾變奏。是柴可夫斯基最優(yōu)美的抒情篇章之一。? ???? 3. 熱情如火的快板，降B小調，回旋曲式，在4小節(jié)引子后，鋼琴主奏開始回旋主題，接著小提琴以降D大調用八度奏莊重抒情的對比主題，兩個主題的糾纏發(fā)展形成高潮。終結部以降B大調形成輝煌的結尾。主部主題是烏克蘭歌舞曲《億萬卡，快來唱春歌》，音樂表現(xiàn)春天來了，農時即將開始的

10、歡快、奔放的情緒，副主部是十分抒情優(yōu)美的同時也充滿生機，音樂洋溢著青春和難以抑的內心喜悅。 音樂欣賞? ???? 如果說貝多芬的《命運》的開篇是將人們心靈重重扣入地下的震撼，那么就可以說柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》的開篇是將人們的心靈帶入縹緲太空的強音。六、勃拉姆斯：匈牙利第舞曲五號 ???? 《匈牙利舞曲第五號》本曲是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達什舞曲”的特征，給每一位聽眾都留下了深刻的印象。這里選用的是管弦樂曲改編版，更能突出原曲所要求的那種磅礴氣勢。樂曲的結構十分嚴謹，第一段為升f小調，具有民間舞蹈的風格，速度變化上的自由體現(xiàn)出不同

11、的情趣；樂曲的中段轉為明快的升F大調，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現(xiàn)的是一種歡快的情緒；樂曲的第三段是第一段的嚴格再現(xiàn)。曲調具有典型匈牙利民族的粗獷豪放性格，此曲運用樂器的多種演奏技巧更體現(xiàn)出潑辣狂舞的特征 八.貝多芬第十四鋼琴奏鳴曲“月光” ????? 作于1801年。其標題據說出于萊斯達布，對此曲第一樂章“猶如在瑞士琉森湖月光閃耀的湖面上蕩漾小舟”的形容。此曲呈獻給朱麗葉妲·桂察(Giulietta Guicciardi，1784—1856)。桂察蒂當時是貝多芬的學生，貝多芬曾對她一見傾心。這首奏鳴曲是貝多芬沉浸在愛情之中的產物，有人認為，此曲是貝多芬對掛察蒂愛心的寫照。

12、?????3個樂章：1.持續(xù)的慢板，升C小調，三段體，由不斷流出的三連音符來表達無邊的幻想。在第一主題開始的中間部，三連音曲折有致地走向高音域，呈現(xiàn)躁動不安的情緒，然后主題又平靜地走向第三段。2、行板、降D大調，三段體，不屬小步舞曲也不是諧謔曲，按李斯特形容，是“兩個深淵之間的一朵花”，與第一樂章迥然不同的輕快表情和中段那種恍恍惚惚的情緒結合得極為和諧。3.激動的急板，升C小調，奏鳴曲式。其第一主題有力而多少有些粗獷，這個主題的發(fā)展充分表達出一種激越、奔放的情感。尾奏相當大，首先出現(xiàn)第一主題而進入減七和弦的琶音，然后出現(xiàn)第二主題，接著是幻想性的琶音而邁向花奏，經過短暫的慢板后表情越來越激增而收

13、尾。 八、肖邦：“英雄”波蘭舞曲 ??? 這是一首充滿戰(zhàn)斗力量和英雄氣概，以《英雄》而著名的波蘭舞曲，作于1842年。肖邦的波蘭舞曲根據其內容可分為兩類，其一是以強壯的、雄糾糾的節(jié)奏，敘述波蘭往昔封建時代的繁華；另一類則為憂郁的情緒，反映在沙皇俄國壓制之下苦難的波蘭。這一《英雄》波蘭舞曲為前一類中的杰出代表。本曲氣勢磅礴，一氣呵成，簡直就是一首波瀾壯闊的交響詩。因此有人認為本曲是作者用來描述十七世紀的一位波蘭民族英雄抵抗外敵入侵的光輝史詩。肖邦的作品中有各式各樣的英雄形象，本曲的主人公無疑是最具代表性的，肖邦在這一形象中傾注了自己全部的愛國熱情。 ???? 樂曲的構成為復三段體：

14、???? 第一段：降A大調。在音量逐漸增強的序奏之后，無比輝煌的英雄主題進入，充滿著信心與力量，是一種不屈不撓的戰(zhàn)斗精神的體現(xiàn)(片段1 )。 　　第二段：從E大調起經過各種轉調又回到降A大調。肖邦利用鋼琴描繪出一段驚心動魄的戰(zhàn)斗場面：左手在低音部以十六分音符八度雙音奏出均勻而清脆的馬蹄聲，越來越快、越來越強，仿佛革命力量匯集成為千軍萬馬之勢；右手則在高音部奏出雄壯的進軍號聲，表現(xiàn)出一往無前的英雄氣概(片段2 )。 　　第三段：降A大調。是第一段的再現(xiàn)，但通過變化使整體氣勢更加宏偉，最后在勝利凱歌中結束全曲。 　　一位鋼琴家評價道："這是肖邦鋼琴作品中的頂峰，發(fā)揮出了最為壯大的氣勢，具有最

15、為完美的結構。這首優(yōu)美的作品最先打動我們的是：宏大的構想，高揚的樂念，強壯的效果靈感。正如所有贊美著過去的輝煌作品一般，肖邦使人們聽到了穿戴鎧甲的波蘭祖先們的腳步聲，看到了波蘭先輩們的雄姿。 九、莫扎特：第八鋼琴協(xié)奏曲 莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨奏聲部的和諧平衡達到完美的境界。像他的其他體裁的作品一樣，雖無激烈緊張的矛盾沖突，但卻充滿了戲劇性的對比、出人意料的轉換、不同感情的對照。無論在藝術反映速度的敏捷上，還是在驟然產生的意境的明確以及急劇轉換的形象的清晰上，他的鋼琴協(xié)奏曲都是十八世紀即興表演藝術的精華所在　 十、圣桑:第二鋼琴奏鳴曲　 ????? 作于

16、1868年，為安東·魯賓斯坦而作，該年5月13日由安東·魯賓斯坦首演。共3個樂章： ????? 1．持續(xù)的行板，g小調，速度鋼琴有幻想化的序奏，主部為奏鳴曲式，亦由鋼琴先表情豐富地呈示第一主題，反復后進入經過部，再由鋼琴呈示降B大調第二主題。短短的呈示部小結尾后進入發(fā)展部，鋼琴奏華麗、優(yōu)美的分散和弦。達高潮后，樂隊再現(xiàn)第一主題，大提琴以上弦樂加以突出，鋼琴以第一主題與經過部材料作華彩，省略第二主題而直接作小結尾再現(xiàn)，最后回想導入部而結束。 ????? 2．小行板，自由變奏曲式，6/8拍，一開始呈示出浪漫可愛的主題，之后以浪漫性的情感任由幻想的進行發(fā)展，把它作成即興的變奏。第一變奏中的和

17、弦還是保持著主題原有的狀態(tài)，在內聲部與低音部加上新的動態(tài)；第二變奏則變得稍稍自由。是將主題放于中聲部開始，在這里導入以新的音型，并以此作為這一變奏的中心動機，后半段出現(xiàn)以主題為基礎的新性格的旋律。第二變奏之后，是主題的又一次出現(xiàn)，結尾音樂像是依依不舍的仍舊留有主題的蹤影。 ???? 3．諧謔曲，g小調，3/4拍，三部曲式，極為快速而明晰地。樂章開始時的和弦導入的4小節(jié)，是這個樂章的核心，提示了這個樂章的性格。中間部分是以切分音為主，雖然是以降E大調開始，但與第一段的對比性較為薄弱。最后是第一段的再現(xiàn)。 ???? 4．急板回旋曲，g小調，在引子之后鋼琴有力地呈示第一主題，第二主題也由鋼琴呈示。呈示部結束后，下面的發(fā)展部先由第一主題發(fā)展，再第二主題構成華麗的發(fā)展。再現(xiàn)部按原型，最后是長大的華彩。最后速度越來越快地將全曲做華麗的結束