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1、論動畫影片節(jié)奏在分鏡頭中的展現(xiàn)
一、影片節(jié)奏在文字劇本當(dāng)中已具雛形
一部動畫影片的節(jié)奏，在文章劇本寫作過程中已經(jīng)初具形態(tài)。文字劇本中的節(jié)奏，是導(dǎo)演在繪制分鏡頭時的重要參考。因此，對于文字劇本應(yīng)給予重視，若是文字劇本對敘事節(jié)奏表現(xiàn)得不夠合理，導(dǎo)演接收不到故事所包含的有效信息，很可能會導(dǎo)致分鏡頭繪制得空洞乏味。一個好的文字劇本，會影響導(dǎo)演如何選擇鏡頭畫面以及劇情使用鏡頭的數(shù)量。因此，文字劇本當(dāng)中，對于影片情節(jié)節(jié)奏的考慮不能夠馬虎。故事情節(jié)的展現(xiàn)要合乎邏輯并且松緊有致，抓大放小對于影片的高潮部分，要準(zhǔn)確地、詳盡地描述出來。要竭盡所能地表現(xiàn)，讓導(dǎo)演充分體會到文字當(dāng)中包含的情感與意
2、義，從而將這些文字有效地轉(zhuǎn)換為畫面。
二、影片節(jié)奏在分鏡頭當(dāng)中得以全面展現(xiàn)
分鏡頭是一部動畫片的藍(lán)圖。在動畫影片制作過程中占據(jù)著核心的地位，它將文字劇本轉(zhuǎn)變?yōu)殓R頭畫面。這些畫面包含了鏡頭的運動方式、角色表演、場景繪制、對白、音樂、音效等內(nèi)容，對整部影片起著深刻的指導(dǎo)作用。而影片的節(jié)奏，在分鏡頭畫面當(dāng)中要完全展現(xiàn)與把握。無論是實拍電影還是動畫片，分鏡頭繪制過程中，對于節(jié)奏的處理都必須做科學(xué)的規(guī)劃與設(shè)計。對于電影中節(jié)奏在分鏡頭中的重要性，導(dǎo)演汪歲寒曾經(jīng)說過："一部影片的節(jié)奏變化，必須在事先做好整體設(shè)計，決不能到攝影場地信手拈來，以為節(jié)奏只是剪輯階段的任務(wù)，殊不知到那時就晚了
3、。";①實拍電影可以超時拍攝或者臨時加鏡頭，不需要的鏡頭可以在剪輯時刪去。即便這樣，對分鏡頭中節(jié)奏的規(guī)劃都非常重視。而動畫影片對于分鏡頭的依賴程度大大高于實拍電影。因此在分鏡頭當(dāng)中，節(jié)奏的考慮就得更加慎重。在動畫影片分鏡頭繪制過程中，必須盡可能地利用好每一個鏡頭畫面來敘事。故事的敘事節(jié)奏也一開始就由導(dǎo)演通過鏡頭畫面嚴(yán)格規(guī)劃出來了。文字劇本中的節(jié)奏到分鏡頭畫面的表達(dá)不是簡單的轉(zhuǎn)化，必須認(rèn)真斟酌。筆者認(rèn)為，應(yīng)注意以下幾點。
（一）敘事與影片主題展現(xiàn)是節(jié)奏處理的出發(fā)點與落腳點
一部影片節(jié)奏的快慢，是由影片的風(fēng)格、主題所決定的，比如動畫片《貓和老鼠》是一部詼諧幽默的喜劇片，這部
4、動畫片的敘事節(jié)奏從總體上來講是快速的，鏡頭畫面切換的速度很快，長鏡頭畫面在影片當(dāng)中很少出現(xiàn)。又如宮崎駿的《回憶的點點滴滴》這部影片講述的是一個悲情的故事，整部影片的節(jié)奏都放得比較舒緩，很多鏡頭畫面在時間上運用得很充分。在同一部影片當(dāng)中，也存在不同的節(jié)奏處理。有的影片起因的節(jié)奏很快，幾個鏡頭可以交代事情的起因，而有的影片起因的節(jié)奏就放得很慢，層層渲染，不斷深入影響節(jié)奏的因素有很多，比如時代因素、民族因素、導(dǎo)演個人的因素但這些因素也最終從屬于影片的主題。有的故事需要表現(xiàn)起因?qū)χ蟮慕Y(jié)局產(chǎn)生的影響，這就需要對起因進(jìn)行深入刻畫，而有的故事，只是交代故事起因，沒有情感方面的描述，那么就完全可以簡略展現(xiàn)。
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（二）觀眾的情緒調(diào)動是節(jié)奏處理的依據(jù)
一部影片能否為受眾所接受與認(rèn)同，是這部影片獲得成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。而觀影的大眾大多不是學(xué)電影的，要獲得大多數(shù)人的認(rèn)同，只有從情感層面出發(fā)。對于節(jié)奏與受眾情感激發(fā)，蘇聯(lián)導(dǎo)演普多夫金有以下看法："是一種從情緒方面來感動觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種節(jié)奏的目的，或者是為了刺激觀眾，或者是為了平息觀眾的情緒，要是節(jié)奏用錯了，整個場面的力量可能會因此化為烏有，反之，如果在節(jié)奏上恰到好處，卻會是那些在想象中和畫面上并無特殊之處的素材產(chǎn)生無窮的魅力";②在選擇鏡頭畫面的時候，要非常重視觀眾的情緒及心理，靈活使用能喚起相關(guān)情感的畫面因素，如色彩、構(gòu)圖、鏡頭
6、的推拉搖移等為影片服務(wù)。鏡頭畫面的選擇，必須斟酌是否能夠讓這個（些）畫面達(dá)到敘事效果的基礎(chǔ)上，將畫面所要表達(dá)的情緒傳達(dá)給觀眾。例如美國動畫片《小馬王》（圖1）中，男孩和馬為了躲避殖民者的追殺橫跨石林的戲。這段戲是整個影片的高潮，必然要著重表現(xiàn)，在馬橫跨石林這短短的一分鐘，用了27個鏡頭：在這橫跨的動作之前，兩個全景鏡頭交代馬和男孩的位置與處境、渲染緊張氣氛，2個同機位的中景鏡頭表現(xiàn)馬與人之間的交流，馬眼部的特寫與大場景兩種景別的疊加切換，再次渲染緊張氣氛，我們感受到馬兒想要背水一戰(zhàn)的緊張與力量以及男孩的疑惑。在馬起步時，幾個特寫鏡頭快切讓我們感受到奔跑的速度。在橫跨過程中，全景、中景、特寫的運
7、用，讓我們感受到馬兒橫跨石林時仿佛飛了起來，鏡頭內(nèi)部用的慢動作，時間得以延長，跨越過程暢快愜意，并且暗示大家，只有原野上的馬才有如此力量，渲染了馬兒渴望重獲自由的心情。在橫跨過后，敘事時間恢復(fù)正常。這段戲通過緩慢--快速--緩慢--正常的節(jié)奏，加上一系列鏡頭與動作，讓觀眾捏了一把汗，將觀眾的情緒完全調(diào)動起來。
（三）真實生活中約定俗成的節(jié)奏經(jīng)驗是動畫影片節(jié)奏的重要參考
藝術(shù)來源于生活，只有貼近生活的東西才能引起人們情感上的共鳴。比如快速的鏡頭切換能夠刺激觀眾眼球，表達(dá)一些歡樂或者緊張的感情。而長鏡頭畫面能夠讓觀眾體驗舒緩愜意、穩(wěn)定含蓄的感情。這些約定俗成的東西就不能調(diào)換
8、，如果我們用快速切換的鏡頭來表現(xiàn)舒緩安逸的感覺，無疑是不符合觀眾心理習(xí)慣的。這樣的選擇就不能得到觀眾的認(rèn)同。對于節(jié)奏與人們的心理習(xí)慣之間的關(guān)系，有研究中提到過："節(jié)奏是事物運動和生命的表現(xiàn)形式。當(dāng)藝術(shù)表現(xiàn)中表情動作的節(jié)奏控制，與人們心中的生活積淀發(fā)生同構(gòu)時，傳情效果就實現(xiàn)了，節(jié)奏也就具有了傳達(dá)情感的功能。因此，可以肯定地說，在生活節(jié)奏和電影銀幕節(jié)奏之間，必然存在著一種過渡形態(tài)的節(jié)奏雛形。當(dāng)我們找到了它，就能真正與觀眾達(dá)到共鳴。";③總之，筆者認(rèn)為符合心理經(jīng)驗的節(jié)奏，會讓觀眾有一氣呵成的觀影感受，反之，則給人突兀的感覺。因此在節(jié)奏處理，除非是特殊用途，則都要尊重觀眾對于真實生活中節(jié)奏的心理經(jīng)驗。
9、
三、原動畫──展現(xiàn)影片節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)
所有的節(jié)奏都來源于運動過程當(dāng)中，沒有運動就無所謂節(jié)奏。運動，也是原動畫環(huán)節(jié)的所有內(nèi)容。分鏡頭畫面當(dāng)中更多的是通過鏡頭組接這種外部節(jié)奏來達(dá)到敘事表意的目的。而在原動畫這一環(huán)節(jié)，更多的是對鏡頭內(nèi)部節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)。如果說分鏡頭是一部影片的骨架，那么角色的表演無疑讓影片充滿血肉。而角色表演的優(yōu)劣，除了對造型動態(tài)的把握，更為重要的就是節(jié)奏。節(jié)奏在原動畫環(huán)節(jié)當(dāng)中，通過對時間和空間的規(guī)劃表現(xiàn)出來。角色動作的節(jié)奏受到很多因素的影響，主要有三點：1.受影片主題的影響。在動畫影片中，每個單位鏡頭都是為整個影片的敘事服務(wù)的，因此，主題對鏡頭內(nèi)部角色動作產(chǎn)
10、生很大的影響，如果一部影片的主題輕松愉快，那么角色動作節(jié)奏多少會有些快速。相反，主題凝重的影片，角色動作會相對緩慢。2.受角色性格影響。影片節(jié)奏除了受影片主題的影響，還受到片中角色性格的影響，不同角色性格，動作、表情、語言速度都不一樣。自然所呈現(xiàn)的節(jié)奏也是不同的。3.受故事情節(jié)的影響。角色動作是用來表達(dá)故事情節(jié)的，當(dāng)然，故事情節(jié)與角色性格一起影響了角色動作的狀態(tài)。比如表現(xiàn)角色非常的悲痛，動作可能會很劇烈，也可能會非常的緩慢。選擇哪種表演方式，要看這個角色的性格，性格外向的，動作可能會表現(xiàn)得比較劇烈、夸張；內(nèi)向的性格，動作可能會比較緩慢與含蓄。不同性格的角色在不同的情節(jié)當(dāng)中，語言或者動作的表現(xiàn)又
11、不相同，相應(yīng)的節(jié)奏也是不同的。
四、后期制作（剪輯合成、配音配樂）--動畫影片節(jié)奏最終確立
一部影片的前期工作完畢以后，后期合成與剪輯就是影片節(jié)奏最終成型的地方。對于影片節(jié)奏達(dá)不到預(yù)期效果的地方，通過剪輯及后期合成進(jìn)行彌補，有的影片甚至可以對節(jié)奏進(jìn)行二次創(chuàng)造。最后再加上影片的配音配樂讓整個影片的節(jié)奏更具真實感，由此，影片節(jié)奏得以完美呈現(xiàn)。結(jié)語總的來說，一部動畫影片的節(jié)奏，從文字劇本開始已經(jīng)基本形成，在影片分鏡頭繪制過程中得以全部展現(xiàn)，在場景、原畫、配音以及后期合成剪輯過程中變得更加完美。由此可以看出，影片節(jié)奏最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是文字劇本以及分鏡頭的把握。在分鏡頭繪制過程中，要明確一部影片的節(jié)奏應(yīng)該為影片的故事情節(jié)服務(wù)，哪里快，哪里慢，哪里重點表現(xiàn)，哪里幾個畫面快速掠過，都是以動畫影片的劇情與主題為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。而情節(jié)、畫面、動作的節(jié)奏處理最終都是以打動觀眾，能成功調(diào)動觀眾的觀影情緒，喚起觀眾情感上的共鳴為目的。因此，要做到對影片節(jié)奏的把握，必須從受眾心理出發(fā)精心編排。此外，還要尊重日常生活中的一些心理習(xí)慣，不刻意標(biāo)新立異，力求影片節(jié)奏一氣呵成。
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論動畫影片節(jié)奏在分鏡頭中的展現(xiàn)
