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1、高屋建瓴的聲樂藝術(shù) 內(nèi)容摘要：花腔女高音，人稱聲樂金字塔頂端的云雀。她以美妙、清澈、銀鈴般的音色，平滑、勻凈的聲音線條，華麗、靈巧的花腔技巧和超人聲的極限音域?yàn)樘攸c(diǎn)，在歌唱的眾多聲部中鶴立雞群、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?；ㄇ患记傻恼莆毡仨毥?jīng)過一個(gè)系統(tǒng)的、科學(xué)的、有步驟的和持之以恒的訓(xùn)練及天長日久的積累過程，方能達(dá)到出神入化的境界。 關(guān) 鍵 詞：花腔女高音 嗓音 技巧 聲樂作品 柔韌性 華彩樂句 訓(xùn)練 花腔女高音（coloratura soprano）在藝術(shù)的歌唱中屬于抒情女高音最纖巧、最靈活的聲部，是女高音中最高而輕盈的一種唱法?；ㄇ慌咭粲兄被ㄋ棋\的燦爛音色和優(yōu)美的嗓音，并有令人咋舌的超高音，一般高音可達(dá)
2、f3，能夠在寬廣的音域中自如地表現(xiàn)華麗、嫵媚的音樂色彩；花腔女高音的演唱特點(diǎn)是擅長唱彈跳、快速的歌曲或樂句；她的技巧表現(xiàn)為華麗而快速的音階進(jìn)行式、分解和弦式、同音反復(fù)式和寬闊音程的頓挫跳進(jìn)，包括各種裝飾音，如斷音、顫音、頓音、滑音、回音等。盡管花腔女高音的音量和力度并不是很大，但細(xì)若游絲般的聲音輕靈、清澈、亮麗、利落，可以穿透各種聲部和龐大的交響樂，飛揚(yáng)到劇場(chǎng)的每個(gè)角落，震撼人心。無疑，花腔藝術(shù)是“貝爾康托”的典范和精髓，人們不得不為古今中外的歌唱家們的超凡的藝術(shù)才華和演唱功底所折服。據(jù)此，本文將闡述它的發(fā)展歷程及其訓(xùn)練實(shí)踐。 一、花腔藝術(shù)的歷史淵源 花腔技巧，產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時(shí)代17、1
3、8世紀(jì)閹人歌手（Castrati）的盛極時(shí)期。音樂史學(xué)家潘察基（18401904）曾這樣感嘆道：“什么樣的歌唱家??！你可以想象這種聲音，它既有長笛的甜美又有人聲的溫暖、平和。這聲音又輕松又連貫，像一只云雀飛越天空，陶醉在它自己的飛翔中；向上又向下，同樣的輕松，同樣的連貫，沒有絲毫用勁的跡象或者取巧、變花招的破綻。這種聲音能把情感的音訊立即轉(zhuǎn)變成音響，使人的靈魂駕著情感的翅翼升入無盡的蒼穹。”演唱技巧上有著很高成就的閹人歌手盛行了近兩個(gè)世紀(jì)之久，由于當(dāng)時(shí)歌劇中的許多角色只能由閹人歌手來承擔(dān)（男童閹割后造成音質(zhì)的變化來代替女聲），他們既不同于假聲男高音和高男高音，也不同于京劇中男唱女的旦角，閹人歌
4、手具有比女子的聲帶更短、更薄的聲帶，同時(shí)又擁有男聲的優(yōu)勢(shì)呼吸器官、胸腹的肌肉、肺活量一個(gè)強(qiáng)有力的呼吸支持，因而他們能唱出既高又靈巧的聲音，無需用假聲便能發(fā)出悅耳的類女聲，其特點(diǎn)是音域?qū)拸V，力度與靈活并存；他們憑著嫻熟、高超花腔技巧稱霸樂壇，其代表人物：Folignato、Caffarelli、Farinelli、Senesino、Bernacchi、Caccini等等。這個(gè)時(shí)期作曲家們專門為閹人的特殊歌唱能力而寫出了許多的偉大作品，例如：蒙泰韋爾迪的第一部歌劇奧菲歐中的主角就是由閹人歌手擔(dān)任的；格魯克、亨德爾、莫扎特、羅西尼等著名作曲家的早期歌劇中也都有閹人歌手承擔(dān)的角色。這些作品有無數(shù)的大跨
5、度音程的跳音、快速樂句、顫音以及各種各樣的裝飾音和變化音，高音往往都在high c以上，極力炫耀其驚人的絕技。在一些聲樂中不僅高聲部要唱花腔樂段，而且女中音、男中音，甚至男低音也要加入花腔技巧的行列，如亨德爾的清唱?jiǎng)浫麃喓湍兄幸粼亣@調(diào)在桎梏中等。可見，當(dāng)時(shí)追求表現(xiàn)繁飾的旋律和復(fù)雜的花腔技巧已達(dá)到登峰造極的地步。無疑，閹人歌手是特殊聲樂時(shí)期的產(chǎn)物。 羅西尼、唐尼采蒂、貝利尼三位大師在19世紀(jì)初開創(chuàng)的“美聲學(xué)派的新時(shí)期”，實(shí)現(xiàn)了意大利美聲學(xué)派的藝術(shù)理想和演唱風(fēng)格，女聲的花腔技巧得到了長足的發(fā)展。值得一提的是，自從找到了男高音的“關(guān)閉”（Close）方法的金鑰匙后，以男高音的歌唱技術(shù)替代了閹人歌手
6、。在西歐歌唱藝術(shù)長遠(yuǎn)的歷史進(jìn)程中，不同時(shí)期的學(xué)派和聲樂大師通過探索、研究和實(shí)踐，其聲樂教學(xué)手段、方法和理論不斷豐富和完善，培養(yǎng)出了眾多的世界一流的歌唱家。實(shí)踐證明這些歌唱藝術(shù)和技巧是具有價(jià)值和生命力的。 “花腔”的這一概念雖定位于傳統(tǒng)西歐的美聲唱法，但在我國的傳統(tǒng)戲曲、曲藝中近似于“花腔”的唱腔也屢見不鮮、豐富多彩，其產(chǎn)生年代更久遠(yuǎn)、更古老。雖然沒有音響資料考證，但我們可以在劉鶚的老殘游記明湖居聽書中足見一斑，并通過文字來享受到白妞王小玉精湛的演唱技藝和栩栩如生的表演。同時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的歌唱藝術(shù)發(fā)展的情況有所了解?！皾u漸地越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒，像一線鋼絲拋入天際她于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折
7、；幾囀之后，又高一層，接連有三四疊，節(jié)節(jié)高起?；腥缬砂羴矸逦髅?，攀登泰山的景象：初看傲來峰削壁千仞，以為上與天通，乃至翻到傲來峰頂，才見扇子崖更在傲來峰上；乃至翻到扇子崖上：越翻越險(xiǎn)，越翻越奇陡然一落，又極力騁其千回百折的精神，如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤旋穿插，頃刻之間，周迎數(shù)遍。從此以后，愈唱愈低，愈低愈細(xì)約有兩三分鐘之久，仿佛有一點(diǎn)聲音從地底下發(fā)出。這一出之后，忽又揚(yáng)起，像放那東洋煙火，一個(gè)子彈上天，隨他作千道五色火光，縱橫散亂。這一聲飛起，即有無限聲音相和，有如花塢春曉，好鳥亂鳴?！辈浑y看出這位古代藝術(shù)家的演唱技巧已達(dá)到了精彩絕倫的地步和境界。從某種意義上說，我國京劇藝術(shù)中的青衣
8、、花旦和湖南的“高腔”等劇種的唱腔與美聲的花腔技巧確有不謀而合的異曲同工之處。 二、花腔女高音的魅力與表現(xiàn) 1.聲樂作品與花腔技巧相得益彰 在19世紀(jì)以斯卡拉蒂為代表的拿波里學(xué)派，把“美聲”的花腔歌唱提高到一個(gè)最高階段，并形成了“華麗風(fēng)格”。這個(gè)時(shí)期的作曲家們對(duì)嗓音的運(yùn)用、發(fā)揮極其敏感，他們常常巧妙地運(yùn)用花腔女高音靈巧的嗓音并富有感染力的極限音域，來表現(xiàn)某種特殊或強(qiáng)烈的感情，其創(chuàng)作的此類曲目極為廣泛。莫扎特、唐尼采蒂、羅西尼、貝利尼、威爾第、普契尼等在這方面有著大量的經(jīng)典之作。如在莫扎特著名歌劇魔笛中夜后的復(fù)仇詠嘆調(diào)中，一串串的花腔除了閃爍著閹人歌手炫耀花腔絕技的演唱風(fēng)格的余暉外，還表現(xiàn)了一個(gè)
9、母親憤怒和報(bào)復(fù)的心。這首詠嘆調(diào)對(duì)花腔女高音的技巧要求很高，詠嘆調(diào)中的每一個(gè)高音都像一把利刃一樣閃著光芒，作品中大量的快速走句，一字多音，需要嗓音柔韌靈活，再加上多處琶音、顫音和大幅度的跳動(dòng)及裝飾音型并多次達(dá)到小字三組的f。此外，中段還出現(xiàn)連續(xù)的三連音走句等器樂化的音型和帶有戲劇性的強(qiáng)度變化，使該曲成為花腔女高音的試金石。 約翰施特勞斯的輕歌劇蝙蝠中的阿黛莉、貝利尼的歌劇夢(mèng)游女中的阿米娜、唐尼采蒂歌劇拉美莫爾的露齊亞中的露齊亞、威爾第的歌劇弄臣中的吉爾達(dá)等角色，都由花腔女高音聲部來承擔(dān)。另外屬花腔女高音范疇的抒情花腔曲目更是琳瑯滿目：藝術(shù)歌曲威尼斯狂歡曲春之聲燕子夜鶯等等。其中，有著典型花腔技巧
10、的聲樂作品誕生于法國的藝術(shù)歌曲燕子（阿古阿E.D.Acqua,17841849作曲），它是音樂舞臺(tái)上常唱不衰的曲目，歌曲充滿了古典派的形式美。全曲通過生動(dòng)、活躍的節(jié)奏，輕靈而又感情含量很高的旋律，特別是中段大量裝飾性華彩樂句，既發(fā)揮了花腔女高音的演唱技巧，又刻畫了憧憬理想生活的女主人公愿隨自由飛翔的燕子遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)的心情。完成這首作品需要一定的聲音基本功，要求演唱者聲音要在氣息的依托下走動(dòng)，輕盈而自如、晶瑩而透徹；既注意每個(gè)字清晰，又保持聲音線條連貫；華彩樂段需唱得干凈、利落、飄逸，做到上行音階喉頭穩(wěn)，下行音階聲音位置統(tǒng)一；同時(shí)，演唱者需具備漂亮的音色和極富樂感的嗓音，才能使聲音如同生雙翼般，在云
11、端起落回繞自得，在晴空翻飛相錯(cuò)而行。 在中國當(dāng)代聲樂作品中，出于作品思想內(nèi)容和感情表達(dá)的需要運(yùn)用花腔技巧手法創(chuàng)作的聲樂作品豐富多彩，有的作品以富于彈性的節(jié)奏、輕快的速度作為創(chuàng)作手法，恰到好處地表現(xiàn)了生動(dòng)活潑、熱情奔放的情緒，如：哈薩克民歌百靈鳥你這美妙的歌手、施光南的林中小鳥在歌唱。值得一提的是，吉林藝術(shù)學(xué)院的尚德義教授對(duì)花腔女高音這一聲種及其作品的特點(diǎn)進(jìn)行了比較深的研究和潛心的創(chuàng)作，他吸取了民族民間音樂中的花腔因素，把花腔技巧非常自然地運(yùn)用于民歌音調(diào)中，使聲樂旋律的發(fā)展更加靈活自如，更加生動(dòng)精巧、富有鮮明的民族特色和表現(xiàn)力，繼千年的鐵樹開了花后，他創(chuàng)作了具有彝族風(fēng)格的火把節(jié)的歡樂、東北風(fēng)格的
12、今年梅花開、西部風(fēng)格的七月的草原牧笛、蒙古族風(fēng)格的小鳥飛來了等作品，令人耳目一新。他另外兩首花腔女高音作品科學(xué)的春天來到了春風(fēng)圓舞曲，給人們以明朗、舒暢、清新和充滿自信的感受。在當(dāng)代聲樂作品中具有典型花腔技巧的還有姜一民的軍營里飛來一只百靈、徐景新根據(jù)民族器樂曲改編的春江花月夜等曲目，它們給當(dāng)代中國聲樂作品的創(chuàng)作增添了活力和全新的風(fēng)格。 2花腔演唱人才輩出 隨著閹人歌手逐漸衰微，自18世紀(jì)末第一次由女聲（F.Federici）在羅馬登臺(tái)出演歌劇起，女高音歌唱家人才如雨后春筍。她們擺脫了意大利傳統(tǒng)中的那種空洞的炫技式表演，進(jìn)而把歌唱的戲劇性和深刻的內(nèi)容與高度卓越的技巧融匯在一起，并且力圖通過她們
13、的演出實(shí)踐達(dá)到聲樂藝術(shù)表現(xiàn)的理想境界。如19世紀(jì)涌現(xiàn)的帕斯塔、葛里西、托西、瑪利勃蘭、帕蒂、梅爾芭等杰出女高音歌唱家，近代聲樂家中最卓越、著名的希臘“全能女高音”瑪利亞卡拉斯（M.Callas），從花腔女高音唱到女中音，盡女聲歌唱家之能事，被譽(yù)為20世紀(jì)“花腔藝術(shù)的典范”繼卡拉斯之后又一位古典美聲歌唱家瓊薩特蘭，對(duì)她來說，她的駕馭復(fù)雜的花腔技巧如同一位高超的器樂妙手一般游刃有余，她將聲樂與戲劇實(shí)現(xiàn)了比較完美的結(jié)合。蓋爾羅賓遜、麗泰夏、貝佛利雪爾史、凱瑟林巴托和周淑眉等都是這個(gè)領(lǐng)域中的佼佼者。 在我國老一輩音樂家中，被稱為中國的夜鶯和百靈鳥有：著名歌唱家、聲樂教育家周小燕、孫家磬等，上個(gè)世紀(jì)末我
14、國音樂學(xué)院的教授們紛紛在這一專業(yè)領(lǐng)域里培養(yǎng)出了大批的人才與新人，在國際、國內(nèi)聲樂比賽中屢屢獲獎(jiǎng)，引起世人矚目。如：沈湘教授的學(xué)生迪里拜爾；葛朝祉教授的學(xué)生黃英；周小燕教授的學(xué)生高曼華；謝紹曾教授的學(xué)生陳小群；郭淑珍教授的學(xué)生幺紅、研究生吳碧霞；王秉銳教授的學(xué)生鄭詠等等。2005年在中國寧波舉辦的國際聲樂比賽中，新人吳艷蜮以茶花女中詠嘆調(diào)也許他是渴望見到的人和拉克美中詠嘆調(diào)印度鈴歌兩首高難度的花腔女高音曲目一舉奪冠，她那嫻熟自如的花腔技巧和駕馭作品的能力充分顯示了作為一個(gè)花腔女高音的扎實(shí)功力，征服了所有的評(píng)委和觀眾。 三、花腔技巧的訓(xùn)練與實(shí)踐 花腔技巧的獲得并非一朝一夕的功力，無疑需要一個(gè)長期的
15、、科學(xué)的訓(xùn)練和逐步掌握的過程。歐洲傳統(tǒng)聲樂大師們?yōu)槁晿防碚摷奥晿方虒W(xué)原則奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，我國聲樂工作者前赴后繼，積累了許多寶貴的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。筆者通過多年的學(xué)習(xí)并跟隨多位著名專家進(jìn)修，在多年教學(xué)和科研中對(duì)花腔女高音這一聲種的訓(xùn)練有所體會(huì)，總結(jié)如下： A.柔軟性和圓連音（Legato）的訓(xùn)練?！斑B貫”是美聲的重要原則，從某種意義上說，沒有連貫的聲音就沒有“美”的聲音。因此，美聲唱法要求歌唱的旋律線條（Cantilena）要像提琴或長笛那樣流暢、圓潤、連貫和平滑。而柔軟性是聲音質(zhì)量的重要指標(biāo)，更是花腔女高音發(fā)聲技巧質(zhì)量的重要保證?；ㄇ慌咭糁跃哂幸巳雱俚穆牳绪攘Γ怂唠y度的技巧以外，花腔女
16、高音的特質(zhì)高頻率、高泛音所產(chǎn)生的柔和、明亮的、清透的、銀鈴般的音色（Timbre）也是一個(gè)很重要的因素，而歌者美妙的音色來自于她發(fā)聲狀態(tài)的柔韌性。我們知道，發(fā)聲體振動(dòng)頻率的高低和發(fā)聲體大小、長短、粗細(xì)、厚薄、張力等因素有著直接的關(guān)系，歌唱的呼吸正確與否更是關(guān)鍵。因而聲音連貫、柔韌的訓(xùn)練可從以下幾點(diǎn)出發(fā)： (1)加強(qiáng)橫膈膜的支持力，建立氣息的對(duì)抗力量，并在歌唱時(shí)巧用氣息； (2)構(gòu)建后咽腔通道，歌唱時(shí)向咽管呈繃緊狀，使咽壁堅(jiān)挺而有張力； (3)打開喉嚨并建立正確的喉型，同時(shí)隨著時(shí)值的延長，舌根推前迫使咽喉前后拉開； (4)聲音從氣息支點(diǎn)處通過共鳴管道向頭腔高位置呈拋物線運(yùn)動(dòng)； (5)需從每個(gè)元音
17、的延長音上去建立狀態(tài)。 B.音階（Scale）、琶音（Appoggiatura）的訓(xùn)練。音階（Scale）、琶音（Appoggiatura）的訓(xùn)練是獲得良好花腔技巧的基礎(chǔ)。古今中外，不論哪一種風(fēng)格的聲樂作品，都離不開大量的音程的跳動(dòng)形態(tài)，即音階與琶音。特別是西洋古典的聲樂作品花腔女高音聲部的華彩樂段中的快速的音階進(jìn)行式、分解和弦式、同音反復(fù)式和寬闊音程的頓挫跳進(jìn)等樂句，往往是演唱技術(shù)最復(fù)雜和高超的地方，也是充分顯示歌者技巧與功力之處。具體訓(xùn)練步驟、要求如下： (1)五度上行與下行音階隨著旋律的高低進(jìn)行，力求喉頭的穩(wěn)定，氣息均勻流暢。 (2)八度音階的上下行要求“顆粒性”清晰可辨，音與音之間分隔
18、清楚，如珍珠般均勻、靈巧；但音點(diǎn)與音點(diǎn)之間有良好的連接，形成“音線”，并有氣息來控制。 (3)琶音分解的落滾練習(xí)連跳結(jié)合，音斷狀態(tài)不斷。在氣息的支撐下，找到共鳴點(diǎn)（亮芯）。 (4)超過八度以上的琶音及屬七分解練習(xí)聲區(qū)銜接、過渡統(tǒng)一自然；快速走句均勻、流暢，唱得從容有余。 揅.漸強(qiáng)與漸弱（Messa di voce）的訓(xùn)練。漸強(qiáng)與漸弱不僅為旋律線條增添了活力與動(dòng)感,有助于深化詞意和情感變化的過渡，推動(dòng)音樂的起伏和高潮。同時(shí)，它的訓(xùn)練是傳統(tǒng)西洋唱法常用的一種特殊技巧手法，是指在唱一個(gè)長音時(shí)，由弱到強(qiáng)再回到弱的嗓音控制能力，漸強(qiáng)能體現(xiàn)“感情逐漸激動(dòng)的傾向”和“寬廣的氣宇”等表現(xiàn)力。漸弱則是增加“引人
19、入勝”的音樂效果，是抓住聽眾心靈的重要因素。那么，做好漸弱、漸強(qiáng)，需做到以下幾點(diǎn)： (1)輕重強(qiáng)弱的變化取決于氣息沖擊力的增減，由腹部肌和橫膈膜對(duì)氣息的控制來實(shí)現(xiàn)； (2)調(diào)整共鳴腔體即口形開合大小和調(diào)整聲帶的張力； (3)理解漸弱、漸強(qiáng)的表情意義、藝術(shù)意義和美的趣味； (4)欲強(qiáng)先弱，欲放先收； (5)對(duì)“漸”的把握，需要歌者有敏銳、細(xì)微的感覺并且具備歌唱呼吸的功力和內(nèi)在修養(yǎng)，方能張弛有度。 D.跳音（Staccato）的訓(xùn)練。跳音又稱為“頓音”。指起音一剎那的聲門閉合的靈活性以及氣息支持的彈性，從而獲得準(zhǔn)確、果斷的音頭和干凈的音質(zhì)。唱跳音時(shí)，以橫膈膜和腹肌的有彈性的急速、敏捷、有力的擴(kuò)張與
20、收縮，聲音通過后咽通道從頭腔的共鳴焦點(diǎn)處射出，發(fā)聲狀態(tài)積極、敏銳、有彈性，聲音集中、顆粒性、穿透力，如鉆石般的色澤。訓(xùn)練時(shí)可選擇音階上下行、琶音分解和音程跳進(jìn)、模進(jìn)等練習(xí)曲，先慢后快，快慢結(jié)合。 E.顫音（Trill）的訓(xùn)練。顫音（Trill）的訓(xùn)練是提高歌手嗓音靈活性的重要手段之一。它是兩個(gè)不同音高的音有規(guī)律地、清晰地、均勻地顫動(dòng)，而不是缺乏規(guī)則、穩(wěn)定的隨意抖動(dòng)。練習(xí)“顫音”的手段是先用連音以正常的發(fā)音方法連一小節(jié)相距一個(gè)全音或半音音程的兩個(gè)八分音符，然后，在下一小節(jié)加快到十六分音符來唱。意大利美聲學(xué)派代表人物、聲樂教育家弗朗契斯科蘭培爾蒂指出：“顫音因通過喉頭的振動(dòng)而產(chǎn)生，不應(yīng)依靠胸部的動(dòng)
21、作”，“應(yīng)該用慢的速度來學(xué)習(xí)靈活性。應(yīng)該把所練的音程唱得清晰、明確。從一個(gè)音符到另一個(gè)音符應(yīng)保持氣息穩(wěn)定一旦掌握了這種方法之后，他可以著手學(xué)習(xí)其他類型的靈活性，但他應(yīng)牢記熟練地掌握發(fā)音的基本法則是掌握清晰和有把握的靈巧性的根本，這對(duì)于那些天生嗓音就很靈活和那些不很靈活的學(xué)生都適用。在學(xué)習(xí)靈活性中我要告誡學(xué)生，要非常小心和有節(jié)制?！?F.裝飾音的訓(xùn)練。裝飾音屬于旋律范圍，它既能增添旋律的色彩又能增加節(jié)奏的活力。唱好裝飾音是花腔女高音必須要掌握的基本技巧。裝飾音的類型有多種，唱法也不盡相同。如回音（Turns）：常見在主音的上方加上小二度：在本音上方開始的稱“順回音”，從本音下方開始的稱“逆回音”
22、，在本音上加符號(hào)的和在本音后加符號(hào)的唱法就不一樣。裝飾音還包括倚音、漣音、碎音和顫音。他們的訓(xùn)練重要的不是快捷而是準(zhǔn)確、細(xì)致，且聲音不宜粗重、渾濁。所以一開始要慢練，音要準(zhǔn)，節(jié)奏要穩(wěn)，隨著技巧的進(jìn)步再逐漸加快速度，唱得瀟灑、輕巧和優(yōu)雅。 掌握以上聲音基本功，并從呼吸、發(fā)聲、共鳴、語言等多方面來協(xié)調(diào)統(tǒng)一、整體配合，方能勝任聲樂作品中繁多的、復(fù)雜的各種技巧的快速樂句和高難度的花腔華彩樂段。除此以外，一個(gè)歌手良好的聽覺、音準(zhǔn)、節(jié)奏和音樂修養(yǎng)也是必不可少的，同時(shí)，從心理到技術(shù)需要足夠的毅力和耐心，遵循科學(xué)的原則，切不可有急功近利的心態(tài)。 參考文獻(xiàn)： 1尚家驤著歐洲聲樂發(fā)展史華樂出版社2003.5 2劉鶚著老殘游記明湖居聽書人民文學(xué)出版社 1957 3趙梅伯著歌唱的藝術(shù)上海音樂出版社 1997.
高屋建瓴的聲樂藝術(shù)
