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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,宋徽宗書畫鑒賞,趙佶(,1082-1135,年),涿州(今河北涿縣)人,初封瑞王,元符三年即帝位,稱徽宗,在位,25,年,為政昏庸,但于藝術(shù)頗多造詣,是歷史上最著名的皇帝書畫家,藝術(shù)活動倡導(dǎo)者與組織者,,曾命編,宣和書譜,、,宣和畫譜,及,宣和博古圖,、,大觀帖,等。其天分甚高,擅詩詞、工書畫、精賞鑒,人物、花鳥、山水皆精。其所創(chuàng)書體“瘦金書”,頓挫有致,瘦勁鋒利,挺秀清雅,別具一格。陶宗儀,書史會要,稱:“徽宗行、草、正書,筆勢勁逸,初學(xué)薛稷,變其法度,自號瘦金書,意態(tài)天成,非可以形跡求也。”傳世墨跡有,
2、千字文,、,掠水燕翎詩紈扇,、,閏中秋月詩帖,等。,題李白上陽臺帖,北京故宮博物院藏,趙佶,題歐陽詢張翰帖后跋,北京故宮博物院藏,。,趙佶,欲借 風(fēng)霜二詩帖,紙,楷書,,33.263,厘米,臺北故宮博物院藏,。,瑞鶴圖卷,絹本設(shè)色,51138.2cm,,遼寧省博物館藏,趙佶,恭事方丘敕,(局部)行書,,39.9265.7cm,,遼寧省博物館藏,草書千字文卷 (局部),草書千字文卷 (局部),紙本草書縱,31.5,厘米,橫,117.2,厘米,收藏地,:,遼寧省博物館藏,作品介紹:,草書千字文,,是其四十歲時的作品,長達(dá)十一米余,氣勢極為雄健,觀之“飛動若虎踞龍騰,風(fēng)云慶會;遠(yuǎn)異常流”,是繼張旭、
3、懷素之后的杰作。宋代堪與相比的只有黃庭堅的,諸上座帖,。歐陽修曾感嘆書法在宋代的衰落,原因在于眾多書家拘泥于法帖,趙佶卻能不為流行的法帖所拘束,并能獨創(chuàng)一格,這種精神是難能可貴的。(出處,:,中國書畫名家精品大典),芙蓉錦雞圖,軸,北宋徽宗趙佶繪,絹本,設(shè)色縱,81.5cm,,橫,53.6cm,故宮博物院藏,作為獨立的畫科,宋代的花鳥畫無論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn),,芙蓉錦雞圖,便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開,隨風(fēng)輕輕顫動,蝴蝶翩躚,相互追逐嬉戲,引得落在枝上的錦雞回首凝視,目不轉(zhuǎn)睛。,宋徵宗 趙佶,桃鳩圖,冊頁 絹本設(shè)色,縱,26.1
4、,厘米,橫,28.5,厘米,(,日,),東京國立博物館藏,此冊頁在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工,棲鳩動態(tài)自然而生動,用生漆點睛,卓有神采,整體色彩華麗,瘦金書稍稚嫩。這樣的風(fēng)格被認(rèn)為是徽宗早年的畫筆,傳其為畫家二十六歲時的作品。,此圖流傳日本已久,長期以來被作為徽宗的真跡,受到良好的保護(hù),現(xiàn)在是日本的國寶級文物。,瑞鶴圖,是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。,此圖畫莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門,門上方彩云繚繞,,18,只神態(tài)各異的丹頂鶴,在上空翱翔盤旋,另兩只站立在殿脊的鴟吻之上,回首相望,天空及宮殿周圍的祥云皆以平涂渲染,更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙
5、體態(tài),氣氛祥和吉慶。畫后有趙佶瘦金書敘述一段。,瑞鶴圖,曾收入,宣和睿覽集,,金軍攻入汴梁時,這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去,清乾隆晚期被收進(jìn)清宮,溥儀私自夾帶出宮后流失到東北,。,瑞鶴圖,構(gòu)圖和技法俱皆精到:構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法,將飛鶴布滿天空,一線屋檐既反襯出群鶴高翔,又賦予畫面故事情節(jié),在中國繪畫史上是一次大膽嘗試;繪畫技法尤為精妙,圖中群鶴姿態(tài)百變,無有同者,鶴身粉畫墨寫,睛以生漆點染,整個畫面生機盎然。,傳奇國寶,瑞鶴圖,絹本設(shè)色,縱,51,厘米,橫,138.2,厘米,遼寧省博物館藏,本畫描繪得相當(dāng)精致,人物表情以及畫面氣氛,足以引人人勝。通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩,把作品
6、描繪得工整清麗,神妙無加。但從所流傳的趙佶各種畫筆看來,以及古人的一切看法,認(rèn)為此圖不是趙佶之手筆,元湯自謂“余自可一望而識”。胡敬曾在他所著,西清札記,中大罵在上面題詩的蔡京,說他公然敢于皇上畫筆上面正中題詩,看來是有一定的道理,也是我們值得分析的。應(yīng)該說,無論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無忌憚”地題詩于畫之正中,而且還在皇上御筆上方。因此,歷代鑒賞家認(rèn)為,聽琴圖,并非趙佶之作。然而不管此作是代筆,或者是畫院中人的作品,無論如何,它都是一幅“神筆之妙、無以復(fù)加”的上乘作品。,聽琴圖,絹本設(shè)色,147.2cmx51.3cm,,北京故宮博物院藏,宋徽宗趙佶,紅蓼白鵝圖軸,(,臺北故宮博物院藏,),紅蓼
7、鵝圖,軸,高一三二,九厘米,寬八六,三厘米,設(shè)色畫。無名款。收傳印記有“宣和殿寶”、“乾隆鑒藏”等十余印。現(xiàn)藏臺灣故宮博物院。,圖繪岸旁紅蓼白鵝。構(gòu)圖洗煉,形象明快優(yōu)美,色彩鮮麗,筆致自然,格調(diào)也很高簡。傳為趙佶的繪畫作品,多為畫院中高手所代筆。此幅作品,可能即為畫院中畫家所繪制,因此,也反映了這一時期畫院的藝術(shù)成就與水平。,北宋趙佶,97x53 cm,臺北故宮博物院藏,這件作品的實景多被安排在畫面左半側(cè),占據(jù)不到二分之一的面積,其余以留白來表現(xiàn)云霧、煙靄和野水。此種設(shè)計與北宋初期,取中軸構(gòu)圖的巨軸山水畫有所不同,可以見到山水畫從雄偉風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔荨?群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角,已經(jīng)失去原本撼人的氣勢,畫家使用大量水墨淡染來呈現(xiàn)煙霧迷離的山水景色,頗有韻致,亦能增添畫面的流動性。,渾圓如云狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特征,畫家以簡潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風(fēng)格,呈現(xiàn)一種接近文人畫家的業(yè)余性。,列植于平坡、沙渚的群樹,枝干挺直,畫葉用濕筆點染、樹干留白,筆墨中帶有拙趣,此類表現(xiàn)與院藏巨然,層巖叢樹圖,的林木相似,顯示這件作品亦受到江南畫風(fēng)的影響。,細(xì)看這幅畫的點景人物,多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景,這代表著君子所向往與世無爭、遠(yuǎn)離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題,在進(jìn)入北宋之后逐漸流行,成為山水畫不可或缺的重要題材。,溪山秋色圖軸,59,王超眾,謝謝觀賞,