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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,宋徽宗書畫鑒賞,趙佶（,1082-1135,年），涿州（今河北涿縣）人，初封瑞王，元符三年即帝位，稱徽宗，在位,25,年，為政昏庸，但于藝術(shù)頗多造詣，是歷史上最著名的皇帝書畫家，藝術(shù)活動倡導(dǎo)者與組織者，,曾命編,宣和書譜,、,宣和畫譜,及,宣和博古圖,、,大觀帖,等。其天分甚高，擅詩詞、工書畫、精賞鑒，人物、花鳥、山水皆精。其所創(chuàng)書體“瘦金書”，頓挫有致，瘦勁鋒利，挺秀清雅，別具一格。陶宗儀,書史會要,稱：“徽宗行、草、正書，筆勢勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號瘦金書，意態(tài)天成，非可以形跡求也。”傳世墨跡有,
2、千字文,、,掠水燕翎詩紈扇,、,閏中秋月詩帖,等。,題李白上陽臺帖,北京故宮博物院藏,趙佶,題歐陽詢張翰帖后跋,北京故宮博物院藏,。,趙佶,欲借 風(fēng)霜二詩帖,紙，楷書，,33.263,厘米，臺北故宮博物院藏,。,瑞鶴圖卷,絹本設(shè)色,51138.2cm,，遼寧省博物館藏,趙佶,恭事方丘敕,（局部）行書，,39.9265.7cm,，遼寧省博物館藏,草書千字文卷 （局部）,草書千字文卷 （局部）,紙本草書縱,31.5,厘米，橫,117.2,厘米,收藏地,:,遼寧省博物館藏,作品介紹：,草書千字文,，是其四十歲時的作品，長達(dá)十一米余，氣勢極為雄健，觀之“飛動若虎踞龍騰，風(fēng)云慶會；遠(yuǎn)異常流”，是繼張旭、
3、懷素之后的杰作。宋代堪與相比的只有黃庭堅的,諸上座帖,。歐陽修曾感嘆書法在宋代的衰落，原因在于眾多書家拘泥于法帖，趙佶卻能不為流行的法帖所拘束，并能獨創(chuàng)一格，這種精神是難能可貴的。（出處,:,中國書畫名家精品大典）,芙蓉錦雞圖,軸，北宋徽宗趙佶繪，絹本，設(shè)色縱,81.5cm,，橫,53.6cm,故宮博物院藏,作為獨立的畫科，宋代的花鳥畫無論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，,芙蓉錦雞圖,便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風(fēng)輕輕顫動，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。,宋徵宗 趙佶,桃鳩圖,冊頁 絹本設(shè)色,縱,26.1
4、,厘米，橫,28.5,厘米,(,日,),東京國立博物館藏,此冊頁在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工，棲鳩動態(tài)自然而生動，用生漆點睛，卓有神采，整體色彩華麗，瘦金書稍稚嫩。這樣的風(fēng)格被認(rèn)為是徽宗早年的畫筆，傳其為畫家二十六歲時的作品。,此圖流傳日本已久，長期以來被作為徽宗的真跡，受到良好的保護(hù)，現(xiàn)在是日本的國寶級文物。,瑞鶴圖,是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。,此圖畫莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門，門上方彩云繚繞，,18,只神態(tài)各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤旋，另兩只站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周圍的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙
5、體態(tài)，氣氛祥和吉慶。畫后有趙佶瘦金書敘述一段。,瑞鶴圖,曾收入,宣和睿覽集,，金軍攻入汴梁時，這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去，清乾隆晚期被收進(jìn)清宮，溥儀私自夾帶出宮后流失到東北,。,瑞鶴圖,構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，在中國繪畫史上是一次大膽嘗試；繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴姿態(tài)百變，無有同者，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點染，整個畫面生機盎然。,傳奇國寶,瑞鶴圖,絹本設(shè)色，縱,51,厘米，橫,138.2,厘米,遼寧省博物館藏,本畫描繪得相當(dāng)精致，人物表情以及畫面氣氛，足以引人人勝。通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品
6、描繪得工整清麗，神妙無加。但從所流傳的趙佶各種畫筆看來，以及古人的一切看法，認(rèn)為此圖不是趙佶之手筆，元湯自謂“余自可一望而識”。胡敬曾在他所著,西清札記,中大罵在上面題詩的蔡京，說他公然敢于皇上畫筆上面正中題詩，看來是有一定的道理，也是我們值得分析的。應(yīng)該說，無論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無忌憚”地題詩于畫之正中，而且還在皇上御筆上方。因此，歷代鑒賞家認(rèn)為,聽琴圖,并非趙佶之作。然而不管此作是代筆，或者是畫院中人的作品，無論如何，它都是一幅“神筆之妙、無以復(fù)加”的上乘作品。,聽琴圖，絹本設(shè)色,147.2cmx51.3cm,，北京故宮博物院藏,宋徽宗趙佶,紅蓼白鵝圖軸,(,臺北故宮博物院藏,),紅蓼
7、鵝圖,軸，高一三二,九厘米，寬八六,三厘米，設(shè)色畫。無名款。收傳印記有“宣和殿寶”、“乾隆鑒藏”等十余印。現(xiàn)藏臺灣故宮博物院。,圖繪岸旁紅蓼白鵝。構(gòu)圖洗煉，形象明快優(yōu)美，色彩鮮麗，筆致自然，格調(diào)也很高簡。傳為趙佶的繪畫作品，多為畫院中高手所代筆。此幅作品，可能即為畫院中畫家所繪制，因此，也反映了這一時期畫院的藝術(shù)成就與水平。,北宋趙佶,97x53 cm,臺北故宮博物院藏,這件作品的實景多被安排在畫面左半側(cè)，占據(jù)不到二分之一的面積，其余以留白來表現(xiàn)云霧、煙靄和野水。此種設(shè)計與北宋初期，取中軸構(gòu)圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔荨?群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經(jīng)失去原本撼人的氣勢，畫家使用大量水墨淡染來呈現(xiàn)煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動性。,渾圓如云狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特征，畫家以簡潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風(fēng)格，呈現(xiàn)一種接近文人畫家的業(yè)余性。,列植于平坡、沙渚的群樹，枝干挺直，畫葉用濕筆點染、樹干留白，筆墨中帶有拙趣，此類表現(xiàn)與院藏巨然,層巖叢樹圖,的林木相似，顯示這件作品亦受到江南畫風(fēng)的影響。,細(xì)看這幅畫的點景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景，這代表著君子所向往與世無爭、遠(yuǎn)離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題，在進(jìn)入北宋之后逐漸流行，成為山水畫不可或缺的重要題材。,溪山秋色圖軸,59,王超眾,謝謝觀賞,
宋徽宗書畫鑒賞
