菩薩蠻-韋莊課件

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1、,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,2003-1-1,#,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,菩薩蠻,.,韋莊,蘇映彰,菩薩蠻.韋莊蘇映彰,1,韋莊，字端已，今陜西西安人，韋應(yīng)物之四世孫，黃巢攻占長安，他身陷兵火，弟妹失散，逃至洛陽，后流落江南，后入蜀為西蜀節(jié)度使王建掌書記。唐亡，王建稱帝，莊為宰相，終于蜀，謚文靖。詩歌廣泛地反映了唐末動蕩的社會面貌，,長篇敘事詩,秦婦吟,為其代表作，人稱“秦婦吟秀才”。其詞尤具特色，內(nèi)容不外男女歡愛、離愁別恨，然能注入作者平生漂泊亂離、思鄉(xiāng)懷舊之感，,風(fēng)格清新明朗,，與,溫庭筠其并稱“溫韋”,，也是,“花間詞人”中的代表之一,。,韋莊，字端已，

2、今陜西西安人，韋應(yīng)物之四世孫，黃巢攻,2,生平,經(jīng)歷,仕唐時期,韋莊一生經(jīng)歷，可分前后兩期。,前期為仕唐時期。廣明元年,(880),他在長安應(yīng)舉,適值黃巢起義軍攻占長安,未能脫走，至中和二年,(882),春始得逃往洛陽,次年作,秦婦吟,。后去潤州,在鎮(zhèn)海軍節(jié)度使周寶幕中任職。光啟元年,(885),僖宗還京后，又因李克用逼迫，出奔鳳翔、興元。韋莊出于擁戴唐室之忱，離江南北上迎駕，中途因道路阻塞折返，后在婺州一帶客居。景福二年（,893,）入京應(yīng)試,不第。乾寧元年,(894),再試及第，任校書郎,已年近,60,。后昭宗受李茂貞逼迫出奔華州，韋莊亦隨駕任職。乾寧四年，奉詔隨諫議大夫李詢?nèi)胧裥I，得識

3、王建。后又在朝任左、右補闕等職。這一時期的創(chuàng)作主要是詩歌。今存,浣花集,所收作品即止于光化三年,(900),，此后無詩作留存。,仕蜀時期,后期為仕蜀時期。天復(fù)元年,(901),，他應(yīng)聘為西蜀掌書記，自此在蜀達,10,年。天寶四年,(907),，朱全忠滅唐建梁，韋莊勸王建稱帝，與之對抗，遂建立蜀國，史稱前蜀。他被王建倚為心腹，任左散騎常侍、判中書門下事，制定開國制度。后官至吏部侍郎平章事。在蜀時，他曾于成都,浣花溪,畔杜甫舊居重建草堂作為住所。這一時期的創(chuàng)作主要是詞。今存韋詞大部分作于后期。,生平經(jīng)歷仕唐時期,3,花間詞派是晚唐五代奉,鼻祖,溫庭筠為,而進行詞的創(chuàng)作的一個文人詞派。后,蜀趙崇祚,

4、收錄了溫庭筠、歐陽炯、韋莊等十八位詞人的作品凡五百首編成文學(xué)史上第一部文人詞總集，取名,花間集,，后人將這十八位詞人的作品稱為花間詞。,詞的題材，十之八九為花間月下，男女之情，其他尚有些詠史征戍、行旅寫景之作。風(fēng)格以辭意婉約，香軟秾艷為主，從而形成隱約迷離幽深的意境。,花間詞派,花間詞派是晚唐五代奉鼻祖溫庭筠為而進行詞的創(chuàng)作的一個文,4,韋莊的名詩,菩薩蠻,紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。,殘月出門時，美人和淚辭。,琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。,勸我早歸家，綠窗人似花。,菩薩蠻,洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。,柳暗魏王堤，此時心轉(zhuǎn)迷。,桃花春水綠，水上鴛鴦浴。,凝恨對殘暉，憶君君不知。,荷葉杯,

5、絕代佳人難得，傾國?；ㄏ乱姛o期。,一雙,愁黛,遠山眉,，不忍更思惟。,閑掩翠屏金鳳，殘夢。羅幕畫堂空。,碧天無路信難通，惆悵舊房櫳。,韋莊的名詩菩薩蠻 菩薩蠻 荷葉杯,5,寫作背景,韋莊,菩薩蠻,共五首，是前后相呼應(yīng)的組詞。本詞為第二首。黃巢起義之后，藩鎮(zhèn)混戰(zhàn)，韋莊避亂江南長達十年之久。本詞就是他避亂江南時期所作（一說早年浪游江南時所作）。,寫作背景 韋莊菩薩蠻共五首，是前后相呼應(yīng)的,6,人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。,壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。,菩薩蠻,.,韋莊,人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。,7,【,菩薩蠻,】,詞牌

6、名,唐朝女蠻國進貢者,他們梳有高高發(fā)髻,戴金飾帽子,掛珠玉項圈,稱為菩薩蠻。,菩薩蠻,據(jù)考證原是今緬甸境內(nèi)古代羅摩國的樂曲，后經(jīng)漢族樂工改制而來的?？梢?菩薩蠻,中的菩薩與我們的佛祖菩薩并無關(guān)系，詞牌的意思是“,象菩薩似的蠻國人,”。,【菩薩蠻】,8,定格就是格式，詩有詩格、詞有詞牌。,這里說的詩是說律詩和律絕，其格七律平起式、七律仄起式、五律平起式、五律仄起式，七絕五絕也一樣。另外還分首句壓不壓韻兩種。,填詞要遵從詞牌，詞牌的來源多種多樣，清代,欽定詞譜,載有詞牌,800,多個，,白香詞譜,載有常用詞譜,100,例。,詞的,定格,定格就是格式，詩有詩格、詞有詞牌。詞的定格,9,人人盡說江南,

7、好,，游人只合江南,老,。春水碧於,天,，畫船聽雨,眠,。壚邊人似,月,，皓腕凝雙,雪,。未老莫還,鄉(xiāng),，還鄉(xiāng)須斷,腸,。,中平中仄平平,仄,，中平中仄平平,仄,。中仄仄平,平,，中平平仄,平,。中平平仄,仄,，中仄平平,仄,。中仄仄平,平,，中平平仄,平,。,人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠,10,菩薩蠻 野趣,蝶舞月隱初破曉，竹新枝翠葉縫少。葳蕤暗生香，藏月發(fā)幽蘭。石邊澗似練，殤花擊飛雪。騎牛日欲窮，洗耳此山中。,菩薩蠻 野趣 蝶舞月隱初破曉，竹新枝翠葉縫少。葳蕤暗生,11,菩薩蠻,.,韋莊,人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。,壚邊人似月，皓腕凝

8、霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。,菩薩蠻 .韋莊 人人盡說江南好，游人只合江南老。春水,12,意境,“意境”一詞，源自佛經(jīng)。佛家認(rèn)為，心之所游履攀緣者，謂之境，所觀之理也謂之境，能觀之心謂之智。這里說的“智”與“境”，在文學(xué)方面就是“意”與“境”。,意境“意境”一詞，源自佛經(jīng)。佛家認(rèn)為，心之所游履攀緣者，謂之,13,詩歌是渴望情感、感受和想象，是一種“擺脫散文的現(xiàn)實情況，憑主體的獨立想象，去創(chuàng)造一種內(nèi)心情感和思想的詩性世界?！保ê诟駹?美學(xué),第三卷）詩是把情思融進物象，借助跨越時空的想象，使它的情境與意象具有立體感,.,情境與意象所共同表現(xiàn)出來的一種空間就是詩歌的意境,.,詩有三境：一曰物境，二

9、曰情境，三曰意境。,詩歌是渴望情感、感受和想象，是一種“擺脫散文的現(xiàn)實,14,似直而紆，似達而郁,。,陳廷焯,韋莊的藝術(shù)風(fēng)格：,似直而紆，似達而郁。陳廷焯韋莊的藝術(shù)風(fēng)格：,15,而韋詞卻注重于作者情感的抒發(fā)，如,菩薩蠻,“,人人盡說江南好”,5,首，學(xué)習(xí),白居易,、劉禹錫,憶江南,的寫法，追憶往昔在江南、洛陽的游歷，把平生漂泊之感、飽經(jīng)離亂之痛和思鄉(xiāng)懷舊之情融注在一起，情蘊深至。風(fēng)格上，韋詞不象溫詞那樣濃艷華美,而善于用清新流暢的白描筆調(diào),表達比較真摯、深沉的感情，如,浣溪沙,“,夜夜相思更漏殘”、,女冠子,“,四月十七”、“昨夜夜半”等。他有些詞還接受了民間詞的影響，用直截決絕之語,或?qū)懸煌?/p>

10、情深,或?qū)懸磺怀罹w。如,思帝鄉(xiāng),“,春日游”的“妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞”，于率直中見郁結(jié)；,菩薩蠻,“,如今卻憶江南樂”的“此度見花枝，白頭誓不歸”，以終老異鄉(xiāng)之“誓”，更深一層地抒發(fā)思鄉(xiāng)之苦。陳廷焯,白雨齋詞話,說“韋端己詞，似直而紆，似達而郁，最為詞中勝境”，許昂霄,詞綜偶評,評韋詞“語淡而悲，不堪多讀”，都指明這一特點。王國維,人間詞話,認(rèn)為韋詞高于溫詞，指出“端己詞情深語秀”，“要在飛卿之上”；“,溫飛卿,之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也”，也是從這點著眼的。但韋詞間有艷褻語，為其不足處。,韋莊詩歌特點：,而韋詞卻注重于作者情感的抒發(fā)，如菩薩蠻“人,16,本詩,表達了

11、對江南極度的贊美和留戀之情，也抒發(fā)了詩人飄泊難歸的愁苦之感。,本詩表達了對江南極度的贊美和留戀,17,人人盡說江南好，游人只合,江南老。,人人盡說江南好，游人只合江南老。,18,凡是到過江南的人都說江南的風(fēng)光無限美好，離家遠游的人只愿跟著江南一起蒼老。,凡是到過江南的人都說江南的風(fēng)光無限美好，離家遠游的人只愿跟著,19,春水碧于天,春水碧于天,20,畫船聽雨眠,畫船聽雨眠,21,春天,的江水清沏澄碧勝過春天，這時躺在畫船之中細(xì)聽雨聲悠然入眠。,春天的江水清沏澄碧勝過春天，這時躺在畫船之中細(xì)聽雨聲悠,22,壚邊人似月,，,皓腕凝雙雪。,壚邊人似月，,23,在爐邊賣酒的少女像一輪明月，潔白的雙腕像

12、凝滿霜雪。,在爐邊賣酒的少女像一輪明月，潔白的雙腕像凝滿霜雪,24,未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。,未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。,25,年輕人未老時還是不要回鄉(xiāng)，若是回鄉(xiāng)一定會使你傷心斷腸。,年輕人未老時還是不要回鄉(xiāng)，若是回鄉(xiāng)一定會使你傷心斷,26,藝術(shù)特點,在,謀篇布局上，上片開首兩句與下片結(jié)尾兩句抒情，中間四句寫景、寫人。全詞寫得情真意切，具有較強的藝術(shù)感染力。具體特點是：,1,語言疏朗秀美、明白曉暢。,2,抒情直抒胸臆，卻又婉轉(zhuǎn)含蓄,（陳廷焯：“似直而紆，似達而郁”）,3,寫景寫人純用白描，卻又清新明麗。,莊菩薩蠻共五首，是前后相呼應(yīng)的組詞。本詞為第二篇，采用白描手法，抒寫游子春日所見所思，宛如一

13、幅春水圖。起二句直言江南美好。,“,春水,”,二句承上，一寫江南水鄉(xiāng)景色美，一寫江南民居生活美。下片,“,壚邊,”,二句進一層寫壚邊肌膚潔白嬌嫩的美女。江南既有,“,碧于天,”,的美景，又有,“,畫船聽雨眠,”,的生活，還有雙臂潔白如雪的美女，組合成,“,游人,”,只應(yīng)該在江南終老的情意。然而結(jié)末二句轉(zhuǎn)入,“,未老莫還鄉(xiāng),”,的深沉感嘆之中。詞人以避亂入蜀，飽嘗離亂之苦，時值中原鼎沸，欲歸不能，,“,還鄉(xiāng)須斷腸,”,一句，巧妙地刻劃出特定歷史環(huán)境下的詞人思鄉(xiāng)懷人的心態(tài)，可謂語盡而意不盡。,藝術(shù)特點 在謀篇布局上，上片開首兩句與下片結(jié)尾兩,27,白描,用最精練、最節(jié)省的文字,粗線條,地勾勒出人物

14、的精神面貌。要求作家準(zhǔn)確的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點化，而,魯迅,的小說是白描的典范作品。魯迅曾說：“白描卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！?白描 用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出人物,28,細(xì)描,文學(xué)創(chuàng)作中描寫手法之一，是對事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫。這種描寫，文字絢麗，色彩斑斕，有如鏤金錯彩，絢麗華美。常運用對比、比喻、擬人、夸張等修辭手法。,細(xì)描 文學(xué)創(chuàng)作中描寫手法之一，是對事物的主要特征作,29,1.,好在,景,美,2.,好在,生活,美,3.,好在,人,美,從,視覺角度寫：描繪春水色彩，突出

15、水之清，水之綠，令人心曠神怡。,從,聽覺角度寫：聆聽著淅瀝的雨聲，漸漸入眠，十分愜意閑適。,比喻,生動貼切，極言其皮膚之白皙、細(xì)膩，因為賣酒女子用手打酒，手臂的動作格外引人注目，所以作者對皓腕加以特寫。,春水碧于天,畫船聽雨眠,壚邊人似月,皓腕凝霜雪,1.好在景美 從視覺角度寫：描繪春水色彩，突出水之清，水之,30,全詩主旨意境：,這,首詞描寫了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)光美和人物美，表現(xiàn)了詩人對江南水鄉(xiāng)的依戀之情，也抒發(fā)了詩人飄泊難歸的愁苦之感。,是韋莊晚年留居蜀地回顧平生、思念故鄉(xiāng)之作，曲折表現(xiàn)了,“,鄉(xiāng)園不可問,”,的焦慮無奈和,“,流離客思傷,”,的沉痛憂思,。,全詩主旨意境：這首詞描寫了江南水鄉(xiāng)的

16、風(fēng)光,31,江南詞,宋 作者,:,李綱,望江南,/,憶江南,過江鄉(xiāng)。茅店雞聲寒逗月，板橋人跡曉凝霜。一望楚天長。春信早，山路野梅香。映水酒簾斜揚日，隔歸去客，迂騎林漁艇靜鳴榔。杳杳下殘陽。,年代,:,宋 作者,:,周邦彥,望江南,/,憶江南,游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼。無處不凄凄。,年代,:,宋 作者,:,蘇軾,望江南,/,憶江南,春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉穩(wěn)，舞雩風(fēng)軟纻羅輕。酣詠樂升平。微雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡，柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁。,江南詞宋 作者:李綱年代:宋 作者:周邦彥年代:宋 作者,32,年代,:,宋 作者,:,王琪,望江南,/,憶江南,江南酒，何處味偏濃。醉臥春風(fēng)深巷里，曉尋香旆小橋東。竹葉滿金鍾。檀板醉，人面粉生紅。青杏黃梅朱閣上，鰣魚苦筍玉盤中。酩酊任愁攻。,年代,:,宋 作者,:,歐陽修,望江南,/,憶江南,江南柳，花柳兩相柔?；ㄆ鋾r粘酒盞，柳條低處拂人頭。各自是風(fēng)流。江南月，如鏡復(fù)如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫簾頭。長是照離愁。,年代,:,宋 作者,: