8-傳統(tǒng)相聲的表演解析

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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,傳統(tǒng)相聲的表演,傳統(tǒng)相聲的構(gòu)造,一段傳統(tǒng)相聲常常由“墊話”、“瓢把兒”、“正活”、“底”構(gòu)成。,固然,一段相聲不見(jiàn)得是上述四種成分齊備,“墊話”和“瓢把兒”有時(shí)可以略掉,但,“正活”和“底”是必不行少的。,墊 話,“墊話”，就是開(kāi)場(chǎng)白。它的形式多種多樣，但作用是一樣的，就是招攬觀眾，穩(wěn)定心情。,相聲的墊話很重要、比方你這段相聲接上一場(chǎng)的節(jié)目、上場(chǎng)的節(jié)目很“火”，觀眾的心情還沒(méi)安靜下來(lái)，你上去之后假設(shè)不說(shuō)幾句即興墊話、開(kāi)門入活，觀眾一下子聽(tīng)不進(jìn)去，還在談?wù)摶蛳胫弦粓?chǎng)的節(jié)目，那么你演的再好也不行。所以墊話確實(shí)

2、是必不行少的。,墊話的形式,墊話可以是韻文的，稱作“定場(chǎng)詩(shī)”，也可以是非韻文的。,定場(chǎng)詩(shī)舉例,“熱炕詩(shī)”,十冬臘月大雪降,老兩口子爭(zhēng)熱炕。,老頭兒要在炕頭睡,老婆兒就不讓,不讓,偏不讓。,老頭兒說(shuō):“是我拾的柴?！?老婆兒說(shuō):“是我燒的炕?！?老頭兒拿起來(lái)掏灰耙,老婆兒抄起搟面杖。,老兩口子乒登乓當(dāng)打到大天亮,挺好的熱炕，誰(shuí)也沒(méi)睡上。,傳統(tǒng)相聲三吃魚(yú)的開(kāi)頭西江月,遠(yuǎn)看忽忽悠悠,近瞧飄飄搖搖,也不是葫蘆,也不是瓢,在水里一沖一冒。,這個(gè)說(shuō)像足球,那個(gè)說(shuō)像尿泡,二人打賭到江邊瞧,原來(lái)是和尚洗澡!,六月三伏好熱天，京東有個(gè)張家灣。,老兩口子當(dāng)院正吃飯，來(lái)了個(gè)蒼蠅討人嫌。,這個(gè)蒼蠅叼走一個(gè)飯粒兒，老頭

3、一生氣就追到四川。,老婆家中守了仨月，書(shū)沒(méi)捎來(lái)信沒(méi)傳。,請(qǐng)了個(gè)算卦的先生來(lái)占算，,先生說(shuō)：按卦中斷老頭這趟是傷財(cái)、惹氣白賠路費(fèi)錢！,劉寶瑞定場(chǎng)詩(shī),定場(chǎng)詩(shī),馬瘦毛長(zhǎng)蹄子肥，,兒子偷爹不算賊，,瞎大爺娶個(gè)瞎大奶奶，,倆人過(guò)了多半輩子，,誰(shuí)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)誰(shuí)！,瞎 話,臘月三十月當(dāng)空，,樹(shù)梢不動(dòng)好大的風(fēng)，,倒把磨盤(pán)刮得滿街跑，,倒被雞蛋撞了個(gè)大窟窿，,雞蛋碎了釘子釘，,磨盤(pán)碎了拿線縫，,從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的事，,蒼蠅生孩子養(yǎng)了個(gè)大狗熊。,顛倒詩(shī),南北的大街東西走，,十字街頭人咬狗，,撿起狗來(lái)砍轉(zhuǎn)頭，,倒叫磚頭咬了手，,有個(gè)老頭才十九，,喝著藕，嚼著酒，,這段相聲就最終這句是實(shí)話，,再上來(lái)確實(shí)定比我丑。,非韻文墊

4、話,傳統(tǒng)相聲吃西瓜的“墊話”,不易,哪行也不易!就拿我們說(shuō)相聲的說(shuō)呀,倆人好辦,一個(gè)裝傻,一個(gè)裝機(jī)靈,倆人背道而馳,說(shuō)著說(shuō)著,您就樂(lè)啦!實(shí)在不成啊,倆人來(lái)了,裝不認(rèn)得,這個(gè)問(wèn)那個(gè):“貴姓啊?”那位說(shuō):“不敢,賤姓劉?！薄澳艁?lái)呀?”“我來(lái)了會(huì)兒啦?！薄拔以趺床徽J(rèn)得您呀?”“沒(méi)人給介紹?！边@是倆人。一個(gè)人不成,一個(gè)人我自己?jiǎn)栁易约?“我貴姓啊?我不敢,我賤姓張。我早來(lái)啦?我來(lái)了半天啦。我怎么不認(rèn)得我啦?”這我怎么活來(lái)著!,傳統(tǒng)相聲開(kāi)粥廠的“墊話”,甲：聽(tīng)您說(shuō)話這口音像北京人哪?,乙：對(duì)啦!我是京里人。您貴處是哪兒?,甲：您聽(tīng)說(shuō)京西有個(gè)“饅頭包”,我是那兒的人。,乙：您是饅頭包!那咱們哥倆一樣。,

5、甲：您也是饅頭包?,乙：我是糖三角。吃上啦!,甲：不!我是京西“人頭狗”。,乙：我“把上弦”。鐘表呀!這不是亂彈琴嘛!京西,有個(gè)門頭溝。,甲：對(duì)啦!對(duì)啦!我是門頭溝的人。,著名相聲藝術(shù)家張壽臣曾經(jīng)指出:“在相聲前場(chǎng)是京韻大鼓,唱的是三國(guó)段單刀赴會(huì),觀眾聽(tīng)單刀赴會(huì),精神全聚在這兒,容等單刀赴會(huì)唱完,演員下場(chǎng),這時(shí)候兒相聲演員上場(chǎng)啊,觀眾的精神還在單刀赴會(huì)那兒,要是一開(kāi)頭就說(shuō)相聲,沒(méi)法把觀眾的精神集中過(guò)來(lái)。那怎么辦呢?有方法:還接前場(chǎng)的大鼓隨觀眾的心氣呀。觀眾正聽(tīng)單刀赴會(huì)入了神啦,換上相聲,還是說(shuō)單刀赴會(huì)這段事,正迎合觀眾的心理,說(shuō)來(lái)說(shuō)去,叭,找一個(gè)包袱兒,一響,觀眾把大鼓單刀赴會(huì)那碴兒忘了,這時(shí)

6、候兒入活呀!”,瓢把兒,是“墊話”和“正活”之間的過(guò)渡成分。,瓢，舀水或取東西的工具，多用對(duì)半剖開(kāi)的葫蘆或木頭制成，所以傳統(tǒng)意義上的瓢應(yīng)是半葫蘆狀的。把兒，名詞，指手拿握的位置。瓢把兒，指瓢的捏握端。,勸架的“瓢把兒”,這叫“熱炕詩(shī)”一首。您說(shuō)這值當(dāng)?shù)拇蚣軉?一個(gè)要在炕頭上睡,那老婆沒(méi)讓,就由于這么點(diǎn)事吵起來(lái)啦。我想這老婆也不對(duì),你就讓他在炕頭上睡不完了嗎,他不是外人。在生活中,這個(gè)吵嘴打架那是很簡(jiǎn)潔發(fā)生,也并不驚異,但是通過(guò)兩方的對(duì)話,這里邊存在著可笑的因素,也就是我們相聲的素材。相聲是個(gè)喜劇形式,是搞語(yǔ)言藝術(shù)的。為什么大家都愛(ài)聽(tīng)相聲呢?由于相聲是逗樂(lè)的。那么,相聲中笑料由什么地方來(lái)的呢?笑

7、料來(lái)自生活當(dāng)中。在我們?nèi)粘Ｉ钪?在一天二十四小時(shí)內(nèi)隨時(shí)都能發(fā)生可笑的因素,經(jīng)過(guò)相聲演員加工編寫(xiě),就成為一段相聲節(jié)目。,“瓢把兒”貴在少而精,如能作到一筆帶過(guò),固然再好也不過(guò)了,然而,有些相聲“墊話”與“正活”不是內(nèi)容上一脈相承,而是擰著,“瓢把兒”能否作到“少而精”,就得看演員的功力了。,如“墊話”順情說(shuō)好話的結(jié)尾是這樣的:,乙 我有六個(gè)兒子。,甲 好哇!一個(gè)兒子一天給你兩塊錢,一天就十二塊錢,好哇!,乙 好什么呀,死了五個(gè)啦!,甲 好哇!,乙 還好哪?六個(gè)兒子剩一個(gè)了,還好哪?,甲 你不懂呀!常言說(shuō)得好:“好兒不用多,一個(gè)頂十個(gè)?！?乙 咳!這一個(gè)兒子也沒(méi)落住。,甲 怎么沒(méi)落住啊?,乙 前

8、些日子我們家里著火啦,燒在里頭啦!,甲 好哇!這您過(guò)得可旺盛啦!,乙 還好哪!我們都家敗人亡啦!,甲 好啊,那您就潔凈啦!,乙 像話嗎?,上面的“墊話”是挖苦胡吹亂捧、逢迎拍馬的,假設(shè)“正活”是開(kāi)粥廠,入活就簡(jiǎn)潔些,但,假設(shè)接著是文哏的八扇屏,入活就困難些,要看演員的功夫。,張壽臣曾談及這方面的閱歷:“順情說(shuō)好話入八扇屏,是擰著。要這么一想,是確定不好入,其實(shí)好入,用幾句話就帶過(guò)去啦:我呀,最好取笑,有三二知己呀,打個(gè)燈謎兒啦,聯(lián)個(gè)句兒呀,也是取笑,剛剛我還作對(duì)子哪接上啦,確定不硬山擱檁?！敝灰槷?dāng)、自然,“瓢把兒”可以敏捷變化,隨便性相當(dāng)大。,正 活,“正活”就是相聲的主體局部。,作為相聲的

9、主體局部,“正活”大致有下面幾種類型:,一故事性的的段子,如單口相聲珍寶翡翠白玉湯、化蠟扦兒等。一般有較完整的故事情節(jié)和生動(dòng)的人物形象。,二多段敘事的段子,如相聲勸架、白吃猴等。它表達(dá)的不是完整的故事情節(jié),而是假設(shè)干主題類似、角度不同的小故事。像一個(gè)觀點(diǎn)統(tǒng)帥假設(shè)干例證的說(shuō)理文章,但沒(méi)有說(shuō)理成分,而是寓理于事,以事說(shuō)理,一個(gè)故事套一個(gè)故事,其間并無(wú)情節(jié)聯(lián)系,全靠共同的主題加以貫穿。對(duì)以談話、談天方式進(jìn)展表演的相聲來(lái)說(shuō),多段敘事的方式很適用。,三玩耍、取笑的段子,玩耍泛指語(yǔ)言文字玩耍,如對(duì)春聯(lián)、猜字、批三國(guó)都屬于這一類。,四技巧性的段子,如傳統(tǒng)相聲菜單子、地理圖等。相聲的技巧包括“說(shuō)”、“學(xué)”、“

10、逗”、“唱”,范圍相當(dāng)廣泛,而這里所謂的技巧,則專指“說(shuō)”,也就是以卓絕的嘴皮子的功夫取勝。,底,“底”又叫做“攢底”。既是一段相聲的高潮,又是一段相聲的結(jié)尾。,傳統(tǒng)相聲測(cè)字的底,【故事梗概】,山東大軍閥張宗昌原來(lái)不信任測(cè)字先生“大不同”卦算得靈,可是一連三次用“人”字試驗(yàn),結(jié)果都靈驗(yàn)了,不由得不信。“大不同”轟動(dòng)了濟(jì)南府,賺了很多錢。流氓朱氏三兄弟看著眼紅,設(shè)法有意刁難。三個(gè)人都測(cè)“豬”字。“大不同”對(duì)老大說(shuō):“今日您哪,從這兒往西走,準(zhǔn)保有人請(qǐng)您吃飯,這頓飯還特殊的好?！睂?duì)老二說(shuō):“您今日要是往東去,必定有人送您一件衣服穿。”對(duì)老三說(shuō):“您要是往北去,哈哈有人揍你一頓!”結(jié)果又都應(yīng)驗(yàn)了。,

11、朱氏三兄弟找到了“大不同”,“大不同”答復(fù)的驚人妙語(yǔ)就是這段相聲的“底”:,這測(cè)字先生笑了:,“哈哈,這固然有道理啦,沒(méi)道理能行嗎?你們哥兒仨全說(shuō)的豬(朱)字,這豬(朱)字,就好比是一口豬”這哥兒仨一聽(tīng):啊,我們?nèi)秦i啊?“頭一個(gè)豬哪,這叫肥豬拱門,這豬拱門去啦。您想啊,這豬一拱門,仆人就琢磨了:這豬好好的,拱門干嗎呀?啊,多半是餓啦,得了,弄點(diǎn)兒豆腐渣喂喂它吧。哎,所以有人請(qǐng)你大哥吃飯。”老大心說(shuō):啊,我吃的是豬食啊!“怎么我二哥有人送他衣服穿哪?”“其次個(gè),你二哥也是測(cè)的這個(gè)豬,這是肥豬二次拱門。仆人一瞧:喲!剛添完豬食啊,怎么又拱門來(lái)啦?啊,天涼啦,準(zhǔn)是這豬冷啦,給弄點(diǎn)兒麥草鋪上吧。必定

12、有人給你二哥送件衣服穿?！崩隙磺七@馬褂兒:“哎,這就是那點(diǎn)兒麥草!”老三說(shuō):“那不對(duì)呀,怎么就我挨揍哪?”測(cè)字先生說(shuō)了:“對(duì)呀,這豬吃飽了,也穿溫和啦,又來(lái)拱門,不揍你還等什么呀!”,馬三立查衛(wèi)生的底,那位檢查衛(wèi)生的領(lǐng)導(dǎo)干部翻開(kāi)廁所的門,竟然被里面飛出的上萬(wàn)只的蒼蠅群沖了個(gè)大跟頭。驚魂甫定,又想上廁所,留神翼翼地翻開(kāi)廁所的門,誰(shuí)知連一個(gè)蒼蠅也沒(méi)有。這時(shí)又進(jìn)一步鋪墊:小便可以,大便生怕來(lái)不及了。最終一語(yǔ)泄底:十二點(diǎn),蒼蠅都在食堂哪!,傳統(tǒng)相聲的表演技巧,“帥、快、賣、怪”,相聲的表演，是演員進(jìn)展再創(chuàng)作，進(jìn)而獲得完善演出效果的重要手段。過(guò)去，前輩相聲演員很看重它，并在長(zhǎng)期演出活動(dòng)中總結(jié)了四個(gè)字；

13、“帥、快、賣、怪”，即臺(tái)上帥、“現(xiàn)哏”快、賣力氣、怪相逗樂(lè)。他們以此為要?jiǎng)t，付之實(shí)踐，力求增加相聲的藝術(shù)感染力。,帥：美的精神風(fēng)貌,帥是相聲演員應(yīng)當(dāng)具備的一種精神風(fēng)貌。這種精神風(fēng)貌在演員表演中表達(dá)出來(lái)的是瀟灑大方，輕松有序，不溫不火，自然適度，從而給觀眾以幽默幽默，回味無(wú)窮的藝術(shù)魅力和美感。,帥是相聲表演藝術(shù)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。演員單憑年輕、俊秀、裝束華美，不能稱帥。假設(shè)他表演時(shí)給觀眾的不是“螞蚱臉”就是“滿臉跑眉毛”，要么動(dòng)作怪僻，舉止僵硬，無(wú)瀟灑，輕松之感，反而顯得造作有余，使人生厭。,快：增加演出效果的藝術(shù)手段,相聲表演中的快，是指“現(xiàn)哏”說(shuō)的。所謂現(xiàn)哏就是臨場(chǎng)抓包袱，專業(yè)術(shù)語(yǔ)叫“現(xiàn)掛包袱”。作

14、用：,一是能促進(jìn)演員與觀眾的感情溝通，使節(jié)目氣氛更加火暴。,二是接場(chǎng)時(shí)現(xiàn)掛包袱，使節(jié)目過(guò)渡自然，不“格愣”。,三是招呼觀眾，避開(kāi)放場(chǎng)。,賣：認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度,賣，在相聲表演中，前輩人是針對(duì)演員藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度提出來(lái)的。那時(shí)，他們常說(shuō)，觀眾花錢是來(lái)買演員的藝術(shù)，演員應(yīng)當(dāng)“賣力氣”表演，對(duì)得起觀眾。一些知名望的相聲表演藝術(shù)家，特別瞧不起表演時(shí)不專心機(jī)，馬虎從事的演員，一旦覺(jué)察是決不收徒傳藝和予以合作的。,有的演員表演“游懈”，不是假“戲”真做，而是隨任憑便象鬧玩似的。還有的是“人來(lái)瘋”，看觀眾的多少表演。假設(shè)觀眾來(lái)的多，段子又對(duì)觀眾的口味，就想露一手，恨不得把全部的包袱全使上，特別賣力，一旦覺(jué)察是

15、半堂座，就沒(méi)有那么大精神表演了，留偷手，草率從事，搪塞觀眾。,怪：不以怪取勝,怪，這里是指相聲演員外形的怪相。外形的怪相有兩種；一是生就的，二是表演中呈現(xiàn)的。相聲的表演不在乎演員的外形如何；即使是依據(jù)表演需要做出怪相，也只能作為一種幫助手段，不應(yīng)當(dāng)刻意追求，以怪取勝。,傳統(tǒng)相聲表演道具,“傳統(tǒng)相聲四寶”,折扇、醒木、玉子、手絹,折扇：比生活中用的稍大，但一般選用兩面白底的。演員可以借著開(kāi)扇子的聲音來(lái)表現(xiàn)氣概，可以搖扇子來(lái)表示閑暇，可以用它代替刀槍武器、毛筆等，還可以虛擬動(dòng)作或景物?！吧茸印边€可以變成刀槍劍戟、斧鉞鉤杈，幾乎全部中國(guó)戲曲里全部可以用的道具，只要你想得出來(lái)、運(yùn)用得法，扇子便是相聲表

16、演的最正確利器?！吧茸印笔侵袊?guó)傳統(tǒng)戲曲中想象力的發(fā)揮。,醒木：長(zhǎng)約六厘米，寬、高均為三厘米。一般是紅木、花梨、柴檀、烏木制成。,醒木用途,首先，它是藝人的“畢業(yè)證書(shū)”和“營(yíng)業(yè)執(zhí)照”。按傳統(tǒng)法規(guī)：在藝徒學(xué)習(xí)期滿時(shí)，由師父把它連同折扇、手絹一起放在鋪有紅紙的托盤(pán)里，嚴(yán)峻地傳給藝徒，作為“門戶”(家門)即成認(rèn)他為專業(yè)演員的憑證。,據(jù)前輩藝人介紹，醒木又叫作“醒目”，在表演中，其用途主要是用來(lái)制造某種表演氣氛。,玉 子,由于是太后老佛爺?shù)挠n之寶，便取名為“御賜”。后來(lái)，這種竹板流傳開(kāi)來(lái)，在藝人們的口中，竹板之名由“御賜”的諧音叫成了“玉子”。直至今日，相聲演員對(duì)手中的兩塊竹板還是這樣叫。,手 絹,手絹：比生活中用的要大，白色絲質(zhì)。在表演當(dāng)中，可以將“手帕”折疊起來(lái)，用之代替書(shū)信、書(shū)、表、折本 使用。也可以就當(dāng)手帕用，摸擬擦汗、擦眼淚，但不能真擦。一般演員在場(chǎng)上還另有一塊有用擦汗的毛巾。,場(chǎng)面桌,傳統(tǒng)相聲都需要有“場(chǎng)面桌”，“捧哏”的站在“逗哏”的左手邊，也就是桌子里邊，而“逗哏”的站在桌子外邊，這樣一來(lái)大家能看清晰“逗哏”的動(dòng)作。另外一個(gè)緣由，在演員上場(chǎng)的時(shí)候，讓“捧哏”的走在前面，“逗哏”