人民美術(shù)出版社繪畫 第6課 水彩畫 課件(共40張PPT)

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1、 相 似 之 處 ： 水 彩 畫 與 中 國 傳 統(tǒng) 繪 畫 都 是 以 水 為 媒 介 調(diào) 和 顏 色 繪 制在 紙 本 上 的 圖 畫 ， 在 繪 畫 的 工 具 、 材 料 和 表 現(xiàn) 技 巧 上 ， 他 們 之 間有 許 多 相 似 相 通 之 處 。 不 同 之 處 ： 在 文 化 背 景 、 觀 察 與 創(chuàng) 作 思 維 方 式 、 審 美 觀 念 諸 多 方面 水 彩 畫 與 中 國 傳 統(tǒng) 繪 畫 確 是 兩 個 完 全 不 同 的 概 念 。 水 彩 畫 不 同于 中 國 傳 統(tǒng) 繪 畫 ， 它 屬 于 西 方 繪 畫 體 系 ， 始 于 歐 洲 的 文 藝 復(fù) 興 時期 ，

2、并 完 善 成 熟 與 1 8 世 紀(jì) 的 英 國 ， 被 譽 為 英 國 的 “ 國 畫 ” 。 3、 水彩畫的獨特性質(zhì)-水加顏料的應(yīng)用，使水彩畫有一種其他繪畫不易表現(xiàn)的技巧，即渲染技法，尤其在風(fēng)景畫中更是淋漓盡致。水彩畫以其獨有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求空間、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語言和節(jié)奏，使其能問鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中。 （ 一 ） 干 畫 法 干 畫 法 是 指 前 一 遍 色 彩 干 透 后 ， 再 進 行 多 次 重 疊 與 覆 蓋 的 作畫 方 法 。 干 畫 法 在 行 筆 運 色 過 程 中 筆 觸 與 水 跡 明 顯 ， 不 需 要 水 色衍 接 ， 運 用 色 塊

3、 和 色 塊 之 間 的 銜 接 塑 造 形 象 。 用 筆 干 脆 利 落 ， 邊線 分 明 ， 是 干 畫 法 的 一 種 技 巧 。 (1） 疊 加 法 ： 即 分 層 平 涂 。 在第 一 遍 色 干 后 ， 再 加 第 二 遍色 ， 色 彩 由 淺 入 深 。 疊 加 法 能使 色 彩 透 明 豐 富 ， 色 塊 明 確 肯定 ， 塑 造 堅 硬 結(jié) 實 ， 適 合 于 表現(xiàn) 層 次 鮮 明 或 主 要 物 體 的 受 光部 分 。 (2） 留 白 法 ： 留 白 法 是 水彩 畫 中 常 用 的 技 法 ， 不 同于 油 畫 、 水 粉 畫 可 以 用 白粉 提 亮 。 水 彩 畫

4、 在 畫 高 光或 淺 色 上 ， 需 要 留 出 明 確的 位 置 ， 利 用 白 色 紙 本 身的 亮 度 ， 調(diào) 整 畫 面 在 結(jié) 構(gòu)和 色 彩 布 局 上 所 需 要 的 亮度 ， 這 是 水 彩 畫 獨 有 的 特點 。 留 白 法 是 深 色 對 淺 色形 狀 限 制 留 空 時 對 亮 光 的處 理 ， 使 高 光 虛 實 相 間 ，自 然 過 渡 而 柔 和 自 然 。 在陽 光 直 接 照 射 的 部 位 ， 可先 留 出 受 光 部 分 ， 待 完 成其 他 部 分 后 再 進 行 淺 色 塑 造 ， 色 彩 明 度 容 易 控 制 。 (3） 枯 筆 法 ： 是 指 畫

5、 筆 只 用 少 許 顏 料 ， 在 紙 的 表 層 快速 運 行 ， 常 用 平 拖 枯 掃 或 懸 腕 枯 勾 的 方 法 ， 產(chǎn) 生 一 種特 殊 的 肌 理 和 質(zhì) 感 ， 特 別 適 宜 表 現(xiàn) 樹 木 、 水 波 、 斑跡 。 但 要 注 意 ， 枯 筆 用 色 過 多 時 ， 不 僅 完 成 不 了 枯 掃肌 理 ， 而 且 還 會 影 響 底 層 顏 色 的 形 狀 ， 可 以 在 畫 之 前作 些 必 要 的 練 習(xí) 。 (4） 并 置 法 ： 類 似 疊 加 法 ， 即 將 互 不 滲 透 重 疊 的顏 色 用 色 點 、 色 塊 和 色 線 來 表 現(xiàn) 。 其 筆 觸 明

6、 顯 、 色 澤 明 快 ， 適 宜 于 陽 光 感 和 動 感 的 表 現(xiàn) ， 在 顏 色層 上 并 置 ， 必 須 讓 第 一 遍 色 徹 底 干 透 ， 避 免 畫 面沒 有 透 明 感 ， 不 然 會 顯 得 臟 和 混 亂 。 (二 ） 濕 畫 法 濕 畫 法 是 在 濕 潤 的 紙 上 或 尚 未 干 透 的 色 層 上再 上 一 遍 色 彩 的 作 畫 方 法 。 畫 面 的 色 彩 在 未 干 時相 互 流 動 ， 形 成 水 色 交 融 、 濕 潤 柔 和 的 效 果 。 濕畫 法 的 藝 術(shù) 魅 力 更 具 有 水 彩 的 特 性 ， 適 宜 表 現(xiàn) 空靈 朦 朧 、 柔 光 倒 影 的 意 境 ， 表 現(xiàn) 畫 面 的 大 色 調(diào) 及遠 景 、 虛 景 時 濕 畫 法 最 能 勝 任 。 但 紙 面 的 干 濕 度直 接 影 響 形 象 的 塑 造 ， 過 濕 容 易 滲 開 而 無 形 ， 過干 會 產(chǎn) 生 色 跡 和 筆 觸 。 掌 握 濕 度 ， 何 時 何 處 需 要再 著 色 ， 是 作 畫 中 的 要 點 ， 只 有 在 實 驗 中 反 復(fù) 嘗試 ， 才 能 夠 掌 握 濕 畫 技 法 ， 才 能 更 好 地 控 制 畫 面的 形 ， 否 則 容 易 產(chǎn) 生 輕 飄 無 力 的 弊 病 。