[word格式] 貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作背景及作品分析

《[word格式] 貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作背景及作品分析》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《[word格式] 貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作背景及作品分析（9頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、貝多芬《第九交響曲》創(chuàng)作背景及作品分析 貝多芬第九交響曲創(chuàng)作背景及作品分析 摘要.貝多第九盔曲》對于后世的深遠影響已經(jīng)超越了音樂本身,它已成為人類崇高理想的標(biāo)志j在許多重大的歷史時刻;都 會通過演壩多芬的嬋九交響曲》來l主行紀(jì)鑊在你溫柔的翅膀下,人們都會結(jié)成兄的頌歌l’這是貝多芬一生領(lǐng)悟到的人生真 諦l’苦剖歡樂這部交響曲給{.們的堅定信今天我仉站在《第九交向曲》面前,正如瓦榕納所說’”就像站在全人類藝術(shù) 史上一薪新時費融里程殫面鏟—?i2《jijl謄|||.,磐t 一 ,《第九交響曲》創(chuàng)作背景 《第九交響曲》又稱《合唱交響曲》,d/l\調(diào).這部交響曲是貝 多芬創(chuàng)作的

2、巔峰,集中體現(xiàn)了貝多芬的生命意志和藝術(shù)理想.健 康狀況的痛苦,家庭情況和感情上糾葛,使貝多芬的創(chuàng)作進入了一 個沉思,內(nèi)省,凝練的階段,是比他的”英雄”,”命運”更高層次, 更理想化的階段,這時的貝多芬把音樂結(jié)構(gòu)放在了第二位,找到 了更符合自己音樂理想的形式,使他晚期的音樂超越了從前所有音 樂,在人類想象力所能觸及的最高領(lǐng)域翱翔. 《第九交響曲55不僅僅第一次在交響曲中加人了合唱,而它宏偉 的構(gòu)思和開浪漫主義先河的表現(xiàn)手法,也具有劃時代的意義.所以 瓦格納在談到《第九交響曲》時說:”今天我們站在它面前,就像站 在全人類藝術(shù)史上一個嶄新時期的里程碑面前一樣,因為它帶來了 任何時

3、代,任何民族的藝術(shù)連它的影子也沒有顯示過的現(xiàn)象.” 第九交響曲末樂章合唱部分是引用了德國人詩人席勒的《歡 樂頌》.青年時期的貝多芬在波恩就曾想過為《歡樂頌》的8節(jié)詩 全部譜曲.他在1789和1812年,都曾為《歡樂頌》起過稿.貝多芬 在1795年用德國詩人畢爾格的詩作曲的歌曲《同情互愛》,其曲調(diào) 與第九交響曲末樂章的《歡樂頌》主題骨架上有近似之處,可以說 是《歡樂頌》主題的前身. 1808年,貝多芬在《合唱幻想曲》中再一次用這個曲調(diào)作為主 題,唱的是庫夫納的詩.《合唱幻想曲》的合唱部分,是為寫作《第 九交響曲》的一次嘗試,后來貝多芬說過,”《第九交響曲》的終曲 是按照《合唱

4、幻想曲》的格調(diào)寫的,但規(guī)模卻比前者大很多”.由 此可見,貝多芬想為《歡樂頌》譜曲的意圖,從1793年就開始了, 經(jīng)過了30年的努力,最終才在《第九交響曲》中完成.盡管在前三 個樂章已經(jīng)埋下了伏筆,每一樂章的音樂素材都在暗示,隱現(xiàn),趨 向它的到來,但是在從來沒有加入人聲的交響曲中,合唱部分何時 引進以及如何引進,還是讓貝多芬煞費苦心.貝多芬經(jīng)過無數(shù)次的 反復(fù)推敲,最終寫下了定稿.在第四樂章的引子中,暴風(fēng)驟雨般的 急板,引出了低音弦樂的宣敘調(diào),然后依次重溫了前三個樂章的主 題,但每次都被宣敘調(diào)打斷,它就好像是在說:不要再重彈舊調(diào), 要另創(chuàng)新聲.這時《歡樂頌》的合唱主題才”千呼萬喚

5、始出來”, 先由低音弦樂奏出,然后由弦樂接應(yīng),最后擴大到整個樂隊.緊接 著,又是一段急板,但這次的宣敘調(diào),由男中音代替了低音弦樂,他 唱到:”啊,朋友們,別再唱這些調(diào)子了,讓我們愉快地,充滿歡樂 地歌唱吧.”于是《歡樂頌》的合唱一領(lǐng)眾唱.這樣的表現(xiàn)手法, 確實是神來之筆,無怪瓦格納要說:”低音樂器上強有力的宣敘 調(diào),幾乎超出了純音樂的極限,它挺身而起,好像是在催促別人出 頭露面,我們的大師用這樣奇妙的方式來為絕對必要的人聲和歌 詞開路,不能不使人嘆服.” 二,《第九交響曲》作品分析 《第九交響曲》一共分四個樂章,第一樂章,不太快的快板, d小調(diào),2/4拍,奏嗚曲式,呈現(xiàn)了

6、一幅宏大的斗爭畫卷,表現(xiàn)出了強 大大的震撼力和悲壯色彩.樂章的引子部分由弦樂器奏出,斷續(xù) 朦朧,空5度和弦像是黎明前的黑暗.緊接著,在弦樂器中各種斷 斷續(xù)續(xù)的音調(diào)像碎片在空中漂浮,慢慢的聚到一起,第一主題的片 段從黑暗中顯現(xiàn)出來,像閃電似地在樂隊中閃耀.這一主題在一系 列離調(diào)的緊張發(fā)展后,形成了強大的意志力,代表了不畏強暴的反 抗精神.接著,樂曲在通過一段柔和,夢幻般的過度樂句后,進入 了第二主題,它好象是在嘆息,但又同時帶有一種不平的氣息,而 后第二主題的抒情性形象漸漸讓位給了悲劇性的嚴(yán)峻形象,節(jié)奏 慢慢加強,最后整個樂隊奏出威嚴(yán)有力的全部主題,樂章的第一主 題以其凱旋般

7、的音調(diào)結(jié)束了這充滿活力的呈示部.展開部很長,它 以各種各樣形象的對比為基礎(chǔ),再結(jié)合復(fù)調(diào)發(fā)展了第一主題.展開 部雖然糾纏了數(shù)不清的動機,但總體的情緒還是斗爭和反抗,悲劇 的形象還是占據(jù)了主動.展開部的沖突直接帶到了再現(xiàn)部,使它成 為了全樂章發(fā)展的頂峰,這里充滿了強烈的壓制和激烈的反抗.尾 聲部分,意外出現(xiàn)了明朗的大調(diào)因素,但是緊張的情緒卻沒有得到 緩解,在音樂即將結(jié)束的時侯,出現(xiàn)了令人驚心動魄的大爆發(fā),在 弦樂器半音階的震音伴奏下,管樂器的音調(diào)逐漸變得咆哮起來,充 分體現(xiàn)了在無限痛苦中斗爭的堅強意志. 第二樂章,急速的快板的詼諧曲,d小調(diào),3/4拍,復(fù)三部曲式, 前后2個部分

8、又是奏鳴曲式.在這里,貝多芬打破了傳統(tǒng)的慣例, 將快板樂章和慢板樂章作了調(diào)換,目的是為了讓樂思統(tǒng)一.樂章開 頭部分強烈的短引子.包含了樂章主題的基本音調(diào)和節(jié)奏,奠定了 全樂章的基調(diào).接著的第一主題,很像是奧地利民間的連德勒舞 曲,它是從引子發(fā)展而來,木管樂器在每一小節(jié)的強拍上重復(fù)演奏 著旋律的節(jié)拍重音,主題能量慢慢地聚集起來,最后擴展到整個 樂隊.第二主題轉(zhuǎn)入了C大調(diào),明朗的調(diào)性,給人堅強毅力,勇往直 前的感覺,第一主題的基本節(jié)奏完全充當(dāng)了它的背景節(jié)奏,后面緊 接著再現(xiàn)了第一和第二主題,從而結(jié)束了樂章的第一段.樂章的第 二段,即復(fù)三部曲式的中部,原來每四小節(jié)出現(xiàn)一次的應(yīng)答變成

9、了 三小節(jié),使音樂的發(fā)展更富有動力,似乎讓人們看到了一個田園詩 歌般的景象.木管樂器,圓號和小提琴的反復(fù)變奏,表現(xiàn)出了一種 鄉(xiāng)村式的歡樂和愉悅.第三段即是第一段的重復(fù),剛毅的主題打 斷了田園詩歌般的景象,音樂又進入了迷茫但又滿懷熱情的狀態(tài). 作者簡介:程軻(1983--),男,漢族,貴州人,單位:貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院,研究方向:學(xué)科教學(xué)(音樂) . =?l24—=? 整個樂章的主題振奮積極,充滿前進的動力,像是在給戰(zhàn)斗中的勇士 們以積極的鼓勵,讓人們在陰云密布的戰(zhàn)場上看到了天空和陽光. 第三樂章是如歌的很慢的柔版,降B大調(diào),4/4拍子,雙主題變 奏曲式,經(jīng)過了激烈的斗爭之

10、后,接下來該做的就是靜靜地去思 考.整個樂章充滿了詩情畫意,這是貝多芬晚期創(chuàng)作的風(fēng)格特點, 也是貝多芬的內(nèi)心獨自.在音樂中不乏聽到富有哲理性的沉思,情 感和心靈的輕微碰撞,這使它成為有史以來最動人,最深情的樂 章.樂章采用的是雙主題變奏曲式,但第二主題每次出現(xiàn)都保持了 基本的原貌,因此又具有回旋曲式的特點.音樂響起時仿佛是在深 深的嘆息,在這嘆息聲中,寧靜的第一主題悄悄爬上了在弦樂組, 悠長的氣息,內(nèi)斂的感情,仿佛像大海般的深沉.管樂組像是對弦 樂器的每一句都加以贊揚,這樣的回響也給了第一主題廣闊的時 空感.第二主題,情緒稍微有了起伏,流動感也增強了,就好像第 二樂章的中段

11、一樣,仿佛是在對生活的回應(yīng),恬靜而溫暖.接著第 一 主題的第一次變奏,主題的和聲部分保持不變,只是在旋律上 增加了許多溫柔的花飾,使音樂顯得更加豐美也更有朝氣.接著第 二主題的第一次變奏,它在后面部分增加了明顯的卓越感.第一主 題的第二次變奏,曲調(diào)由單簧管和圓號吹出,這在當(dāng)時是十分大膽 的創(chuàng)舉.第一主題的第三次變奏,改為復(fù)拍子,木管和圓號結(jié)合了 由16分音符組成的旋律,就好像是在對生活中美好片段的回憶, 此時響起了戰(zhàn)斗的號角,打破了主人公沉溺的思緒,這英雄般的召 喚,使人想起了以前的斗爭,也使第一主題的第四次變奏顯得激動 不安,這直接引起了第二次的號角齊鳴,這是貝多芬心中的

12、英雄之 氣對現(xiàn)實的回應(yīng).經(jīng)過了前面的冥想,主人公像是重新找到了方向 和力量,信心十足.樂章的最后一段可算作是第一主題的第五次變 奏,它好像是在對全樂章沉思的收獲進行總結(jié),并準(zhǔn)備結(jié)束這次情 感與思想的旅程.整個樂章和前面的兩個樂章相比較,顯得更為寧 靜,旋律平緩,但不失柔美,樂章共兩個主題,第一主題是靜觀的 沉思,富有強烈的哲理性,在前兩個樂章激烈的戰(zhàn)斗后,第三樂章 更像是大戰(zhàn)中短暫的休息. 第四樂章是整部作品的精髓,急板,D大調(diào),3/4拍,自由變奏 曲式,這一樂章通常被分兩個部分即序奏和人聲.樂章的開頭,貝 多芬使用了一個暴風(fēng)驟雨般的急板樂句,仿佛預(yù)示著全部的苦難 和痛苦

13、一起涌來,龐大的聲勢令人膽戰(zhàn)心驚.但它—上來,就馬上 被低音提琴和大提琴的宣敘調(diào)打斷,我們可以從管樂器的樂句中, 感受到這兩種力量的碰撞與較量.在第一樂章動機出現(xiàn)時,馬上就 被大提琴聲部奏出的宣敘調(diào)打斷,仿佛在說:”哦,不,不要這個, 我要別的,更愉快一些的”;這時第二樂章動機便輕盈的跑了過 來,大提琴的宣敘調(diào)又驅(qū)散了戲謔的浪花,似乎在說:”也不要這 個,這只是一種戲謔,要更美,更好的”;這時第三樂章的抒情主 題登場了,這時大提琴的宣敘調(diào)又像在說:”這也太纖柔了,要找一 種使人振奮的東西”.經(jīng)過幾次的選擇,最后當(dāng)《歡樂頌》的主題 動機出現(xiàn)時,宣敘調(diào)馬上肯定說:”這才對了,終于

14、找到了!’’在一 系列的探索之后,貝多芬終于找到了那個最能體現(xiàn)全人類的勝利 與歡樂的主題.這時木管聲部緩緩奏出《歡樂頌》的主題音調(diào),當(dāng) 歡樂主題逐漸動魄人心將要爆發(fā)的時候,管弦樂隊突然終止,天地 間一片靜寂,慢慢地樂隊深處傳來了低音提琴和大提琴用低沉的 音響奏出的質(zhì)樸的旋律,沒有任何伴奏.緊接著響起了樂章開始的 號角聲,這時,男中音唱出了貝多芬自己寫的歌詞:”啊,朋友們,不 是這種聲音,讓我們以更開朗的歌聲,唱出更加歡樂的頌歌!”接 著,歡樂仿佛從天而降,光輝的《歡樂頌》終于在人聲鼎沸的高潮 中高歌而至. 《第九交響曲》不論是在和聲,配器還是曲式方面都有許多 創(chuàng)新之處,它

15、不僅開了浪漫派音樂的風(fēng)氣之先,同時也是各種現(xiàn)代 音樂技法的預(yù)示.如第一樂章開頭的空五度和弦預(yù)示了印象派的 技法;第二樂章(詼諧曲)把奏嗚曲式納入復(fù)三部曲式之中,為浪 漫派交響曲開了先例;在第二樂章的開頭,定音鼓第一次打出了旋 律;在第三樂章中,降E調(diào)自然圓號吹的旋律,第一次達到了技術(shù) 的極限;第四樂章采用康塔塔的形式,第一次在交響曲中加入了聲 樂,并把分節(jié)歌形式與變奏曲式,回旋曲式和奏鳴曲式的原則相 結(jié)合,開混合曲式的先例;第四樂章中莊嚴(yán)宏偉的頌歌,后來一變 而為英勇豪邁的軍隊進行曲,德裔英國音樂學(xué)者丹羅伊特稱之為 “蛹變成了蝶”,開性格變奏的先例;在第四樂章的引子中,d小調(diào)

16、 的七個音同時出現(xiàn),預(yù)示了現(xiàn)代音樂的和弦塊.今天我們站在《第 九交響曲》面前,正如瓦格納所說,”就像站在全人類藝術(shù)史上一 個嶄新時期的里程碑面前一樣.” 這部交響曲的博大精深是無與倫比的,這里不僅包含貝多芬 個人人聲的體驗和總結(jié),也深藏著作曲家對人類終極價值的關(guān)切, 對上帝,宇宙,自然和人世的思考與憧憬,在交響曲的外表框架中 深邃的哲理和動人心魄的氣勢相融,神圣的崇高感與發(fā)自內(nèi)心的 歡樂頌歌同在.貝多芬似乎是在回顧人世問生活的歷程:困苦彷 徨與奮斗抗?fàn)?狂熱激情與歡悅戲謔,溫暖的回憶與深沉的思索, 最終升華到有愛與超然的歡樂.末樂章的”歡樂頌”是整部《第九 交響曲》的至高

17、點,前面三個樂章的音樂素材都在暗示,隱現(xiàn),趨 向它的即將到來.當(dāng)末樂章以其沉厚莊重的宣敘音調(diào)宣告:前面的 各種選擇不再是所要尋找的東西之后,引出”歡樂女神圣潔美麗”, “在你溫柔的翅膀下,人們都會結(jié)成兄弟”的頌歌,這是貝多芬一 生領(lǐng)悟到的人生真諦,”從痛苦到歡樂”也是這部交響曲給予人們 的堅定信念. 《第九交響曲》以最為妥帖的音樂形式來表述這宏偉浩瀚的 構(gòu)思,貝多芬從曲式結(jié)構(gòu)到旋律特征,和聲及配器等各方面突破了 傳統(tǒng)的音樂語言形式,也包括貝多芬自己的前期作品在內(nèi).交響曲 的篇幅極大地擴充,整部交響曲的各個樂章都滲透著奏鳴曲式所 特有的巨大張力,其動力發(fā)展與調(diào)式回歸的手法貫穿

18、始終,連續(xù)五 度或大幅度跳動的旋律進行,切分式的或固執(zhí)重復(fù)的節(jié)奏及音型, 和聲與復(fù)調(diào)的復(fù)雜及延遲解決等手法大大地增加其內(nèi)在的緊張和 沖突,與之相對應(yīng)的又是極其溫暖深情而舒展的旋律音流.緊接在 第一樂章之后的諧謔曲所采用的三部曲式,前后部分以自成戲劇 性的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),而慣常的慢板樂章安排在第三樂章位置,類 似最后導(dǎo)入龐大終曲的引子.末樂章開始的管弦樂隊像是揭開了終 場戲劇的序幕,將人聲作為一個豐滿的”樂器組”音色導(dǎo)入,領(lǐng)唱 合唱自如地變換并與管弦樂織體水乳交融.貝多芬理性地駕馭這 些具體的音樂表現(xiàn)手段,將其緊密而合乎邏輯地組織在奏鳴交響 套曲之中,它所造成的莊嚴(yán)雄輝使《第九交響曲》成為貝多芬為人 類文化所作的最光輝貢獻. 參考文獻: [1J于潤洋,《西方音樂通史》,上海音樂出版社. [2】2錢仁康,《歐洲音樂簡史》,高等教育出版社. 【3美】保羅?亨利?郎,《西方文明中的音樂》,貴州人民出版社 __l25__