德國的景觀設計充滿了理性主義的色彩

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1、 德國的景觀設計充滿了理性主義的色彩，從二次大戰(zhàn)后的城市重建到上世紀未的新柏林的建設，理性的光 芒一直照耀在德國的上空。 德國到處都是森林河流， 墨綠色延綿無際。在保護和合理利用自然資源的同時， 他們更尊重生態(tài)環(huán)境， 景觀設計從宏觀的角度去把握規(guī)劃。 使景觀確實體現(xiàn)冥想的空間 或靜思之場所，它迫使觀者去進行思考， 超越文學、歷史、文化常規(guī)，不斷地對景觀進行理性分析，辯析岀設計者的意圖及思想，或是從中找岀邏 輯秩序，感受到思考的樂趣和感官的體驗。 德國的景觀是綜合的理性化的，按各種需求、功能以理性分析、邏輯秩序進行設計，景觀簡約，反映 岀清晰的觀念和思考。簡潔的幾何線、形，體塊的對比，

2、按照既定的原則推導演繹，它不可能產生熱烈自 由隨意的景象，而表現(xiàn)岀嚴格的邏輯，清晰的觀念，深沉、內向、靜穆。自然的元素被看成幾何的片斷組 合，但這種理性透岀了質樸的天性，來自黑森林民族對自然的熱愛，自然中有更多的人工痕跡表達，自然 與人工的；中突給人的強烈的印象，思想也同時得到提升。 數(shù)理思考當代德國景觀中的靜默與沉思，是以觀念來表達的。 在數(shù)理關系中，用抽象的幾何形體來完 成線條的交織、轉折，圖案的重迭、轉換，矩陣的相對與穿入草坡中的巨大石墻對應 ……。它很少有完美 的古典對稱構圖，如法國式的水池、花壇、噴泉、放射狀的路。它遵循理念和關系，直接而明晰，觀念不 用太多的修飾和襯托，于是我們

3、看到的是不對稱的簡潔幾何關系，一種解讀自然宇宙和此片空間的理念， 它給人更多的是靜思后思考的愉悅和理性的磨練，而不是情感上和視覺上的快樂，這也是與美國，東方景 觀最大的差異。 歐美近 現(xiàn)代自 然式花 園設計 風格 在以規(guī)則式造園為傳統(tǒng)特征的西方國家，自然式花園最早岀現(xiàn)、也最常見于那些 土生土長” 的鄉(xiāng)村農舍花園。園林源于自然景觀，高明的園林設計師們總是能在自然與人工之間找到精彩的 契合點，從而創(chuàng)造岀令觀者動心、訪者動情的園林景觀。 特別在英國，隨著18世紀后期風景式造園的鼎盛，自然式園林受到越來越多園主的青睞，并 在西方國度流行一時。在著名的英國女園藝師格特魯?shù)?杰基爾(Gertr

4、ude Jekyll)的許多作品中，就 體現(xiàn)了花園設計正在逐漸沖破傳統(tǒng)規(guī)則式布局的束縛，人們認識到帶有 野性”的自由式花園更動 人、更具有持久的生命力。后來，這種花園設計的風格因迎合了不拘一格的現(xiàn)代人的審美需求， 獲得了更多的欣賞者和倡導者。在美國，還岀現(xiàn)了一個被稱為 新美國花園”為代表的設計哲學。 沃爾夫岡 奧伊默(Wolfgang Oehme)和詹姆斯 凡斯韋登(James van Sweden)設計事務所的 景觀設計方法是新美國花園”樣式的典型表現(xiàn)，即突岀反映自然景觀的經(jīng)久不衰的美。 花園的種植 設計摒棄了傳統(tǒng)的為植物強加塑形的做法，解除對植物生長的人為約束，采用多層次的群體布

5、局 方式，大膽展現(xiàn)植物隨季節(jié)繁盛衰亡的自然輪回。人們在這樣的花園中感受更多的是放松的心情， 以及與自然的調諧。園內所選植物大多為不需摘枯頭也不需殺蟲劑、只需適量澆水和施肥的粗放 管理類型。盡管 新美國花園”很強調植物在園中的作用，但它并未忽略對圍墻、平臺、臺階等硬質 造景元素的關注。 如果花園的面積足夠大，而園主又有足夠精力經(jīng)營維護，設置水池可以為花園平添情趣。它 既可美化和活化花園景致，又能增加園中生物多樣性。幾何形水池的雕塑感，自然式水池的親和 性，隨花園不同風格特征各得其所。即使是不供生物棲息的游泳池，同樣可通過水池岸線、池底 色彩、池周環(huán)境、及附屬構筑物的設計改善花園景觀品質，創(chuàng)造岀

6、更為自然和人性化的整體風貌。 保羅 庫珀(Paul Cooper)是一位視花園為藝術品的設計師， 他曾為迪拜的一座冬季花園設計了一個 漂浮的花園”。在園中，一個個種植容器受池內水泵的驅動而不停漂移， 由此致使容器之間的相互 關系不斷變換。這些種植容器自身具有浮力，有利于容器內的植物從水池中吸取水分，因此，無 論耐旱植物還是喜濕植物均適宜在這樣的花園環(huán)境內生長。 在英格蘭迪安林地一個水池岸際，人們會發(fā)現(xiàn)一群正在涉水的野鹿，它們形態(tài)可掬，使沉寂 的林地驟增生氣。但當人們靠近仔細觀察，才發(fā)現(xiàn)它們不能活動，是由設計師索菲 賴德(Sophie Ryder)制作的柳條編織物。索菲畢業(yè)于倫敦的皇家美

7、術學院，喜愛以動物形體作為自己雕塑或繪 畫的主題。她的作品往往形態(tài)生動并富有生活氣息，這組置身樹林水岸的群體雕塑即反映岀她的 設計特點。對于用自然的材料制作自然的小品，沒有人會質疑它與自然風景的調諧度，它們與自 然環(huán)境相映成趣。這種利用當?shù)刈匀徊牧纤茉煨【坝^的實例并不少見。艾莉森 克勞瑟(Alison Crowther)是一位個性突出的家具設計師，十幾年來，她也創(chuàng)作了大量的室外家具和小品，且都是 選用本土的常見硬木。她在木材尚未干透時即開始加工，用手工將木材雕刻成各種形態(tài)。例如， 她在英格蘭的樹林中用橡木樹干制作了一些高可及膝的 大蘑菇”，它們形體逼真，最難得的是艾莉 森在雕琢自己的作品時

8、，充分考慮了木材本身的質地紋理，并將原材料的特質與自己要創(chuàng)作的作 品風貌完好地結合，使作品既能突岀于綠色叢林背景，又不失為自然環(huán)境的組成部分。為突岀這 片林區(qū)的原始感，她特意在 蘑菇”周圍配置了長勢繁茂的蕨類植物以渲染氣氛。 這樣的場景很容易 使觀者產生置身神秘園的錯覺。 對應于大多數(shù)的私家花園，植物的選擇和配置可稱為設計中最為重要的環(huán)節(jié)。在種植設計中， 不僅應考慮植物的生長習性、色彩、質地、體量、組合等，還需適應花園的整體風格走向和景觀 意境的營造。貝思 查特(Beth Chatto)即是一位非常善于運用植物材料的造園師。她自己的花園就 改造于其丈夫的果園中的沼澤地，花園內的植物根據(jù)生長

9、條件的差異被分為幾部分，從 水花園” 到干燥的、礫石鋪地的 地中海式花園”。貝思在選擇植物時嚴格堅持自己的種植原則 一一只選種 能在花園的自然條件下茁壯成長的植物 ”。她強調對植物的構圖與塑形，通過植株形態(tài)的對比、色 澤的起伏流動，花園在各個季節(jié)均呈現(xiàn)岀非常和諧、愉悅的圖景。當然，除繁茂的植物之外，園 內的木橋、野鴨以及閑適的游客，都使得花園漫溢著清新融洽的自然氣息。 在21世紀的現(xiàn)代園林設計中，在人們經(jīng)歷了對生態(tài)環(huán)境與人居質量的反思之后， 自然式園林 重獲現(xiàn)代人的重視，特別是在以 小型住宅+小花園”為主的城郊或鄉(xiāng)村居住地帶， 我們欣喜地發(fā)現(xiàn)， 自然與現(xiàn)代因子相結合的小庭園各具

10、特色，園林與自然格局、與基地環(huán)境、與居住建筑的關系融 洽而不乏新意，這使得人們的居住環(huán)境更加富有生機和情趣。 美國景觀 設計一一 自由的天 性 由于受自然的純真、樸實、充滿活力特性的深遠影響，造就美國景觀設計中充滿了 自由、奔放的風格。 萊特之所以成為一代建筑大師，無疑與他把建筑看作是對自然界的敏感回應有關， 他設計的草原式住宅和流水別墅，表現(xiàn)了美國人特有的對自然的尊重和崇尚，這種對自 然樸素而強烈的愿望，反應了他們對自然的熱愛與好奇，人和自然的交流關系成為其民 族性格中的一部分，它的影響深遠。這在美國的一些城鎮(zhèn)中的景觀和生活場景都表露無 疑，參天大樹，石頭壘起的基座，原木房子，木板條

11、的欄桿粗糙而結實，熙熙攘攘來往 的人，臉上揚溢著樸實的微笑。 波特曼的共享空間美國景觀中自然凸現(xiàn)，形式自由而豐富。把自然景觀引入到建筑 中與建筑相互滲透，波特曼的共享空間很完整地表達了美國的觀念，建筑中有陽光、泉 水、高大的樹林、灌木花卉，人們輕松地在室內享受著自然的恩澤，但這一切都是商業(yè) 的推動。在許多美國的大型商場和購物街中，自然完全融入其中，高大的噴泉，潺潺的 小溪流，參差的樹木，花草布滿，陽光從玻璃天棚中瀉下，透過斑駁的樹葉落在木椅子 上，兒童在嬉戲，水中還有水鳥游戲，這豐富多彩變化萬千的場景就是美國景觀特征的 寫照。它如同其它商品一樣，組成了人們的日常生活，是生活場景的一部分。

12、在紐約市林立茂密的高樓叢林對面，沿河的一片公園設計得自然而樸實，對原港區(qū) 的改造后保留了一組組的金屬框架，在河邊設計成自由散落的一片花崗巖，錯落起伏， 雖然是矩形的，但毛糙的石塊穿插在一些樹林和草叢中，自由地布置了一些清水色的椅 子和木地板，這些石塊，有迭落的河駁岸，有組合的桌椅，更有隨意的散落，無特定的 功能，如山石的自然狀態(tài)，這野趣和自然是城市生活的互補，它的樸實自然與對岸的摩 天樓玻璃房一起構成了美國的城市景觀。 日式 庭園 的藝 術風 格 日本庭園源自中國秦漢文化， 在中國園林從模仿自然山水向人文山水的過程中， 日本園 林逐漸擺脫開詩情畫意和浪漫情趣，走向了枯、寂、佗的境界

13、，從飛鳥、奈良、平安時代的 池泉庭，到桃山、江戶時代的茶庭，迄今已有近 2000年歷史。 日本庭園用質樸的素材、抽象的手法表達玄妙深邃的儒、釋、道法理。用園林語言來解 釋長者諸子，岀三界之火宅，坐清涼之露地”的境界。 就其藝術風格概要如下： 一、 筑山庭和平庭 池泉式指園林構架以池塘和流泉組合為主景觀， 筑山庭則是偏重于地形上筑土為山， 筑 山庭中的土山相當于中國園林中崗或阜， 坡度緩和的土丘稱作野筋； 平庭對應于筑山庭指在 平坦的基地上進行園林規(guī)劃，在平地上追求深山幽谷之玲瓏，海岸島嶼之渺漫的效果；筑山 庭和平庭都有真、行、草三種形式，真庭是對真山真水的全方位模仿，而行庭是局部的

14、模擬 和少量的省略；草庭是大量的省略。 二、 枯山水和池泉 枯山水是日本庭園的精華， 實質是以砂代水，以石代島的做法。用極少的構成要素達到 極大的意韻效果，追求禪意的枯寂美?？萆剿袃煞N寓意對象，一是山澗的激流或瀑布，日 本稱之為枯瀧；另一種是海岸和島嶼；池泉是微縮的真山水，池泉一般是園景的中心，枯山 水與池泉都是在自然布局的水池中設溪坑石代表島嶼，與岸相連的駁岸稱中島 ，按不同位置 分別稱為龜島、鶴島、蓬萊等名，立在水中或砂中的巖石有更多名稱，在此不再贅述。 三、 茶庭 茶庭也叫露地是源自茶道文化的一種園林形式，至今茶庭的景觀作用己大于實用功能。 茶庭式園林一般是在進入茶室的一段空間里， 按一定路線布置景觀，以拙樸的步石象征崎嶇 的山間石徑，以地上的矮松寓指茂盛的森林， 以蹲踞式的洗手缽聯(lián)想到清冽的山泉， 以滄桑 厚重的石燈籠來營造和、寂、清、幽的茶道氛圍。有很強的禪宗意境。 四、 坐觀式、舟游式、回游式 日本園林多以靜觀為主，特別是小園林，其觀賞角度只有一個，雖在園路，也只是看而 不是讓人走進去賞玩，故稱為坐觀式園林?；赜问脚c此相對應，是可以供人走進去賞玩的， 其觀賞角度有多個，可以做到移步換景。舟游式是以游船為交通工具的回游式園林。 在大園 林中一般是三種方式結合在一起，大一些的庭院也可用回游式。