德沃夏克音樂創(chuàng)作中美國元素研究可編輯

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1、德沃夏克音樂創(chuàng)作中“美國元素”研究 圈 綴鬻糕霾 圈 摘 要 安東尼?德沃夏克 ..??..,捷克作曲家。是 世紀偉大的捷克民族樂派作曲家之一。德沃夏克音樂生涯中非常重要的一個事件 是應邀前往美國紐約國立音樂學院擔任院長一職年月??年月, 這也為振興美國民族音樂帶來了機遇。德沃夏克留美期間,通過教學、創(chuàng)作、發(fā)表 文章和談話等方式,大力提倡利用美國本土的音樂素材,創(chuàng)作具有民族特點的美國 音樂,積極引導美國民族音樂發(fā)展之路,為推動美國民族音樂的發(fā)展做出了不可磨 滅的貢獻。 本文旨在探究德沃夏克“美國時期音樂創(chuàng)作中的“美

2、國元素。通過查閱美國 史及美國音樂發(fā)展史,對美國本土音樂及文學素材,諸如印第安音樂、黑人音樂、 美國詩歌,與德沃夏克音樂作品進行比對分析,考察了美國民間素材對德沃夏克音 ’ 樂創(chuàng)作的影響及兩者的聯(lián)系。 本文共分四章。第一章為作曲家赴美之前和“美國時期的創(chuàng)作經歷。第二章 探究作曲家的民族主義風格,著重以《斯拉夫舞曲》為例分析其民族特色,并對以 德沃夏克為代表的捷克音樂家在美國引起的回響進行了研究。第三章為本文的主體, 重點分析了德沃夏克音樂作品中的“印第安元素和長詩《海華沙之歌》與“自新 大陸”交響曲詼諧曲樂章中的美國元素之間的關系。第四章探討了德沃夏克的民族 主義理念對美國

3、專業(yè)音樂創(chuàng)作發(fā)展所產生的影響。 關鍵詞:德沃夏克;“美國時期;“美國元素;民族主義風格: .... .血.?., . , .. ‘ ’’‘’ ;, , ’;.. ‘ ’.艙..‘‘ ’’ ‘ ‘ ’’. .屺 :; ; ;目 錄 引言 一、研究的目的和意義二、國內外研究動態(tài) 第一章生平及創(chuàng)作 第一節(jié) 赴美之前的創(chuàng)作經歷 第二節(jié) 年“美國時期創(chuàng)作經歷 第二章德沃夏克的民族主義音樂創(chuàng)作實踐? 一、民間素材一幾種捷克舞曲形式二、《斯拉夫舞曲》的民族特色分析 三、斯美塔那與德沃夏克民族主義風格的比較? 四、勃拉姆斯等支持者的幫助五、來到美國后的民族主義宣言? 第三章

4、音樂創(chuàng)作中的“美國元素分析 第一節(jié)印第安元素? 一、德沃夏克與印第安音樂的溯源 二、“自新大陸交響曲中的“印第安元素探究 三、《降大調弦樂五重奏》的“印第安”特色? 第二節(jié)長詩元素:《海華沙之歌》與“自新大陸交響曲詼諧曲樂章的關系? 一、《海華沙之歌》背景介紹 二、潑一普一基威舞蹈? 三、齊比亞波的歌唱? 四、“黃昏星的兒子故事簡述五、伊阿歌的故事第四章德沃夏克的民族主義理念對美國專業(yè)音樂創(chuàng)作發(fā)展產生的影響? 結論??..”“參考文獻? 攻讀學位期間的研究成果附錄?”..??一附錄一安東尼?德沃夏克年表 致謝? 學位論文獨創(chuàng)性聲明、學位論文知識產權權屬聲明?引言 引言

5、 一、研究的目的和意義 安東尼?德沃夏克 ....,捷克作曲家。 是世紀偉大的捷克民族樂派作曲家之一。德沃夏克曾被德語音樂世界視為是 一個缺乏經驗的捷克音樂家而被長期忽視和冷落,不過現在已被捷克和國際音樂 學者公認為是斯美塔那的繼承人。德沃夏克在交響曲、室內樂、清唱劇、藝術歌 曲以及較少涉及到的歌劇領域的創(chuàng)作,為世紀的捷克音樂贏來了世界性的贊 賞和聲譽。 安東尼?德沃夏克接受美國紐約國立音樂學院創(chuàng)辦者詹尼特??瑟伯夫人 的邀請于年月抵達美國紐約,開始了他在美國的音樂教學、創(chuàng)作等音樂 活動,于年月離開美國回到家鄉(xiāng)布拉格。德沃夏克的到來,引起了美國 樂界很大的反響。他在美國的音樂生活也非常豐富多彩

6、且碩果累累,創(chuàng)作了一些 經典的作品,如第九交響曲“自新大陸,大調弦樂四重奏, 大調弦樂五重奏,大調小提琴和鋼琴小奏鳴曲,大調鋼琴組曲 以及圣經歌集還有小調大提琴協(xié)奏曲。 德沃夏克到美后,與本土作曲家麥克道爾就如何創(chuàng)造具有民族精神的美國音 樂展開了爭論,麥克道爾不贊成“民族主義的提法,認為用民族音樂的旋律或 風格進行寫作并不是創(chuàng)作的根本問題,他強調的是人,是創(chuàng)作音樂的作者同社會 生活的聯(lián)系以及他能否反映美國的民族精神。相反,德沃夏克熱切地呼吁重視美 國的民間音樂,他強調黑人音樂是一切美國音樂的根源,他重視發(fā)掘黑人靈歌、 印第安吟誦調、種植園歌曲等美國民間素材,并選取其中一些曲調加以改變運用 在自

7、己創(chuàng)作的作品中,德沃夏克大聲疾呼并身體力行,喚醒人們把眼光從歐洲轉 向美國,積極發(fā)展本民族音樂,為推動美國民族音樂的發(fā)展做出了不可磨滅的貢 獻。 一選題目的 、德沃夏克在音樂史上通常被認為是捷克民族樂派的代表人物,同時作為 一名重要的浪漫主義作曲家也常常被人提起,他繼承了斯美塔那開創(chuàng)的音樂創(chuàng)作 之路,為捷克音樂的發(fā)展做出了卓越的貢獻。但更為重要的是,他通過一己之力 青島大學碩士學位論文 拓寬了音樂創(chuàng)作道路,使捷克音樂走出國門,走向世界,為捷克音樂贏得了世界 性的聲譽,也為歐洲其他國家地區(qū)民族音樂的發(fā)展做出了表率。 、音樂創(chuàng)作上,德沃夏克是一位富有旋律天賦的作曲大師。他的好朋友勃 拉姆斯

8、曾說,如果他自己苦心焦慮不已才得到的主要樂思,德沃夏克不費心思就 “順便”找到了。他的一些偉大的作品,如交響曲《小調“自新大陸’’第九交 響曲》、協(xié)奏曲小調大提琴協(xié)奏曲》、《大調“美國弦樂四重奏》、《大調 弦樂五重奏》等等,至今仍被音樂愛好者視為經典而廣為流傳。 這幾部作品都在“美國時期創(chuàng)作,這些作品將捷克民間曲調與美國“新 音樂元素相結合,將美國民間素材植入到自己創(chuàng)作的作品中,如運用了美國黑人 靈歌、印第安歌曲、種植園歌曲等,他的作品具有獨樹一幟的風格,因而,他的 作品具有很高的研究價值。 、德沃夏克年逗留美國期間,通過教學、創(chuàng)作、發(fā)表文章和談 話等方式,大力提倡發(fā)展美國本

9、土的素材,創(chuàng)作具有民族特點的美國音樂,引導 了美國民族音樂發(fā)展之路,對美國音樂文化產生了重要影響。 、目前,國內關于德沃夏克的研究大多集中在其作品音樂本體、風格和演 奏方面,對于其“美國時期音樂創(chuàng)作中“美國元素的研究少之又少,還沒有 搜集到對此進行專題研究的相關研究成果。所以,有必要加強對這方面的研究。 二選題意義 、“美國時期’’是德沃夏克音樂創(chuàng)作生涯中一個非常重要的時期,很多知名 的作品都創(chuàng)作于此。對這一時期音樂作品的創(chuàng)作背景、音樂本體分析、音樂風格 及作品影響的挖掘有益于把握德沃夏克音樂創(chuàng)作精髓和創(chuàng)作特點,具有一定的學 術價值和重要的理論意義。 、:小調“自新大陸交響

10、曲》、《小調大提琴協(xié)奏曲》、《大調“美國弦 樂四重奏》、《大調弦樂五重奏》等作品是音樂會的保留曲目和音樂愛好者喜愛 的古典音樂,該研究對幫助演奏者和樂迷了解德沃夏克這一創(chuàng)作分期的音樂作品 具有重要的實踐意義。 、選題側重于德沃夏克“美國時期作品的“美國元素研究,目前還沒 有搜集到國內有對此進行的專題研究,所以,此研究將會豐富我國對德沃夏克“美 國時期音樂創(chuàng)作的理論研究成果。 引言 二、國內外研究動態(tài) 一國外研究 外文資料在德沃夏克的研究中具有極為重要的價值,出版了許多重要的研究 著作、論文,網上資源也非常豐富,具體可分為以下幾類: 、著作 生平傳記類:年亞歷克?羅伯森

11、 、年漢斯咻 伯特? .、年約翰?克拉彭 、 年庫爾特 分別撰寫的作曲家傳記《德沃夏克》 ,其中,庫爾特所撰的這本書對德沃夏克的生平和創(chuàng)造生活做了較為詳盡的 敘述,還附有作曲家年表、作品目錄及其它音樂家的評價;還有年奧塔卡?德 沃夏克 著《安東尼?德沃夏克,我的父親》 。 論文集:年美國音樂學家戴維?貝弗里奇 .電 :,該 主編的《反思德沃夏克》 書是一本國際學術論文集,其中收集了五個國家的音樂學者研究德沃夏克的文 章。第六部分收錄了“美國對德沃夏克的影響”研究文章,第七部分是“德沃夏 克對美國產生的影響研究文章。另一本是,年邁克爾?貝克曼 ,本書由 主編的《

12、德沃夏克和他的世界》 部分組成,分別是隨筆、文件及評論,有幾篇文章也涉及到了德沃夏克“美國 時期。 作品專著:年簡?斯馬奇尼和朱利安?拉什頓著《德沃夏克大提琴協(xié)奏曲》 ; 著《新世界交響曲:美國文化如何改變歐 年杰克?沙利文 洲音樂》 :;年出版的由皮特?布朗 編著的四卷本巨著《交 響全集:第四卷,維也納交響曲的第二個黃金時期:勃拉姆斯,布魯克納,德沃 . 夏克,馬勒及其它同時代作曲家》 : :, ,本卷第四篇主要論述了德沃夏克的九部 青島大學碩士學位論文 交響曲,分析具體詳細,參考價值高。 一本重要的書信集是:年奧塔卡?蘇亞克謄著《安: 東尼?德沃夏克:書信和

13、回憶錄》 ,該書羅列了幾乎所有關于德沃夏克與他人的信件來往,包括與出版商西姆羅 克、勃拉姆斯、瑟伯夫人等。 . 德沃夏克“美國時期的研究專著:年約翰?蒂伯特 編著《德沃夏克在美國》 ,本書收錄了眾多研究 德沃夏克在美國的專文,體現了杰出的音樂學家研究“德沃夏克在美國取得的 豐碩成果,德沃夏克在美國創(chuàng)作的作品都有專文論述,對筆者論文的寫作具有重 著《德沃夏克在 要的指導意義;年約瑟夫?霍洛維茨 : 美國:探尋世界》 ,本書中作者 通過探尋多元音樂文化如何影響、激發(fā)作曲家的靈感,進而為讀者們揭示這部偉 大作品“調第九交響曲體現的深刻內涵;年邁克爾??貝克曼 .著《德沃

14、夏克的新世界:探尋作曲家在美國的內心生活》 : 。 ,全書共分部分,第部分論述了德沃夏克與海華沙的關系,第部分論述了 美國人和美國風景對德沃夏克創(chuàng)作的影響,最后一部分是“神秘的德沃夏克, 論述了作曲家的內心世界,是一部重要的研究資料。 、博士論文 年奧伯恩?莫頓?羅伯特, 的博士論文 《德沃夏克美國逗留對美國音樂文化的影響》 ’ ,論文主要研究德沃夏克. 年逗留美國期間,對美國音樂思維產生的影響的范圍及程度;文中論及德沃 夏克到美之前捷克音樂的發(fā)展背景及他的“民族主義、?期間紐約國 立音樂學院的發(fā)展狀況、德沃夏克與國立音樂學院、德沃夏克在美國及其“民族 主義”在美國

15、,附錄中提供了大量德沃夏克在美國的相關資料,包括合同、正式 協(xié)議、公告、信件、電報等,對學習了解德沃夏克“美國時期的音樂創(chuàng)作及生 活具有重要的參考價值。 年亞麗?尤 的博士論文《德沃夏克調大提琴協(xié)奏 引言 曲.的歷史性概述和分析》 ,論文意圖發(fā)掘構成這部 ., 杰作的相關元素;論及德沃夏克協(xié)奏曲的歷史性發(fā)展、作曲家及作品的背景、對 大提琴協(xié)奏曲在結構、旋律、和聲、節(jié)奏、配器等方面做了細致的分析。 的博士論文《德沃夏克為小提琴和鋼琴 年金姆 而作的作品》 ,其中對德沃夏克年在美國創(chuàng)作的大調小提琴和鋼琴小奏鳴曲進行 了音樂分析,對本論文的寫作有一定的指導作用。 年邁克爾

16、?薩斯特 的博士論文《德沃夏克圣經 。 歌集.的周期循環(huán)特征》, .。 、期刊論文 年月德沃夏克與愛默生 ,合作撰寫的論 文《音樂在美國》 發(fā)表于哈珀雜志,本文共分部分,分別 是:美國“精神、藝術必須有所訴求、美國音樂的特質、德沃夏克在美國的使 命。 年戴維斯 .和卡利 共同撰寫的論文《當明尼哈哈瀑布激發(fā)了德沃夏克》 ,刊于明尼蘇達歷史,文章主要講述了德沃夏克見到明尼哈哈瀑布 后,靈感迸發(fā),后來將此“明尼哈哈主題運用在大調小提琴和鋼琴小奏鳴曲 中。 年希克,撰寫的論文《德沃夏克“美國弦樂四重奏和五重奏的“美國性’’》’’ ’’’’,發(fā)表于捷克音樂雜志,文中對首創(chuàng)

17、作于斯比爾威爾的室 內樂作品大調弦樂四重奏和降大調弦樂五重奏的“美國風格做了詳盡的分析, 并論述了“自新大陸交響曲與這首作品的區(qū)別,指出一自新大陸“交響曲基 本上屬于歐洲晚期浪漫主義風格的作品,當然有一些“美國主題”與海華沙之 歌有關,但總體上看并不是純美國音樂,而首室內樂則是真正的“新世界’’音 樂。 青島大學碩士學位論文 年佩奇 .發(fā)表在Ⅷ北美會議上的一篇論文 對德沃夏克和美國印第安人的思考:歷史編纂學及國家的概念》: ,論述了印第安音樂對德沃夏克的影響、樂界對大調弦樂四重奏慢板樂 章的風格的爭論、民族主義音樂的構成要素。 其它重要的期刊論文有:年克拉彭,的《德沃夏

18、克與美國 印第安人》 發(fā)表于《音樂時代》 :還有年發(fā)表的《德沃夏克在紐約的音樂管理》’,刊于《音樂和書信》 等等。 、網上資料 .德沃夏克美國遺產協(xié)會:主主巳;么么里塑:垡∑壘叢璺:么叢坐.凸地金 璺壘:主堡,網站中提供了眾多關于德沃夏克在美國的研究資料,有年表、傳記、 美國時期作品、事件、住所、參考文獻、問題解答等等。 .德沃夏克國際協(xié)會:://../. ,該網站資料涉獵德沃夏克整個音樂生涯。 二國內研究 國內對德沃夏克的研究主要涉及到生平傳記、作品風格分析及演奏提示方 面,從創(chuàng)作分期來看,多論述其捷克創(chuàng)作時期,音樂風格方面,則多集中于其民 族性,針對“美國創(chuàng)作時期為

19、重點的研究并不多見。具體如下: 、著作 年人民音樂出版社出版,由美莫里斯?佩瑞斯著,卜大煒譯 的《從德沃夏克到埃靈頓公爵》,本書從世紀上半葉積累深厚的美國音樂的追 尋中綜觀全貌,從德沃夏克來美說起,對德沃夏克在美國的音樂事件、音樂創(chuàng)作、 發(fā)表的言論、觀點及產生的影響進行了詳盡有力的論述,是一本研究德沃夏克“美 國時期音樂創(chuàng)作生活不可多得的優(yōu)秀著作。 年蔡良玉著《美國專業(yè)音樂發(fā)展簡史》中第一篇第二章中論述了 德沃夏克.年間出任紐約國立音樂學院院長一職后,與美國本土音樂家 麥克道爾就如何建立美國民族音樂展開的論爭及產生的重大影響,是一本了解德 沃夏克“美國時期力音樂事件的重要參

20、考書。還有一本重要的著作是年王 引言 珉著的《美國音樂史》,是一本了解美國音樂文化及各個時期音樂史實的重要巨 著。 傳記類:年捷克人奧塔卡?希渥萊克著,朱少坤譯的《德沃夏克 傳》;年巴特沃斯著,郭思蔚譯的《偉大的西方音樂家傳記叢書之德沃夏克》; 年英國尼爾?巴特沃斯著,張思蔚譯的《德沃夏克》:年蔡際洲編著的 《德沃夏克》及年人民音樂出版社出版的德庫爾特?霍諾爾卡著,關 惠文譯的《德沃夏克》。這些著作及譯著,大多是關于德沃夏克生平和音樂生活 的研究。 作品分析類:年,人民音樂出版社出版的由蘇阿?拉茲柯著, 唐健譯的《德沃夏克調大提琴協(xié)奏曲》,此著作論述了調大提琴協(xié)奏曲的

21、創(chuàng)作背景,對音樂本體諸如主題動機、旋律、節(jié)奏、和聲、配器等方面進行了詳 細的分析,并指出了此曲在當今大提琴文獻乃至協(xié)奏曲領域的重要性。還有, 年英羅布特雷頓 著,孟庚譯的《德沃夏克交響曲與協(xié) 奏曲》,本著作對德沃夏克創(chuàng)作的部交響曲、部協(xié)奏曲按創(chuàng)作時間順序依次進 行分析,不足之處是分析不夠詳盡。 、碩士論文 年武漢音樂學院汪健碩士學位論文《兼容并包另辟蹊徑??論德 沃夏克音樂創(chuàng)作的成功之路》,從德沃夏克取得成功的歷程及成功的歷史、社會 及個人原因等幾個方面進行全面而深入的剖析。 年廈門大學黃體文碩士學位論文《德沃夏克“美國弦樂四重奏 創(chuàng)作背景及演奏心得》,敘述了德沃夏克“美國

22、時期創(chuàng)作的弦樂四重奏的背景, 并進行了音樂本體分析。 年西南大學劉曲碩士學位論文《論德沃夏克/調第九交響曲 主題??動機的貫穿發(fā)展》,以德沃夏克小調第九交響曲為研究對象,由微 觀角度著眼,來進行整體分析,從作品的主題一動機角度出發(fā),對全曲整體的結 構進行了橫向、縱向以及縱橫結合的貫穿分析。 年天津音樂學院李貝碩士學位論文《德沃夏克器樂作品中大提琴 音樂語言的特點》,通過對德沃夏克器樂作品,主要包括大提琴獨奏作品、室內 樂和交響樂作品的剖析,總結出德沃夏克作品中大提琴音樂語言特點,并尋找到 青島大學碩士學位論文 作曲家創(chuàng)作的精神內涵與大提琴語言完美的契合點。其對調大提琴協(xié)奏曲

23、 的分析有一定的參考價值。 年東北師范大學周燕碩士學位論文《捷克民族樂派作品中民族性 因素特點的分析及思考》,通過對德沃夏克音樂創(chuàng)作的具體分析,窺探其民族性 的音樂創(chuàng)作指導思想。 、期刊論文 對德沃夏克音樂作品如小調第九交響曲和小調大提琴協(xié)奏曲的分析研究 居多,目前搜集到關于德沃夏克第九交響曲的論文共有篇,大提琴協(xié)奏曲的 論文共有篇,比較重要的有:年錢亦平的《情真意深的抒懷??德沃夏克 的新世界交響曲》收錄于音樂愛好者;年奧塔卡爾索里克的《德沃夏克 小調大提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景》收錄于西安音樂學院學報交響;年【美】 倫納德?伯思斯坦著,張顯平譯《德沃夏克的“新世界交響曲》收

24、錄于音樂藝 術;年【美】米歇爾?貝克曼著,郭小林譯《亨利?克雷比爾,安托寧?德 沃夏克和新世界交響曲》收錄于音樂探索,介紹了美國音樂評論家貝克曼與 德沃夏克的交往及對《新世界交響曲》的評論;年丁相杰《德沃夏克小 調大提琴協(xié)奏曲中的古典音樂架構和民族主義特色》收錄于山東藝術學院學報。 其它方面研究的文章還有:年孫乃修《音樂中的民族魂??德沃夏克成 功之路》,譯自【美】艾薩克森《大音樂家訪問記》收錄于音樂愛好者;年?巴 拉諾夫斯卡婭《安東尼?德沃夏克收錄于西安音樂學院學報交 響,對德沃夏克的音樂創(chuàng)作分期做了介紹,并對他的《第五交響曲》和《斯拉夫 舞曲》進行了介紹性分析;年【臺灣】

25、呂正惠不要去想而是去親近趨近德沃 夏克之路》收錄于音樂愛好者.;年朱琴《世界精神在德沃夏克作品中的體 現》刊于樂府新聲:年《:論德沃夏克創(chuàng)作思想中的多元性》刊于黃鐘。 第一章生平及創(chuàng)作 第一章生平及創(chuàng)作 第一節(jié)赴美之前的創(chuàng)作經歷 安東尼?德沃夏克 出生于布拉格 附近的內拉霍奇夫斯鎮(zhèn),他的父親弗蘭提塞克?德沃夏克 經營祖?zhèn)鞯目蜅：腿獾?。他的母親安娜?德沃夏克 是一名貨物看守的女兒。德沃夏克在兄弟八個中排行老大。大概歲 的時候,他在沒有老師指導和音樂常識的情況下,第一次接觸了小提琴。 波西米亞小村莊里的人們常常將十一二歲的孩子送到一些說德 語的城鎮(zhèn)或鄉(xiāng)村去學習德語。不像斯

26、美塔那的第一語言是德語,德 沃夏克被送到一個名叫茲隆尼斯的小鎮(zhèn)去學習德語,同時他還做了 年?的屠夫學徒。他也追隨著自己的音樂愛好,跟隨一位很有才 華的教師和管風琴家??安東尼?利赫曼 ?學 習音樂知識,更為重要的是,利赫曼深深影響了德沃夏克放棄屠夫家族傳統(tǒng),繼 而全身心投入到音樂生涯的決定。利赫曼教授德沃夏克鋼琴、管風琴以及音樂理 論,并讓他在教堂彈奏管風琴以及參與到自己的樂隊中以提高演奏水準。“利赫 曼?引導德沃夏克的父母不要強迫他們的兒子從事屠夫行業(yè),而是把他送到布拉 格的管風琴學校學習。刀 從表面上看,早期.在管風琴學校的學習,對德沃夏克后來的 作曲沒有直接關聯(lián),然而

27、,正是這段時間的學習,為他打下了堅實的音樂理論基 礎和深厚的古典音樂素養(yǎng)。德沃夏克后來很少提及這段管風琴學校的學習經歷, 并且刻意否認這一時期正統(tǒng)訓練的重要性,他說:“我跟隨上帝學習,還有鳥兒, 河流以及我自己。德沃夏克的第一位傳記作者約瑟夫?祖貝迪 在他的著作《回憶德沃夏克》 中談到,德沃夏 克并不是在學校中學習到如何成為一名作曲家的,說到管風琴學校,它“更多的 是提供了德沃夏克成為一名音樂家的基本音樂訓練?刀 這些年中,通過參與布拉格的音樂會演出,并在兩個管弦樂隊中擔任小提琴 演奏員,使德沃夏克廣泛的接觸了瓦格納,舒曼,李斯 特和柏遼茲這些浪漫主義作曲家的音樂。上面提到的

28、管弦樂 隊分別是:圣?塞西莉亞協(xié)會 和布拉格的卡雷爾?卡莫扎克樂隊 。圣?塞西莉亞協(xié)會的創(chuàng)建者和指 揮是安東尼?阿帕特 ?,他是浪漫主義音樂的極大推崇 .。 。 ,. : .:,. 青島大學碩士學位論文 者,所以,無疑他對德沃夏克熟知浪漫主義音樂起了一定的推動作用。這個協(xié)會 在年解散,但是德沃夏克仍然在布拉格樂團演奏小提琴;后來這個樂團成 為新建的臨時劇院的管弦樂隊,德沃夏克一直是其中的一員直到 年。 從德沃夏克管風琴學校畢業(yè)到成為一名作曲家,這期間他 一直處于試驗探索階段。他的音樂風格是多變的,先是受到貝多芬和舒伯特的影 響,后來又是瓦格納和李斯特。在討論

29、德沃夏克“對貝多芬極度贊賞的問題上, 克拉彭認為這段時期的德沃夏克被賦予了無拘束的能量,“他還沒有學會如何區(qū) 別音樂材料的選擇。雖然對浪漫主義音樂的熱情導致了他在“曲式上的不清 晰’’,然而探索階段的這些年,確實豐富了他的想象力,特別體現在和聲和音響 的運用上。 試驗階段的一些作品并沒有公開演出。像勃拉姆斯一樣,德沃 夏克也銷毀了很多手稿,或者不斷的修改它們直到滿意。約瑟夫?福斯特 .,非常重要的捷克作曲家之一,曾在“記憶刀中提及到一 件事:德沃夏克在年向布拉格劇院提交了一部三幕歌劇《國王和煤》,最后這部作品被原封不動的退回到作曲家的手中,沒有 任何評論。福斯特是這樣描述德沃

30、夏克的反應: 面對命運沉重的打擊,他予以堅強的面對和反抗。即使被家庭問題糾纏不斷, 他也沒有失去勇氣。他將樂譜擲于火堆中并開始重新創(chuàng)作.‘ 蘇瑞克否認了樂譜被銷毀的說法,“樂譜在作曲家死后的很久被 發(fā)現并于年月日在國家劇院上演。這部歌劇的修改版本于 年在臨時劇院上演。蘇瑞克指明這部歌劇的劇本原封不動,但是“沒有一個小節(jié) 與之前的版本一致。 以上這件事反映了德沃夏克堅韌不拔的品質,雖然在他成長的早期非常貧 困,但他并沒有輕易氣餒。同樣,完全推倒重寫歌劇的樂譜也預示了后來作為老 師教授作曲的治學態(tài)度;也推翻了那些認為德沃夏克對自己作品要求不嚴格的說 法?？死韺@一問題也進行了

31、闡述,他說“德沃夏克在創(chuàng)作道路上所做的試驗 和犯得錯誤比人們預想的要多得多。一克拉彭認為,對德沃夏克的創(chuàng)作習慣產 生誤解的原因是: 據傳德沃夏克的大調“美國”弦樂四重奏僅僅用了三天就創(chuàng)作完成,實際 上這是錯誤的說法.這部弦樂四重奏創(chuàng)作的速度的確很快,但是它只是用了三天 。 ∞.。 ... ‘ ,。刪 &.. ,璐 .? 同上,. 同上.: 既,&毗..., 。刪 . 第一章生平及創(chuàng)作 的時間進行構思,在間隔了一天之后,用了十二天的時間把這部作品創(chuàng)作完成。 這般速度對德沃夏克而言比較少見.德沃夏克一般的創(chuàng)作方式是先構思草稿,然 后要么在草稿完成之后將它寫成

32、樂譜,要么在創(chuàng)作的過程中,一邊草擬一邊寫 作?.并沒有證據顯示德沃夏克具有莫扎特那種僅在腦海中就能構思整個樂章的 天賦? 這些誤解可能是由于德沃夏克創(chuàng)作早期的多產引起的。當他還在臨時劇院演 奏小提琴時,他就試圖創(chuàng)作相當多的作品,包括聲樂套曲《柏樹》, 室內樂不少于五首的弦樂四重奏,三首大的交響曲,序曲,彌撒以及兩首歌 。早期顯露 劇一《艾爾弗雷德》和《國王與煤工》 出的創(chuàng)作多樣性特點,始終貫穿他的創(chuàng)作生涯。德沃夏克在年的一次采訪 中談到自己的創(chuàng)作習慣時說,在他剛開始作曲的時候,他創(chuàng)作的很快并且不是很 縝密,“我只是把我的樂思記錄到紙上,并不關心它們看上去怎么樣。然而,這

33、次采訪也透露出他的寫作習慣已經有所改變,變的不再那么激進: 我已經學著更加仔細?樂思在我腦海中不斷回響?直到確定我所要的。這樣 以來,我的創(chuàng)作時間就大大縮短,在我腦海中存留數月的樂思寫成樂譜大概耗時 一個星期,甚至更少. 不過,很有意思的是,德沃夏克將自己的作品呈交給勃拉姆斯,后者很快就 發(fā)現一些明顯的疏忽,諸如遺漏升降記號、自然音記號等,這也可以推斷其中一 些作品寫的“有些匆忙。 德沃夏克早期的創(chuàng)造性也許并沒有體現在指定作品編號上,他早期和后來的 作品在編號上都遇到了一些麻煩。大約年,德沃夏克對自己的作品進行分 類整理;一些作品被銷毀,其他的作品被重新編號。西姆羅克后來

34、又對作品重新編號,這樣以來,“有時候會出現三個作品擁有同一個編號的問題。 賈米爾?博格豪瑟 在著作《安東尼?德沃夏克:主題目錄》 : 中對這個問題做了出色的解答,他說 “實際上,作品編號對按年代順序編排德沃夏克的作品沒有很大的重要性? 蘇瑞克認為德沃夏克的大調交響曲的首演沒有取得很大的成功原因 是:由于“令人誤解的交響曲編號導致德沃夏克沒有受到公正的對待。這 部交響曲被稱為第三交響曲,推測是寫在第一.和第二. 之后。然而,這部所謂的第三交響曲最初和真正的作品編號是.寫于 年,它要么應該叫做第五因為按作品的次序它是第五,要么叫做第一因為 同上.?. 。。 .。 ’. 。

35、 , ,..” : :.... 同上...盂.:... 青島大學碩上學位論文 這是第一部出版的交響曲,比大調“第一一早了五年,比小調“第二一早 所 了大約十年。作品編號的問題始終令人困惑,就如艾倫?瑞奇 說:“在海頓之后,沒有哪個重要的作曲家在作品編號上遇到這么大的困難。在 辨別德沃夏克的四重奏。以及交響曲上存在令人難以置信的困惑。一 年,德沃夏克的生活進入了一個新時期,有兩件非常重要的事情發(fā)生: 他與安娜結婚;他的贊美詩上演,宣告作為一名作曲家初次登臺。他辭掉了臨時 管弦樂團的職位,.年間在圣?阿德波特 的教堂演奏管 風琴。 結婚后的前幾年生活狀況非常艱難。德沃夏

36、克主要依靠作曲維持生計,輔以 私人教學和圣啊德波特的教堂職位。另一個收入來源來自奧地利洲的教育部門, 這個部門給予年輕貧困但有才華的藝術家經濟援助。年,在經濟情況評估 后,德沃夏克收到了經濟援助。以下內容摘自經證實德沃夏克沒有足夠手段維持 ’ 生計的證明書: ?已婚并且是一個孩子的父親,沒有財產,除了在圣?阿德波特的教堂演奏 管風琴獲得的基爾德荷蘭貨幣單位薪水以及擔任私人音樂教師賺取的 基爾德外,沒有其他收入來源。 德沃夏克傾向于開拓作曲生涯的道路堅定的進行中。當然,他可以繼續(xù)靠中 提琴演奏來增加收入,但是,他為了繼續(xù)自己的作曲事業(yè)犧牲了當下更好的生活 條件。 .年間一

37、件重要的事情是德沃夏克對英國的次訪問交流,當時英 國民眾非常喜愛和重視合唱音樂。他對合唱人員編排的數量印象非常深刻 年在他的作品《圣母悼歌》 .,彩排之后寫的一封信可為 證.德沃夏克寫到:“不要震驚 位女高音,位女低音,位男高音 和位男低音?..在另一封寫給他父親的信中,德沃夏克對英國的音樂愛 好者的表現欣喜若狂,他寫到:“英國民眾給了我非常高的榮譽和敬意。我現在 是本年度英國音樂季的名人啊音樂愛好者們都非常期待他的下一部作品。 “自從亨德爾和海頓之后,也許除了門德爾松,在英國還沒有哪位作曲家受到如 此熱烈的贊賞?！钡挛窒目说拇蟛糠肿髌范极@得了極大的成功:然而,他對英 國民

38、眾的評價:“英國人不愛音樂,?他們只是尊重音樂而已??這或許是因 為清唱劇《:圣徒魯德米拉》 ,.,年沒有受到民眾的 【: 。。.. ,,. ... ... 同上,.. &。 ’】.. 第一章生平及創(chuàng)作 喜愛的緣故。 年,劍橋大學授予德沃夏克榮譽音樂博士學位,特別感謝他對眾多國 家音樂發(fā)展做出的貢獻:“他重視很多音樂種類的創(chuàng)造,不僅僅是他自己國家的? 如吉普賽音樂或者?意大利音樂。同年,德沃夏克被任命為布拉格音樂學院 作曲和配器教授,直到年,他接受紐約國立音樂學院的聘請出任院長一職。 第二節(jié)年“美國時期’’創(chuàng)作經歷 年月的一天,美國紐約國立音樂學院的校長珍妮

39、特?瑟伯 向德沃夏克發(fā)出邀請,詢問他是否能夠接受出任本院的藝術指導與作 曲教授的職務,聘期從年月開始,每年提供的薪水是美元這筆 錢相當于他在布拉格音樂學院工資的倍之多。這位百萬富翁的夫人曾經當過 鋼琴教師,十分熱愛音樂,她為美國沒有代表自己本土的音樂作品而苦惱,希望 德沃夏克能夠以他極賦天資的作曲才能和浪漫情懷為這個缺乏文化的新大陸帶 來希望。當時德沃夏克在美國已經為人熟知,人們期待著這位來自歐洲的作曲家 以其獨特的視角發(fā)掘出屬于美國自己的音樂。 德沃夏克的作品早在年就在美國上演,所以他在此已建立了一定的名 望,除此之外,能夠獲得如此豐厚報酬的一個重要原因,是他作為一名具有民

40、族 風格的作曲家具有的良好的聲譽;瑟伯夫人對于美國本土音樂藝術風格創(chuàng)作的夢 想心存已久。德沃夏克并沒有輕易就作出決定。一方面,所提供的報酬非常誘人, 考慮到自己已近歲,要養(yǎng)活年齡在?歲的個孩子。另一方面,接受聘 請不但意味著要離開自己的國家,自己摯愛的故土維索卡以及所有的 朋友們去到一個陌生的國度,而且會產生一些家庭問題。然而,當這些顧慮打消 時,德沃夏克于年月與紐約國立音樂學院簽訂了合同。接受任職后立 即對他產生了影響。從年一月初到月底他忙于在波西米亞的音樂會巡演, 與他的朋友們依依惜別。這些音樂會有超過場,德沃夏克也經常在其中擔任 鋼琴演奏,他為大提琴和鋼琴創(chuàng)作了小調回旋

41、曲,第八斯拉夫舞曲中 為相同的樂器做配器.以及鋼琴曲寂靜的樹林,。應 瑟伯夫人的請求為哥倫布發(fā)現美國大陸周年慶典創(chuàng)作了《感恩贊》 。 年月日,德沃夏克與他的妻子以及女兒奧特莉和兒 子安東尼一同離開了布拉格;乘坐塞勒 號經過大西洋上 天的航行后,他們于月日到達紐約。國立音樂學院于月日為德沃 夏克的到來舉辦了正式的歡迎儀式,他在卡內基音樂廳的音樂會上以指揮的身份 同上。.. “.。 ..,. 青島大學碩士學位論文 作為來到美國的首次亮相,這場音樂會后于月日首演了作品《感恩贊》。 就是在這個場合下,音樂贊助人托馬斯?溫特沃斯?黑格森在演講中說道,德沃 夏克可以為哥倫布發(fā)現的

42、這個大陸帶來新世界的音樂,反復重申美國音樂社會對 捷克作曲家來到紐約的種種期望。德沃夏克非常重視人們對他的這些期望。 年月日他在寫給朋友赫拉維卡的信中說道: 美國人對我期望非常大.我將會帶他們進入到夢想之地,一個新的獨立的藝 術領域,總之是一種民族性的音樂風格?這無疑將是一件偉大而又崇高的任 務,并且我希望能借上帝之助完成這個任務。我有信心去完成它. 在給赫拉維卡的信中,德沃夏克又說:“這里有足夠的創(chuàng)作題材和大量的音 樂天才。有的學生甚至來自遙遠的舊金山。他們大部分都不富裕,但他們當中很 多人都會很有前途。筠在美國期間,德沃夏克與他的一些黑人學生建立了深厚 的友誼。其中一個名

43、叫亨利?泰克爾?伯利 的黑人學生對 德沃夏克的創(chuàng)作尤其重要。在德沃夏克創(chuàng)作《“自新大陸交響曲》的五個月中, 他經常請伯利為他演唱黑人民間歌曲以及南部的田園歌曲,因而在《“自新大陸’’ 交響曲》中可以聽到很多黑人民歌和靈歌旋律的影子。 他還詢問音樂評論家亨利?克瑞貝爾有關印第安人曲調的改編問題;他可能 還研究過西歐多爾?貝克爾編寫的《 》一書。 在許多報紙文章以及采訪中,德沃夏克表達了美國民 族風格能夠建立在如下這樣一些傳統(tǒng)元素上的信念,這些元素包括:在旋律線中 五聲音階的使用,平衡狀態(tài)的主音,變格終止式,低音的伴奏,節(jié)奏性的固定音 型以及有力的切分節(jié)奏蘇格蘭聲響構成的特殊例

44、子。這些特色技法被更經常 地運用在美國時期創(chuàng)作的作品中。美國時期創(chuàng)作的藝術作品部作品有: 第九交響曲‘自新大陸’,大調“美國弦樂四重奏編號, 大調弦樂五重奏,大調小提琴和鋼琴小奏鳴曲,大調鋼琴 組曲以及圣經歌集,還有小調大提琴協(xié)奏曲。 年月, “自新大陸交響曲》終于創(chuàng)作完畢。德沃夏克把終稿寄回 給布拉格出版商的時候,在信封上用母語寫下了“刀一一“自新大 陸。在某種意義上說,‘“自新大陸交響曲》是一部屬于美國民族的交響樂。 但有意思的是,德沃夏克在創(chuàng)作這部美國式交響樂的同時卻越來越思念家鄉(xiāng)捷 克,可是回到遙遠的捷克又不現實,因而在“自新大陸交響曲》完成后, 年夏天,德沃夏克在

45、他的一個學生庫瓦里克的帶領下與他的家人在布拉格家中 居住的孩子們特地為這次假期來到美國來到斯比爾維爾度假,那是一個位于愛 荷華洲主要聚集捷克人的小鎮(zhèn)。這個小村子坐落于河畔,風景優(yōu)美,與德沃夏克 家鄉(xiāng)波西米亞的田園風光非常相似,而且這里幾乎每個人都說捷克語。德沃夏克 . 習 第一章生平及創(chuàng)作 一來到這兒就被迷住了,清晨唐納雀的美麗歌聲讓來美國后一直生活在大都市紐 約的德沃夏克興奮不已。舒適的環(huán)境讓德沃夏克才思泉涌,在剛剛到達斯比爾維 爾的兩天之內,他就寫下了著名的《大調“美國’’弦樂四重奏》 。在這期間,正巧有一個印第安人的巡回演出團到愛荷華演出,使 他接觸了印第安人音樂形式。據說,

46、德沃夏克著名的《幽默曲》 就從印第安人音樂中獲得了大量靈感?？?德沃夏克在斯比爾維爾的生活是輕松、快樂的。庫瓦利克在回憶錄中寫道: “德沃夏克每天點鐘就起床到河邊散步,點回來后就開始工作。點他會準時 到教堂彈奏管風琴,然后再回來工作。他和鄉(xiāng)親們聊家常時幾乎從來不談論音樂。 盡管德沃夏克一家優(yōu)越的生活條件與當地居民顯得有些格格不入,但這里的人們 還是很快接受了他們。德沃夏克有時還會到酒館與人打牌,喝啤酒,徹底拋開了 名人的光環(huán),過著普通捷克人的生活。一 德沃夏克從斯比爾維爾出發(fā)去參觀在芝加哥舉行的哥倫布世界展覽會,在那 里的‘捷克日’上舉行了一場音樂會,指揮了他的第交響曲,第二部斯拉夫舞 曲中的

47、首以及序曲《我的祖國》。九月,德沃夏克短途旅行去到了圣 保羅,在那里看到了海華河瀑布,這讓他想起了美國著名詩人朗費羅 的印第安史詩海華沙中的女英雄;瑟伯夫人給了德 沃夏克一部題材取自該詩的歌劇劇本,并且他的確有在創(chuàng)作這點在他的美國筆 記薄中可顯而易見的找到痕跡。月底全家人返回紐約,在歸途中順便觀賞了尼 亞加拉大瀑布。 在紐約國立音樂學院德沃夏克重新開始了他的創(chuàng)作。西姆羅克 表達了他對德沃夏克新作品的喜愛,紐約愛樂的指揮安東?希道于年 月日在卡內基音樂廳指揮了第九交響曲的首演。這部作品是德沃夏克最成功 的創(chuàng)作之一。德沃夏克同意了瑟伯夫人關于將合同延長年的請求。然而, 年月的經濟危機使瑟伯夫人的丈

48、夫損失慘重,他的錢為國立音樂學院提供必不 ’可少的經濟支撐,而他現在面臨破產。瑟伯夫人無法對德沃夏克履行她的契約債 務:即使.第一學年后幾個月的工資已經拖欠很多。第二學年的開端, 她也只能償還德沃夏克部分到期的薪金。然而,結束了在波西米亞的暑期于 年月返回美國后,這里的氣氛相比之前的個學年已經截然不同;德沃夏克 開始懷念他的家人,創(chuàng)作上也遇到了瓶頸??主要指大提琴協(xié)奏曲一 ?他已開始非常想念家鄉(xiāng): 如果我在創(chuàng)作中能像在維索卡時一樣少有煩惱圍繞,我想很久之 前我就已經完成這部作品了.然而,在這里指美國我做不到,周一我要教課, 周二空閑,但是一周的其他幾天或多或少都很忙,總之,我不能花太多時間在我

49、 參見‘光明日報,駐布拉格記者任鵬撰,... 青島大學碩士學位論文 的創(chuàng)作上,如果我可以我就不會有這種感覺了,等等.總之,如果能回到維索卡 那就太好了,我在那里將會重新振作,我放松,我快樂.噢,如果我能再次回到 家鄉(xiāng)。 年月日,德沃夏克和他的妻子回到了波西米亞現在的捷克, 年月,在接受了法律建議后,他告知仍然欠他薪金的瑟伯夫人,根據他 的合同有關規(guī)定,他將不會再回到美國。 德沃夏克回到祖國捷克后,擔任布拉格音樂學院院長。他還獲得了牛津大學 和布拉格查理大學博士榮譽。年,德沃夏克在歲這年離開人世。多年 過去了,這位跨地域文化交流的先驅、重視民族精神的音樂大師帶給我們的激勵 與

50、啟示還在延續(xù)著。 第一章生平及創(chuàng)作 第二章德沃夏克的民族主義音樂創(chuàng)作實踐 世紀年代左右,德沃夏克的浪漫主義風格開始消退,取而代之的是他 開始效法古典大師,并與他對捷克民族音樂資源的調查研究相結合。自此以后, 德沃夏克“后來創(chuàng)作的所有作品變得具有代表性。他努力使自己不受外來影響 的束縛,蘇瑞克解釋道:, 真正的民族音樂一定是在民聞藝術上發(fā)芽,這個信念一直存在在德沃夏克的 腦海中.他近距離接觸了解豐富的民族音樂資源,發(fā)掘相應的和聲元素?使自己 的作品不受外來創(chuàng)作方式的支配,這些外來的創(chuàng)作方式會誘導他的創(chuàng)作步入形式 主義,結構上過于復雜.這樣,他就能夠創(chuàng)作真正屬于自己的音樂。

51、德沃夏克早期對這種創(chuàng)作方式的研究無疑對他今后的觀念產生重要的影響。 他真正意義上的第一次成功是年創(chuàng)作的《摩拉維亞二重奏》 伍,叩.。經過對民間音樂無數的試驗和考察后,德沃夏克的創(chuàng)作自然而 然的傾向于這類音樂。后來他在美國呼吁美國音樂家發(fā)掘自己民族音樂的觀念就 是從早期在波西米亞取得第一次成功不斷醞釀而來的。 年創(chuàng)作的降大調第三交響曲.仍然帶有浪漫主義的特性例 如,單主題,材料的擴展,創(chuàng)作了第三交響曲之后,德沃夏克開始追尋具有個 人獨特色彩的表現。需要指出的是,實際上,總譜的獨特性后來被德沃夏克運用 到自己的創(chuàng)作中,并且成為他創(chuàng)作中一個突出的才能。早期他對英國號和低音單 簧管這

52、類樂器的實驗,或許是緣于仿效李斯特和瓦格納的音樂,并不是因為后來 他對音色變得越來越敏感。蘇瑞克在《德沃夏克的管弦樂作品 序言中宣稱,德沃夏克的管弦樂的卓越,可以從總譜中窺探 得到,總譜中的音樂線條以及音色同時表現了德沃夏克的藝術。蘇瑞克說: 德沃夏克的每一個音樂思維都非常動聽、優(yōu)美,因為這種音樂思維是在有著 深厚底蘊的音樂環(huán)境下誕生并孕育的,是與樂器的音色密不可分的,也恰恰是他 創(chuàng)造性天賦的秘密所在. 如果第三交響曲是德沃夏克模仿他的浪漫主義偶像的最高點,那么接下來創(chuàng) 作的兩部交響曲一小調,.年和大調,.最初編號是., 創(chuàng)作于年則表明了作曲家創(chuàng)作理念發(fā)生的改變。在小調交響

53、曲中仍然 能夠聽到“李斯特一瓦格納影響”的痕跡;然而,大調第五交響曲的創(chuàng)作則宣 告徹底脫離舊的浪漫主義風格。第五交響曲還沒有完全顯露出德沃夏克真正成熟 的一面。似乎是他意識到之前創(chuàng)作的交響曲手法有些單一,在第五交響曲中,他 巧.. 拍. ..?. 青島大學碩上學位論文 更加注重主題材料和總譜的運用。這部交響曲與貝多芬的某些作品處理有很大的 相似之處:總體上屬于“田園風一;第三樂章的特別處理與貝多芬第七交響曲的 詼諧曲樂章極其相像;第三樂章中,從一個極其響亮的和弦進行到非常柔和的木 管組低聲律動的動態(tài)變化,與貝多芬的雷奧諾拉序曲之三的發(fā)展部 有著驚人的相似之處。 年以前,德沃夏克在

54、音樂世界并不被眾人所知。然而在此時期,他已 經創(chuàng)作了大量的作品,包括部弦樂四重奏以及部歌劇。他畢生的創(chuàng)作追求 是:創(chuàng)作具有民族特色的音樂。起初,在一些樂章中有這種“情緒的驅使,但 沒有太多明確的跡象。這種“情緒時而悲傷,時而歡樂,交互出現,后來 被德沃夏克指定為杜姆卡這種音樂形式起源于烏克蘭的一種民間歌 曲。這種杜姆卡形式的作品最早出現在年創(chuàng)作的大調交響曲中的慢板 樂章。杜姆卡的這種對立的特性被作曲家加以擴展運用到之后的作品中;例如, “自新大陸交響曲的第二樂章就是按杜姆卡對立特性的邏輯進行布局的。 一、民間素材一幾種捷克舞曲形式 德沃夏克創(chuàng)作了越來越多的“具有捷克民間音樂精神的作品?他從藝術

55、角度 對具有民族特色的舞曲和民間歌曲進行個人風格化處理。除了杜姆卡,他還 調查研究了其他捷克舞曲形式:富里安特舞曲節(jié)奏活躍奔放,交替 運用二三拍子,波爾卡舞曲中板,二拍子,蘇塞茲卡 中板,三拍子,以及斯科切那快速三拍子,吉格舞曲的一種形式。 這些典型的捷克舞曲形式經常出現在他的詼諧曲樂章中;例如,小調弦樂四重 奏,.中的“波爾卡風格樂章,第一部分是波爾卡舞曲形式,與 中間部分的一種蘇塞茲卡節(jié)奏形成對比?？死姿?.指出,所有的民 間音樂和舞蹈都有一個共同之處:“同一個時期,專注于一個想法?？死姿拐J為 上面提到的“波爾卡風格中的三聲中部僅僅是一個“間奏,是為了讓舞者“有 一個喘息的空閑時間。一克雷

56、斯傾向于認為德沃夏克“為了自己國家的榮譽而 去創(chuàng)作音樂的觀點。在這方面,他認為《贊美詩》“與任何民間起 源都沒有可辨別的聯(lián)系。克雷斯和羅伯森都提到德沃夏克并不像里姆斯基 那樣,公開承認仿效民間歌曲進行創(chuàng)作。 克拉彭指出,“德沃夏克并不直接借用民間歌曲的曲調,?他通 常選取其中的一個片段?然后加以變換運用在自己作品中。其中的一個例子 選自斷章小品.,.,這首作品最重要的主題來自歌曲 同上,. ..。 ,,.,. ..。 .。 ,:,.,. 里姆斯摹?科薩科夫.,俄國作曲家。指揮家,教育家。強力集團成員之一. 。& 。,., 第二章德沃夏克的民族主義音樂創(chuàng)作實踐 《風笛在晌》 ?？死碇赋?這

57、首民 間歌曲原來的構思是個兩小節(jié)的樂句: ;德沃夏克引用其第樂旬 作為先行樂句 ,將大調改到小調,反復一次,然后加入了 自己創(chuàng)作的一個新樂句,同樣反復一次。 二、《斯拉夫舞曲》的民族特色分析 另一個例子是斯拉夫舞曲 ,.和.和 年分別創(chuàng)作,整部作品只有首舞曲引用了民間歌曲的曲調:這首斯拉夫 舞曲中的第首和第首。第首舞曲斯科切那風格中有一 個附屬主題“旋律上令人們聯(lián)想到一首捷克民間歌曲《橡樹下面,橡樹后面》的部分曲調?！死碇赋龅谑孜枨? 有其中的小節(jié)是取自原來歌曲的中間部分譜例。變化之處譜例表 現在:調式改成小調,開始的下行跳進加入倚音及力度變化,下行音階的音的度

58、 數發(fā)生變化。德沃夏克用很巧妙的手法改變了原來曲調的特性。 譜例.捷克民間歌曲《橡樹下面,橡樹后面》 譜例.斯拉夫舞曲,.第首,小節(jié) 斯拉夫舞曲中的第首舞曲斯帕希而卡,據蘇瑞克 稱,是德沃夏克在維索卡夏日避暑時親眼目睹一個民間舞蹈而受啟發(fā) 創(chuàng)作的。斯帕希而卡有兩部分組成:首先是慢步舞,接著是一種快速的圓圈 舞。最初這兩部分譜例是嚴格按照結構進行的;然而,在德沃夏克的版本 譜例中,原先的大調調式變成小調調式,每小節(jié)的第四拍加以裝飾處理, 快板部分開始小節(jié)是簡單的模仿,隨后進一步加以變化。 船 .. .同引用,.. 囂 .. 青島大學碩士學位論文 譜例.捷克民間舞曲

59、斯帕希而卡 譜例.德沃夏克,斯拉夫舞曲,.,第五首 從上面的例子可以明顯的看出,德沃夏克非常重視民間素材在作品中的運 用。雖然他對一些音程或調性做了修改,但他仍然保留了最初旋律的速度和節(jié)奏。 然而,應當指出的是,這兩套斯拉夫舞曲被認為是德沃夏克最出色的創(chuàng)作之一, 其中僅有首是借用捷克民間素材進行創(chuàng)作的。 三、斯美塔那與德沃夏克民族主義風格的比較 第 克拉彭在英國皇家音樂協(xié)會 次會議.年開展之前發(fā)表了一個演說,是關于探究德沃夏克音樂 的民俗起源的?？死硇Q,斯美塔那“比德沃夏克更有意、更慎重的披著民 族主義的外衣,因為斯美塔那比德沃夏克年長歲,早已積極的投身于音樂 的變

60、革達數年之久?！爱斎?德沃夏克也是一位熱心的民族主義音樂創(chuàng)作者?但 是并沒有經常發(fā)現他對民族主義狂熱追求的訊息。斗在評定民間歌曲和語言對德 【. 弘 凡。, ... 蔓三童堡鋈墨塞塑墾鱉圭墨童墨型堡壅墮 沃夏克有哪些影響的問題上,克拉彭的其中一個推斷指出,“也許德沃夏克有三 分之二的主題開始于小節(jié)的開頭,這是典型的捷克及斯洛伐克節(jié)律;另一方面, 斯美塔那傾向于“以弱起開始樂句。其他的民間影響包括:三盲鼠動機;從屬 音向上四度跳進到主音再跳回到屬音,接著通常是一個音級的下行;四度、五度 和八度上行跳進,接著是平緩的下行;三小節(jié)樂句;大調開始然后轉調到同主音 小調;調性從大

61、調轉為大調,“與摩拉維亞轉調密切相關;持續(xù)聲部聽起 來像一個風笛在吹奏。 以上內容代表了克拉彭在皇家音樂協(xié)會會議上的一些觀點。他對在德沃夏克 的作品中發(fā)現的民間元素,做了全面而詳細的論述,以關于斯美塔那和德沃夏克 的一段敘述作為結束。雖然這兩位作曲家都被描述為“真正的并且是誠摯的民族 主義音樂家,勞但在關于斯美塔那是否采用合適的方法創(chuàng)作具有民族主義特色的 作品時,克拉彭對此不敢茍同;他宣稱: 斯美塔那的成功之處在于他的音樂滲透著一種強有力的捷克精神,并沒有借 鑒過多的自己國家民間音樂的基本元素.斯美塔那表現出非常不明智的教條當他 說:“模仿我們民間歌曲的旋律和節(jié)奏,并不會建立

62、民族風格,最多只是對民間 歌曲本身的一個無力的模仿,絕對有違藝術的真誠?！钡挛窒目藢Υ朔瘩g,并通 過吸收摩拉維亞和斯洛伐克民間遺產的精華進行音樂創(chuàng)作,證明了他也可以像斯 美塔那一樣成為一名真實并誠摯的民族主義音樂家。 四、勃拉姆斯等支持者的幫助 德沃夏克人生中的轉折點出現于年,當時勃拉姆斯是由奧 地利教育部門 贊助的委員會中的一名會員,當 時勃拉姆斯對德沃夏克創(chuàng)作的《摩拉維亞二重奏》印象非常深刻并為他申請到了 獎金贊助。然而,不僅僅是提供了獎金贊助,勃拉姆斯答應了德沃夏克的請求, 寫信介紹德沃夏克給他自己的作品出版商一一弗里茨?西姆羅克 ,他后來成為德沃夏克的主要作品出版商。 年初,西姆羅克出 版了德沃夏克創(chuàng)作的《摩拉維亞二重奏》,這也是德沃夏克作品中第一部由西姆 羅克的出版公司出