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1、目 錄摘要1關(guān)鍵詞1引言21 央視春晚舞蹈的形式及藝術(shù)魅力21.1 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)形式21.2 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)魅力21.2.1 “春晚”舞蹈立足于接受主體31.2.2 “春晚”舞蹈滿足“期待視野”32 舞蹈創(chuàng)作的步驟及對編導(dǎo)專業(yè)素養(yǎng)的要求42.1 舞蹈編導(dǎo)對舞蹈作品進(jìn)行分析的步驟42.2 舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)52.2.1 藝術(shù)的審美力52.2.2 獨(dú)到的理解力52.2.3 藝術(shù)的創(chuàng)造力63 央視春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響63.1 舞蹈創(chuàng)作趨向于現(xiàn)實(shí)主義題材63.2 舞蹈創(chuàng)作告別單一融入廣闊世界73.3 舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向84 結(jié)語9參考文獻(xiàn)9致謝10淺談央視春晚舞蹈形式對舞蹈
2、創(chuàng)作的影響摘 要：在每年的春晚當(dāng)中，舞蹈成為這場藝術(shù)盛宴的重要組成部分，在我國已經(jīng)有了四十年左右的歷史，由聾啞人舞蹈演員表演的舞蹈千手觀音，再到后來的小城雨巷,都給觀眾留下了深刻的印象。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當(dāng)然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識，以及共鳴。所以，此文當(dāng)中，從接受美學(xué)的角度，對春晚舞蹈成功的要素，進(jìn)行了分析，從接受主體的層面，以及期待視野的角度，探索了春晚舞蹈特殊的藝術(shù)魅力，仔細(xì)研究了春晚舞蹈的舞蹈編創(chuàng)，并對春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響，進(jìn)行了研究和分析，對未來的舞蹈創(chuàng)作，具有重要的參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：央視春晚舞蹈形
3、式；舞蹈創(chuàng)作；舞蹈形式 On the influence of Spring Festival Gala dance on dance creationAbstract:In the Spring Festival Gala every year, dance has become an important part of this art feast. It has a history of about 40 years in China. The dance "thousand hands Guanyin" performed by the deaf mute danc
4、ers, and later "small town rain lane" have left a deep impression on the audience. The successful performance of these classic dances and the exquisite creation of choreographers have played a great role. Of course, they are closely related to the superb skills of dancers, and also insepar
5、able from the audience's aesthetic awareness and resonance. Therefore, from the perspective of reception aesthetics, this paper analyzes the elements of the success of the Spring Festival Gala dance, explores the special artistic charm of the Spring Festival Gala dance from the perspective of th
6、e subject of reception and the horizon of expectation, carefully studies the dance creation of the Spring Festival Gala dance, and studies and analyzes the impact of the Spring Festival Gala dance on the dance creation, and the future dance creation, It has important reference value.Key words:Spring
7、 Festival evening dance；Dance creation；Artistic charm引言我國的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，簡稱“春晚”，是在每一年當(dāng)中，為了對農(nóng)歷的新年進(jìn)行慶祝，舉辦的文藝性的聯(lián)歡晚會(huì)，基本象征著我國各種類型的藝術(shù)形式的最高水準(zhǔn)。在春晚這場藝術(shù)盛宴當(dāng)中，舞蹈是其重要的組成部分，舞蹈隨著春晚一起走過了將近四十年的時(shí)光，從最開始的配角伴舞，到后來的千手觀音，再到之后的精彩舞蹈表演，逐漸變成了當(dāng)下春晚舞臺(tái)的閃光點(diǎn)。春晚舞臺(tái)給觀眾留下了很多印象深刻的舞蹈作品，基本是精品舞蹈當(dāng)中的經(jīng)典。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當(dāng)然也和舞蹈演員的高超技
8、藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識，以及共鳴。在2005年的春晚舞臺(tái)上，舞蹈千手觀音的出現(xiàn)，讓觀眾認(rèn)識了眾多技藝精湛的聾啞舞蹈演員，受到人民群眾廣泛的喜愛，獲得了較快的傳播效應(yīng)。之后，在2006年的春晚舞臺(tái)上，舞蹈俏夕陽又一次獲得了成功的表演，并且引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng)。此文當(dāng)中，通過對春晚舞臺(tái)上表演比較成功的舞蹈千手觀音等舞蹈作品進(jìn)行分析，并且通過對這些舞蹈作品的分析，淺析春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響。1 央視春晚舞蹈的形式及藝術(shù)魅力春晚舞臺(tái)上的舞蹈表演，更注重于多元性，以及能夠被大眾接受的特性，具有獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)形式以及藝術(shù)魅力。春晚舞蹈，一般情況下從民間舞蹈題材和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況的角度著手并進(jìn)行
9、編創(chuàng)。1.1 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)形式央視春晚的舞蹈藝術(shù)形式包含一、抒情性舞蹈 例如千手觀音，在2005年的春晚舞臺(tái)上，該舞蹈感動(dòng)了全國的觀眾。通過春晚這個(gè)特殊的舞臺(tái)，以及互聯(lián)網(wǎng)較強(qiáng)的傳播效應(yīng)，舞蹈千手觀音很快就被我國的觀眾所熟知。通過春晚這個(gè)舞臺(tái)，一個(gè)殘疾人的藝術(shù)團(tuán)，迅速在全國得到廣泛的稱贊，知名舞蹈編創(chuàng)者張繼鋼編導(dǎo)的這支舞蹈，也迅速被國人所熟知。二、敘事性舞蹈 例如，春晚舞蹈進(jìn)城，就是刻畫農(nóng)民工的題材，也是在春晚當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)最為明顯的一個(gè)舞蹈作品。此舞蹈當(dāng)中，是對農(nóng)民工的關(guān)注，對過去的舞蹈審美觀念，有所突破，通過比較遲緩的動(dòng)作，將農(nóng)民工進(jìn)城的彷徨，展現(xiàn)出來，借助節(jié)奏較快的音樂以及舞蹈
10、動(dòng)作，將農(nóng)民工求職的奔波表現(xiàn)出來。1.2 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)魅力央視“春晚”舞蹈立足于接受主體，同時(shí)春晚受眾群體具有的期待視野包含很多的方面，舞蹈作品傳達(dá)的意思，和觀眾的期待視野相互對應(yīng)，才可以在短時(shí)間引起觀眾的共鳴。1.2.1 “春晚”舞蹈立足于接受主體春晚是全國人民的綜藝晚會(huì)，它的觀看群體是全中國的老百姓，以及國外的華人華僑。舞蹈作品有很多，面對廣泛的受眾群體，在春晚的舞臺(tái)上，應(yīng)該呈現(xiàn)什么樣的舞蹈作品，就應(yīng)當(dāng)考慮分析舞蹈作品的題材，以及舞蹈編創(chuàng)等等因素，其實(shí)也就是一個(gè)價(jià)值選擇的過程。受眾，是舞蹈作品審美，以及傳播過程當(dāng)中的重要組成部分，是舞蹈作品接受的主體。具備了受眾群體，整個(gè)藝術(shù)活動(dòng)才
11、算是完整的。和專業(yè)的舞蹈比賽進(jìn)行比較，春晚舞臺(tái)上的舞蹈表演，更注重于通俗性，以及能夠被大眾接受的特性。專業(yè)舞蹈比賽當(dāng)中，獲獎(jiǎng)的舞蹈作品由于具有較強(qiáng)的專業(yè)性，難以被大眾群體所接受。但是春晚舞蹈，一般情況下是從民間舞蹈題材進(jìn)行考慮，或者從社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況等等角度著手，進(jìn)行編創(chuàng)，通過舞蹈設(shè)計(jì)，讓其盡可能的符合我國廣泛的受眾群體，適合大眾的審美，能夠滿足不同年齡段的審美需求。1.2.2 “春晚”舞蹈滿足“期待視野”期待視野，屬于接受美學(xué)當(dāng)中的概念，主要是指欣賞者在對藝術(shù)作品進(jìn)行接受的過程中，通過當(dāng)前的人生經(jīng)驗(yàn)，或者審美水平，經(jīng)過轉(zhuǎn)變，形成的和作品的形式內(nèi)容相關(guān)，具有定向性的心理結(jié)構(gòu)圖式。也就是說，在接受
12、作品之前，按照自身的審美經(jīng)驗(yàn)等，針對藝術(shù)作品的事先估計(jì)。對春晚受眾群體具有的期待視野，實(shí)施了簡單的分類主要表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)：第一，中國古典美學(xué)之意境美。意境，屬于我國古典美學(xué)的核心范圍，同時(shí)也屬于中華民族的藝術(shù)審美理想。對藝術(shù)審美的理解程度，也是凝結(jié)于此我國的藝術(shù)實(shí)踐，受到了意境較大的影響，我國的詩歌、音樂等等審美價(jià)值，都和意境息息相關(guān)，當(dāng)然，對于舞蹈審美，也是如此，觀眾在對舞蹈作品，進(jìn)行欣賞之前，把天生的古典美學(xué)的底蘊(yùn)，當(dāng)作審美趣味，融入到對作品的理解，同時(shí)預(yù)先期待，基于這個(gè)基礎(chǔ)，決定了自己的審美尺度。小城雨巷，是2007年的春晚舞臺(tái)上，最具有意境的藝術(shù)節(jié)目。煙雨蒙蒙的舞臺(tái)背景，再結(jié)合悅耳的絲
13、竹聲，瞬間將觀眾帶入江南的小巷當(dāng)中。伴著空靈的音樂，舞蹈演員輕柔地舞動(dòng)時(shí)，非常的迷人。舞蹈演員，通過恰到好處的肢體語言，充分的表現(xiàn)出江南女子的優(yōu)雅、愁怨，同時(shí)戴望舒充滿靈氣的文字，則躍然紙上。舞蹈作品小城雨巷的成功表演，正是由于該部舞蹈作品的創(chuàng)作，與我國古典舞蹈唯美意境相吻合，在一定程度上提升了舞蹈的可觀賞性，并受到觀眾的認(rèn)可，主要體現(xiàn)為：第二，現(xiàn)實(shí)主義題材之“真實(shí)”美。藝術(shù)，從生活中來，并且要高于生活，無論哪種類型的藝術(shù)，都離不開生活，舞蹈也是這樣生活充滿酸甜苦辣、悲歡離合，有平凡的人做著不平凡的事，同時(shí)也有英雄壯舉。此處的現(xiàn)實(shí)主義題材，從生活當(dāng)中來，通過質(zhì)樸的方式，對生活進(jìn)行記錄的一種題材
14、。從生活當(dāng)中，給了舞蹈編創(chuàng)者無盡的素材，也給了舞蹈編創(chuàng)者創(chuàng)作空間，并且，也讓觀眾有著更加真實(shí)的感受，其中的感受，正是觀眾自身的人生體驗(yàn)，以及審美需求，而且在舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中，還將觀眾的期待視野，融入進(jìn)去。假如舞蹈過于高雅，讓觀眾都敬而遠(yuǎn)之，其實(shí)舞蹈自身也就失去了應(yīng)有的生命力。春晚舞蹈進(jìn)城，就是刻畫農(nóng)民工的題材，也是在春晚當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)最為明顯的一個(gè)舞蹈作品。此舞蹈當(dāng)中，是對農(nóng)民工的關(guān)注，對過去的舞蹈審美觀念，有所突破，通過比較遲緩的動(dòng)作，將農(nóng)民工進(jìn)城的彷徨，展現(xiàn)出來，借助節(jié)奏較快的音樂以及舞蹈動(dòng)作，將農(nóng)民工求職的奔波表現(xiàn)出來。舞蹈當(dāng)中，并沒有絢麗的服裝和高雅的配樂，而是質(zhì)樸的服裝，以及各種比較
15、夸張的表演。而也是此種質(zhì)樸真誠的表演，通過春晚舞臺(tái)，將城市建設(shè)當(dāng)中必需的農(nóng)民工進(jìn)行了再現(xiàn)。舞蹈作品傳達(dá)的意思，和觀眾的期待視野相互對應(yīng)，才可以在短時(shí)間引起觀眾的共鳴。2 舞蹈創(chuàng)作的步驟及對編導(dǎo)專業(yè)素養(yǎng)的要求在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中，舞蹈編導(dǎo)需要從不同的方面來分析舞蹈作品，一部好的舞蹈作品編創(chuàng)，也需要舞蹈編導(dǎo)具有較好的專業(yè)素養(yǎng)，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)結(jié)合一系列的分析步驟一點(diǎn)點(diǎn)來實(shí)行編創(chuàng)。2.1 舞蹈編導(dǎo)對舞蹈作品進(jìn)行分析的步驟在對舞蹈作品進(jìn)行分析的過程中，舞蹈編創(chuàng)人員應(yīng)當(dāng)結(jié)合一定的分析流程來進(jìn)行，根據(jù)每一種舞蹈要素以及舞蹈動(dòng)作的編排等等各個(gè)方面，來全面分析，最終為舞蹈的編創(chuàng)提供參考。舞蹈編導(dǎo)對舞蹈作品進(jìn)行分析
16、的步驟為：一、舞蹈編導(dǎo)的風(fēng)格和手法分析每一個(gè)編導(dǎo)都有屬于自己的編創(chuàng)風(fēng)格，例如，張藝謀導(dǎo)演的舞劇大紅燈籠高高掛，其中就完成了跨界融合。張藝謀本是電影導(dǎo)演，所以在創(chuàng)作舞劇時(shí)，對電影的創(chuàng)作元素，進(jìn)行了合理的運(yùn)用，同時(shí)配合運(yùn)用舞臺(tái)道具，使得該部舞蹈作品收獲了較高的知名度。與之相比，張繼剛導(dǎo)演的千手觀音，對于舞蹈本體的展現(xiàn)，則比較重視，只是在一條線上，對“限制出極致”的編創(chuàng)手法，進(jìn)行運(yùn)用，產(chǎn)生了意想不到的效果，這就是利用逆向思維，編創(chuàng)的獨(dú)特的舞蹈形式。2、 獨(dú)、雙、三的使用與融合分析可以將舞蹈的表現(xiàn)形式，分為很多種，從舞劇來看，利用群舞，能夠?qū)Ψ諊M(jìn)行烘托，主要矛盾，則是借助獨(dú)雙三來突出，再結(jié)合串連舞段
17、，對于舞蹈作品表達(dá)主題思想，是十分有利的。在作品賞析的過程中，按照演員扮演角色的特征，對舞蹈進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其中的舞蹈形式，然后總結(jié)，并且通過實(shí)踐完成演練。三、作品背景音樂的分析對于舞蹈作品的背景音樂，通常包含：第一方面，參照時(shí)代背景，再結(jié)合劇本的要求，創(chuàng)作出的原創(chuàng)音樂；第二方面，改編原有的音樂，使得改編后的音樂，更加符合舞蹈作品的發(fā)展。第一種情況，具有一定的延展性，音樂和舞蹈可以進(jìn)行磨合，找到最佳融合點(diǎn)。第二種情況，在一定程度上，需要依靠編導(dǎo)對于音樂的理解，本身音樂具有一定的內(nèi)涵，會(huì)對舞蹈動(dòng)作的編創(chuàng)，造成一定的影響，此種類型的音樂，應(yīng)當(dāng)注意視覺效果的拓寬。四、作品舞美、道具的分析在很多舞蹈作品
18、當(dāng)中，情感的延伸，都會(huì)通過道具來實(shí)現(xiàn)，同時(shí)結(jié)合舞美，對當(dāng)下的環(huán)境，進(jìn)行展現(xiàn)，對人物內(nèi)心的活動(dòng)進(jìn)行說明，或者對劇情的發(fā)展進(jìn)行說明。在舞蹈作品當(dāng)中，通常以點(diǎn)題的形式，出現(xiàn)道具，對于道具，應(yīng)當(dāng)如何使用，也應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)分析。五、作品燈光的分析舞蹈藝術(shù)具有一定的綜合性，在表演的過程中，需要燈光進(jìn)行配合，來發(fā)揮效果。即便是一道側(cè)光，也可以體現(xiàn)出一種向往，或者表達(dá)出情感中的迷茫，不同強(qiáng)弱的光，體現(xiàn)出不同的情況，應(yīng)當(dāng)相互吻合。分析舞蹈作品當(dāng)中的燈光，有利于通過燈光的改變，對人物內(nèi)心的活動(dòng)進(jìn)行突出，或者對劇情的變化進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，這也是每位舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的藝術(shù)手法。六、作品結(jié)構(gòu)分析分析舞蹈作品當(dāng)中的結(jié)構(gòu)，主要是對舞蹈作
19、品的主題進(jìn)行把握。較為普遍的情況是，借助結(jié)構(gòu)化的內(nèi)容轉(zhuǎn)折，對劇情的發(fā)展起到一定的推進(jìn)效果，將矛盾點(diǎn)進(jìn)行突出，對舞蹈的中心思想進(jìn)行展現(xiàn)。三段式，為經(jīng)典的作品結(jié)構(gòu)，是比較關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，賞析三段式的作品，并且對比另外形式的作品，對于理解整部作品，是十分有利的。2.2 舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)舞蹈編導(dǎo)要想編創(chuàng)出一部優(yōu)秀的舞蹈作品，就應(yīng)當(dāng)具有藝術(shù)的審美力、獨(dú)到的理解力以及藝術(shù)的創(chuàng)造力，這些都是一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)必不可少的專業(yè)素養(yǎng)。，在舞蹈編創(chuàng)當(dāng)中，想象力的作用和價(jià)值，至關(guān)重要。2.2.1 藝術(shù)的審美力舞蹈編導(dǎo)編創(chuàng)舞蹈的最大動(dòng)力，就是對于音樂和舞蹈的審美能力。利用編導(dǎo)人員對于音樂的感受，通過對音樂主題的感悟，
20、編排舞蹈動(dòng)作，在音樂聲律中，通過變化的舞蹈動(dòng)作，對音樂情感進(jìn)行深度的詮釋，所以，舞蹈編導(dǎo)除了需要具備相關(guān)的專業(yè)知識和審美能力以外，還應(yīng)當(dāng)擁有一定的音樂創(chuàng)作水平，利用音樂和舞蹈，來體現(xiàn)自己的審美。在實(shí)際的舞蹈表演時(shí)，服裝、道具等等，也都體現(xiàn)著編導(dǎo)的審美水平，舞蹈編導(dǎo)的文學(xué)素養(yǎng)達(dá)到一定水平，才能夠具備一定的文學(xué)知識，擁有較高的想象力和編創(chuàng)舞蹈的激情?；谝欢ǖ奈膶W(xué)素養(yǎng)，編導(dǎo)人員才能提高自己的美術(shù)審美，舞美創(chuàng)作的來源正是基于對文學(xué)知識的掌握。對舞蹈表演的各種創(chuàng)作設(shè)計(jì)，正是舞蹈編導(dǎo)審美能力高度的體現(xiàn)，所以，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)具有相關(guān)的審美能力，還有鑒賞藝術(shù)的水平。2.2.2 獨(dú)到的理解力對于一個(gè)完整的舞蹈編
21、導(dǎo)過程來說，構(gòu)思是第一個(gè)環(huán)節(jié)，編導(dǎo)的方向就是由第一環(huán)節(jié)的構(gòu)思決定的，這樣就為后期的整個(gè)舞蹈編創(chuàng)設(shè)定了基調(diào)，所以，在舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中，最為關(guān)鍵的就是編導(dǎo)人員對舞蹈的整體構(gòu)思。盡管構(gòu)思需要相關(guān)的細(xì)節(jié)處理，不過整體性更為關(guān)鍵，設(shè)計(jì)的是整體性的框架，展示的是舞蹈整體的形象，最后形成舞蹈作品的整體藝術(shù)效果，將其中蘊(yùn)含的創(chuàng)造性體現(xiàn)出來，所以對編導(dǎo)人員的視角提出更高的要求，需要較高的編導(dǎo)立意。假如構(gòu)思當(dāng)中，視角不夠獨(dú)特，立意不夠讀到，最后編創(chuàng)的舞蹈作品就會(huì)顯得非常的平庸。編導(dǎo)者以一種獨(dú)特的視角觀察事物，才可以使得構(gòu)思更加精妙，如此方可從素材當(dāng)中，捕捉到獨(dú)一無二的東西，設(shè)計(jì)出比較新穎的表現(xiàn)形式，最后達(dá)到整體上不一
22、樣的特色效果。2.2.3 藝術(shù)的創(chuàng)造力一個(gè)藝術(shù)家，能夠在自己的藝術(shù)空間盡情翱翔，編創(chuàng)出的藝術(shù)作品與編導(dǎo)的想象力關(guān)系密切。在舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中，想象力的作用一樣如此重要，通過想象，使得舞蹈編導(dǎo)產(chǎn)生更多的靈感。作為一名舞蹈編導(dǎo)人員，不只是需要嚴(yán)密的邏輯思維、較強(qiáng)的分析總結(jié)能力，還應(yīng)當(dāng)具備一定的想象力，才可以使設(shè)計(jì)出的藝術(shù)形象更加生動(dòng)，使其給人留下更加深刻的印象。對于一個(gè)舞蹈編創(chuàng)者來說，想象空間也決定了最終的舞蹈編創(chuàng)的成果。假如舞蹈編導(dǎo)不具備想象力，那么編創(chuàng)的舞蹈，就很難具有美妙的舞臺(tái)表現(xiàn)。不管是何種藝術(shù)形式，觀眾對其欣賞的目的就是實(shí)現(xiàn)情感上的滿足，同時(shí)獲得精神上的需求，想要實(shí)現(xiàn)這些，就需要舞蹈編導(dǎo)具有豐
23、富的想象力，借助舞臺(tái)藝術(shù)形象以及舞臺(tái)意境來實(shí)現(xiàn)。所以，在舞蹈編創(chuàng)當(dāng)中，想象力的作用和價(jià)值，至關(guān)重要。3 春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響央視“春晚”的舞蹈形式，會(huì)對未來的舞蹈創(chuàng)作造成一定的影響。受到央視“春晚”舞蹈的影響，舞蹈創(chuàng)作朝著現(xiàn)實(shí)主義題材方向發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作也告別了單一的模式，在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。從央視春晚舞蹈舞蹈的表演當(dāng)中，可以激發(fā)全國舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。對全國不同地區(qū)的舞蹈編創(chuàng)方向以及音樂元素的運(yùn)用，都會(huì)造成一定的影響，同時(shí)還可以豐富舞蹈創(chuàng)作的語匯。3.1 舞蹈創(chuàng)作趨向于現(xiàn)實(shí)主義題材眾所周知，春晚舞臺(tái)上的所有節(jié)目，都應(yīng)當(dāng)具有積極健康的內(nèi)容，給觀眾一種歡樂祥和的氣氛，因?yàn)槭菍ｉT為我國
24、人民的新春佳節(jié)創(chuàng)作的，所以，春晚的舞蹈作品也應(yīng)當(dāng)如此。在春晚舞蹈俏夕陽當(dāng)中，開場便充滿樂趣。許多頭戴虎頭帽、穿紫紅棉襖的兒童，并且隨身有一只板凳，非常地活潑可愛，出場顯得非常的活躍。之后，12個(gè)身穿花衣服的老人，一起出場，步子非常的整齊。在漂亮的燈光背景下，她們的身姿，非常的好看，就像是生動(dòng)的剪紙。在舞蹈快結(jié)束了的部分，12位老太太跳的越來越快，也更加的歡快，高度也不斷增加。伴著歡快的音樂節(jié)奏，老奶奶當(dāng)中擔(dān)任領(lǐng)舞的一位跳到臺(tái)前，美麗的造型，深得孩子們的喜愛，紛紛鼓掌。另外的幾位老奶奶也隨著擺出比較美麗的造型，與領(lǐng)舞相互對應(yīng)。所有的老奶奶步伐整齊的朝著舞臺(tái)右側(cè)進(jìn)行移動(dòng)，其中領(lǐng)舞的老太太和孩子們跳
25、出你爭我趕的舞蹈動(dòng)作。該舞蹈當(dāng)年獲得了央視春晚歌舞類藝術(shù)作品的一等獎(jiǎng)，從舞蹈的表演當(dāng)中，看到了舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。整個(gè)舞蹈的編導(dǎo)，以及作曲，對河北地區(qū)的民間文化，以及音樂元素，進(jìn)行了充分的運(yùn)用，將舞蹈的語匯，起到了一定的豐富效果，把“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”的主題，充分表現(xiàn)出來，讓眾多的觀眾感受到了該支舞蹈的妙趣橫生。舞蹈的編創(chuàng)當(dāng)中，將兒童的天真活潑，和老當(dāng)益壯的老太太，形成鮮明的對比，對老年人夕陽無限好的晚年文化生活，進(jìn)行了展現(xiàn)，并且對兒童積極歡快的童年生活進(jìn)行描寫。在孩子們歡快的童年生活映襯下，老太太的文化生活，彰顯出了無限活力。在春晚舞臺(tái)上，俏夕陽獲得了比較成功的表演
26、，這也會(huì)在一定程度上，引起舞蹈創(chuàng)作者更好地去重視現(xiàn)實(shí)題材，并且開始留意傳統(tǒng)的美學(xué)創(chuàng)作。3.2 舞蹈創(chuàng)作告別單一融入廣闊世界通過對若干春晚舞蹈作品具有的特征進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，從春晚舞蹈作品千手觀音之后，央視春晚舞蹈類節(jié)目在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。眾所周知，在央視春晚舞臺(tái)，過去開場都是絢麗的歌舞場面，并且也都是采取歌舞升平的舞蹈場面收場?；旧?，過去的舞蹈節(jié)目主要的作用，就是點(diǎn)綴春節(jié)歡樂祥和的節(jié)日氣氛，但是在節(jié)日氣氛之外，獨(dú)立的舞蹈作品可以依靠它特殊的氣質(zhì)，讓觀眾記憶深刻，在過去的歲月里，比價(jià)少見。幾十年的春節(jié)晚會(huì)，給我們留下深刻印象的，是舞蹈界的知名人物，例如楊麗萍等舞蹈家的作品雀之靈等。所以
27、，針對春晚舞蹈作品的編創(chuàng)，留下一種精英化的印象。不過，2005年的春晚，通過我國殘疾人藝術(shù)團(tuán)，表演的千手觀音，將此種格局打破。在我們回頭去看過去春晚舞臺(tái)上的舞蹈表演時(shí)，對人民群眾樸實(shí)的生活進(jìn)行表現(xiàn)的舞蹈作品，還是有的。例如，1988年，舞蹈創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)的舞蹈看秧歌等。從21世紀(jì)之后，尤其在2005年的春晚舞臺(tái)上，舞蹈千手觀音，感動(dòng)了全國的觀眾。通過春晚這個(gè)特殊的舞臺(tái)，以及互聯(lián)網(wǎng)較強(qiáng)的傳播效應(yīng)，舞蹈千手觀音很快就被我國的觀眾所熟知。通過春晚這個(gè)舞臺(tái)，一個(gè)殘疾人的藝術(shù)團(tuán)，迅速在全國得到廣泛的稱贊，知名舞蹈編創(chuàng)者張繼鋼編導(dǎo)的這支舞蹈，也迅速被國人所熟知。通過優(yōu)秀舞蹈編創(chuàng)者的精妙構(gòu)思，以及舞蹈表演人員
28、的精湛技藝，讓觀眾看到了這支舞蹈作品所起到的巨大鼓舞作用。同時(shí)，此次舞蹈作品的表演，并非知名的舞蹈藝術(shù)家，而是一群特殊的殘疾人團(tuán)體，可見，舞蹈編創(chuàng)者在舞蹈創(chuàng)作方面所具有的精妙構(gòu)思。3.3 舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向?qū)τ谖璧副硌?，電視在圖像傳送方面有它的優(yōu)勢，也存在著一定的局限。主要的優(yōu)勢為，電視圖像比較適合對細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，更加適合展現(xiàn)比較小的，并且速度低的運(yùn)動(dòng)物體，例如，比較適合表現(xiàn)人的面部表情，所在在電視上經(jīng)常可以看到面部的特寫，可以在電視上看到楊麗萍手的局部動(dòng)作等等。但是電視具有的局限，也是非常明顯的，對于較大的物體，或者速度較快的物體，進(jìn)行刻畫，難度較大。因此，相比于舞蹈表演，其它的藝
29、術(shù)類型，具有較慢的表演速度，并且鏡頭切換也很慢，因此電視的記錄方式比較適合。但是舞蹈是不一樣的，電視展現(xiàn)的舞蹈，屬于視覺型的藝術(shù)，不能用語言進(jìn)行輔助，主要是依靠攝像機(jī)，進(jìn)行傳達(dá)。并且不同于小品等藝術(shù)類型的動(dòng)作，舞蹈動(dòng)作沒有那么強(qiáng)的邏輯性，缺少一定的敘事性，主要是對情感進(jìn)行表達(dá)。舞蹈藝術(shù)，最大的魅力，就是對動(dòng)作細(xì)節(jié)，進(jìn)行不斷的變換，需要利用近景以及特寫鏡頭，進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)需要慢鏡頭的配合，讓觀眾能夠看清楚不斷變換的動(dòng)作。利用拉近的鏡頭，在對局部的動(dòng)作，進(jìn)行捕捉的過程中，同時(shí)對舞者也進(jìn)行了放大，在這種情況下，能夠更好地將舞蹈的動(dòng)作細(xì)節(jié)展示給觀眾，可以讓觀眾感受到迷人的舞姿，但是舞者動(dòng)作的整體感，就
30、難以保證了。在觀眾面前，電視舞蹈形成了一道媒介屏障，觀眾對于舞蹈表演的欣賞，并沒有產(chǎn)生真實(shí)的介入，并且對于審美的體驗(yàn)，也是虛擬的。真正意義的舞蹈創(chuàng)作，是需要投入舞蹈編創(chuàng)者的整個(gè)身心的，缺乏全身心的投入，便缺少對舞蹈的精彩體驗(yàn)，因此，應(yīng)當(dāng)盡可能調(diào)動(dòng)起電視前的觀眾，讓觀眾用真實(shí)的情感，全身心參與到整個(gè)舞蹈當(dāng)中，將舞蹈的互動(dòng)性，充分發(fā)揮出來。發(fā)掘互動(dòng)的方式，由春晚的研究者耿文婷博士命名，將舞蹈編創(chuàng)者，以及觀看舞蹈表演的電視觀眾，緊密的聯(lián)系起來。通過這種方式，發(fā)掘出了舞蹈的動(dòng)作魔力，此種情感疏通，語言文字都很難達(dá)到，對于觀眾日常的情感緊張情況，有較好的緩解效果，將觀眾的親情，進(jìn)行了創(chuàng)造性地溝通。此種“
31、發(fā)掘互動(dòng)”，才是舞蹈創(chuàng)作者以及觀眾都愿意看到的理想狀態(tài)。4 結(jié)語在春晚這場藝術(shù)盛宴當(dāng)中，舞蹈是其重要的組成部分，舞蹈隨著春晚一起走過了將近四十年的時(shí)光，從最開始的配角伴舞，到后來的千手觀音，再到之后的精彩舞蹈表演，逐漸變成了當(dāng)下春晚舞臺(tái)的閃光點(diǎn)。春晚舞臺(tái)給觀眾留下了很多印象深刻的舞蹈作品，基本是精品舞蹈當(dāng)中的經(jīng)典。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當(dāng)然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識，以及共鳴。從舞蹈編導(dǎo)的角度，對春晚舞蹈進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)“春晚”舞蹈滿足“期待視野”，引發(fā)共鳴，符合中國古典美學(xué)之意境美，或者現(xiàn)實(shí)主義題材之“真實(shí)”美。春晚舞
32、蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響，主要體現(xiàn)在：舞蹈作品的接地氣以及對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照；告別單一模式，融入廣闊世界；舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向。央視“春晚”的舞蹈形式，會(huì)對未來的舞蹈創(chuàng)作造成一定的影響。受到央視“春晚”舞蹈的影響，舞蹈創(chuàng)作朝著現(xiàn)實(shí)主義題材方向發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作也告別了單一的模式，在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。從央視春晚舞蹈舞蹈的表演當(dāng)中，可以激發(fā)全國舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。對全國不同地區(qū)的舞蹈編創(chuàng)方向以及音樂元素的運(yùn)用，都會(huì)造成一定的影響，同時(shí)還可以豐富舞蹈創(chuàng)作的語匯。參考文獻(xiàn)：1 劉少輝. 淺析春晚舞蹈作品議舞蹈創(chuàng)新的選擇問題J. 北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào), 2009(02):105-109.2 李珂玨. 淺談
33、舞蹈在春節(jié)晚會(huì)近幾年的現(xiàn)狀J. 大眾文藝, 2010(07):151.3 肖曉菲. 從接受美學(xué)的視角闡釋“春晚”舞蹈的藝術(shù)魅力J. 蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào), 2012, 28(3):71-72.4 李晶. 淺析舞蹈小城雨巷之美的多面塑造J. 劇影月報(bào), 2014(4):49-50.5 葉弦. 春晚舞蹈作品對舞蹈創(chuàng)作和傳播的影響J. 文化月刊, 2015(17):126-127.致謝：時(shí)間過得真快，畢業(yè)論文的寫作結(jié)束了，我的大學(xué)生活也即將畫上一個(gè)句號。從剛開始從接到題目單，到選定題目、查閱材料，再進(jìn)入論文的寫作，幾乎應(yīng)用了所學(xué)過的所有知識。 從剛開始對這門專業(yè)的不太了解，到現(xiàn)在對這門科的深刻理解，中間的每一步都要付出艱辛的汗水，在指導(dǎo)老師和同學(xué)們的幫助下，我不但完成了我的畢業(yè)設(shè)計(jì)而且累積了經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也對所有所學(xué)專業(yè)的知識形成了系統(tǒng)的邏輯性的認(rèn)識，讓我學(xué)有所用，也對我今后的工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。感謝我的學(xué)校，是學(xué)校給予了一個(gè)學(xué)習(xí)的平臺(tái)，在這里讓我學(xué)到了知識和培養(yǎng)我文化素養(yǎng)！與此同時(shí)我的很多技能和能力也得到了提升，自我修養(yǎng)的提高也會(huì)使我在未來到的道路上更有魅力。最后，衷心的祝我的老師們，小伙伴們，以及所有愛我的和我愛的人幸?？鞓?，工作開心順利，平安順心！11
淺談央視春晚舞蹈形式對舞蹈創(chuàng)作的影響舞蹈學(xué)專業(yè)
