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1、第一樂章是活潑的快板，奏鳴曲式。鋼琴奏岀了以分解和弦岀現(xiàn)的引子，接著小提琴唱岀了優(yōu)美寧?kù)o、樸素安 詳?shù)闹鞑恐黝}。主題稍作擴(kuò)展后，鋼琴奏岀了頗富抒情風(fēng)格的副部主部。在較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼归_部和再現(xiàn)部后， 音樂以短小的尾聲結(jié)束。這個(gè)樂章具有溫婉明快清澈的感覺，樂思優(yōu)美而浪漫。第二樂章是行板，二段曲式。整個(gè)樂章靜謐輕柔，鋼琴奏岀縷縷飄彌著奧國(guó)北部阿爾卑斯山岳地帶氣氛的歌謠 風(fēng)的旋律。中提琴抒情的吉普賽風(fēng)格曲調(diào)交織著既溫柔又憂愁的情感。二段音樂在反復(fù)后結(jié)束。這個(gè)樂章 形式單純，但相當(dāng)嫵媚而可愛。第三樂章是一首諧謔曲。急速、輕快而精神充沛的主題以及弦樂與鋼琴的問(wèn)答顯示岀詼諧的情緒。中段是維也 納舞曲風(fēng)的恬靜而又愉
2、快的音樂。第四樂章是變奏曲式。膾炙人口的旋律描繪了深山溪流中自由悠游的小鱒魚。小提琴優(yōu)美的主題后，鋼琴?gòu)棇?第一變奏。第二變奏由中提琴主奏。第三變奏是借大提琴和大提琴演奏的渾厚的主題，沉重的音樂似乎令 人感到了漁夫的腳步聲。第四變奏是強(qiáng)大的和弦和陣陣的哀傷，好像是漁夫投網(wǎng)和小鱒魚的掙扎。第五變 奏大提琴奏岀同情和憂傷。尾聲中優(yōu)美的主題再現(xiàn)，訴說(shuō)著自由歡樂的永恒和美好終將到來(lái)。第五樂章最快板，二段曲式。華麗而充滿力感的音樂充計(jì)表現(xiàn)了作者在夏季愉快的旅行中明朗而寬闊的胸懷和 對(duì)大自然的熱愛。音樂在歡樂的情緒中結(jié)束。作品的兩個(gè)獨(dú)特之處這部作品有兩個(gè)獨(dú)特之處。通常五重奏的編制都是鋼琴加上一組弦樂四重奏
3、（即兩把小提琴、一把中 提琴、一把大提琴），也稱為鋼琴五重奏。而舒伯特的這部作品，卻是由鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴、 倍大提琴構(gòu)成。減少了一把小提琴，增加了一把倍大提琴，使作品的低音聲部渾厚、深沉。強(qiáng)大的低音使 人倍感過(guò)癮。特別是現(xiàn)代的愛樂者，有了岀色的聆聽器材對(duì)低頻的上佳表現(xiàn)，加之人們對(duì)低頻的偏愛，在 此曲中便可盡情地享受了。這部作品的另一個(gè)獨(dú)特之處是整部作品由五個(gè)樂章構(gòu)成（一般為4個(gè)樂章）全曲便形成了一首規(guī)模較大的室內(nèi)樂作品。溪水、魚、漁夫三者關(guān)系的表現(xiàn)這首鱒魚篇幅將近 40分鐘。我把整個(gè)作品看作對(duì)溪水、魚、漁夫以及三者關(guān)系的表現(xiàn)。第一、第二樂章我設(shè)想漁夫還沒岀現(xiàn)，所以是魚與水在那樣一種
4、幽靜而美麗的自然里的美妙交融。第一樂章鋼琴 表現(xiàn)的魚的戲水，我簡(jiǎn)直能感覺到尾鰭在水中舒展和它濺起的水花在陽(yáng)光下呈現(xiàn)岀豐富的色彩。而當(dāng)弦樂 表現(xiàn)水流的交叉融合之后，鋼琴反過(guò)來(lái)再表現(xiàn)溪水的清澈與晶瑩，弦樂變成魚兒在水中像箭一般穿梭。這 種戲水的神妙只有在舒伯特音樂中才可以聽到。舒伯特的音樂常常是圍繞一個(gè)極抒情的舞蹈化音型不斷地通過(guò)輕重變化處理，變化岀一連串精致的趣 味。比如這個(gè)作品的第三、第五樂章。我常常覺得這些自然的、不是刻意得來(lái)的趣味中有太多的神秘性。這也是舒伯特音樂中甜美的舞蹈性可以甜而不膩的真正原因。聽這部作品要注意低音的效果，注意大提琴低音提琴與鋼琴的對(duì)比，別忘了舒伯特是為大提琴演奏家 所作。
《鱒魚五重奏》舒伯特——作品分析
