論古詩詞歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的演唱技巧和情感處理

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1、一、古詩詞歌曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)詞曲作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景.2（一）詞曲作者簡(jiǎn)介2（-）創(chuàng)作背景2（三）古詩詞歌曲3二、古詩詞江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)風(fēng)格4（一）節(jié)奏節(jié)拍4（二）曲式分析5（三）古詩詞文字的韻味8三、歌曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)的演唱技巧9（一）呼吸的運(yùn)用9（二）咬字吐字10（三）共鳴腔體的運(yùn)用12四、情感處理14（-）情感投入到深情并茂14（二）古詩詞表達(dá)的情感怎么從演唱中體現(xiàn)15結(jié)論16參考文獻(xiàn)17心中的痛楚只想和你傾訴，然而我乂不希望被你認(rèn)出來，因?yàn)槟憧吹浆F(xiàn)在的我，定會(huì)心痛擔(dān)心。忽然午夜夢(mèng)回，讓我們回到了曾經(jīng)那個(gè)我們一起生活充滿美好的地方，你在熟悉的小屋里對(duì)鏡梳妝

2、，而我高興的欣賞著，我常常讀書，你常常伴讀，太多閨閣的溫馨與甜美喚起了這些美好的記憶，讓我心生甜蜜。但突然乂回到了現(xiàn)實(shí)中，而這些美好的畫面，反襯得更加落寞，傷感。我們盼了好久，終于重逢了，而此時(shí)的兩人相互凝望著對(duì)方卻什么都沒有說，萬千思緒無法表達(dá)，只是不禁落淚.本想到我們?cè)俅我娒嬉欢〞?huì)將這十年分別的相思和孤獨(dú)凄涼的情感一訴衷腸，而我們卻欲說還休，只是硬噎流涕。年年忌日，一想到她就心痛腸斷，只能寄托那清風(fēng)明月和松樹陪伴著她。三、歌曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)的演唱技巧（一）呼吸的運(yùn)用此曲的音域從小字組降b音至小字二組g音，橫跨三個(gè)小字組。對(duì)于女高音演唱，這樣的音域雖不算很寬，最高音G音，但要出彩

3、的演繹完整這首作品，需要準(zhǔn)確的把握住曲子的憂郁哀婉的感情基調(diào)，流暢的線條感，帶有敘述的語氣語調(diào)，厚重不失細(xì)膩的音色，注重戲曲的潤(rùn)腔，準(zhǔn)確到位的咬字歸韻等。作者使用第一人稱，以“蘇軾本人來講述，那么演唱時(shí)應(yīng)該以第一人稱身臨其境的去表現(xiàn)作品。作品雖是緩慢的慢板加柔板，但前奏一二小節(jié)以f,伴奏織體采用強(qiáng)而有力的柱式和弦起，突出一種沉重的，哀婉的旋律基調(diào)，直至第三小節(jié)情緒轉(zhuǎn)為mf,音樂稍弱一點(diǎn)，伴奏織體從柱式和弦轉(zhuǎn)為三五度琶音進(jìn)行，以體現(xiàn)音樂的律動(dòng)感和第六小節(jié)開始的聲樂部分，女聲進(jìn)入時(shí)，情感真摯，深情自然流露，“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘演唱時(shí)有一種感慨和遺憾，嚴(yán)格控制自己的氣口，剛開始進(jìn)入人聲時(shí)

4、，保持一瞬間屏住呼吸的狀態(tài)，仿佛在思索中猛然內(nèi)心一震的感嘆，然后唱“十年”二字，干凈的將字音與氣息結(jié)合貼住字送出，注意語氣處理，用吟誦的感覺去吐氣和收氣。所有的呼吸均在情緒里，注重哼唱的感覺。突出“兩”字，把二人對(duì)彼此深深的情思描繪出來，不同維度的兩個(gè)人，心里卻無處不牽掛著對(duì)方。每個(gè)字都要咬住字頭、推字腹、收字尾，讓每個(gè)字音都顯得飽滿圓潤(rùn)?！懊！薄傲俊薄巴?，要立咽壁，_直保持高位置哼鳴狀態(tài)送氣息。（二）咬字吐字“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”重復(fù)上閨前三句一遍，語氣有進(jìn)一步的推進(jìn)，前三句似乎在對(duì)著眼前這一切不遂人愿的現(xiàn)實(shí)處境在哀嘆，后三句重復(fù)則是在有收回來之意，意說給自己，所以要把握好情感

5、的層次?！巴甭湓诘鸵羯?，低音的運(yùn)用凸顯心情的跌宕，有悲嘆，低沉的用意。聲音需穩(wěn)穩(wěn)落在小字一組“do”音上,須要“以氣托聲穩(wěn)住時(shí)值，并做一個(gè)漸強(qiáng)的聲音表情。后兩小節(jié)的伴奏織體運(yùn)用了厚重且悲壯的柱式和弦，以此為后面的情緒展開做鋪墊?！扒Ю锕聣灒瑹o處話凄涼，話凄涼僅看歌詞就己經(jīng)能感受到作者內(nèi)心的悲涼與無奈，情緒推至吁，伴奏織體轉(zhuǎn)換為加重，更有力的柱式和弦烘托，標(biāo)有重音記號(hào)并帶有一些激進(jìn)色彩。前一句最后一個(gè)字“忘，與這句的第一個(gè)字“千的連接,出現(xiàn)一個(gè)八度大跳，因此在演唱前，一定要將喉頭吸開，充分打開腔體，用非常飽滿的狀態(tài)和聲音來演繹?！扒Ю铩蔽宥鹊囊綦A上行，流暢的旋律感加推進(jìn)感，描繪出那座日思夜想的

6、孤墳遙遠(yuǎn)的意象，而自己卻無法對(duì)著孤墳訴說衷腸。伴奏從第一個(gè)“凄涼處開始，作者采用分解和弦，音樂情緒轉(zhuǎn)為中強(qiáng)的“mF,在第一個(gè)“凄涼時(shí)出現(xiàn)的附點(diǎn)四分音符和十六分音符，加強(qiáng)了情感的色彩，第一個(gè)“凄涼后，略帶哭腔的換氣和潤(rùn)腔的處理，加重了語氣和語感，做了重復(fù)的強(qiáng)調(diào)，更加烘托出凄涼與凄美的畫面。兩處“凄涼”第一個(gè)情緒加強(qiáng)至“mF,第二個(gè)“凄涼”可以弱下來，但聲音需“弱而不虛”，控制好氣息力度。這里弱下來也是為推動(dòng)下一句“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜，此處開始情緒繼續(xù)增強(qiáng)至“代，到“應(yīng)不識(shí)”的“識(shí)”轉(zhuǎn)至“m演唱“fa, sol”的過渡，將內(nèi)心壓抑的情緒推向極致，需保持高位置哼鳴狀態(tài)，保持較深的氣息支持

7、，高音推至漸強(qiáng)到漸弱來演唱?！皦m滿面，鬢如霜”，“霜,，字情緒“f,繼續(xù)釋放內(nèi)在情感再收弱，表現(xiàn)出作者的憂心，相見又怕見的復(fù)雜心境，滿面的滄桑，理想與現(xiàn)實(shí)的差距，讓他沮喪，充滿無力感。（三）共鳴腔體的運(yùn)用第二遍正梳妝的“妝”字，仍要“以氣托聲”，結(jié)合胸腔共鳴，保持高位置，深氣息支持，推動(dòng)氣息做漸強(qiáng)聲音表情，同時(shí)，伴奏織體仍采用柱式和弦做情緒鋪墊，鋼琴和人聲相互呼應(yīng)，相得益彰?！跋囝櫉o言，惟有淚千行，淚千行同樣用到了強(qiáng)音樂表情，拉開唱“相顧二字，“無言”硬噎，表現(xiàn)出內(nèi)心難以抑制的情感交織，久別重逢，心中千言萬語全涌上心頭，十年的滄桑風(fēng)雨，太多感觸想對(duì)你傾吐，但此處蘇軾用了“無聲勝有聲這樣的絕妙去

8、表達(dá)極致的痛心。兩人盡管無言，但是內(nèi)心的那份默契讓彼此之間己經(jīng)憧得到對(duì)方的表達(dá)，王弗和蘇軾在精神上的共鳴是無人替代的。兩個(gè)“淚千行”突出“淚”的字頭，注意語氣上的強(qiáng)調(diào)，吸氣，嘆氣出聲音，最后一個(gè)，行，不要唱的太滿，收腔之后，為下句“料得年年腸斷處，明月夜，短松崗”做準(zhǔn)備。年年你忌日，我都肝腸寸斷的那座孤墳啊?！疤帯北砬榉?hào)，漸弱，也是在最高音G音上，保持吸氣的感覺高位置深氣息演唱，聲音使用高位置弱音的減弱處理，時(shí)值可自由延長(zhǎng)一些，但要在音樂框架內(nèi)。引出“明月夜，短松岡的凄涼,做了一遍重復(fù)和強(qiáng)調(diào)“明月夜，短松岡，在結(jié)束部分漸慢，聲音調(diào)整至高位置深氣息控制下漸弱，襯托得主人公在整個(gè)現(xiàn)實(shí)處境和夢(mèng)境幻

9、滅后更加的清冷孤寂，最后一個(gè)“岡,，延長(zhǎng)七拍，整個(gè)樂思是突出此情的綿長(zhǎng)與深沉，永遠(yuǎn)的遺憾，無盡的思念。四、情感處理（一）情感投入到深情并茂A f Z * Ji. t Jt “霜”字落音處與間奏第一小節(jié)同步進(jìn)行，使得情緒繼續(xù)延伸，仍然在厚重,深沉的思緒里進(jìn)行。間奏共五小節(jié)，前三小節(jié)與前奏伴奏織體一致。從間奏的第四小節(jié)開始，節(jié)奏開始變化，出現(xiàn)的十六分音符使音樂氛圍略顯急切，這樣的伴奏織體持續(xù)了四小節(jié)?！耙箒碛膲?mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”，速度稍快，情緒和第一段有所變化，這里的情緒是悲中帶喜的內(nèi)心感受，甜蜜的往事浮上心頭，就在眼前，畫面感十足，仿佛置身于家鄉(xiāng)的小屋中，我讀書，你作伴，你梳妝，我端詳?shù)默F(xiàn)

10、實(shí)生活中。因此不需要像一段那樣沉重，可以稍恬靜一些來表達(dá)，所有美好的的瞬間涌上心頭，暫時(shí)定格在溫馨甜蜜有溫度的畫面中。重復(fù)下閨前三句一遍，伴奏從緊密的十六分音符，轉(zhuǎn)為柱式和弦，強(qiáng)調(diào)幽夢(mèng)帶來有夢(mèng)里-切美好的回憶，也有夢(mèng)醒后的極大失落，因此在表現(xiàn)上依然要有層次感。反復(fù)前三句時(shí)從恬靜喜悅的心境轉(zhuǎn)換成漸行漸遠(yuǎn)，想抓卻抓不住，而意猶未盡的凄涼心情。（二）古詩詞表達(dá)的情感怎么從演唱中體現(xiàn)江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)是一首藝術(shù)性極強(qiáng)的古典詩詞藝術(shù)歌曲，在各大院校的音樂會(huì)中，此作品深受女高音們的喜愛，作為音樂會(huì)的選曲之一。這首歌曲曾由四川音樂學(xué)院聲樂系年輕教師馬玉演唱，上海音樂學(xué)院聲樂系教授，女高音歌唱家，碩士

11、生導(dǎo)師方瓊演唱，方瓊教授于近兩年舉辦的兒場(chǎng)古詩詞音樂會(huì)上也演唱了本首歌曲。方瓊教授在對(duì)本作品的演唱和音樂表現(xiàn)上，遵循古詩詞音律特點(diǎn)，做到“以樂從詩，以聲托詞，”強(qiáng)調(diào)古詩詞吟誦感。同時(shí)又遵循了中國(guó)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的“以字帶聲、“以聲傳情”和“聲情并茂”的審美特征，講求呼吸與聲帶著力的協(xié)調(diào)控制配合，在演唱時(shí)做到“字正、行腔圓、歸韻清和“收音準(zhǔn)的藝術(shù)特性，借鑒西洋美聲唱法的技巧上使得聲音極具顆粒性、穿透性和通透性。在傳統(tǒng)音樂文化基礎(chǔ)上，借鑒西方創(chuàng)作手法與科學(xué)發(fā)聲技術(shù)，共同發(fā)展起來的中國(guó)民族聲樂也更具有時(shí)代性、民族性和科學(xué)性。詞曲作者的一度創(chuàng)作與女高音的二度創(chuàng)作完美貼合，綜合解讀了這首經(jīng)典之作。通過歌唱這

12、一載體全方位的診釋了該作品，運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲方法（借鑒西洋的發(fā)聲技術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的行腔、潤(rùn)腔、拖腔及咬字）然而又不失古意古韻。用聲音表達(dá)出文人氣質(zhì)是具有挑戰(zhàn)性的，音量的大小控制得當(dāng)，大了顯得不雅，不含蓄，輕了又顯得單薄無力，聲音太直失掉了意境，顫音多了乂破壞了整首古曲的完整性，失掉古樸的韻味。因此方瓊在演唱上適當(dāng)加入了一些裝飾音和揉音，才使得此作品具有豐富的思想情感和一種綿長(zhǎng)悠揚(yáng)的韻。方瓊的演唱真摯細(xì)膩，深沉醇厚，扣人心弦，把觀眾的情緒也瞬間帶進(jìn)了憂郁凝重的意境中，讓作品得以原貌的還原。她的演唱拿捏得十分到位，聲音的張力和情緒的爆發(fā)力都在她的演唱上得以展現(xiàn)。強(qiáng)而不喊，弱而不虛，演唱時(shí)輕聲部分的字

13、與音都做得非常清晰，始終保持在高位置哼鳴狀態(tài)上，保持非常平穩(wěn)扎實(shí)的氣息進(jìn)行演唱。個(gè)別突出的字也通過夸張的咬字頭來得以強(qiáng)調(diào)，加以中國(guó)聲腔的飽滿圓潤(rùn)，將這首作品詮釋得很到位。將“距離感”、“矛盾感”和“心痛感”都很有層次的表現(xiàn)出來。在延K音上，始終保持高位置哼鳴狀態(tài)弱音控制，律動(dòng)感十足，層層推進(jìn)，直指人心。弱音的延長(zhǎng)保持也是全曲最震撼人心之處，也是歌唱家技術(shù)與自身閱歷、功底最全面的體現(xiàn)。結(jié)論蘇軾與妻之話，盡在不言中，歌唱意韻的表達(dá)，讓人凄涼委婉。一曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)，道不盡的別離愁緒，數(shù)不盡的鉛華人生，與你相伴，才是溫馨之感，才是溫暖相伴，這或許就是蘇軾當(dāng)初與亡妻的隔空對(duì)話吧。無可奈何花

14、落去，唯有凄婉哀怨，留此之處，留情之深，讓人聽后不禁淚眼潸然，感觸頗深，進(jìn)而情到深處，一往而深。參考文獻(xiàn)1蘇軾.江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)J.學(xué)苑教育,2020(28): 1.2李笑笑，李田宇.蘇軾江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)賞析J.漢字文化,2019(24):35-36.3蘇東坡，敖昌群.江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)J.音樂天地(音樂創(chuàng)作版),2019(08):30-33.4周選超.古詩詞藝術(shù)歌曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)導(dǎo)賞J.藝術(shù)家,2019(07):176-177.5盧實(shí)朋.樂韻與樂意中國(guó)古詩詞歌曲青玉案元夕江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)月滿西樓演唱研究J.藝術(shù)品鑒,2019(18):84-

15、85.6李建民，馮蘭芽.凄涼無處訴，明月寄相思一一試析歌曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)J.藝術(shù)評(píng)鑒,2019(02): 19-21+51.7肖安琪.悼亡文學(xué)概述及翻譯策略研究以江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)為例J.漢字文化,2019(02):89-91.8高林雪.淺析中國(guó)古詩詞歌曲的演唱特點(diǎn)以江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)為例J清年與社會(huì),2019(02):224.論古詩詞歌曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)的演唱技巧和情感處理摘要：人生無處話凄涼，明月千里寄相思。蘇軾的這首詞是給他的亡妻而作，字里行間之中無不讓人感受到他對(duì)亡妻的無限熱愛之情，一種對(duì)亡妻的思念之情溢于言表。上闕寫實(shí)，十年生死，面對(duì)孤墳，凄涼之

16、景，物是人非。下闕聯(lián)想，想到亡妻正在梳妝，但兩兩相顧，無言可述，天人永隔，唯有淚眼千行而不盡。此詞虛實(shí)結(jié)合，音樂的兩段表現(xiàn)也隨著詞的意境而更加的情感濃郁，一唱三嘆，道不盡的情，數(shù)不盡的愛，演唱之時(shí)更加凸顯音樂的意猶未盡，耐人尋味，因此本文主要分析江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)的演唱技巧和情感處理策略。關(guān)鍵詞：江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)；歌曲；演唱技巧；情感處理；古詩詞-、古詩詞歌曲江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)詞曲作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景（一）詞曲作者簡(jiǎn)介蘇軾是北宋豪放詞風(fēng)的開創(chuàng)者，他的念奴嬌赤壁懷古氣勢(shì)豪邁奔放，感情激昂曠達(dá)，“使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外V胡寅酒邊詞序。于是，不少人

17、對(duì)蘇軾詞的印象就是豪放，是對(duì)以柳永為代表的婉約詞的反動(dòng)，如晁補(bǔ)之就曾經(jīng)說蘇軾之詞“短于情其實(shí)，在蘇軾的詞作中，除了念奴嬌赤壁懷古這一類的豪放作品外，他也有不少情致委婉深摯的“深于情的作品。江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)就屬于這類“婉約作品中的佳作?！敖亲邮窃~牌名，也就是曲調(diào)曲譜=的名稱，雙調(diào)，七十字，平韻。五代時(shí)歐陽炯依照這個(gè)曲調(diào)寫過一首詞，詞末有“如西子鏡照江城一句，后來就把這個(gè)曲調(diào)叫江城子。這首詞的題目是“乙卯正月二十日夜記夢(mèng)“乙卯是宋神宗熙寧八年，也就是公元一。七五年。這一年的正月二十日夜里，詞人夢(mèng)見了他死去十年的妻子王弗，于是，便寫下了這首詞。（二）創(chuàng)作背景江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)是宋

18、代詩人蘇軾為了悼念逝去的妻子王弗而創(chuàng)作的一首悼亡詞，在中國(guó)浩瀚的古詩詞中，用詞寫悼亡，蘇軾是首創(chuàng)，因此這首作品是中國(guó)詞壇上第一首“悼亡詞”。該詞內(nèi)涵豐富，只是朗讀就能感受到其豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，有著極高的文學(xué)價(jià)值，是學(xué)習(xí)和欣賞經(jīng)典作品的重要參考之一。悼亡詞中所體現(xiàn)的人文情環(huán)最深切，情感最真摯，是最能表現(xiàn)人性而韻味厚重的一種文學(xué)體裁。該詞豐富細(xì)膩的情感，將百轉(zhuǎn)千回的思念表達(dá)得淋漓盡致，凄美的意境結(jié)合纏綿徘側(cè)的愛情是那么的絕妙，讓人們無不為這樣真摯的情感和生動(dòng)的畫面感而肝腸寸斷。該詞結(jié)合四川省著名作曲家敖昌群先生的譜曲，更讓其所蘊(yùn)藏的藝術(shù)形象栩栩再現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的感染力和抒情性。這首詞創(chuàng)作于公元1（）7

19、5年（宋神宗熙寧八年），當(dāng)時(shí)蘇軾外放至密州（今山東諸城），年己四十，生活潦倒貧困，恰好這一天是正月二十日，他突然夢(mèng)見自己還鄉(xiāng)，夢(mèng)見過世的愛妻王弗。王弗是蘇軾的初戀，她聰穎智慧，賢明容智，敏而靜，孝順體貼，對(duì)蘇軾的事業(yè)和人際交往都提供了很大的幫助。王弗很懂識(shí)人，蘇軾外出辦公事，回家后妻子會(huì)仔細(xì)詢問他辦事情況。蘇軾在會(huì)客時(shí)，在外和朋友們說的話，王弗會(huì)在屏風(fēng)后仔細(xì)留意蘇軾與朋友之間的說話內(nèi)容，等朋友走后還能復(fù)述出談話內(nèi)容并加以討論。通過對(duì)方的談話內(nèi)容、語氣語態(tài)和處世態(tài)度等等來判斷對(duì)方的品性與為人，因蘇軾本人生性真率，隨性，因此王弗給了他很多忠告與幫助。她提出在人際交往中有兩類人應(yīng)保持警覺：一類是見風(fēng)

20、使舵、投其所好者；一類是對(duì)結(jié)交過于輕率者。王弗對(duì)生活的細(xì)致觀察和見識(shí)卓然，成為蘇軾最智慧的賢內(nèi)助，她不僅是蘇軾生活上的伴侶，更是他精神上的依托。王弗對(duì)蘇軾生活和事業(yè)上的幫扶讓蘇軾對(duì)愛妻產(chǎn)生巨大依賴的和眷戀，因此，王弗的驟然辭世對(duì)蘇軾是多么沉痛的打擊。亡妻王氏墓志銘是蘇軾在王弗病逝后的第二年所作，全文僅四百余字，卻全面而突出的敘述了王氏的生平，充分表達(dá)蘇軾與王弗夫婦之間超乎尋常的深厚感情。蘇軾在亡妻王氏墓志銘寫到“嗚呼哀哉！余永無所依估”，可見蘇軾的痛心至極。作者在亡妻王氏墓志銘中兩次大呼“嗚呼哀哉，表達(dá)自己失去愛妻與賢內(nèi)助的深切悲痛，與王弗的恩愛往事也成為了蘇軾內(nèi)心深處最刻骨銘心的悲思，常常使

21、他在無奈中追憶。（三）古詩詞歌曲敖昌群，四川音樂學(xué)院院長(zhǎng)，著名作曲家、音樂家。他創(chuàng)作了大量的不同風(fēng)格、體裁的音樂作品，并均在在全國(guó)各大比賽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。他的音樂創(chuàng)作體裁廣泛，題材多樣，有歌曲、鋼琴組曲、管弦樂套曲以及舞劇音樂等等。在他創(chuàng)作的歌曲中，不僅有大量?jī)?yōu)秀的少兒歌曲，如媽媽格桑拉，還有文化底蘊(yùn)深厚的古詩詞藝術(shù)歌曲，如江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)等。A. 旋律：整首品的旋律凄美感人，以訴說的情慷的旋律特點(diǎn)，講述自己內(nèi)心對(duì)亡妻的思念和痛苦，字字血淚，讓人聲淚俱下。歌詞上沒有任何刪減，作曲家通過重復(fù)部分歌詞，達(dá)到了一唱三嘆的效果，把作者心中對(duì)亡妻的愛和無奈更準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。B. 調(diào)式：歌曲為c羽六

22、聲調(diào)式（加變宮），整首歌曲運(yùn)用民族調(diào)式六聲音階和小調(diào)色彩，流露出出蘇軾對(duì)亡妻痛徹心扉的思念和超越生死的愛戀之情。C. 曲式結(jié)構(gòu)為樂段及樂段重復(fù)前奏：5小節(jié)A樂段：a 4小節(jié)，al 4小節(jié)，b4小節(jié)，bl 4小節(jié)間奏：5小節(jié)A樂段重復(fù)：a 4小節(jié)，尾聲：2小節(jié)4小節(jié)，b4小節(jié)，bl 4小節(jié)，b2小節(jié)二、古詩詞江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)風(fēng)格（一）節(jié)奏節(jié)拍江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)為典型的民族調(diào)式，詩詞的內(nèi)容表達(dá)處對(duì)妻子的懷念和深深的無奈之情。在演唱時(shí)，語氣應(yīng)該以講述的語氣，就像是自己真情流露的再講自己的故事，敘述的語氣多一些，高潮部分，注意對(duì)講述的語氣進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，達(dá)到抒發(fā)內(nèi)心的效果。整首作品以

23、悲傷為感情基調(diào)，氣息必須作為聲音的支撐，在音色上不能偏于明亮和甜美，應(yīng)該多借鑒美聲的渾厚的音色，來表達(dá)深沉的感情和懷念的無奈之情。（二）曲式分析這首音樂作品詞的部分運(yùn)用了“江陽轍的寫作手法，曲的部分意韻悠以c自然小調(diào)的音樂流線，奠定全曲的凄涼哀怨的基調(diào)，加之前后兩段速度上慢板與稍快速的對(duì)比，情感的逐步遞進(jìn)，讓音樂的表現(xiàn)也更加的豐富起來，尤其是在兩段的副歌部分，即：這一小段，旋律聲部由高到低，情感隨著和聲的柱式和弦伴奏在慢慢的遞進(jìn)，加之歌詞“千里的和聲以s56開始，與下一小段的和聲形成呼應(yīng)，由此形成平行樂句，讓音樂的連續(xù)性以及情感的內(nèi)在表現(xiàn)性更加的鮮明突出。而且和聲伴奏之中的重音的運(yùn)用，讓歌曲的

24、情感達(dá)到一個(gè)小的助推高潮，為一段最后的高潮作鋪墊。使相不幟.第二小段的高潮部分：伴奏以八分音符為主，情感的遞進(jìn)更加顯著，力度的強(qiáng)弱對(duì)比，讓音樂與演唱如畫中之境，境中之畫。和聲功能以c自然小調(diào)的s56和弦開始，t和弦結(jié)束。這期間和聲伴奏運(yùn)用了琶音，使得歌曲的意境更加凸顯,并且在歌唱情感的變化也逐步的由強(qiáng)轉(zhuǎn)向弱?？v觀第一段的表現(xiàn)，從平敘的表達(dá)，到歌曲第一小段的輔助高潮，到第二小段高潮給人的無限遐想，兩小段的音樂演繹上形成鮮明地對(duì)比，加之和聲功能以及鋼琴伴奏的重音琶音的運(yùn)用，讓音樂的內(nèi)在意境美表現(xiàn)得淋漓盡致。第二段的兩小段副歌，旋律聲部與第一段重復(fù)，但在和聲上，運(yùn)用了離調(diào)和弦。第一小段伴奏織體四分音

25、符，第二小段加入了震音使得音樂的行進(jìn)在伴奏映襯下情感的體現(xiàn)更加的突出，讓整個(gè)意境之美感通過歌者與伴奏的結(jié)合更加地讓聽眾感受到那種音樂內(nèi)在情感的共鳴點(diǎn)。明月敏最后的兩句：“明月夜，短松崗”。兩段旋律聲部高低交錯(cuò)，層層遞進(jìn)，音樂的進(jìn)行也由淺入深，意境的表現(xiàn)隨著鋼琴伴奏的內(nèi)在發(fā)展變化而更加的情感濃郁。最后和聲功能到C自然小調(diào)的t音，高八度的演奏，讓聽眾有種意猶未盡之感，給人留白，讓人有無限的聯(lián)想與想象的空間，進(jìn)而豐富歌曲的意韻性的表達(dá)，讓歌曲的演繹在歌者與琴聲中合鳴，最終與觀眾合鳴。（三）古詩詞文字的韻味歌詞原文：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

26、夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。宋詞江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)是蘇軾為了悼念逝去了十年的愛妻王弗所作。此詞分為上閨與下閨，上閨是寫記實(shí)，抒發(fā)作者對(duì)妻子的相思之苦、相思之痛。下閨記夢(mèng)，悲中有喜，在虛擬的夢(mèng)境中兩人相見但又相顧無言的復(fù)雜心緒。在實(shí)中有虛，虛中有實(shí)中表達(dá)對(duì)亡妻的思念。妻子撒手人寰離我而去己經(jīng)整整十年，兩人相思互念，卻陰陽相隔，而無法超越時(shí)空轉(zhuǎn)換去尋求那個(gè)深愛的愛人。這十年，蘇軾經(jīng)歷了人生的顛沛流離，嘗盡了歲月跋蹌的心酸苦澀，如今我在距離你墳?zāi)骨Ю镏獾纳綎|“密州，現(xiàn)在的我想在家鄉(xiāng)，想在你身邊都是那么遙不可及。而我只能在夢(mèng)中還鄉(xiāng)，回到那個(gè)我們彼此相愛，充滿溫馨，美好回憶的地方。離我千里之外的那座孤墳啊，我無法向你傾吐我內(nèi)心復(fù)雜的思念和痛楚啊。倘若我們此時(shí)此刻還能相見，也因?yàn)樯畹钠D辛，仕途的不順，內(nèi)心沉重壓抑，而使我已不再是當(dāng)年的模樣，現(xiàn)在的我和與你在一起的美好生活實(shí)在是反差太大，我己兩鬢斑白，滿面灰塵，見了也只能讓彼此更加感傷了。我已不是當(dāng)年那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)，年輕有為的我了，這些年的滄桑,