從《邊城》看沈從文小說(shuō)的文化內(nèi)蘊(yùn)

《從《邊城》看沈從文小說(shuō)的文化內(nèi)蘊(yùn)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《從《邊城》看沈從文小說(shuō)的文化內(nèi)蘊(yùn)（5頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、從邊城看沈從文小説的文化內(nèi)蘊(yùn)【正文】沈從文是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位特立獨(dú)行、別具個(gè)性的日益引人注目的小說(shuō)大師,他終生為之構(gòu)筑的“湘西世界”以其不可抗拒的藝術(shù)魅力和文化底蘊(yùn)散發(fā)出渾厚自然的審美價(jià)值。他的作品雖然很少描寫(xiě)驚心動(dòng)魄的社會(huì)巨變和激烈復(fù)雜的矛盾沖突,但卻因風(fēng)格的深遠(yuǎn)自然、清靈純樸、和諧雋永而編織出一幅“鄉(xiāng)村中國(guó)”的美的圖畫(huà)。一、美輪美奐的湘西之景回歸于自然、融合于自然,是老子人生最高境界。沈從文正是本著這種古老的文化情緒走向文學(xué)創(chuàng)作的殿堂,他自稱“鄉(xiāng)下人”,出生于湘西黔北、川東交界的山區(qū)鳳凰縣,是苗族、土家族、漢族雜處的地方;他的血管里流著苗族“健康的血液”,家庭出身世代行伍,他也在湘西的

2、土著部隊(duì)當(dāng)了7年兵,在長(zhǎng)達(dá)千里的沅水流域,度過(guò)了“不易設(shè)想的痛苦怕人生活,也因之認(rèn)識(shí)了舊中國(guó)一小角隅好壞人事”。并把“這一小角隅好壞人事”以藝術(shù)的靈光之筆帶給無(wú)數(shù)的讀者。他憑著愛(ài)和同情去看自己的鄉(xiāng)土、親人、士兵、農(nóng)婦、水手、和勤勞的少女。他迷戀故鄉(xiāng)的河流山川、風(fēng)土人情,尤其是跑到北京之后對(duì)現(xiàn)代文明下都市社會(huì)里人性之惡的厭棄,希望返歸于湘西鄉(xiāng)人淳樸率真的善美人性。 因此在他的作品中,對(duì)湘西的描寫(xiě)幾乎是田園牧歌式的,體現(xiàn)了生命與自然合一的精神境界。沈從文的小說(shuō),觸目皆是湘西的山光水色、花草樹(shù)木,美麗的大自然造就了這里的恬靜、和諧民風(fēng)與古樸、淳厚的民情。凡讀過(guò)沈從文作品的人無(wú)不被他那情致纏綿的鄉(xiāng)土之

3、愛(ài)所陶醉,使這里的蕓蕓眾生可愛(ài)又可憫。邊城中傍山依水的“茶峒”小山城里,人與自然息息相通,老船夫、翠翠與黃狗、渡船相依為命。主人公翠翠是生于這個(gè)青山綠水懷抱中的“孤雛”,“在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著,把皮膚曬得黑黑的,一對(duì)眸子清明如水晶,自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她。為人天真活潑,處處儼然一只小獸物。人又那么乖,和山頭黃麂一樣,從不想到殘忍的事情,從不發(fā)愁,從不動(dòng)氣?！贝浯涫巧驈奈目坍?huà)的一個(gè)純善少女的典型,是自然化的人的代表。另一方面,茶峒小鎮(zhèn)善良誠(chéng)摯的平民百姓及古樸原始的人性描寫(xiě),構(gòu)成了一個(gè)令人神往的人間佳境,這里的人沒(méi)有狡詐與欺瞞,沒(méi)有敵意,表現(xiàn)出平等互愛(ài)的人倫關(guān)系及重信守約的人際關(guān)系。天保、儺送兩兄弟都愛(ài)上

4、了翠翠,按風(fēng)習(xí)應(yīng)有一場(chǎng)情敵間的決斗,但仍然以情誼為重妥善處理;老船夫管理渡船兢兢業(yè)業(yè),盡職盡責(zé),從不謀利;吊腳樓上的婦人也是在盡一個(gè)妓女應(yīng)盡的義務(wù);小有家業(yè)的船總順順也從不飛揚(yáng)跋扈,而且慷慨灑脫,又能濟(jì)人之急;老船夫死后,與翠翠毫無(wú)血緣關(guān)系的馬夫楊馬兵毅然搬到渡口和翠翠一起生活;翠翠在儺送出走及爺爺死后,仍孤寂地守在渡口等待情人的歸來(lái)。作品中所塑造的人物形象無(wú)一不體現(xiàn)了人與自然的高度契合, 清馨古樸的湘西山水孕育了淳厚善良的邊地子民,自然美造就出作家理想化的人性美,這種“物我”間的和諧之愛(ài)陶冶了人的情操和靈魂,使生命在自然的神往中走向無(wú)限的自由,邊城的創(chuàng)作自覺(jué)或不自覺(jué)地認(rèn)同了道家的傳統(tǒng)文化,在

5、回歸自然中達(dá)到了與道家文化精神的吻合。在這里沈從文所要表現(xiàn)的“是一種人生的形式,一種優(yōu)美,健康,自然,而又不悖乎人性的人生形式。我主意不在領(lǐng)導(dǎo)讀者去桃園旅行,卻想借重桃園上行七百里路酉水流域一個(gè)小城小市中幾個(gè)愚夫俗子,被一件事?tīng)窟B在一處時(shí),各人應(yīng)有的一份哀樂(lè),為人類愛(ài)字作一度恰如其分的說(shuō)明”?？梢哉f(shuō)邊城是一幅理想社會(huì)的風(fēng)情畫(huà),一首贊美人性回歸自然的抒情詩(shī)。它“寄托著作者對(duì)人生的理想選擇,是作者理想世界的象征”。 二、孤獨(dú)哀婉的田園悲歌 悲劇往往是一個(gè)充滿絕望而嚴(yán)峻的詞,是把人生有價(jià)值的東西撕碎給人看,揭示的是人生的苦痛和犧牲。文學(xué)作品的悲劇常常具有獨(dú)特的蕩氣回腸的藝術(shù)效果,但沈從文小說(shuō)的悲劇作

6、品卻明顯淡化了一般意義上的悲劇意識(shí),邊城是作者懷著深厚的感情用充滿詩(shī)情畫(huà)意的筆觸描繪了湘西鄉(xiāng)人純樸善良的民族品德及田園牧歌式的生活,歌頌了男女主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著、堅(jiān)定,同時(shí)也揭示了他們?cè)趶?fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)系中不可避免的悲劇命運(yùn)。但這種悲劇意識(shí)的表現(xiàn)卻是淡淡的、悒郁的、哀婉的隱痛式的悲歌。像落日的余輝摻雜了一絲陰影使人感受到整個(gè)生活的美好和苦痛,感受到生存的歡樂(lè)和復(fù)雜性。沈從文認(rèn)為他所寫(xiě)的湘西故事是“用辰河流域一個(gè)小小的碼頭作背景,就我所熟習(xí)的人事作題材,來(lái)寫(xiě)這個(gè)地方一些平凡人物生活上的常與變,以及在兩相乘除中所有的哀樂(lè)。問(wèn)題在分析現(xiàn)實(shí),所以忠忠實(shí)實(shí)和問(wèn)題接觸時(shí),心中不免痛苦,惟恐作品和讀者對(duì)面,

7、給讀者也只是一個(gè)痛苦印象,還特意加上一點(diǎn)牧歌的諧趣,取得人事上的調(diào)和”。 1、 民族悲劇一條綿長(zhǎng)千里的湘西水，維系著作家的審美理想和人涉外能夠寄托。鳳凰古城的風(fēng)土人情，那揮之不去的遙遠(yuǎn)回憶，承載著他的作品主題，呼喚著他的全部情思，寄托了作者民族的和個(gè)人的隱痛。在當(dāng)時(shí)，中國(guó)面臨著嚴(yán)重的民族危機(jī)，剛在西方列強(qiáng)虎視眈眈下結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)1000多年的封建奴役統(tǒng)治，又正處于軍閥混戰(zhàn)的最黑暗時(shí)期，一方面受長(zhǎng)達(dá)千年的封建思想影響，一方面是西方文化的大舉入侵，讓本來(lái)就飽經(jīng)戰(zhàn)火的中華民族雪上加霜。在那動(dòng)亂的年代里，中華大地烽火連天，人民群眾陷入一片水深火熱之中，在經(jīng)歷了新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮后，沈先生毅然選擇了湘西這片純

8、樸沒(méi)美麗的土地，用詩(shī)一般的語(yǔ)言一片一片輕聲述說(shuō)著整個(gè)民族的悲哀。歷代統(tǒng)治者視湘西為“蠻族”“匪區(qū)”，實(shí)行征服、屠殺與同化的策略；現(xiàn)實(shí)的黑暗國(guó)民黨統(tǒng)治的腐敗、地方軍閥為一己私利的殘殺、人民遭受的苛擾與歧視、精神上的被壓抑、毒害，一齊匯集在作者對(duì)湘西歷史現(xiàn)實(shí)未來(lái)命運(yùn)思索而激起來(lái)的情感潮流中，向讀者的心靈撞擊。湘西地方民族古老的文化傳統(tǒng)，見(jiàn)出湘西地方民族“生命”的神性。但它又帶著幾乎千年不易的保守性。這種保守性如不加改造，勢(shì)必在現(xiàn)代競(jìng)爭(zhēng)中成為地方民族衰亡的因子。“這樣，沈從文裸露出有關(guān)湘西人、事、景、物全部描寫(xiě)的核心一個(gè)地方民族的悲劇命運(yùn)。” 邊城里那一種沉重古老靜止的邊城風(fēng)景，以及邊城小人物的生活

9、狀況，如畫(huà)。“茶峒，小溪，溪邊白色小塔，塔下一戶人家，家里一個(gè)老人，一個(gè)女孩，一只黃狗。太陽(yáng)生起，溪邊小船開(kāi)渡，夕陽(yáng)西沉，小船收渡?！边@生活無(wú)形中就形成了一幅圖畫(huà)，有如枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。這些意象，它們沉淀了恢弘滄桑、沉寂凄婉的悲壯。2、愛(ài)情悲劇邊城是一幕愛(ài)情悲劇，看似文字輕松酣暢的流淌、實(shí)則筆墨濃暈幽幽的凝重，她的感人正是愛(ài)情悲劇的美麗。沈從文筆下的妙齡翠翠，細(xì)膩得再現(xiàn)了一個(gè)少女春情朦朧的心理變化，生動(dòng)地刻畫(huà)了少女羞澀的恍惚與冷漠。由于從未有過(guò)母愛(ài)和作為女性的涉世，心理孤獨(dú)的翠翠面對(duì)癡心愛(ài)情不知所措，一次次含蓄埋沒(méi)，躲避推脫，終于憂郁等待的竟是一場(chǎng)悲劇。翠翠的羞澀是自然

10、的、不做作的，但卻是中國(guó)幾千年道德、文化在每一個(gè)女人血液中的沉淀。那深刻在女性血脈中的面對(duì)男性的自卑，那壓抑真實(shí)感情、等待幸福降臨的被動(dòng)，都是人類幾千年歷史所賦予女性的性別特質(zhì)。主人公翠翠到了“茶峒人的歌聲，纏綿處她已領(lǐng)略得出”的年齡，無(wú)意中與儺送相遇，從此便多了些思索，多了些夢(mèng)，甚至為“屬于自己”的事“沉默一個(gè)夜晚”，但她卻羞于作大膽的愛(ài)情表白和熱烈的追求，僅僅停留在對(duì)愛(ài)的渴望和對(duì)未來(lái)的朦朧憧憬上。對(duì)于愛(ài)情，對(duì)于幸福，翠翠除了等待，還是等待。其實(shí)，這豈是發(fā)生在一個(gè)邊城的故事？這難道不是中國(guó)幾千年來(lái)天天在發(fā)生的故事？那坐在溪邊高巖上默想的又豈是翠翠？那難道不是千百年來(lái)的無(wú)數(shù)渴望幸福的女人？是的

11、，誰(shuí)能把握自己的幸福？誰(shuí)又能跨越歷史享有 不受時(shí)代束縛的幸福？男人與女人的真正相遇，中間真的是隔著千山萬(wàn)水，隔著一部厚重而艱難的人類成長(zhǎng)史。一座沉默的城，從開(kāi)始到結(jié)束似乎都在隱忍著什么。翠翠就是這座城的化身，從戀上那個(gè)可以讓她連做夢(mèng)都能被他的歌聲帶的很遠(yuǎn)的人開(kāi)始，她就選擇了沉默。到頭來(lái)，她的愛(ài)情以沉默告終。小說(shuō)的結(jié)尾揮灑得十分悲壯幽深，意境深沉：“到了冬天，那個(gè)圮坍的白塔，又重新修好了?？墒悄莻€(gè)在月下歌唱，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕人，還不曾回到茶峒來(lái)?！薄啊薄斑@個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許明天回來(lái)！”詩(shī)歌般精妙的幾筆點(diǎn)綴，給人留下悠長(zhǎng)的惋惜和無(wú)限的牽掛期盼。作者把文章中描述的翠翠

12、和儺送的愛(ài)情變成了一個(gè)“善”的悲劇，似乎是一個(gè)“誰(shuí)也沒(méi)有錯(cuò)”的悲劇。3、人物命運(yùn)悲劇真正進(jìn)入悲劇情景的觀眾，由主角的悲慘遭遇中感受到的事實(shí)“人類”在無(wú)可預(yù)測(cè)的命運(yùn)之手中的軟弱與無(wú)助。沈從文的邊城，浸透著一種“鄉(xiāng)土抒情詩(shī)”的氣氛，但更多的是淡淡的孤獨(dú)悲哀，讓讀者常有一種“悲憫感”。當(dāng)生活中的各種情感都順乎自然向前發(fā)展時(shí)，卻有著這樣那樣的陰差陽(yáng)錯(cuò)與偶然。由此小說(shuō)容納了現(xiàn)實(shí)和過(guò)去、生存和死亡、恒久和變動(dòng)，天意與認(rèn)為等諸種命題，籠罩在整部小說(shuō)之上的是一種無(wú)奈的命運(yùn)感。盡管寫(xiě)的只是沅水流域各個(gè)碼頭及一只小船上纖夫水手瑣細(xì)平凡人事得失哀樂(lè)，其實(shí)對(duì)于他們的過(guò)去和當(dāng)前，都懷著不可形諸筆墨的沉痛的隱憂。主人公翠

13、翠不知道大佬天保是因不能得到她的愛(ài)而憂憤出走后發(fā)生“水鴨子”被溺死的悲劇，她不知道二佬儺送離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行也是因?yàn)椴荒艿玫剿膼?ài)，她甚至不知道爺爺突然離世也全是由于替她的幸福思慮而心力交瘁所致。只有這一切都已發(fā)生。陪伴她的楊馬兵向她說(shuō)明之后，她才如夢(mèng)初醒，“哭了一個(gè)夜晚”。最后，只得陷入遙遙無(wú)期的等待之中。這些平凡生命主體的沉浮飄忽，折射出作家對(duì)人生命運(yùn)的不可把握、偶然性和不可知性的深沉的憂慮和思索。小說(shuō)深刻地反映了湘西人們?cè)凇白匀弧薄叭耸隆泵媲安荒馨盐兆约好\(yùn)的慘痛事實(shí)。翠翠如此，翠翠的母親也是如此，她們一代又一代重復(fù)著悲痛而慘淡的人生，卻找不到擺脫這種命運(yùn)的途徑。湘西人民生存在所謂的世外桃源，承載

14、著圖畫(huà)的完美與歷史的厚重。他們無(wú)法擺脫如畫(huà)般靜止的命運(yùn)與生活，無(wú)法擺脫潛在的流動(dòng)的悲劇命運(yùn)。處處閃耀著人性關(guān)環(huán)的小說(shuō)卻是個(gè)悲劇的結(jié)局，生活在純自然的狀態(tài)下的湘西日卻處處受命運(yùn)的擺布，快樂(lè)、自由生活的人們都有一種難解的凄涼。捧著這部證明人性美的杰作，卻感沉重的憂郁，那種對(duì)人世間容不得美物共存的朦朧的預(yù)感總是籠罩在心頭，留給讀者的是作品背后深沉的悲痛。對(duì)生命終極價(jià)值和意義的深層思考，對(duì)人生角色的悲憫情懷，則體現(xiàn)了其獨(dú)特的深層悲劇意蘊(yùn)。一個(gè)具體的現(xiàn)實(shí)人生景象里，寄托了一種人生情緒。人物在追求生命自主的現(xiàn)實(shí)人生上，有著難以逾越的障礙。小說(shuō)塑造的種種悲劇，蘊(yùn)涵的種種悲劇情思，使小說(shuō)的文體有一種獨(dú)特的悲劇

15、美，奠定了作家在現(xiàn)代文學(xué)史上的偉大地位。邊城構(gòu)筑了獨(dú)具特色的“湘西世界”和具有永久魅力的藝術(shù)樂(lè)園。而對(duì)美的別樣追求。沈從文這樣寫(xiě)是“不忍”只給讀者一個(gè)痛苦的印象,如果讀者只是把邊城解讀為一組湘西苗族人美好生活的田園牧歌,那就誤解了邊城,也誤解了沈從文。他在描繪湘西小城鎮(zhèn)自給自足的自然經(jīng)濟(jì)條件下,無(wú)論人、事還是山水風(fēng)光都保持著久遠(yuǎn)的人性美、人情美、自然美的同時(shí),也不能不悲傷地感到這一切都將被現(xiàn)代社會(huì)的都市文明所消融,邊城中的湘西世界已處在分崩離析的邊緣,暴力摧殘和金錢腐蝕不斷地沖擊著千百年來(lái)古老而封閉的土地,外來(lái)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等勢(shì)力的入侵已經(jīng)破壞了湘西和諧寧?kù)o的生活環(huán)境和古樸淳厚的世風(fēng)人情,面

16、對(duì)他理想的湘西世界的人性和道德的日益墮落,沈從文痛楚地寫(xiě)到:“農(nóng)村社會(huì)所保有的那點(diǎn)正直素樸人情美,幾乎快要消滅無(wú)余,代替而來(lái)的卻是近二十年實(shí)際社會(huì)培養(yǎng)成功的一種唯利唯實(shí)庸俗人生觀?！边叧堑谋瘎∫庾R(shí)是作者用微笑的苦痛寫(xiě)成的:翠翠第一次苦痛的笑,是看到一對(duì)相依相親的母女,女孩的神氣、衣著及手上的一副麻花絞的銀手鐲,讓翠翠“心中有點(diǎn)歆羨”,并望著女孩的身后發(fā)癡,在還給那母親錢時(shí),神情是“只微笑把頭盡搖”,在這“微笑”里是翠翠對(duì)自己凄涼身世的無(wú)限傷感;翠翠的祖父想到死去了的女兒,“眼中業(yè)已釀了一汪眼淚”,當(dāng)翠翠詢問(wèn)時(shí)卻“用大手掌擦著眼睛,小孩子似的咕咕笑著”,這是多么痛苦的壓抑的微笑;當(dāng)老船公得知翠翠

17、愛(ài)二老不愛(ài)大老時(shí),隱約感到“這母女二人共同的命運(yùn)”,“他笑了,為了害怕而勉強(qiáng)笑了”,這笑的背后是無(wú)法排解的憂愁;當(dāng)大老得知二老也愛(ài)翠翠時(shí)“他明白了這件事,他笑了?！边@是何等酸澀苦惱的笑;用笑來(lái)表達(dá)人內(nèi)心的痛苦、悒郁,借此沖淡作品濃重的悲劇意識(shí)是沈從文煞費(fèi)苦心的藝術(shù)技巧,使苦和悲的事件在平常的生活秩序里演繹。平淡自然地?cái)⑹鲆彩撬獗瘎】嗤吹囊粋€(gè)手段,在短篇小說(shuō)菜園中,歸鄉(xiāng)探親的兒子、媳婦被官府當(dāng)作共產(chǎn)黨莫名其妙地殺害后,小說(shuō)沒(méi)有大事渲染死者的死和寡母的悲痛,只是平淡地寫(xiě)到:“她于是仍然賣菜,活下來(lái)了。秋天來(lái)時(shí)菊花開(kāi)遍了一地。主人對(duì)花無(wú)語(yǔ),無(wú)可記述?！本栈ㄊ敲赖南笳?遍地綻放的菊花更是對(duì)親人最深

18、沉的悼念,于無(wú)聲處的悲哀,欲哭無(wú)淚的痛苦,何等的撼人心魄! 邊城里的蕓蕓眾生在田園牧歌的背景下無(wú)不飽嘗孤獨(dú)的苦酒,或含恨而去,或仍孤獨(dú)苦撐。翠翠的父母因?yàn)閻?ài)而雙雙殉情;一身好水性的天寶因?yàn)榈貌坏酱浯涞男亩嵘眙~(yú)腹;儺送因哥哥的死與老船夫發(fā)生隔膜、誤會(huì);順順因兒子的死也遷怒翠翠,而更由于傾向選擇“碾坊”故而不同意儺送與翠翠的婚事,逼得儺送遠(yuǎn)走他鄉(xiāng);老船夫因憂慮翠翠的命運(yùn),以致身心交瘁,在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚氣絕身亡。象征著當(dāng)?shù)仫L(fēng)水的白塔傾塌了,渡船也隨老人逝去了,只剩下翠翠這只“孤雛”無(wú)望地等待著情人的歸來(lái)。人與人之間的和諧、善良、正直的品性仿佛一夜間便消失得無(wú)影無(wú)蹤,自然界也以它猙獰的面目毀掉了這里恬適美麗的田園風(fēng)光,古樸的童話在現(xiàn)代文明的撞擊下發(fā)出哀婉的悲咽,構(gòu)成了作品獨(dú)特的撲朔迷離、悒郁凄清的審美情趣。