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1、【2012優(yōu)化方案優(yōu)化方案 課件】語文必修第課件】語文必修第四冊（配蘇教版）第三專題第一模四冊（配蘇教版）第三專題第一模塊蜀道難塊蜀道難 登高登高 琵琶行并序琵琶行并序 錦瑟錦瑟第一模塊詩從肺腑出第一模塊詩從肺腑出蜀道難登高琵琶行并序錦瑟蜀道難登高琵琶行并序錦瑟寫作素材積累寫作素材積累知能優(yōu)化演練知能優(yōu)化演練美文佳作欣賞美文佳作欣賞蜀道難蜀道難 登高登高琵琶行并序琵琶行并序 錦瑟錦瑟基礎(chǔ)自主學(xué)案基礎(chǔ)自主學(xué)案課堂互動探究課堂互動探究詩海探珠詩海探珠 登鳳凰金陵臺登鳳凰金陵臺李白李白鳳凰臺上鳳凰游，鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。晉代
2、衣冠成古丘。三山半落青天外，三山半落青天外，一水中分白鷺洲。一水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。長安不見使人愁?！举p析【賞析】這首詩把眼前景物、歷史典故和自己這首詩把眼前景物、歷史典故和自己獨特的感受交織在一起，不但有吊古，更有撫今，獨特的感受交織在一起，不但有吊古，更有撫今，感慨至為深刻。感慨至為深刻。此詩的語言清麗明快，不事雕琢，此詩的語言清麗明快，不事雕琢，特別是中間兩聯(lián)，造句尤為精妙，可見李白的橫特別是中間兩聯(lián)，造句尤為精妙，可見李白的橫溢才氣。溢才氣。就詩篇的立意來看，這首詩就詩篇的立意來看，這首詩“寓目山河，寓目山河，別有懷抱，其言皆從心而發(fā)，即景而成別
3、有懷抱，其言皆從心而發(fā)，即景而成”(唐唐宋詩醇宋詩醇卷七卷七)，抒發(fā)了詩人的憂國忠君之情，抒發(fā)了詩人的憂國忠君之情，感人至深。當(dāng)然，李白雖然對唐王朝的腐敗非常感人至深。當(dāng)然，李白雖然對唐王朝的腐敗非常不滿，但正如本詩所反映的，更多的憤怒集中在不滿，但正如本詩所反映的，更多的憤怒集中在奸臣當(dāng)?shù)郎希瑢实蹍s抱有幻想。這就是時代的奸臣當(dāng)?shù)郎?，對皇帝卻抱有幻想。這就是時代的局限，歷史的沉積，天才如李白者，也很難超脫局限，歷史的沉積，天才如李白者，也很難超脫其外。其外?！舅伎肌舅伎肌亢單鲞@首詩的語言特點。簡析這首詩的語言特點?！咎崾尽咎崾尽慨嬀€部分為思考答案。畫線部分為思考答案?；A(chǔ)自主學(xué)案基礎(chǔ)自主學(xué)案
4、可以憑借?？梢詰{借。第二年。第二年。因此作，是連詞因此作，是連詞“因此因此”和動詞和動詞“為為”的連的連用。用。突然沖出。突然沖出。上了年紀(jì)。上了年紀(jì)。時間副詞，剛才，先前。時間副詞，剛才，先前。容貌。容貌。渺茫遙遠的樣子，此指古史傳說悠遠難渺茫遙遠的樣子，此指古史傳說悠遠難詳，茫昧杳然。詳，茫昧杳然。距，距離。距，距離。整理。整理。五、特殊句式五、特殊句式感斯人言感斯人言(被動句被動句)血色羅裙翻酒污血色羅裙翻酒污(被動句被動句)蜀道之難，難于上青天蜀道之難，難于上青天(狀語后置句狀語后置句)嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才(狀語后置句狀語后置句)轉(zhuǎn)徙于江湖間轉(zhuǎn)徙于江湖間(狀語后
5、置句狀語后置句)但見悲鳥號古木但見悲鳥號古木(省略句省略句)使快彈數(shù)曲使快彈數(shù)曲(省略句省略句)送客湓浦口送客湓浦口(省略句省略句)沉吟放撥插弦中沉吟放撥插弦中(省略句省略句)望帝春心托杜鵑望帝春心托杜鵑(省略句省略句)六、名句名篇六、名句名篇蜀道之難，蜀道之難，_。捫參歷井仰脅息，捫參歷井仰脅息，_。_，枯松倒掛倚絕壁。，枯松倒掛倚絕壁。無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下，_。_，百年多病獨登臺。，百年多病獨登臺。千呼萬喚始出來，千呼萬喚始出來，_。_，此時無聲勝有聲。，此時無聲勝有聲。同是天涯淪落人，同是天涯淪落人，_。此情可待成追憶，此情可待成追憶，_。難于上青天難于上青天以手撫膺坐長嘆以手
6、撫膺坐長嘆連峰去天不盈尺連峰去天不盈尺不盡長江滾滾來不盡長江滾滾來萬里悲秋常作客萬里悲秋常作客猶抱琵琶半遮面猶抱琵琶半遮面別有幽愁暗恨生別有幽愁暗恨生相逢何必曾相識相逢何必曾相識只是當(dāng)時已惘然只是當(dāng)時已惘然七、文學(xué)常識七、文學(xué)常識1走近作者走近作者 詩仙詩仙李白李白李白李白(701762)，唐朝詩人，唐朝詩人，字字_，號，號_，祖，祖籍隴西成紀(jì)。少時隨父遷居籍隴西成紀(jì)。少時隨父遷居四川綿州昌隆青蓮鄉(xiāng)。少年四川綿州昌隆青蓮鄉(xiāng)。少年即顯露才華，吟詩作賦，博學(xué)廣覽，并好行俠。即顯露才華，吟詩作賦，博學(xué)廣覽，并好行俠。但由于生性豪邁坦蕩、狂傲不羈，常受到權(quán)貴讒但由于生性豪邁坦蕩、狂傲不羈，常受到權(quán)貴讒
7、毀，曾官至翰林供奉。李白的詩歌表現(xiàn)出蔑視權(quán)毀，曾官至翰林供奉。李白的詩歌表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對當(dāng)時政治的腐敗貴的傲岸精神，對當(dāng)時政治的腐敗太白太白青蓮居士青蓮居士作了尖銳的批判；對人民的疾苦表示同情；對安作了尖銳的批判；對人民的疾苦表示同情；對安史叛亂勢力予以斥責(zé)；謳歌維護國家統(tǒng)一的正義史叛亂勢力予以斥責(zé)；謳歌維護國家統(tǒng)一的正義戰(zhàn)爭；又善于描繪壯麗的自然景色，表達對祖國戰(zhàn)爭；又善于描繪壯麗的自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想象豐富，語言流山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。善于從民歌、神話中吸轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。善于從民歌、神話中吸取營養(yǎng)和選取
8、素材，構(gòu)成其特有的瑰偉絢爛的色取營養(yǎng)和選取素材，構(gòu)成其特有的瑰偉絢爛的色彩，是自屈原以來最具個性特色和浪漫精神的詩彩，是自屈原以來最具個性特色和浪漫精神的詩人，其詩達到了盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰?，F(xiàn)存其詩人，其詩達到了盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰?，F(xiàn)存其詩990多首。他本人也被稱為多首。他本人也被稱為“_”。詩集有詩集有_。代表作有。代表作有蜀道難蜀道難、夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別、秋浦歌秋浦歌、靜夜思靜夜思、望廬山瀑布望廬山瀑布等。等。詩仙詩仙李太白集李太白集 詩圣詩圣杜甫杜甫杜甫杜甫(712770)，字，字_，河南鞏縣河南鞏縣(今河南鞏義今河南鞏義)人，人，遠祖為晉代功名顯赫的杜遠祖為晉代功名顯赫的杜預(yù)
9、，祖父為初唐詩人杜審預(yù)，祖父為初唐詩人杜審言。曾居長安南少陵以西，自稱言。曾居長安南少陵以西，自稱_。他以畢生的精力辛勤從事寫作，一生寫了他以畢生的精力辛勤從事寫作，一生寫了1400多多首詩歌，他的詩內(nèi)容十分豐富，或抨擊統(tǒng)治者的首詩歌，他的詩內(nèi)容十分豐富，或抨擊統(tǒng)治者的荒淫無度、巧取豪奪，或反映人民災(zāi)難深重、啼荒淫無度、巧取豪奪，或反映人民災(zāi)難深重、啼饑號寒的悲慘生活，或感時憂國、慨嘆今昔，饑號寒的悲慘生活，或感時憂國、慨嘆今昔，子美子美少陵野老少陵野老甚至連一些寫景、詠物、題畫詩，也都蘊蓄著甚至連一些寫景、詠物、題畫詩，也都蘊蓄著詩人對國事的深沉憂思，對個人身世飄零的無詩人對國事的深沉憂思，
10、對個人身世飄零的無限感喟，所以他的詩被稱為限感喟，所以他的詩被稱為“_”。他是我。他是我國現(xiàn)實主義詩人，人稱國現(xiàn)實主義詩人，人稱“_”，世界文化，世界文化名人，與李白并稱名人，與李白并稱“_”。杜甫曾任左拾遺、。杜甫曾任左拾遺、檢校工部員外郎，因此后世稱其杜拾遺、杜工檢校工部員外郎，因此后世稱其杜拾遺、杜工部。部。詩集有詩集有_。代表作有。代表作有月夜月夜、春夜喜雨春夜喜雨、茅屋為秋風(fēng)所破歌茅屋為秋風(fēng)所破歌、聞聞官軍收河南河北官軍收河南河北、“三吏三吏”、“三別三別”等。等。詩史詩史詩圣詩圣李杜李杜杜工部集杜工部集 新樂府運動的倡導(dǎo)者新樂府運動的倡導(dǎo)者白居易白居易白居易白居易(772846)，
11、字，字_，晚年，晚年自號自號_，祖籍太原，祖籍太原(今屬山今屬山西西)。貞元十六年，進士及第。后。貞元十六年，進士及第。后任翰林學(xué)士、左拾遺。因為直言任翰林學(xué)士、左拾遺。因為直言進諫，被貶江州司馬。晚年官至進諫，被貶江州司馬。晚年官至太子少傅，以刑部尚書致仕。死時太子少傅，以刑部尚書致仕。死時75歲，謚號文，歲，謚號文，世稱白傅、白文公。早年與元稹齊名，并稱世稱白傅、白文公。早年與元稹齊名，并稱“_”，晚年與劉禹錫并稱，晚年與劉禹錫并稱“_”。由。由于青年時期家境貧寒，對社會生活于青年時期家境貧寒，對社會生活樂天樂天香山居士香山居士元白元白劉白劉白及人民疾苦有較多的接觸和了解。他抱著及人民疾苦
12、有較多的接觸和了解。他抱著“_”的理想，屢次上書針砭時弊，還寫下了以的理想，屢次上書針砭時弊，還寫下了以_為代表的諷喻詩。這些詩反映了勞動為代表的諷喻詩。這些詩反映了勞動人民的痛苦生活，揭露了統(tǒng)治階級的腐朽和罪惡。人民的痛苦生活，揭露了統(tǒng)治階級的腐朽和罪惡。在文學(xué)上，白居易主張在文學(xué)上，白居易主張“_”，強調(diào)繼承我國古典詩歌的，強調(diào)繼承我國古典詩歌的現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)，反對現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)，反對“嘲風(fēng)雪，弄花草嘲風(fēng)雪，弄花草”而而別無寄托的作品，是新樂府運動的倡導(dǎo)者，在文別無寄托的作品，是新樂府運動的倡導(dǎo)者，在文學(xué)史上有重要的地位。學(xué)史上有重要的地位。詩集有詩集有_。代表作有。代表作有琵琶行琵琶
13、行、長恨歌長恨歌、賣炭翁賣炭翁、觀刈麥觀刈麥等。等。兼濟兼濟天下天下秦中吟秦中吟文章合為時而著文章合為時而著，歌詩合為事而作，歌詩合為事而作白氏長慶集白氏長慶集 小李杜之李商隱小李杜之李商隱李商隱李商隱(約約813約約858)，字字_，號，號_，懷州河內(nèi)懷州河內(nèi)(今河南沁陽今河南沁陽)人，出身于沒落的小官人，出身于沒落的小官僚家庭。晚唐著名詩人，僚家庭。晚唐著名詩人，與與_合稱為合稱為“_”。曾任尉、秘書郎和東。曾任尉、秘書郎和東川節(jié)度使判官等職，受川節(jié)度使判官等職，受“牛李黨爭牛李黨爭”的影響，的影響，遭人排擠，終生潦倒，遭人排擠，終生潦倒，義山義山玉谿生玉谿生杜牧杜牧小李杜小李杜內(nèi)心苦悶。
14、他的詩多抒寫對時代離亂的感慨、個內(nèi)心苦悶。他的詩多抒寫對時代離亂的感慨、個人失意的心情，詩中充滿感傷情調(diào)，給人們印象人失意的心情，詩中充滿感傷情調(diào)，給人們印象深刻的是他的愛情詩。他的詩歌多用象征手法，深刻的是他的愛情詩。他的詩歌多用象征手法，意象綺麗、活潑空明。他的七律詩有獨特風(fēng)格，意象綺麗、活潑空明。他的七律詩有獨特風(fēng)格，對詩的藝術(shù)形式的發(fā)展有重大貢獻。對詩的藝術(shù)形式的發(fā)展有重大貢獻。著有著有_。代表作有。代表作有無題無題、安定城樓安定城樓、賈生賈生等。等。李義山詩集李義山詩集2資料鏈接資料鏈接千古奇文千古奇文蜀道難蜀道難蜀道難蜀道難創(chuàng)作于天寶初年，即李白第一次入長創(chuàng)作于天寶初年，即李白第一
15、次入長安的時候，當(dāng)時表面繁榮的唐朝隱伏著衰敗、變安的時候，當(dāng)時表面繁榮的唐朝隱伏著衰敗、變亂的危機。藩鎮(zhèn)割據(jù)，懷覬覦之心者，非徒安、亂的危機。藩鎮(zhèn)割據(jù)，懷覬覦之心者，非徒安、史。詩末抒發(fā)的感慨，當(dāng)是針對時局，寄寓著詩史。詩末抒發(fā)的感慨，當(dāng)是針對時局，寄寓著詩人的隱憂。詩歌借助神話傳說和民諺，馳騁豐富人的隱憂。詩歌借助神話傳說和民諺，馳騁豐富奇特的想像，運用夸張手法，近乎完美地描寫出奇特的想像，運用夸張手法，近乎完美地描寫出蜀道的奇和險，反映了蜀地的易守難攻，透露了蜀道的奇和險，反映了蜀地的易守難攻，透露了詩人對社會的憂慮和關(guān)切。詩人對社會的憂慮和關(guān)切。古今七律第一古今七律第一登登高高登高登高寫
16、于大歷二年寫于大歷二年(767)秋，是杜甫去世前在秋，是杜甫去世前在四川的夔州所寫。其時，安史之亂剛剛結(jié)束，地四川的夔州所寫。其時，安史之亂剛剛結(jié)束，地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤，社會動蕩，方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤，社會動蕩，民不聊生。杜甫此時民不聊生。杜甫此時“漂泊西南天地間漂泊西南天地間”，家道，家道艱辛，個人多病，尤其是壯志難酬。他的好友李艱辛，個人多病，尤其是壯志難酬。他的好友李白、高適、嚴(yán)武等又相繼去世。適逢秋日登高，白、高適、嚴(yán)武等又相繼去世。適逢秋日登高，夔州水急、風(fēng)大、猿嘯的蕭瑟景象，觸動了杜甫夔州水急、風(fēng)大、猿嘯的蕭瑟景象，觸動了杜甫的情懷，使他發(fā)出如此之人生慨嘆。
17、的情懷，使他發(fā)出如此之人生慨嘆。一曲千古絕唱一曲千古絕唱琵琶行琵琶行唐憲宗元和十年，跟擁兵割據(jù)的藩鎮(zhèn)吳元濟有勾唐憲宗元和十年，跟擁兵割據(jù)的藩鎮(zhèn)吳元濟有勾結(jié)的朝廷重臣派人刺死宰相武元衡，長安城頓時結(jié)的朝廷重臣派人刺死宰相武元衡，長安城頓時一片混亂。白居易當(dāng)時任東宮贊善大夫，壓抑不一片混亂。白居易當(dāng)時任東宮贊善大夫，壓抑不住自己的憤怒，上書請求緝捕兇手，終以越職言住自己的憤怒，上書請求緝捕兇手，終以越職言事的罪名被貶為江州司馬。對于這次遭貶，詩人事的罪名被貶為江州司馬。對于這次遭貶，詩人既感傷又憤慨，他有滿腔的怨憤無處傾訴，只好既感傷又憤慨，他有滿腔的怨憤無處傾訴，只好將所有的愁悶郁積心底。一個蕭
18、瑟的秋夜，詩人將所有的愁悶郁積心底。一個蕭瑟的秋夜，詩人送客潯陽江頭，偶逢琵琶女，從其苦難的身世遭送客潯陽江頭，偶逢琵琶女，從其苦難的身世遭遇聯(lián)想到自己在政治上的坎坷失意，頓時觸動天遇聯(lián)想到自己在政治上的坎坷失意，頓時觸動天涯淪落的痛苦心境，悲愴之意油然而生。他飽蘸涯淪落的痛苦心境，悲愴之意油然而生。他飽蘸滿腹辛酸之淚，盡情傾訴悲憤之情，寫下了這篇滿腹辛酸之淚，盡情傾訴悲憤之情，寫下了這篇千古絕唱千古絕唱琵琶行琵琶行。錦瑟錦瑟難解難解這首詩大約寫于唐宣宗大中十二年這首詩大約寫于唐宣宗大中十二年(858)，這年，這年詩人詩人46歲，罷鹽推官后，回鄭州閑居，不久病故。歲，罷鹽推官后，回鄭州閑居，不
19、久病故?！板\瑟錦瑟”是一種樂器，一種觀點認(rèn)為本詩是一首是一種樂器，一種觀點認(rèn)為本詩是一首無題詩，另一種觀點則認(rèn)為無題詩，另一種觀點則認(rèn)為“錦瑟錦瑟”與內(nèi)容有關(guān)。與內(nèi)容有關(guān)。多年來，關(guān)于多年來，關(guān)于錦瑟錦瑟主旨的理解，眾說紛紜，主旨的理解，眾說紛紜，莫衷一是。歸納起來，大約有這樣幾種意見：一、莫衷一是。歸納起來，大約有這樣幾種意見：一、愛情說，認(rèn)為此詩為懷念令狐楚家侍婢而寫；愛情說，認(rèn)為此詩為懷念令狐楚家侍婢而寫；二、為詠唱錦瑟這一樂器而寫；三、為懷念某一二、為詠唱錦瑟這一樂器而寫；三、為懷念某一佳人而寫；四、為悼念其亡妻而寫佳人而寫；四、為悼念其亡妻而寫(因王氏生前喜因王氏生前喜彈錦瑟彈錦瑟)
20、；五、為唐王朝將衰而寫，認(rèn)為；五、為唐王朝將衰而寫，認(rèn)為“望帝望帝”隱指皇帝；六、自傷身世而寫。隱指皇帝；六、自傷身世而寫。近年來的研究表明，多數(shù)人傾向自傷說，認(rèn)為這近年來的研究表明，多數(shù)人傾向自傷說，認(rèn)為這首詩是詩人借首詩是詩人借“錦瑟錦瑟”為題，悼念往事，抒發(fā)惆為題，悼念往事，抒發(fā)惆悵哀怨之情。悵哀怨之情。八、整體預(yù)知八、整體預(yù)知蜀道難蜀道難登登高高琵琶行并序琵琶行并序錦錦瑟瑟課堂互動探究課堂互動探究文脈文脈探究探究1“蜀道之難，難于上青天蜀道之難，難于上青天”這句詩有什么含義？這句詩有什么含義？它重復(fù)出現(xiàn)三次，有什么作用？它重復(fù)出現(xiàn)三次，有什么作用？【提示】【提示】“蜀道之難，難于上青天
21、蜀道之難，難于上青天”極言蜀道極言蜀道之險，由秦入蜀難，須嚴(yán)防野心家踞險而叛。詩之險，由秦入蜀難，須嚴(yán)防野心家踞險而叛。詩的開篇運用此句極言蜀道之難，以感情強烈的詠的開篇運用此句極言蜀道之難，以感情強烈的詠嘆點出主題，為全詩奠定了雄壯的基調(diào)。隨著感嘆點出主題，為全詩奠定了雄壯的基調(diào)。隨著感情的起伏和自然場景的變化，情的起伏和自然場景的變化，“蜀道之難，難于蜀道之難，難于上青天上青天”的詠嘆反復(fù)出現(xiàn)，形成了以此為主旨句的詠嘆反復(fù)出現(xiàn)，形成了以此為主旨句貫穿始終、內(nèi)容層層深入的格局。有一唱三嘆之貫穿始終、內(nèi)容層層深入的格局。有一唱三嘆之效。效?！笆竦乐y，難于上青天蜀道之難，難于上青天”這一主旨句
22、的每一次這一主旨句的每一次出現(xiàn)，或前或后總有一個提示內(nèi)容的出現(xiàn)，或前或后總有一個提示內(nèi)容的“副句副句”伴伴隨著。主旨句出現(xiàn)了三次：隨著。主旨句出現(xiàn)了三次：副句在前，主旨句副句在前，主旨句在后。副句寫詩人仰望蜀道時發(fā)出的感嘆，突出在后。副句寫詩人仰望蜀道時發(fā)出的感嘆，突出表現(xiàn)了蜀道的高不可測，為下文寫太白鳥道、天表現(xiàn)了蜀道的高不可測，為下文寫太白鳥道、天梯石棧、回日高標(biāo)、捫參歷井張本。梯石棧、回日高標(biāo)、捫參歷井張本。主旨句在主旨句在前，副句在后。副句意在說明蜀道是前，副句在后。副句意在說明蜀道是“畏途畏途”，不可輕易前往。此句有連接前后兩層內(nèi)容的作不可輕易前往。此句有連接前后兩層內(nèi)容的作用。用。
23、 主旨句在前，副句在后。副句概括了上文主旨句在前，副句在后。副句概括了上文的劍閣形勢之險和蜀中戰(zhàn)禍之烈，跟開篇相照應(yīng)。的劍閣形勢之險和蜀中戰(zhàn)禍之烈，跟開篇相照應(yīng)。以此結(jié)束全詩，興味無窮。文中三次反復(fù)以此結(jié)束全詩，興味無窮。文中三次反復(fù)“蜀道蜀道之難，難于上青天之難，難于上青天”，每出現(xiàn)一次就給讀者帶來，每出現(xiàn)一次就給讀者帶來新的啟示，由此自然形成了以主旨句貫穿始終、新的啟示，由此自然形成了以主旨句貫穿始終、內(nèi)容層層深入的格局，使人產(chǎn)生一嘆之不足而至內(nèi)容層層深入的格局，使人產(chǎn)生一嘆之不足而至于再，再嘆之不足而至于三的感受。于再，再嘆之不足而至于三的感受。2登高首聯(lián)中的登高首聯(lián)中的“哀哀”在首聯(lián)及
24、全詩中有什在首聯(lián)及全詩中有什么作用？么作用？【提示】【提示】這個這個“哀哀”字讓詩句中的天、風(fēng)、沙、字讓詩句中的天、風(fēng)、沙、猿嘯、鳥飛頓時帶上了傷感色彩，為首聯(lián)營造的畫猿嘯、鳥飛頓時帶上了傷感色彩，為首聯(lián)營造的畫面增加了不盡的悲愴意味。同時，這個面增加了不盡的悲愴意味。同時，這個“哀哀”字奠字奠定了全詩的情感基調(diào)，不僅寫出了自然之悲象定了全詩的情感基調(diào)，不僅寫出了自然之悲象(秋秋)，而且寫出了人生之艱難而且寫出了人生之艱難(霜鬢霜鬢)。3如何領(lǐng)會登高一詩中頷聯(lián)、頸聯(lián)的宏大氣如何領(lǐng)會登高一詩中頷聯(lián)、頸聯(lián)的宏大氣象和雄渾沉郁的格調(diào)？象和雄渾沉郁的格調(diào)？【提示】【提示】“無邊落木無邊落木”和和“不盡
25、長江不盡長江”，著眼者，著眼者大；大；“蕭蕭下蕭蕭下”和和“滾滾來滾滾來”，見勢者壯。不僅氣，見勢者壯。不僅氣勢雄渾，而且情調(diào)悲壯沉郁，意境廣闊深邃。深沉勢雄渾，而且情調(diào)悲壯沉郁，意境廣闊深邃。深沉地抒發(fā)了韶光易逝，天地悲傷，家國飄零，江流滾地抒發(fā)了韶光易逝，天地悲傷，家國飄零，江流滾滾，這樣一種蒼涼情懷，無怪乎古人譽之為滾，這樣一種蒼涼情懷，無怪乎古人譽之為“古今古今獨步獨步”?！叭f里悲秋萬里悲秋”，秋意彌漫天地；，秋意彌漫天地；“常作客常作客”，羈旅，羈旅漂泊，人生如浮萍，更是悲上加悲。漂泊，人生如浮萍，更是悲上加悲?！鞍倌甓嗖“倌甓嗖 ?，此生苦不堪言；而此生苦不堪言；而“獨登臺獨登臺”，
26、既壯志不衰，登高，既壯志不衰，登高獨眺，又滿目蒼涼，寂寞無以復(fù)加。這四句詩有力獨眺，又滿目蒼涼，寂寞無以復(fù)加。這四句詩有力地宣泄了對蒼涼宇宙的慨嘆和對艱難人生的惆悵，地宣泄了對蒼涼宇宙的慨嘆和對艱難人生的惆悵，所以飛揚震動，感人至深。所以飛揚震動，感人至深。4文字是無聲的，卻能夠生動地刻畫有聲的音樂。文字是無聲的，卻能夠生動地刻畫有聲的音樂。在在琵琶行并序琵琶行并序中，白居易是如何表現(xiàn)琵琶的音中，白居易是如何表現(xiàn)琵琶的音樂魅力的？樂魅力的？【名師點撥【名師點撥】大量運用生動的比喻來刻畫音樂，大量運用生動的比喻來刻畫音樂，從從“大弦大弦”句至句至“四弦四弦”句皆是如此。如用疊句皆是如此。如用疊詞
27、詞“嘈嘈嘈嘈”寫大弦的樂音時把它比喻成寫大弦的樂音時把它比喻成“急雨急雨”，用疊詞用疊詞“切切切切”寫小弦的聲音時又用寫小弦的聲音時又用“私語私語”作比，作比，用用“嘈嘈切切嘈嘈切切”寫大小弦的合奏時把樂音比喻成寫大小弦的合奏時把樂音比喻成“大珠小珠落玉盤大珠小珠落玉盤”。把視覺形象、聽覺形象聯(lián)合。把視覺形象、聽覺形象聯(lián)合起來通比音樂，就使得琵琶女的彈奏非常具體形象。起來通比音樂，就使得琵琶女的彈奏非常具體形象。再如，詩人用旋再如，詩人用旋律的變化寫先律的變化寫先“滑滑”后后“澀澀”的兩的兩種音樂意境。種音樂意境?！伴g關(guān)間關(guān)”之聲如之聲如“鶯語花底鶯語花底”般輕快般輕快流利；流利；“幽咽幽咽”
28、之聲如之聲如“泉流冰下泉流冰下”般悲抑哽塞。般悲抑哽塞。再如，詩人用再如，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”這樣的感受來描繪余音裊裊、寓意無窮的音樂境界，這樣的感受來描繪余音裊裊、寓意無窮的音樂境界，用用“銀瓶乍破銀瓶乍破”“”“鐵騎突出鐵騎突出”來寫音樂的突轉(zhuǎn)急促，來寫音樂的突轉(zhuǎn)急促，用用“裂帛裂帛”來寫音樂的戛然而止等，真是令人拍案來寫音樂的戛然而止等，真是令人拍案叫絕。叫絕。5錦瑟錦瑟中運用的四個典故各有什么作用？中運用的四個典故各有什么作用？【名師點撥【名師點撥】典故一：莊生曉夢迷蝴蝶。詩人典故一：莊生曉夢迷蝴蝶。詩人借此是寫昔日的理想和情思是那樣美
29、好，在回憶借此是寫昔日的理想和情思是那樣美好，在回憶中又是如此真切，如此使人迷戀，致使詩人覺得中又是如此真切，如此使人迷戀，致使詩人覺得它才是真實的存在，而眼下的困頓狀況只不過是它才是真實的存在，而眼下的困頓狀況只不過是一場夢。一場夢。典故二：望帝春心托杜鵑。杜鵑啼春，這與錦瑟典故二：望帝春心托杜鵑。杜鵑啼春，這與錦瑟有何關(guān)聯(lián)呢？原來，錦瑟繁弦，哀音怨曲，引起有何關(guān)聯(lián)呢？原來，錦瑟繁弦，哀音怨曲，引起詩人無限悲戚。難言的怨憤，如聞杜鵑的哀啼，詩人無限悲戚。難言的怨憤，如聞杜鵑的哀啼，送春歸去。詩人似乎表明了對送春歸去。詩人似乎表明了對“華年華年”的一往情的一往情深，無論是夢是真，他都不會讓自己
30、的深，無論是夢是真，他都不會讓自己的“春心春心”自生自滅，即使死去，也要像望帝那樣唱出自己自生自滅，即使死去，也要像望帝那樣唱出自己的悲哀。的悲哀。典故三：滄海月明珠有淚。詩人借此把月、珠、典故三：滄海月明珠有淚。詩人借此把月、珠、淚合而為一，形成了一種朦朧的妙境，表達出一淚合而為一，形成了一種朦朧的妙境，表達出一種復(fù)雜的悵惘情懷，既有對其高曠意境的愛賞，種復(fù)雜的悵惘情懷，既有對其高曠意境的愛賞，又有對其凄寒孤寂的感傷。又有對其凄寒孤寂的感傷。典故四：藍田日暖玉生煙。藍田的玉山為日光煦典故四：藍田日暖玉生煙。藍田的玉山為日光煦照，蘊藏其中的美玉的精氣冉冉升騰，遠察如在照，蘊藏其中的美玉的精氣冉
31、冉升騰，遠察如在，近觀卻無。詩人借此具有極高美學(xué)意味的理想，近觀卻無。詩人借此具有極高美學(xué)意味的理想景象，抒發(fā)了一種對高潔情感無法親近的悵恨。景象，抒發(fā)了一種對高潔情感無法親近的悵恨。樓主樓主關(guān)于關(guān)于蜀道難蜀道難，前人有種種寓意之說，斷定是專，前人有種種寓意之說，斷定是專為某人某事而作的。你是如何理解的呢？為某人某事而作的。你是如何理解的呢？沙發(fā)沙發(fā)今人有謂此詩表面寫蜀道之艱險，實則寫仕途坎坷，今人有謂此詩表面寫蜀道之艱險，實則寫仕途坎坷，反映了詩人在長期漫游中屢逢躓礙的生活經(jīng)歷和懷反映了詩人在長期漫游中屢逢躓礙的生活經(jīng)歷和懷才不遇的憤懣。我采用這種看法。才不遇的憤懣。我采用這種看法。細(xì)剖細(xì)剖
32、深析深析板凳板凳通過分析史料，我認(rèn)為詩人李白是為諷諫唐玄宗通過分析史料，我認(rèn)為詩人李白是為諷諫唐玄宗在安史之亂中幸蜀而作。此說出自元蕭士在安史之亂中幸蜀而作。此說出自元蕭士赟赟分分類補注李太白集類補注李太白集的注語中的注語中，其說甚詳，各句均，其說甚詳，各句均依此作了解釋。主要之點是，仿杜甫依此作了解釋。主要之點是，仿杜甫北征北征中中以以“君君”稱唐肅宗稱唐肅宗(如如“恐君有遺失恐君有遺失”“”“居誠中興居誠中興主主”)之例，認(rèn)為此詩中之例，認(rèn)為此詩中“問君西游問君西游”的的“君君”指指的是唐玄宗。的是唐玄宗。三樓三樓一般都認(rèn)為本詩的主題是一般都認(rèn)為本詩的主題是“送友人入蜀送友人入蜀”，是沿，
33、是沿襲樂府古題的襲樂府古題的“即事成篇即事成篇”之作。我認(rèn)為這是非之作。我認(rèn)為這是非常明確的。常明確的。寫作素材積累寫作素材積累化抽象為具體化抽象為具體琵琶行并序中用一連串比喻描摹了琵琶曲的琵琶行并序中用一連串比喻描摹了琵琶曲的聲情并茂、引人入勝，化抽象為具體，變縹緲為聲情并茂、引人入勝，化抽象為具體，變縹緲為繁音，將樂曲高低抑揚的優(yōu)美旋律表現(xiàn)得淋漓盡繁音，將樂曲高低抑揚的優(yōu)美旋律表現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者如聞其聲，如見其形。音樂本是一門致，使讀者如聞其聲，如見其形。音樂本是一門無形的藝術(shù)，而用文字來表現(xiàn)音樂的魅力，更是無形的藝術(shù)，而用文字來表現(xiàn)音樂的魅力，更是難上加難。常用的手法是化抽象為具體，
34、化腐朽難上加難。常用的手法是化抽象為具體，化腐朽為神奇，用具體可感的事物來寫抽象的音樂。為神奇，用具體可感的事物來寫抽象的音樂。怎樣化抽象為具體呢？主要有以下幾種方法：怎樣化抽象為具體呢？主要有以下幾種方法：第一：運用比喻的修辭手法。第一：運用比喻的修辭手法。第二：以外在的動作表情來代替內(nèi)在抽象的感情。第二：以外在的動作表情來代替內(nèi)在抽象的感情。第三：描寫。盡量描繪寫作的對象，也可以通過側(cè)第三：描寫。盡量描繪寫作的對象，也可以通過側(cè)面描寫來獲得具體的效果。面描寫來獲得具體的效果。第四：舉事例。第四：舉事例。隨堂練筆隨堂練筆小沈陽模仿阿寶的小沈陽模仿阿寶的山丹丹花開紅艷艷山丹丹花開紅艷艷惟妙惟肖
35、，惟妙惟肖，請你使用化抽象為具體的方法對小沈陽這一段模仿請你使用化抽象為具體的方法對小沈陽這一段模仿進行一下描寫，進行一下描寫，100字左右。字左右。示例：只見小沈陽清了清嗓子，便開口模仿阿寶示例：只見小沈陽清了清嗓子，便開口模仿阿寶唱了起來，一開始聲音就很高，漸漸地越唱越高，唱了起來，一開始聲音就很高，漸漸地越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁讓人暗暗叫絕，哪知他于那極高的地方，還能回讓人暗暗叫絕，哪知他于那極高的地方，還能回環(huán)轉(zhuǎn)折。幾轉(zhuǎn)之后，最后戛然而止，臺下叫好之環(huán)轉(zhuǎn)折。幾轉(zhuǎn)之后，最后戛然而止，臺下叫好之聲，轟然作響。聲，轟然作響
36、。1課內(nèi)素材開發(fā)課內(nèi)素材開發(fā) 一代詩圣沉重的足跡一代詩圣沉重的足跡杜甫是一個悲苦的詩人，是唐代由興到衰的見證杜甫是一個悲苦的詩人，是唐代由興到衰的見證者。他一生中最重要的經(jīng)歷是者。他一生中最重要的經(jīng)歷是“安史之亂安史之亂”。他。他受儒家思想影響比較嚴(yán)重，有中國知識分子所具受儒家思想影響比較嚴(yán)重，有中國知識分子所具有的擔(dān)當(dāng)意識和人生理想。他身上體現(xiàn)了自古以有的擔(dān)當(dāng)意識和人生理想。他身上體現(xiàn)了自古以來優(yōu)秀知識分子所具有的獻身社會、關(guān)心民瘼的來優(yōu)秀知識分子所具有的獻身社會、關(guān)心民瘼的核心價值。他有博大的悲憫情懷和犧牲精神。核心價值。他有博大的悲憫情懷和犧牲精神?！鞍驳脧V廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏安
37、得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”等等，都體現(xiàn)了杜等等，都體現(xiàn)了杜甫所具有的寬廣的人文情懷。甫所具有的寬廣的人文情懷。2鮮活素材速遞鮮活素材速遞 日本地震及核危機日本地震及核危機北京時間北京時間2011年年3月月11日日13時時46分，日本本州東海分，日本本州東海岸附近海域發(fā)生了里氏岸附近海域發(fā)生了里氏9.0級大地震，這是日本自級大地震，這是日本自開始有地震觀測記錄以來的最強地震。受地震影開始有地震觀測記錄以來的最強地震。受地震影響，日本部分地區(qū)一度曾觀測到浪高超過響，日本部分地區(qū)一度曾觀測到浪高超過7.3米的米的大海嘯。大海嘯。地震及其引發(fā)的
38、海嘯給日本人民帶來了巨大的災(zāi)地震及其引發(fā)的海嘯給日本人民帶來了巨大的災(zāi)難，據(jù)日本警察廳統(tǒng)計，日本地震及其引發(fā)的海難，據(jù)日本警察廳統(tǒng)計，日本地震及其引發(fā)的海嘯等災(zāi)害已導(dǎo)致超過嘯等災(zāi)害已導(dǎo)致超過1.6萬人死亡或失蹤。萬人死亡或失蹤。地震及其引發(fā)的海嘯也給日本的核電站造成了嚴(yán)地震及其引發(fā)的海嘯也給日本的核電站造成了嚴(yán)重的威脅。重的威脅。3月月12日日15時時6分，位于福島縣大熊町分，位于福島縣大熊町的福島第一核電站的福島第一核電站1號機組發(fā)生爆炸，從而造成核號機組發(fā)生爆炸，從而造成核泄漏，由此引發(fā)了核危機。此后，福島第一核電泄漏，由此引發(fā)了核危機。此后，福島第一核電站站3號、號、2號、號、4號機組也
39、相繼發(fā)生了爆炸，事態(tài)不號機組也相繼發(fā)生了爆炸，事態(tài)不斷升級。斷升級。日本地震發(fā)生后，國際社會高度關(guān)注，紛紛出手日本地震發(fā)生后，國際社會高度關(guān)注，紛紛出手援助。援助。3月月13日，應(yīng)日本政府請求，中國政府派遣日，應(yīng)日本政府請求，中國政府派遣中國國際救援隊一行中國國際救援隊一行15人，乘坐中國國際航空公人，乘坐中國國際航空公司包機前往日本，參加了此次救援行動。司包機前往日本，參加了此次救援行動。日本大地震引發(fā)核電站泄漏牽動著全世界的神經(jīng)日本大地震引發(fā)核電站泄漏牽動著全世界的神經(jīng)，這次核事故也讓國際社會開始重新審視核能源利，這次核事故也讓國際社會開始重新審視核能源利用問題，僅有清潔是不夠的，還必須是
40、安全的。用問題，僅有清潔是不夠的，還必須是安全的?！皸壓藯壓恕辈惶F(xiàn)實，如何在開發(fā)核能的同時，提高不太現(xiàn)實，如何在開發(fā)核能的同時，提高人類對核能的可控性，降低風(fēng)險，安全應(yīng)用，當(dāng)是人類對核能的可控性，降低風(fēng)險，安全應(yīng)用，當(dāng)是福島核危機給全世界的警鐘。福島核危機給全世界的警鐘。適用話題適用話題 本材料適用于本材料適用于“人與自然人與自然”“”“科技這把雙刃科技這把雙刃劍劍”“”“突難突難”“”“警鐘警鐘”“”“國際合作國際合作”“”“共同擔(dān)當(dāng)共同擔(dān)當(dāng)”等相關(guān)話題或材料作文中。等相關(guān)話題或材料作文中。曲江曲江大唐的縮影，杜甫的哀傷大唐的縮影，杜甫的哀傷韓玉香韓玉香曾經(jīng)笙歌揚揚，廊亭畫舫，盛極一曾經(jīng)笙
41、歌揚揚，廊亭畫舫，盛極一時的大唐都為你傾倒；為何曲江，時的大唐都為你傾倒；為何曲江，仍是昨日的你，怎的今日如此憔悴，仍是昨日的你，怎的今日如此憔悴，如此哀傷！如此哀傷！曲江池位于唐長安城東南，即從今曲江池位于唐長安城東南，即從今大雁塔向東南約一華里左右就到曲大雁塔向東南約一華里左右就到曲江池西岸，今天的東、西曲江池村江池西岸，今天的東、西曲江池村即為曲江池遺址。唐代時這里為長即為曲江池遺址。唐代時這里為長美文佳作欣賞美文佳作欣賞安城最大的名勝風(fēng)景區(qū)，安城最大的名勝風(fēng)景區(qū)，“曲江流飲曲江流飲”被譽為長安被譽為長安八景之一。曲江池南北長而東西短，東南西三面隆八景之一。曲江池南北長而東西短，東南西三
42、面隆起，北面有一起，北面有一很窄的出水口，大致形狀為一不規(guī)則很窄的出水口，大致形狀為一不規(guī)則的葫蘆瓢樣。鑲嵌在長安少陵原頭突然下陷的一塊的葫蘆瓢樣。鑲嵌在長安少陵原頭突然下陷的一塊低洼地域中，登臨大雁塔向下俯視，猶如一顆水珠，低洼地域中，登臨大雁塔向下俯視，猶如一顆水珠，天然成趣，自然而又壯觀。因池水天然成趣，自然而又壯觀。因池水“透底何澄澈，透底何澄澈，回流乍屈盤回流乍屈盤”，所以得名，所以得名“曲江曲江”。每年仲春，這里每年仲春，這里“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛飛”“”“林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長”。正是。正是群鳥臨池飛，百
43、花爭相艷時。到了秋季，群鳥臨池飛，百花爭相艷時。到了秋季，“秋波江秋波江蓼水，夕照青蕪岸蓼水，夕照青蕪岸”“”“曲江蕭條秋氣高，曲江蕭條秋氣高，菱荷枯菱荷枯折隨風(fēng)濤折隨風(fēng)濤”，竟有種喧嘩過后淡漠的美。曲江是，竟有種喧嘩過后淡漠的美。曲江是文人墨客、達官貴人眼中的娛樂極地。文人墨客、達官貴人眼中的娛樂極地。“公子華公子華筵勢最高，秦川對酒如平掌，長安木瓢示筵勢最高，秦川對酒如平掌，長安木瓢示真率，真率，更調(diào)鞍馬狂歡賞。更調(diào)鞍馬狂歡賞?！闭曲L歌燕舞，碧草萋萋的正是鶯歌燕舞，碧草萋萋的季節(jié)，楊長史在大好春光中大擺筵席，登臨少陵季節(jié)，楊長史在大好春光中大擺筵席，登臨少陵原的最高處，俯視九轉(zhuǎn)曲江，美得
44、觸目驚心。公原的最高處，俯視九轉(zhuǎn)曲江，美得觸目驚心。公子翩翩風(fēng)度，舉起長壽木瓢向大家祝酒，賓客興子翩翩風(fēng)度，舉起長壽木瓢向大家祝酒，賓客興致高昂。致高昂。“閶闔晴開亦蕩蕩，曲江翠幕排銀閶闔晴開亦蕩蕩，曲江翠幕排銀牓牓?！遍L安的富家子弟們成群結(jié)隊來到曲江邊上，翠幕長安的富家子弟們成群結(jié)隊來到曲江邊上，翠幕羅列在曲江邊上，幕上懸掛的匾牌在陽光中熠熠羅列在曲江邊上，幕上懸掛的匾牌在陽光中熠熠生輝。生輝。“卻憶年年人醉時，只今未醉已先悲。數(shù)卻憶年年人醉時，只今未醉已先悲。數(shù)莖白發(fā)那拋得，百罰深杯亦不辭。圣朝已知莖白發(fā)那拋得，百罰深杯亦不辭。圣朝已知賤士丑，一物自荷皇天慈。此身飲罷無歸處，獨賤士丑，一物
45、自荷皇天慈。此身飲罷無歸處，獨立蒼茫自詠詩。立蒼茫自詠詩?！睉浧鹜艟谱聿恍阎畷r，但現(xiàn)憶起往昔酒醉不醒之時，但現(xiàn)在還未醉就已經(jīng)悲傷之情充溢心中，為什么這數(shù)在還未醉就已經(jīng)悲傷之情充溢心中，為什么這數(shù)根白發(fā)就拋卻不去呢？平添我的衰老。千百杯罰根白發(fā)就拋卻不去呢？平添我的衰老。千百杯罰酒我并不推辭，仰頭一飲而盡，今日杜甫我只求酒我并不推辭，仰頭一飲而盡，今日杜甫我只求一醉方休。當(dāng)此春和，一草一木，皆因秉承皇天一醉方休。當(dāng)此春和，一草一木，皆因秉承皇天慈悲，欣欣向榮的生長，唯獨我這一賤士，玷污慈悲，欣欣向榮的生長，唯獨我這一賤士，玷污圣朝的恩澤。酒罷欲還，思量之下，渺渺長安城圣朝的恩澤。酒罷欲還，思量
46、之下，渺渺長安城竟連野老容身之處都沒有，唯有煢煢獨立對這浩竟連野老容身之處都沒有，唯有煢煢獨立對這浩浩曲江獨自吟詩！可是這詩，有人懂否？浩曲江獨自吟詩！可是這詩，有人懂否？樂游園歌樂游園歌是杜甫在長安謀職期間寫的，最令是杜甫在長安謀職期間寫的，最令我觸動的是前后的一喜一悲的情景對照，同一筵我觸動的是前后的一喜一悲的情景對照，同一筵席中，有人縱情聲色、樂不思蜀；有人卻滿腹愁腸，席中，有人縱情聲色、樂不思蜀；有人卻滿腹愁腸，郁郁寡歡！曲江雖好，卻是達貴逍遙的天地，郁郁寡歡！曲江雖好，卻是達貴逍遙的天地，在這里一擲千金是最平常的事。而在這里也有饑不在這里一擲千金是最平常的事。而在這里也有饑不果腹的文
47、人在此停留！落寞的孤影映照在繁華的歌果腹的文人在此停留！落寞的孤影映照在繁華的歌舞中將是怎樣一種蕭瑟？舞中將是怎樣一種蕭瑟？ “一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人。且看欲盡花一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫言傷多酒入唇。經(jīng)眼，莫言傷多酒入唇?！鞭D(zhuǎn)眼已公元轉(zhuǎn)眼已公元758年，長年，長安早已安早已“城春草木深城春草木深”，暮色中舊地重游，曲江的，暮色中舊地重游，曲江的繁華已早如過眼云煙，花又在眼前飄飛了，春天是繁華已早如過眼云煙，花又在眼前飄飛了，春天是不是要過去了？風(fēng)從四面八方侵襲我身，我被寒得不是要過去了？風(fēng)從四面八方侵襲我身，我被寒得體無完膚！飲酒吧！醉了就不會再想了！可是觸目
48、體無完膚！飲酒吧！醉了就不會再想了！可是觸目的一景一物都刺痛了我的雙眼：的一景一物都刺痛了我的雙眼：“江上小堂巢翡江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。翠，苑邊高冢臥麒麟?！蹦切┣呍?jīng)的瓊臺那些曲江邊曾經(jīng)的瓊臺玉宇現(xiàn)在都已成了斷壁殘垣了；曾經(jīng)在此極盡歡玉宇現(xiàn)在都已成了斷壁殘垣了；曾經(jīng)在此極盡歡娛的公卿娛的公卿已成這冢中鬼了！物是人非事事休，已成這冢中鬼了！物是人非事事休，“朝回日日朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸典春衣，每日江頭盡醉歸”。醉吧！醉吧！不要。醉吧！醉吧！不要看，不要想了！看，不要想了！此時安史之亂已經(jīng)平息，但是長安城內(nèi)滿目瘡痍，此時安史之亂已經(jīng)平息，但是長安城內(nèi)滿目瘡痍，杜甫時任左拾
49、遺，并不能起到拾遺補缺的作用，杜甫時任左拾遺，并不能起到拾遺補缺的作用，不過徒有虛名。肅宗并不能舉賢納諫，本來杜甫不過徒有虛名。肅宗并不能舉賢納諫，本來杜甫是抱著極大的熱忱與期待來投奔肅宗，但是希望是抱著極大的熱忱與期待來投奔肅宗，但是希望落寞后還能有什么希翼？閑居長安城中，無所事落寞后還能有什么希翼？閑居長安城中，無所事事，不經(jīng)意間就走到曲江邊上，這一傷心地，你事，不經(jīng)意間就走到曲江邊上，這一傷心地，你以前不是極盡浮華嗎？怎么現(xiàn)在落魄如以前不是極盡浮華嗎？怎么現(xiàn)在落魄如此，我們之間曾經(jīng)隔的距離消失了，我可以隨意此，我們之間曾經(jīng)隔的距離消失了，我可以隨意親近你，可是為什么離你越近，我卻越悲傷？
50、親近你，可是為什么離你越近，我卻越悲傷？“瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)塵接素秋?；ㄝ鄪A城瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)塵接素秋。花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾秀柱圍黃鵠，錦通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾秀柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王纜牙檣起白鷗?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。州?！豹毩⒃谇^上，我再次為你悲傷，更那獨立在曲江頭上，我再次為你悲傷，更那堪冷落清秋節(jié)！以前你這里天天歌舞升平，現(xiàn)堪冷落清秋節(jié)！以前你這里天天歌舞升平，現(xiàn)在在我看著你由盛轉(zhuǎn)衰，為你喜過傷過！為你我看著你由盛轉(zhuǎn)衰，為你喜過傷過！為你耗盡畢生精力，可是你卻一蹶不振，這多么令我耗盡畢生精力，可是你卻一蹶不振
51、，這多么令我心痛！我的時日已經(jīng)不多了，也許這是我最后一心痛！我的時日已經(jīng)不多了，也許這是我最后一次見你，最后一次為你吟詠。我走了，帶著一顆次見你，最后一次為你吟詠。我走了，帶著一顆傷痕累累的心以及蒼老不堪的身軀。但是，曲江傷痕累累的心以及蒼老不堪的身軀。但是，曲江大唐，請記住，不是我不再愛你，是我已經(jīng)大唐，請記住，不是我不再愛你，是我已經(jīng)承受不起。如果可以，我愿意再為你奉獻一生，承受不起。如果可以，我愿意再為你奉獻一生，也可以！也可以！杜甫，這個迎風(fēng)立在曲江邊上的倔強的老頭，這杜甫，這個迎風(fēng)立在曲江邊上的倔強的老頭，這個悲天憫人的苦吟詩人。如果可以，我多么希望個悲天憫人的苦吟詩人。如果可以，我
52、多么希望你眉頭舒展，含笑凝望曲江！但是歷史是不可以你眉頭舒展，含笑凝望曲江！但是歷史是不可以篡改的，篡改的，“國家不幸詩家幸國家不幸詩家幸”。少陵野老，你是。少陵野老，你是怎樣在苦痛中掙扎的，一定如蚌孕育珍珠，那么怎樣在苦痛中掙扎的，一定如蚌孕育珍珠，那么痛！痛！ 【賞評【賞評】杜甫，在詩中把曲江與大唐融為一體，杜甫，在詩中把曲江與大唐融為一體，用曲江的盛衰比作大唐的盛衰。將全部的哀思給用曲江的盛衰比作大唐的盛衰。將全部的哀思給予曲江這一實物，這比空泛地寫大唐的興衰形象予曲江這一實物，這比空泛地寫大唐的興衰形象得多。首先，曲江前后的變化比較明顯，而且曲得多。首先，曲江前后的變化比較明顯，而且曲江的興衰是因大唐導(dǎo)致的。其次可以更直接地表江的興衰是因大唐導(dǎo)致的。其次可以更直接地表達出諷喻、傷感等感情，不受禁忌。再者大唐太達出諷喻、傷感等感情，不受禁忌。再者大唐太抽象也太廣博，極盡刻畫也不能描摹冰棱一角，抽象也太廣博，極盡刻畫也不能描摹冰棱一角，而且會流于空泛抒情卻沒有任何實證寄托。而且會流于空泛抒情卻沒有任何實證寄托。
高中語文 第三專題第一模塊蜀道難 登高 琵琶行并序 錦瑟課件 蘇教版必修4
