高中語文 《宋詞鑒賞》備課課件

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1、吟詠吟詠簡介簡介說明說明流派流派格律格律退出退出吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾卜算子詠卜算子詠 梅梅陸陸 游游驛外斷橋邊，寂寞開無主。驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。零落成泥碾作塵，只有香如故。吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾雨雨 霖霖 鈴鈴 柳柳 永寒蟬凄切，對長亭晚，永寒蟬凄切，對

2、長亭晚，驟雨初歇都門帳飲無緒，方留戀處，驟雨初歇都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝蘭舟催發(fā)執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎噎 念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)今宵酒醒何處？楊柳岸、落清秋節(jié)今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景曉風(fēng)殘月此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？說？ 吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾水水 調(diào)調(diào) 歌歌 頭頭 蘇蘇 軾軾 明月幾時有？把酒問明月幾時

3、有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。久，千里共嬋娟。吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾江江 城城 子子 蘇蘇 軾十年生死兩茫茫。不軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤

4、墳，無處話凄思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。年腸斷處，明月夜，短松岡。 吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾永永 遇遇 樂樂 京口北固亭懷古京口北固亭懷古 辛棄疾辛棄疾 千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜舞榭歌臺，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想陽

5、草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火楊州路。顧。四十三年，望中猶記、烽火楊州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？ 吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾聲聲 聲聲 慢慢 李李 清清 照尋尋覓覓，冷冷清清，照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵地、

6、晚來將息。三杯兩盞淡酒，怎敵地、晚來風(fēng)急。雁過也，最傷心，卻是舊時相風(fēng)急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。識。滿地黃花堆積，憔悴損、如今有滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。宋著窗兒，獨自怎生得黑？誰堪摘。宋著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。者次第，怎一個愁字了得。者次第，怎一個愁字了得。吟詠吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾蝶蝶 戀戀 花花 晏晏 殊六曲闌干偎碧樹，殊六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲

7、兼落絮，紅杏開時，滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。驚殘好夢無尋處。宋詞簡介宋詞簡介宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學(xué)的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。遠(yuǎn)從詩經(jīng)、楚辭及漢魏六朝詩歌里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術(shù)享受。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞

8、與音樂的密切關(guān)系及其與傳統(tǒng)詩歌不同的形式特征。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。唐宋之詞，系配合新興樂曲而唱的歌詞，可說是前代樂府民歌的變種。當(dāng)時新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數(shù)民族及域外傳入的曲調(diào)，其章節(jié)抑場抗墜、變化多端，與以“中和”為主的傳統(tǒng)音樂大異其趣；歌詞的句式也隨之長短、錯落、奇偶相間，比起大體整齊的傳統(tǒng)古近體詩歌來大有發(fā)展，具有特殊表現(xiàn)力。曲子詞、近體樂府、詩余、長短句之名由此而得。前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長調(diào)”。有的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)；有的主張62

9、字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為“單調(diào)”外，大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。段的詞學(xué)術(shù)語為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍。“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也有同有異，而于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。大部分詞的句式長短不齊，押韻也變化多端。平仄諸韻分別具有聲情之美。一般說來，平聲聲調(diào)長，不升不降，宜于慢聲吟唱，表達(dá)不盡的情意、盎然的韻味。仄也稱“側(cè)”，是不平之意。詩詞中仄聲包括上、去、入三聲，聲調(diào)

10、都是短的。上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是特別短促。以欹側(cè)短促的仄聲押韻，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激動不已。不少詞調(diào)中平仄諸韻遞押，也就是長短聲調(diào)遞用、平調(diào)與升、降調(diào)或促調(diào)遞用，不僅聲調(diào)抑楊頓挫，激蕩而和諧，蘊蓄的感情也顯得更加豐富曲折。這是我們誦讀宋詞時所值提注意的。 作詞一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制歌詞。曲調(diào)的名稱如菩薩蠻蝶戀花念奴嬌等叫做“詞調(diào)”或“詞牌”，按照詞調(diào)作詞稱為“倚聲”或“填詞”。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當(dāng)時的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節(jié)奏之美，或纏綿宛轉(zhuǎn)，或閑雅幽遠(yuǎn)，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。 常見二十種詞牌常

11、見二十種詞牌定風(fēng)波鷓鴣天蝶戀花漁家傲菩薩蠻虞美人滿江紅水龍吟臨江仙水調(diào)歌頭卜算子天仙子江城子浪淘沙雨霖鈴八聲甘州青玉案清平樂浣溪紗念奴嬌大晟詞：宋徽宗崇寧中，創(chuàng)立了大晟府，制作新樂，名曰大晟樂，并以周邦彥為提舉，會集詞人樂師，討論古音古調(diào)，又增慢、引、近、犯等新的曲調(diào)。作者多依體格填詞，世稱大晟詞。令引近慢：唐宋雜曲（即詞）的四種體制。令為令曲，即小令，每片四拍。“引”和“近”每片六拍，如有需要可增輔拍，輔拍通稱為艷拍或花拍。慢即慢曲，每片八拍，也可用“艷拍”。引”“近”“慢”的拍子，有緩有急；不論節(jié)拍緩急，一字一聲，不加重疊，字?jǐn)?shù)也無定規(guī)。由于拍子多少不同，令詞一般短小，引、近接近中調(diào)，慢詞

12、較長。但它們之間的區(qū)別，并不在字?jǐn)?shù)多少，而在于音樂的節(jié)奏不同。片：填詞術(shù)語。詞的分段稱為分片。過片：亦作“過遍”。詞的第二段的開頭。除了“單調(diào)”外，詞多由上下兩片組成，慢詞有多至三片四片者。從上一片過到下一片，必須銜接貫穿，不能割斷詞意。其下片的首句和上片的首句句式不同者，一般稱為“換頭”，或稱“過變”。重頭：唐宋詞中上下片聲調(diào)全同的，叫“重頭”。減字：唐宋曲子詞中的術(shù)語。詞的句度和聲韻，都須按譜填寫，不能變換。但當(dāng)時的音樂家的聲腔方面，仍可自由伸縮，因舊曲為新聲。如木蘭花原為七言八句，后將第一三五七句各減去三字，稱為減字木蘭花，押韻也有改變。攤破：又名“攤聲”。唐宋曲子詞中的術(shù)語。指樂曲節(jié)拍

13、的變動所引起的句法和協(xié)韻的變化。如浣溪沙上下闋的末句，原為七言一句，句末協(xié)韻。樂曲攤開后，就破七字為十字，成為七言、三言兩句，改于三言末協(xié)韻，名攤破浣溪沙。婉約與豪放婉約與豪放明張綖：“少游多婉約，子瞻多豪放，當(dāng)以婉約為主?！鼻逋跏康澕右匝a充道：“仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首”。（見花草蒙拾）這些從宏觀角度概括宋詞中兩種主要藝術(shù)風(fēng)格，而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者?！巴窦s”一詞，早見于先秦古籍國語吳語的“故婉約其辭”，“婉”“約”兩字都有“美”“曲”之意。分別言之：“婉”為柔美、婉曲?！凹s”的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙?！巴窦s”之名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五

14、代到宋的溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等一系列詞壇名家的詞風(fēng)雖不無差別、各擅勝場，大體上都可歸諸婉約范疇。其內(nèi)容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調(diào)和諧。因之，形成一種觀念，詞就應(yīng)是這個樣子的。宋人也有以婉約手法抒寫愛國壯志、時代感慨的，如辛棄疾的摸魚兒（更能消幾番風(fēng)雨）及宋未周密、張炎等一些詞章。但其表現(xiàn)多用“比興”象征手段，旨意朦朧，須讀者去體味。婉約詞自有其思想藝術(shù)價值，已見上文。然而有些詞人把它作為凝固程式，不許逾越，以至所作千篇一律，或者過于追求曲折隱微以至令人費解，這就走到創(chuàng)作的窮途了?！昂婪拧币辉~其義自明。宋初李煜

15、的“金劍已沉埋，壯氣蒿萊”（浪淘沙），已見豪氣。范仲淹漁家傲（塞下秋來風(fēng)景異）也是“沉雄似張巡五言”。正式高舉豪放旗幟的是蘇軾。其答陳季常書云：“又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活?！边@說明了他有意識地在當(dāng)時盛行柔婉之風(fēng)的詞壇別開生面。豪放之作在詞壇振起雄風(fēng)，注入詞中強烈的愛國精神，唱出當(dāng)時時代的最強音。然而可以看到，蘇軾的審美觀念認(rèn)為：“短長肥瘦各有態(tài)”，“淡妝濃抹總相宜”，“端莊雜流麗，風(fēng)健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現(xiàn)，然也不拘泥于豪放一格。如所作蝶戀花（花褪殘紅青杏?。礊橥跏慷G花草蒙拾稱為“恐屯田（柳永）緣

16、情綺靡未必能過。孰謂坡但解作大江東去耶？”有些豪放詞的作者氣度才力不足而虛張聲勢，徒事叫囂，或堆砌過多典故，也流于偏失了。總之宋詞中婉約、豪放兩種風(fēng)格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個性特色，使詞壇呈現(xiàn)雙峰競秀、萬木爭榮的氣象。還應(yīng)看到，兩種風(fēng)格既有區(qū)別的一面，也有互補的一面。上乘詞作的風(fēng)格即有偏勝，往往豪放而含蘊深婉，并非一味叫囂，力竭聲嘶；婉約而清新流暢、隱有豪氣潛轉(zhuǎn)，不是半吞半吐，萎弱不振。辛棄疾沁園春云：“青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生?！倍垮a說秦觀詞云：“正以平易近人，故用力者終不能到?！保ń榇纨S論詞雜著引）馮煦六十一家詞選例言說：秦觀、晏幾道“談?wù)Z皆有味，淺語皆有致?！?可見崢嶸生嫵媚、平易清淺而深致永味，乃辛棄疾、秦觀等豪放、婉約詞的極詣。