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寫意人物畫 內(nèi)容 1 寫意人物的概念2 寫意人物的分類3 寫意人物畫的發(fā)展線索4 寫意人物代表性畫家的簡介及經(jīng)典作品讀解 寫意人物畫白誕生之日起就以旺盛的生命力確立并表達了中華文化如詩如夢的文化特征 歷代藝術(shù)家們?nèi)绨V如醉地發(fā)展并完善了這一文化形態(tài) 使其在反映生活 表達感情 展示理想以及藝術(shù)創(chuàng)造之中積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和表現(xiàn)技巧 這些經(jīng)驗和技巧是我國文化遺產(chǎn)中極其寶貴的一部分 值得我們認真研究和繼承 一 寫意人物畫的基本概念寫意人物畫關(guān)鍵就在于 寫意 二字 一般來講 寫意 可分為兩個方面理解 其一 畫家運用中國書畫獨有的工具 以簡潔的筆墨去描寫人物的形神 并通過用筆用墨來抒發(fā)畫家的藝術(shù)思想和情感 其二 以藝術(shù)形式而言 它是一種水墨淋漓 用筆酣暢 自由奔放 簡潔洗練的畫種 其特點貴在 以少勝多 意到筆不到 筆盡而意無窮 虛實相生 以虛代實 的藝術(shù)境界的進入與出現(xiàn) 傳統(tǒng)的寫意人物畫一般可分為兩大類型 一為大寫意 二為小寫意 即兼工帶寫 1 何謂大寫意 就是運用自由 奔放 簡潔的筆墨去表達豐富多彩的人物神情與藝術(shù)家的思想情感 大寫意就像中國的詩歌 以簡練的語言包容并表達無限的世界 其筆墨方式大多采用潑墨和破墨法 如宋代梁楷的 潑墨仙人 石恪的 二祖調(diào)心圖 和清代黃慎的 壽星 等等 2 何謂小寫意 就是運用自由流暢 粗細相問 繁簡照應(yīng)的筆墨來表現(xiàn)人物的精神風貌 小寫意就像文學中的散文 具有詩一般的意境 又有小說一般的充實 其筆墨特點大多借用工筆畫線的造型特征和大寫意中的筆墨方法 常用的筆墨方法為勾線潑墨并融 皴擦點染并用 最具代表性的畫家如清代的任伯年 大寫意與小寫意在概念上有著相對嚴格的界定 其目的在于區(qū)分繪畫類別 有利于研究 方便學習 其實在現(xiàn)實生活中 繪畫實踐中二者往往互相借用 相互補充 特別是在新中國成立后西方繪畫的介入以及中西文化的相互滲透 寫意人物畫發(fā)生了巨大變化 比如對光影的運用 造型方法的改變 體積 質(zhì)感 空間感的表達等變化產(chǎn)生了一種新型的寫意人物畫 如蔣兆和的 流民圖 劉文西的 祖孫四代 溝里人 和王子武具有神韻的諸多肖像畫等 寫意人物畫大致可分為寫意線描 寫意著色 大寫意3類 一 寫意線描是寫意人物畫的重要基礎(chǔ)專業(yè)課 也是可獨立運用的表現(xiàn)形式 寫意線描 著重進行寫意型人物畫的觀察方法 表現(xiàn)方法的最初訓練 主要學習用筆課題 同時也研究用墨問題 二 寫意著色 是寫意人物畫最常見的也是最常用的形式 是在寫意線描學習的基礎(chǔ)上進一步進行筆墨方法的訓練 但重點應(yīng)放在用色 包括顏料的性能 用色的技巧與藝術(shù) 色墨混用與對比 協(xié)調(diào)等 課題上 寫意著色可從著色兼工帶寫入手 并逐漸放開用筆而進入一般著色意筆 著色方法也可先學淡彩著色再研究重彩的表現(xiàn) 三 大寫意 是最大限度發(fā)揮寫意人物畫技法特性 相對難度較大的一種形式 一些傳統(tǒng)的簡筆 潑墨 潑彩 潑水等技法都可在大寫意的大筆揮灑之中得到充分運用 寫意人物畫的發(fā)展 寫意人物畫就是水墨人物畫而他又分為分為傳統(tǒng)水墨人物畫和現(xiàn)代水墨人物畫 從五代的石恪 宋代的梁楷 明代吳偉到清代的閔貞 黃慎 任伯年等人之后 到20世紀30年代徐悲鴻引進西畫造型 加之蔣兆和的藝術(shù)實踐 已與古代的水墨人物畫有很大的區(qū)別 在人物造型上有本體的推進 之后有李震堅 周昌谷 方增先 程十發(fā) 盧沉 周思聰 姚有多等以及改革開放后的第一屆人物畫研究生班的一批人 總體而言 水墨人物畫的代表畫家屈指可數(shù) 其歷史的積淀并不豐厚 甚至出現(xiàn)斷裂的痕跡 可直接借鑒的傳統(tǒng)筆墨遠不及山水花鳥畫豐厚 現(xiàn)代水墨人物畫實際上是傳統(tǒng)山水花鳥畫的筆墨語言 與西方繪畫造型語言相結(jié)合的混血兒 既不同于傳統(tǒng)水墨人物畫的造型不嚴謹 也不同于西方繪畫的嚴謹?shù)目茖W造型 所以 真正的現(xiàn)代水墨人物畫的歷史也只是50年代至70年代人物畫為主的時代 雖然在政治的制約之下人物畫呈現(xiàn)出一種單一的模式 但就對推動現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作 將西畫的嚴謹?shù)脑煨腿谌氲街袊嫷墓P墨技法中 確實也具有積極的作用 為20世紀80年代以后的水墨人物畫從上層建筑的功用中逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷λ囆g(shù)本體的探求 奠定了筆墨轉(zhuǎn)變的實踐基礎(chǔ) 現(xiàn)代的水墨人物畫大家范曾先生就是融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合 并提出以詩為魂以書為骨的八字真言 寫意人物畫的代表作家簡介及作品 中國水墨寫意人物畫是個相對比較晚熟的畫種 它是工筆人物畫已經(jīng)成熟后 以石恪 梁楷為代表的 減筆 畫派出現(xiàn) 寫意人物逐漸展現(xiàn)在世人面前 尤以梁楷對后世影響最大 這種畫的主要方法 破筆潑墨 飛速的寥寥數(shù)筆 狂放不羈的筆觸 飄逸淡雅而獨具當時閑逸的風格 當時的著名畫家如 宋石恪的 二祖調(diào)心圖 南宋梁楷的 太白行吟圖 潑墨仙人圖 布袋和尚圖 等等 他們以粗闊的筆勢和有濃淡變化的水墨去表現(xiàn)人物 形成一種別開生面的審美藝術(shù)形態(tài) 這就是人們所說的寫意人物畫 石恪 生卒年不詳 五代末宋初畫家 字子專 成都郫縣 屬四川省 人 幼無羈束 長有聲名 雖博綜儒學 志惟好畫 初事張南本學畫 后筆墨放逸 不專規(guī)矩 在蜀地余圣壽寺 龍興觀等作宗教壁畫 宋滅后蜀 965 石恪至都城開封 奉旨繪相國寺壁畫 后授以畫院之職 堅辭還鄉(xiāng) 二祖調(diào)心圖 傳為他所寫 代表作有 益州名畫錄 圖畫見聞志 宣和畫譜 圣 宋 朝名畫評 德隅齋畫品 洞天清祿集 山嘗肆考 等 紙本水墨 縱35 5厘米 橫129厘米 日本東京國立博物館藏 圖中表現(xiàn)慧可 豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象 慧可為禪宗二祖 畫卷中 雙足交叉趺坐 以胳膊支肘托腮的便是慧可 另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上 二祖調(diào)心圖 梁楷 南宋畫家 祖籍東平 今屬山東 居錢塘 今浙江杭州 從賈師古學畫 山水 人物 花鳥兼善 但今人多見其傳世之人物畫 其 八高僧故事卷 及 釋迦出山圖 中的樹石山水 顯示其山水畫的功底非常深厚 宋寧宗嘉泰 1201 1204 時為畫院待詔 并賜佩金帶 然其性格豪放不羈 敝屐尊榮 一杯在手 笑傲王侯 不能忍受畫院的規(guī)矩 遂將金帶懸壁 離職而去 人稱 梁風 瘋 子 在藝術(shù)創(chuàng)作上 揮毫潑墨 隨心所欲 他擅畫人物 佛道 鬼神等 無不精通 他繼承宋初畫家石恪的畫法 以簡略的 減筆 畫法著名 這種減筆畫法 筆墨精練到不能再少 而傳達出對象的神態(tài) 情狀 似乎是信手拈來之筆 得心應(yīng)手地捕捉住繪畫對象的主要特征 達到了傳神的功效 他存世作品有 潑墨仙人圖 高僧故實 秋樹雙鴉 李白行吟圖 布袋和尚圖 等 然而 最負盛名的當屬 潑墨仙人圖 了 對后世簡筆寫意畫的發(fā)展影響極其深遠 潑墨仙人圖 是其減筆畫的代表作 紙本 縱48 7厘米 橫27厘米 墨畫 圖繪一禿頂敞胸大肚的仙人 一足出前 似在行走 但顯得步履踉蹌 仿佛是有些醉意了 仙人自不同常人 其衣衫不整 非以遮體 而看其臉部 眉眼鼻嘴擠成一堆 下巴胡子邋遢 似乎形象很猥瑣 但卻是脫盡了俗相 透出絲絲的仙氣 潑墨仙人圖 這種粗筆橫掃 筆簡而意到 墨色淋漓酣暢的畫法 為梁楷之前所無 而且在南宋繪畫由工細趨向簡略的潮流中也為僅有 后人稱之為 潑墨 成為后代畫家心儀手追的大寫意的楷模 全圖勾筆極其簡略 僅以顯示局部些小的輪廓 而占畫面大部之衣著則用粗筆蘸墨法依褶痕橫掃 墨色淋漓滋潤 而質(zhì)感極強 但看畫面 似乎也不是一蹴而就 而是先以淡墨涂抹 而后在將干未干時再在肩頭以濃墨破 在干后再用濃墨勾腰帶 布袋和尚圖 李白行吟圖 法常 中國南宋畫家 僧人 號牧溪 生卒年不詳 活躍于13世紀60 80年代之際 蜀 今四川 人 薜居下 乾德初兵部侍郎 之后 宣和間在長沙出家 南宋理宗 度宗時為臨安 今杭州 長慶寺僧 與日僧圓爾辨圓 1202 1280 同為徑山無準禪師 1178 1249 之法嗣 性英爽 嗜酒 正義愛國 敢于語傷奸相賈似道 遭追捕后 避禍于紹興丘氏家 至元朝 在天臺山萬年寺圓寂 法常既是位佛教闡揚者 又是位天才畫家 工山水 佛像 人物 龍虎 猿鶴 禽鳥 樹石 蘆雁等 皆能隨筆寫成 極有生決心書 墨法蘊藉 幽淡含蓄 形簡神完 回味無窮 他繼承發(fā)揚了石恪 梁楷之水墨簡筆法 對沈周 徐渭 八大 揚州八怪 等均有影響 雖在生時受冷遇 卻開后世文士禪僧墨戲之先河 并對日本水墨畫之發(fā)展產(chǎn)生巨大影響 被譽為 日本畫道之大恩人 法常也有人稱他多用蔗渣 草結(jié)蘸水墨 隨意點染 意思簡當 不費妝綴 但元代也有人認為他的畫粗惡無古法 誠非雅現(xiàn) 其畫于秀逸清冷中透出禪意 部分作品流傳到日本 對日本繪畫影響很大 傳世作品有 觀音 猿 鶴 三聯(lián)幅 龍 虎 對幅 現(xiàn)均藏日本京都大德寺 瀟湘八景 中四景圖系日本足利義滿 1358 1408 舊藏 寫生蔬果圖 卷藏故宮博物院 花果翎毛圖 卷藏臺北故宮博物院 老子 然而卻像啟明星一般孤獨寂寞 七八百年后仍沒出現(xiàn)一個堪稱大師的寫意人物畫家 梁楷成了后人難以逾越的高峰 當然 這個高峰只是里程碑意義上的 但是藝術(shù)的每一次高峰卻無不是實際意義上的大轉(zhuǎn)折 工筆人物畫在唐宋大師輩出之后 歷代還能再有超越 如元代王繹 明代曾鯨的肖像寫生 陳洪綬的夸張變形等等 山水花鳥畫更是一座高峰連著一座高峰 直到近現(xiàn)代一百年來 聳峙在中國美術(shù)史上的國畫大師 依然只有山水與花鳥畫家 沒有一位專攻人物 梁楷身后 整個元代沒人繼續(xù)他的寫意試驗 直到明代 才有唐寅 徐渭 曾鯨等有限的幾位山水花鳥畫家涉足寫意人物畫 陳洪綬 1598年 1652 字章侯 號老蓮 老遲 晚號悔遲等 浙江諸暨人 求理學于劉宗周 45歲入京為國子監(jiān)生 思宗崇禎間 召入為舍人 使臨 歷代帝王圖像 得縱觀宮內(nèi)藏畫 其性格乖僻而好游 曾出家于紹興云門寺為僧 稱 云門僧 九品蓮臺主 一年后還俗 詩文醉后立成 書畫興到急就 除擅仕女還兼善花鳥 山水 其筆下的花鳥 山水 構(gòu)圖新奇 色彩濃麗 富于裝飾情趣 他的傳世作品有 三教圖 宣文君授經(jīng)圖 歸去來圖 香山四樂圖 卷 茂才祝壽圖 軸 抱琴探梅圖 扇等 明代的寫意人物畫 包括小寫意人物畫 當以戴進 上官伯達 周臣 沈周 張宏 張路 吳偉 杜堇 郭詡 唐寅 曾鯨 徐渭 顧見龍等人的藝術(shù)就較為突出 他們當中多為擅長山水或花鳥而著稱于世 同時亦擅長寫意人物畫 故作品意境深遠 人景交融 渾然一體 如唐寅的 秋風紈扇圖 徐渭的 騎驢圖 等 向為世人所稱道 曾鯨是明代著名肖像畫家 姜紹書評其 寫照如鏡取影 妙得情神 并說他 每一畫像 烘染數(shù)十層 必匠心而后止 其畫法以墨為骨 淡赭渲染 勾勒皴擦 濃淡得宜 被時人稱為 波臣派 從學者甚多 影響也較大 唐寅 1470 1523 字伯虎 號六如居士等 吳 今江蘇蘇州 人 少有才氣 弘治十一年 1498 中式應(yīng)天府第一名解元 次年 因科場舞弊案受牽累 遂絕于仕途 悉心于畫 他與張靈 文征明友善 其畫初學周臣 后遠取南宋李唐 劉松年之法和元代文人畫家的意趣 融合為一體 其畫藝廣博 精擅諸科 為 明四家 之一 在人物畫科中特擅仕女 唐寅筆下的仕女常作持扇狀 如 秋風紈扇圖 軸 表達了作者對世態(tài)炎涼的感慨 將仕女與秋日紈扇相比 取意于唐代的宮怨詩句 實為作者自況 畫中的仕女背風而立 衣裙拂起 衣帶掀動 雙手持扇 神情悵然 雙勾竹葉似凝白霜 點出秋意 線條簡勁方硬 極富動感 右下角的湖石在構(gòu)圖上起到了壓角的作用 使畫面沉穩(wěn) 與題詩均衡 嬰戲圖 曾鯨 1564 1647 字波臣 故稱其為 波臣派 創(chuàng)始者 莆田 今屬福建 人 寓居江 浙一帶 以寫像為生 他主要出入于文人士大夫間 為他們傳神寫照 曾鯨畫過明末書畫家董其昌 王時敏和具有愛國叛逆精神的畫家陳洪綬及抗清名臣侯峒曾等人的肖像 也為著名思想家黃宗羲和名士黃道周 葛一龍及醫(yī)學家張卿子等造像 從他所選擇的表現(xiàn)對象來看 可以窺察到他的思想傾向于進步 徐渭 1521 1593 明文學家 書畫家 初字文清 改字文長 號天池 青藤 天池山人 青藤道士 山陰 浙江紹興 人 自幼博覽群書 20歲為生員 屢試不中 曾與家鄉(xiāng)的陳鶴 沈煉等交往密切 故有 越中十子 之稱 中年作過閩浙總督胡宗憲的書記 嘉靖間 他積極參加了浙 閩一帶的抗倭斗爭活動 后一度精神失常 因殺妻坐牢七年 出獄后仍從事文學創(chuàng)作 晚年生活貧困 以賣畫度日 善詩文 其詩自然 真實而豪放 徐渭的人物畫皆為大寫意 粗筆濕墨 意趣自然 如他的 寒山拾得圖 冊 漁舟破荻圖 冊和 人物圖冊 等 傳為他的 驢背吟詩圖 軸畫一老儒騎驢吟詩 筆法皆出自狂草 放達而得神韻 老儒神情專注 陶醉在侍句里 衣袍用簡筆勾劃 有仙風道骨之韻 闡示了畫家縱逸不羈的生活態(tài)度 驢的蹄腿用筆起落迅捷 表現(xiàn)出富有節(jié)奏的運動感 清代成就卓著的寫意人物畫家閔貞 黃慎 蘇六朋 費小樓 任伯年等 黃慎以狂草筆意畫人物 線描蒼勁 意境奇絕 任伯年或以多變的意筆線描畫仙人逸士 或以重彩沒骨畫法為名人寫真 都能各傳其神 各盡其妙 任伯年是一位技法全面 造詣高深的畫家 他能工善寫 花鳥人物無所不精 他的畫多巧趣 能以勾勒 潑墨 細筆 闊筆互相摻用 揮灑自如 而造型準確生動傳神 筆法奇絕 形成一種清新活潑的風格 雖然他在花鳥畫方面的成就 遠遠超過了人物畫 但就清末整個畫壇而言 他在人物畫方面的影響 卻遠過于他的化鳥畫 這是因為自宋代梁楷的水墨寫意人物形成以來 歷經(jīng)一千余年 能有任伯年這種藝術(shù)造詣的人物畫家還是絕無僅有的 他在審美特征 筆墨技法 造型結(jié)構(gòu) 神情意趣等方面的把握 都達到了一個新的高度 對我國寫意人物畫的發(fā)展作出了劃時代的貢獻 閔貞 1730 年 字正齋 江西南昌人 擅繪肖像及人物 山水畫 蔣寶齡 墨林今畫 記載他 筆墨超逸 各體無不工 然性僻傲 不輕為人作 其人物畫學明代吳偉 白描功力深厚 造型生動傳神 閔貞的肖像畫大體有兩種面貌 一為工筆畫法 如 巴慰祖像 一為小寫意人物 如 曹慕堂家慶圖 采桑圖 軸 清 閔貞繪 紙本 墨筆 縱123 8cm 橫52cm 此圖巧于布局 作者為了突出采桑女 省略了不必要的背景 并通過女子腳下的巨石將其自然地安置于畫心中部 使其在引人矚目的同時 于構(gòu)圖上又起到了承上啟下的重要作用 通過女子舉桿打桑的動態(tài)將高大的桑樹與低矮的山石 土坡等連接起來 從而令物象間產(chǎn)生一種長方形的結(jié)構(gòu)關(guān)系 相互間氣脈貫通 令簡約的構(gòu)圖顯得飽滿并具有完整性 圖中女子的衣紋富有表現(xiàn)力 繁復(fù)交疊 表現(xiàn)出綿質(zhì)布料柔軟的質(zhì)地 女子健壯活潑的體態(tài)則由濃淡 粗細 頓折變化的線條加以準確的勾畫 此外 以線塑型表現(xiàn)的衣紋與以濃墨皴擦點染的樹石形成技法上的互補 豐富了畫面的視覺效果 巴慰祖像 軸 清 閔貞作 紙本 設(shè)色 縱103 5cm 橫31 6cm 本幅有元煥樞題名 雋堂居士像 金榜 達生 嗣生三家題記 吳云蒸觀款 裱邊有韓廷秀 程振甲等七家題記 畫面上 巴慰祖約50歲年紀 身著青杉 外披紅袍 端坐在藍底黃花的蒲墊上 神態(tài)安詳 面部瘦削 目光矍鑠 但似有倦容 使人聯(lián)想到顧愷之筆下維摩詰 輕羸示病之容 隱幾忘言之狀 的情形 可知此圖作于巴氏生病之時 畫家用寫實畫法 精細逼真 人物面部吸取 波臣派 畫法 細筆勾勒 淡色暈染 深色畫陰影 凹凸感顯而易見 畫家以色彩的運用表現(xiàn)人物的個性特征 兩顴 雙頰 眼窩交待清晰 衣紋用筆細勁 轉(zhuǎn)折略有頓挫 敷色講究 畫面古樸典雅 注重形式與內(nèi)容統(tǒng)一的整體感 將筆下的肖像表現(xiàn)得形神兼?zhèn)?此圖堪稱閔貞之精品 黃慎 字恭壽 一字恭懋 號癭瓢子 又號東海布衣等 福建寧化人 生于清康熙二十六年 年 乾隆三十五年 年 歲時尚在 卒年不詳 自幼家貧 因無錢讀書 遂隨父自學 后父早世 為贍養(yǎng)慈母 放棄舉子業(yè)的愿望 學畫謀生 他年方十八 九時寄身蕭寺 白天作畫 夜間從佛光明燈下刻苦讀書 技藝大進 凡人物 花鳥 山水 樓臺 蟲魚等 無一不能 但他并不以這些為滿足 一次看他先生的作品說 吾師絕技難以爭名矣 志當自立以成名 豈肯居人后哉 黃慎的詩文 狂草書法 繪畫被稱三絕 曾先后三次到揚州 居留較長 與鄭板橋 李 善 等往來友善 為 揚州八怪 之一 黃慎擅長人物 山水 花鳥 并以人物畫最為突出 題材多為神仙佛道和歷史人物 也有一些現(xiàn)實生活中的形象 多從民間生活取材 不少作品塑造了纖夫 乞丐 流民 漁民等下層人物形象 如 群乞圖 取材現(xiàn)實生活 描寫災(zāi)荒年中 乞丐們流落街頭 受人欺凌的悲慘畫面 表現(xiàn)出他對人民疾苦的同情 畫神仙佛道如 醉民圖 多操大幅 用筆設(shè)色 潑辣大膽 于迷離撲朔中見形象神韻 描繪文人生活的有 東坡玩硯圖 用筆迅疾 衣紋頓挫 線條硬折結(jié) 墨公濃淡相間 人物軒昂 富有氣勢 為其成熟后的代表畫風 采菊圖 任伯年 1840 1896 名頤 初名潤 字伯年 號小樓 次遠 小名任和尚 出生于清道光二十年的夏天 浙江省山陰縣 今紹興 任伯年的父親任鶴聲 字淞云 是一位民間的畫像師 家中清貧 所以任伯年年幼時讀書不多 但是 任伯年大量的時間都用在畫畫上 為他的藝術(shù)生涯打下了扎實的繪畫根基 任淞云在任伯年十歲時就開始教他寫真術(shù) 任伯年在父親的言傳身授下 通過自己的勤學苦練 練就了敏銳的觀察能力和背臨默寫的技藝 培養(yǎng)出過硬的寫實能力 任伯年在寧波遇到了任熊 任熊 1823 1857 字渭長 一字不舍 號湘浦 浙江蕭山人 擅長人物畫 師法陳洪綬 任熊指出了任伯年畫中的不足 還介紹任伯年到他在蘇州的堂弟任薰處學習 從那以后 任伯年開始了他的早期創(chuàng)作 任伯年最早的代表作品 玉樓人罪杏花天 菩提仕女圖 就是在這時期創(chuàng)作完成的 自同治六年 1867年 起 任伯年游走于杭州 蘇州和上海各地 結(jié)識萬個亭 胡公壽 高邕之 吳昌碩等師友 眼界大開 畫藝精進 創(chuàng)作了大量的代表性作品 光緒元年 1875年 任伯年開始研究紫砂器皿 通過對紫砂器皿的研究任伯年有了對立體的感悟和空間的感受 對他以后的繪畫事業(yè)影響很大 光緒二十一年 公歷12月19日 乙未十一月四日 任伯年病逝于上海 享年56歲 由高邕之 虛谷 蒲華等為其治喪 任伯年是我國近代杰出畫家 繼 揚州八怪 之后形成中國近代繪畫史上最后一個畫派 海上畫派 在海上畫派中 首推任伯年和吳昌碩 在 四任 任伯年 任阜長 任渭長 任預(yù) 之中 成就最為突出 是海上畫派中的佼佼者 任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù) 他重視繼承傳統(tǒng) 融匯諸家之長 吸收了西畫的速寫 設(shè)色諸法 形成自己豐姿多采 新穎生動的獨特畫風 任伯年重視繼承傳統(tǒng) 融匯諸家之長 吸收了西畫的速寫 設(shè)色諸法 形成自己豐姿多采 新穎生動的獨特畫風 他的人物畫創(chuàng)作融入了西方某些繪畫方式 尤其在紀實性情節(jié)繪畫以及肖像人物畫 對西畫的借鑒最為明顯 三友圖 蘇武牧羊圖 晚清時期 國內(nèi)部分人物畫家借用西畫方式 在描繪頭像時強調(diào)了明暗體感 五官刻畫較充分 但在描繪衣紋關(guān)系上卻用傳統(tǒng)線描概括 如 蘇武牧羊圖 中蘇武的服飾作者采用線條勾勒的方法 以淡墨著色 與其面部的彩飾相對比 使形象更加真實 自 五 四 新文化運動以后 西方文化藝術(shù)漸漸傳入中國 油畫 素描等西方繪畫在美術(shù)院校和美術(shù)社團迅速興起 這對我國傳統(tǒng)繪畫是個極大的沖擊和促進 40年代以蔣兆和的 流民圖 為代表的新寫意人物畫的出現(xiàn) 就是這一時期藝術(shù)變革的主要標志 蔣兆和 1904 1986 四川滬州人 原名萬綏 男 自幼家貧 1920年至上海 曾畫廣告 從事服裝設(shè)計 并自學西畫 1927年受聘于南京中央大學 為圖案系教員 1930 32年任上海美術(shù)?？茖W校素描教授 并參加臨時青年愛國宣傳隊繪抗日宣傳畫 1935年至北平 次年返四川正式開始現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作 1937年春返北平 任京華美術(shù)學院教授 北平藝術(shù)?？茖W校教師 并舉辦個展 1947年受聘于國立北平藝專 1950年起任中央美術(shù)學院教授 曾當選中國美術(shù)家協(xié)會第2 3屆理事 為第4屆顧問 中國文聯(lián)委員 中國畫研究院院務(wù)委員 第3 4 5 6屆全國政協(xié)委員 民盟中央文教委員會委員 1987年在深圳 北京兩地與夫人舉辦書畫展 出版有 蔣兆和畫冊 蔣兆和畫集 蔣兆和畫選 等 發(fā)表有 國畫人物寫生的教學問題 關(guān)于中國畫的素描教學 等論文 蔣兆和先生的主要作品計有 賣小吃的老人 朱門酒肉臭 阿Q像 乞歸 流浪的小子 賣子圖 小子賣苦茶 流民圖 一籃春色賣人間 等 上世紀50年代開始 他創(chuàng)作了 鴨綠江邊 給爺爺讀報 把學習成績告訴志愿軍叔叔 小孩與鴿 等 表達了他對和平生活的熱愛之情 自上世紀50年代末期 他更著重于歷史以及現(xiàn)代人物肖像畫的創(chuàng)作 如 杜甫 曹操 李白 蘇東坡 文天祥 李清照 杜甫行吟圖 茅以升 等 多為抒懷寫意之作 而且線條更加簡練 筆勢益趨奔放 蔣兆和 流民圖 局部 蔣兆和傳世之作 流民圖 從1941年開始構(gòu)思 至1943年完成 高2米 長約27米 表現(xiàn)逃難群眾悲慘的生活 畫家塑造了一百多個無家可歸的社會底層的勞苦大眾形象 與真人等大 構(gòu)圖多為半身特寫 重個性刻畫 使形象有呼之欲出之感 筆墨則側(cè)重悲愴氛圍烘染與憤慨情緒的渲泄 縮短了藝術(shù)形象與觀眾間的距離 具有強大的藝術(shù)感染力 成為 為民寫真 的現(xiàn)實主義杰作 李白 杜甫 杜甫行吟圖 蘇東坡 一籃春色賣人間 小孩與鴿 新中國成立以后 隨著經(jīng)濟的恢復(fù)和發(fā)展 百花齊放 百家爭鳴 方針的貫徹執(zhí)行 給寫意人物畫又添了新的活力 使寫意人物畫進入了一個復(fù)興變革的發(fā)展時期 徐悲鴻的素描教學體系和前蘇聯(lián)契斯恰柯夫的素描教學法 注重造型基礎(chǔ)訓練 對千余年來不重形似的文人畫 特別是以文人意識的筆墨趣味為主的寫意人物畫是一種沖擊和改造 徐悲鴻 現(xiàn)代畫家 美術(shù)教育家 江蘇宜興人 少時刻苦學畫 后留學法國 曾攜中國近代繪畫作品赴法 德 比 意及蘇聯(lián)展覽 抗日戰(zhàn)爭期間 屢以已作在國外展售 得款救濟祖國難民 并參加民主運動 長期從事美術(shù)教育工作 建國后任中央美術(shù)學院院長 中華全國美術(shù)工作者協(xié)會主席 在繪畫創(chuàng)作上 提倡盡精微 致廣大 對中國畫 主張古法之佳者守之 垂絕者繼之 不佳者改之 西方繪畫可采入者融之 擅長油畫 中國畫 尤精素描 人物造型 注重寫實 傳達神情 曾創(chuàng)作 九方皋 愚公移山 等寓有進步思想的歷史畫 所畫花鳥 風景 走獸 簡練明快 富有生氣 尤以畫馬馳譽中外 畫能融合中西技法 而自成面貌 在北京設(shè)置畫家徐悲鴻紀念館 九方皋 李印泉先生像 泰戈爾像 田橫五百士 50年代和60年代 出現(xiàn)了一大批新型的寫意人物畫作品和畫家 這些新型寫意人物畫 大都以嚴格的素描結(jié)構(gòu)作為筆墨骨架 以深入具體的形象刻畫表現(xiàn)人物的思想個性 這種以具象寫實為主要特征的寫意人物畫 在當時是一大變革 也適應(yīng)了當時創(chuàng)作上的現(xiàn)實主義要求 西洋素描的造型基礎(chǔ)與傳統(tǒng)中國畫的筆墨技法的結(jié)合 也是一個探索嘗試的過程 周思聰 1939 1996 中國美術(shù)家協(xié)會原副主席 中國著名女畫家 天津市寧河縣人 1955年考入中央美術(shù)學院附屬中學 1958年考入中央美術(shù)學院中國畫系 曾得到李可染 蔣兆和 葉淺予 劉凌倉 李苦禪 郭味蕖等諸位名師指點 1963年畢業(yè)后分配到北京中國畫院 今北京畫院 為北京畫院一級美術(shù)師 中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事 中國美術(shù)家協(xié)會副主席 周思聰受過嚴格的藝術(shù)訓練 擅長水墨人物畫 兼及花卉 偶作山水 造型能力強 早期作品帶有一定的情節(jié)性 筆墨清新 灑脫 富有表現(xiàn)力 自80年代起 她又致力于自身畫風的變革與探索 在作品中引入西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式 同時對筆墨加以提煉和強化 使之更為精練 并富有意趣 代表作有 礦工圖 組畫 高原風情畫 組畫 荷之系列 等 另外 她還善于油畫 多表現(xiàn)人物風情 出版有 盧沉 周思聰作品集 坑夫圖 周思聰畫集 周思聰畫人體 周思聰水墨畫 周思聰畫集 等 代表作品中國畫 萬壽山一角 1959年獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎?wù)?人民和總理 獲1979年建國30周年全國美展一等獎 1985年創(chuàng)作 正午 獲第6屆全國美展銅質(zhì)獎 礦工圖 周思聰作品 程寶泓 別名犢 一九四三年一月生 浙江嘉興人 1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學院中國畫系 歷任武漢部隊美術(shù)編輯 武漢軍區(qū)政治部美術(shù)組副組長 中國美術(shù)學院教授 國畫系副主任 人物教研室主任 研究生導(dǎo)師 中國美術(shù)協(xié)會會員 美國加州大學客座教授 擅花鳥 人物中國畫 工寫兼長 所作筆墨穩(wěn)健 意境壯闊 深沉攜永 作品入選 百年中國畫展 姚有多自幼喜愛繪畫并 表現(xiàn)了突出的才能擅長中國畫 人物 早年從事連環(huán)畫創(chuàng)作 1952年任上海人民美術(shù)出版社創(chuàng)作員 1956年考入中央美術(shù)學院中國畫系 受教于蔣兆和 葉淺予 李可染 李苦禪諸大師 1959年畢業(yè)后留校任教 他歷任中央美術(shù)學院中國畫系教授 院學術(shù)委員會委員 中國畫系第二畫室主任 第八 九屆全國政協(xié)委員 中國美術(shù)家協(xié)會會員 石濤藝術(shù)學會理事 中國書畫函授大學名譽教授 吳山明 著名國畫家 1941年11月生于浙江省浦江縣前吳村 現(xiàn)為浙江省美協(xié)副主席 浙江省人大常委 代表作有 吳山明畫集 吳山明畫譜 劉國輝男 齋號長樂軒 1940年生于江蘇蘇州市 1960年畢業(yè)于浙江美術(shù)學院附屬中學 同年分配至浙江工藝美術(shù)研究所 1979年考入浙江美術(shù)學院中國畫系研究生班 1981年畢業(yè)后留校任教 受聘蘇州大學兼職教授 現(xiàn)為中國美術(shù)學院國畫系主任 教授 博士生導(dǎo)師 院學術(shù)委員會副主任 蘇州大學兼職教授 中國人物畫高級研修班 導(dǎo)師 中國美術(shù)家協(xié)會會員 美協(xié)浙江分會理事 中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員 中國連環(huán)畫研究會理事 獲文化部優(yōu)秀專家稱號 國務(wù)院頒發(fā)的政府特別津貼 法蘭西功勛和貢獻獎 國家人事部 有突出貢獻中青年專家 稱號 英國劍橋名人傳記中心金星獎等 作品曾在澳門 德國 日本和大陸多次展示 主要著作有 劉國輝人物畫集 當代美術(shù)家畫庫 劉國輝集 劉國輝水墨人體畫集 劉國輝小品畫集 劉國輝畫集 水墨人體畫探 劉國輝水墨人物畫集 劉國輝人物畫教學隨筆 水墨人體畫瑣談 名家速寫大系 劉國輝 等10余部 出版VCD 當代中國畫名家名作賞析與技法精粹 中國畫名家經(jīng)典 劉國輝的水墨人物畫技法 劉國輝的古裝人物畫有著寬泛的繼承性 用筆抑揚有致 柔中藏剛 圓中具方 用墨融潤蒼腴兼濟 輕淡婉約并運 造型簡括精準 神采靈動郁勃 處處體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫的精妙魅力