部編版八年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文 第1單元 1 社戲 教案

第一單元集體備課 本單元的課文包括一篇小說(shuō)、一首詩(shī)歌和兩篇散文。四篇課文，都具有“民俗文化”元素。魯迅的社戲通過(guò)外來(lái)少年“我”的新奇眼光，體察水鄉(xiāng)平橋村的村民生活、自然風(fēng)光，感受水鄉(xiāng)敦厚和睦的民風(fēng)。作品圍繞“社戲”展開(kāi)情節(jié)，事件敘述波瀾起伏，人物形象細(xì)膩鮮活。賀敬之的回延安是一首抒情詩(shī)，詩(shī)作意象明亮、瑰麗且?guī)в袧庥舻泥l(xiāng)土氣息，以陜北民歌形式表現(xiàn)新時(shí)代的內(nèi)容。劉成章的安塞腰鼓通過(guò)寫(xiě)陜北高原、高原腰鼓和打腰鼓的人，展示了高原的民俗民風(fēng)和高原人奔放雄健的精神氣質(zhì)，其語(yǔ)言運(yùn)用和修辭方法尤其值得學(xué)習(xí)。吳伯簫的燈籠是一篇抒情散文，以“燈籠”為話題，串聯(lián)起早年鄉(xiāng)村生活的諸多記憶，表現(xiàn)舊時(shí)的鄉(xiāng)村民風(fēng)民俗，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念；同時(shí)以小見(jiàn)大，借“燈籠”這一形象表達(dá)了作者以天下為己任、愿為保衛(wèi)國(guó)家充當(dāng)“馬前卒”的意志和熱情。學(xué)習(xí)這些課文，既可以讓學(xué)生開(kāi)闊眼界，見(jiàn)識(shí)多樣的、多元的民俗現(xiàn)象，增進(jìn)學(xué)生對(duì)社會(huì)生活、社會(huì)文化的理解，同時(shí)，有助于培養(yǎng)學(xué)生的人文情懷和人文素養(yǎng)，提高文學(xué)鑒賞能力。本單元的寫(xiě)作訓(xùn)練“學(xué)習(xí)仿寫(xiě)”，旨在帶領(lǐng)學(xué)生通過(guò)研讀優(yōu)秀作品，從中提取值得模仿借鑒的內(nèi)容，把握作品的精髓進(jìn)行創(chuàng)造性的仿寫(xiě)，并養(yǎng)成讀寫(xiě)結(jié)合的好習(xí)慣，通過(guò)模仿、借鑒優(yōu)秀作品，提高自己的寫(xiě)作水平?？谡Z(yǔ)交際“應(yīng)對(duì)”要引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)實(shí)例了解應(yīng)對(duì)的種類和特點(diǎn)，通過(guò)具體實(shí)踐學(xué)習(xí)并掌握應(yīng)對(duì)的基本策略和常用方法，增強(qiáng)應(yīng)對(duì)能力。分類內(nèi)容課時(shí)教學(xué)要點(diǎn)閱讀1.社戲31. 感知課文內(nèi)容，理解文中所表現(xiàn)的民俗的意義和價(jià)值，增進(jìn)學(xué)生對(duì)社會(huì)生活、社會(huì)文化的理解，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)民俗文化的熱愛(ài)。2. 分析品鑒作者是如何根據(jù)需要綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式的。3. 體會(huì)課文富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言，加強(qiáng)朗讀，訓(xùn)練語(yǔ)感。養(yǎng)成品味語(yǔ)言的良好習(xí)慣，能從欣賞實(shí)踐中悟出品味語(yǔ)言的方法。4. 引導(dǎo)學(xué)生課外閱讀相關(guān)作品，擴(kuò)大學(xué)生的視野，通過(guò)課內(nèi)外閱讀結(jié)合對(duì)比，豐富和加深學(xué)生對(duì)課文的認(rèn)識(shí)。5. 引導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成讀寫(xiě)結(jié)合的好習(xí)慣，通過(guò)模仿、借鑒優(yōu)秀作品，提高寫(xiě)作水平。6. 引導(dǎo)學(xué)生了解應(yīng)對(duì)，指導(dǎo)學(xué)生通過(guò)具體實(shí)踐學(xué)習(xí)并掌握應(yīng)對(duì)的基本策略和常用方法。2.回延安23.安塞腰鼓24.燈籠1寫(xiě)作學(xué)習(xí)仿寫(xiě)2口語(yǔ)交際應(yīng)對(duì)11 社戲1.通過(guò)自主閱讀和批注，理清文章思路，研讀情節(jié)設(shè)置，感受敘事藝術(shù)。2.探究人物描寫(xiě)藝術(shù)，把握人物形象，理解文中多種表達(dá)方式的綜合運(yùn)用。3.理解文中的兒童敘述視角，體會(huì)作者對(duì)早年鄉(xiāng)村生活的留戀之情。3課時(shí)布置學(xué)生完成狀元大課堂第1課預(yù)習(xí)卡第1課時(shí)1.通過(guò)自主閱讀課文和批注，熟悉課文內(nèi)容，理清文章思路。2.研讀情節(jié)設(shè)置，感受敘事藝術(shù)。一、導(dǎo)入新課戲曲，是中華民族文化的瑰寶，凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓。看戲是舊時(shí)中國(guó)人為數(shù)不多的娛樂(lè)方式之一，經(jīng)濟(jì)水平的落后又限制了這一活動(dòng)的頻率，往往只在年節(jié)活動(dòng)時(shí)才有機(jī)會(huì)享受。今天我們一起隨著魯迅走進(jìn)昔日的江南水鄉(xiāng)，訪一訪當(dāng)?shù)氐拿袼讘蛩嚮顒?dòng)“社戲”，感受鄉(xiāng)村生活的淳樸和美好。（板書(shū)文題）二、整體感知1.速讀課文，感知內(nèi)容請(qǐng)注意文章給你留下深刻印象的地方。（1）掃清字詞障礙（見(jiàn)狀元大課堂本課“字詞清單”欄目）。（2）默讀課文，對(duì)有價(jià)值、有困惑的內(nèi)容進(jìn)行批注。2.交流初讀感受師：本文記敘了一件什么事？你認(rèn)為作者寫(xiě)作本文的用意是什么呢？（學(xué)生自由發(fā)言，各抒己見(jiàn)，此時(shí)不下定論）預(yù)設(shè) 文章以“社戲”為題，寫(xiě)了 “我”和伙伴們一起去趙莊看社戲前后的事情。文章雖然題為“社戲”，但寫(xiě)看到的社戲的內(nèi)容不多，而且“我”似乎也并不真正喜歡社戲。而自始至終寫(xiě)的是“我”的“樂(lè)土”平橋村，那里的人、情、景都很美，“我”很懷念那里。【設(shè)計(jì)意圖】通過(guò)自主閱讀批注，實(shí)現(xiàn)學(xué)生與文本和作者的直接、全面對(duì)話，充分尊重學(xué)生對(duì)文本的個(gè)性化理解，為后面學(xué)生在教師引導(dǎo)下展開(kāi)的深入探究奠定基礎(chǔ)。三、理清事件，研讀情節(jié)“一千個(gè)讀者眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”，大家對(duì)社戲的理解可能也不盡相同。我們一起來(lái)深入研讀課文，探查作者的寫(xiě)作意圖。1.理清事件師：請(qǐng)同學(xué)們?cè)僮x課文，看看文章寫(xiě)了哪些事件。（用6分鐘時(shí)間完成課后“思考探究”一）溫馨提示：圈畫(huà)重要詞、句和段；按自然段歸納內(nèi)容，多個(gè)自然段寫(xiě)一件事的歸納到一起。學(xué)生完成批注后，可在同桌或小組間交流，然后指名學(xué)生板書(shū)。預(yù)設(shè) 平橋概況（隨母歸?。┗锇橛瓮妫ㄠl(xiāng)間生活）無(wú)船出行（戲前風(fēng)波）月夜行船趙莊看戲（船頭看戲）停船吃豆（偷豆煮豆）深夜返回（月夜歸航）再談吃豆（戲后余波）。設(shè)問(wèn)1：對(duì)于這些事件，哪些著墨較多，哪些一筆帶過(guò)？ （生勾畫(huà)，小組討論，班級(jí)交流）師小結(jié)：看社戲是主要內(nèi)容，因此看社戲前后的波折，夜航去看戲途中，戲后歸航偷豆等情節(jié)詳寫(xiě)；其他情節(jié)與看社戲關(guān)系不大，因此略寫(xiě)。設(shè)問(wèn)2：結(jié)合文章內(nèi)容，說(shuō)說(shuō)作者為什么要詳寫(xiě)去看社戲前的波折。預(yù)設(shè) 首先，這本身就屬于看社戲全過(guò)程的內(nèi)容；同時(shí)，波折中反映了“我”對(duì)看戲的渴望，反映了親人、朋友對(duì)“我”的關(guān)心、幫助，表現(xiàn)出平橋村于“我”確實(shí)是一片“樂(lè)土”；再者，寫(xiě)波折也是為寫(xiě)看戲做鋪墊，使課文內(nèi)容曲折而充滿生活情趣。設(shè)問(wèn)3：略寫(xiě)的平橋概況、鄉(xiāng)間生活兩部分有什么作用？預(yù)設(shè) 從內(nèi)容上來(lái)看：交代看社戲的時(shí)間、地點(diǎn)、人物；是中心事件的環(huán)境和機(jī)緣。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看：為下文和小伙伴去趙莊看戲做鋪墊，釣蝦、放牛已是樂(lè)趣甚濃，“第一盼望”的看戲自然更是樂(lè)趣無(wú)窮，吸引讀者細(xì)讀看戲部分；與結(jié)尾句遙相呼應(yīng)。從情感上來(lái)看：表達(dá)對(duì)平橋村的熱愛(ài)、懷念。師小結(jié)：本文圍繞主要事件“看社戲”，從想看戲不得，到能看戲而不愿看，從沮喪返航再到途中偷豆，情節(jié)曲折，搖曳多姿，其間欲揚(yáng)先抑，山窮水盡而又柳暗花明。2.研讀情節(jié)（1）請(qǐng)同學(xué)們指出情節(jié)的起伏。（指名學(xué)生板書(shū)）預(yù)設(shè)月（2）課文第49段寫(xiě)戲前風(fēng)波尤為精彩，標(biāo)記出去看戲前的三次起伏，并思考這樣行文的好處。預(yù)設(shè)師：戲前風(fēng)波的三次起伏，寫(xiě)出“我”在希望與失望中交替的煎熬與驚喜，生動(dòng)表現(xiàn)了“我”盼望看戲的熱切心情，襯托下文沒(méi)看到盼望中的精彩社戲時(shí)的無(wú)趣、失望，為后面的敗興而歸埋下了伏筆。結(jié)束語(yǔ)：詳略有致、波瀾起伏，是本文敘事的藝術(shù)。作者圍繞看社戲這一中心事件，有詳有略、跌宕起伏地處理了大量似乎與中心思想聯(lián)系并不緊密的材料。那么，作者想要借這些“枝節(jié)”表現(xiàn)什么呢？下節(jié)課，我們將繼續(xù)進(jìn)行深入解讀?！驹O(shè)計(jì)意圖】學(xué)生自主閱讀、合作交流，教師適時(shí)點(diǎn)撥引導(dǎo)，從梳理課文情節(jié)角度深入把握課文內(nèi)容，在對(duì)情節(jié)安排的詳略和波瀾起伏的研究中不斷完善對(duì)“看社戲”事件的了解。第2課時(shí)1.探究人物描寫(xiě)藝術(shù)，把握人物形象。2.理解文中多種表達(dá)方式的綜合運(yùn)用。一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入上節(jié)課我們梳理了文章情節(jié)，感受了文章的敘事藝術(shù)，這節(jié)課就讓我們一起來(lái)體會(huì)本文人物描寫(xiě)的藝術(shù)及綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式的效果。二、探究描寫(xiě)藝術(shù)，把握人物形象1.分析“我”的表現(xiàn)師：終于看到的“社戲”讓人掃興?！翱瓷鐟颉逼鋵?shí)只是一條串聯(lián)起平橋村的山、水、人、情的線索。那么“我”在看戲前后及看戲時(shí)又有怎樣的表現(xiàn)呢？文中是怎樣描寫(xiě)這些表現(xiàn)的？（1）“我”盼望去看戲，卻因?yàn)闆](méi)有船而去不了，“我”因此著急又無(wú)奈。文中是怎樣描寫(xiě)“我”的“急”的？細(xì)讀第49段，圈畫(huà)寫(xiě)“我”心理“急”的句子，歸納、批注心理描寫(xiě)手法。（生交流，師指導(dǎo)）預(yù)設(shè) “我急得要哭”點(diǎn)出“急”，正面描寫(xiě)“我”盼望去看社戲的急切心情。“我似乎聽(tīng)到鑼鼓的聲音，而且知道他們?cè)趹蚺_(tái)下買豆?jié){喝”，想象社戲表演以及看戲人喝豆?jié){的情景，突出表現(xiàn)了“我”對(duì)看社戲的渴望和無(wú)法看戲的沮喪心情。過(guò)分的著急使“我”有了幻想。這是側(cè)面描寫(xiě)，沒(méi)有“急”字，但“急”的狀態(tài)寫(xiě)得很到位。“不釣蝦，東西也少吃”“看過(guò)戲的少年們也都聚攏來(lái)了，高高興興的來(lái)講戲。只有我不開(kāi)口”。 “我”無(wú)心玩耍，也沒(méi)有胃口，表現(xiàn)了“我”沒(méi)能去看社戲的沮喪和失落。仍沒(méi)有“急”字，但寫(xiě)出了“急”的狀態(tài)：“急”得改變了生活常態(tài)，要“急”出毛病了。寫(xiě)法歸納：多角度描寫(xiě)“我”著急的心理，寫(xiě)出了“我”想去趙莊看戲的強(qiáng)烈愿望。（2）因?yàn)榘耸宓拇貋?lái)了，加上伙伴們“寫(xiě)包票”，“我”得以去看戲，心情自然變好了。文中是怎樣描寫(xiě)“我”的“愉悅”的心情的？細(xì)讀第1014段，圈畫(huà)描寫(xiě)“愉悅”心情的句子，歸納、批注寫(xiě)作特點(diǎn)。（生交流，師指導(dǎo)）預(yù)設(shè) “我們立刻一哄的出了門(mén)?！薄傲⒖獭薄耙缓濉北憩F(xiàn)了“我們”被允許去看社戲后急不可待而又歡快的心情。“我的很重的心忽而輕松了，身體也似乎舒展到說(shuō)不出的大?！薄昂龆北砻骱⒆拥男那橐子谕蛔儯拜p松”“舒展”與前面看戲不成而沮喪的心情完全不同?！吧眢w也似乎舒展到說(shuō)不出的大”是夸張手法，非常形象地表明“我”的心情無(wú)限之好。“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來(lái)的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來(lái)；月色便朦朧在這水氣里。”“清香”“撲面”“朦朧”分別從嗅覺(jué)、觸覺(jué)、視覺(jué)的角度描寫(xiě)兩岸的景象和月色，描繪出一幅江南水鄉(xiāng)的月夜美景圖。而這美好的景象正凸顯出“我”內(nèi)心的愉悅，這就是“以景語(yǔ)寫(xiě)情語(yǔ)”的妙處?！白钊茄鄣氖且倭⒃谇f外臨河的空地上的一座戲臺(tái)，模胡在遠(yuǎn)處的月夜中，和空間幾乎分不出界限，我疑心畫(huà)上見(jiàn)過(guò)的仙境，就在這里出現(xiàn)了?！睂?xiě)遠(yuǎn)處看月下露天戲臺(tái)的朦朧美。將月下朦朧的戲臺(tái)比作“仙境”，寫(xiě)出了戲臺(tái)之美，體現(xiàn)了“我”心情的愉悅。寫(xiě)法歸納：動(dòng)作描寫(xiě)、巧用修辭、感官描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)。（3）“我”對(duì)社戲已然沒(méi)有未看到時(shí)的興奮，而是感到滿滿的“疲倦”。文中怎么寫(xiě)我的“疲倦”的？細(xì)讀第1921段，圈畫(huà)描寫(xiě)“疲倦”心情的句子，歸納、批注寫(xiě)作特點(diǎn)。（生交流討論，師提示）預(yù)設(shè) “我有些疲倦了”直接點(diǎn)出“疲倦”?！爸挥X(jué)得戲子的臉都漸漸的有些稀奇了，那五官漸不明顯，似乎融成一片的再?zèng)]有什么高低?！?寫(xiě) “我”由于疲倦而產(chǎn)生的幻覺(jué)。“然而老旦終于出臺(tái)了”“那老旦當(dāng)初還只是踱來(lái)踱去的唱，后來(lái)竟在中間的一把交椅上坐下了”“只見(jiàn)那老旦將手一抬，我以為就要站起來(lái)了，不料他卻又慢慢的放下在原地方，仍舊唱”。這幾句寫(xiě)老旦出場(chǎng)表演時(shí)“我”心理的微妙變化，妙在“虛詞”。如“然而老旦終于出臺(tái)了”的“然而”和“終于”，如“那老旦當(dāng)初還只是踱來(lái)踱去的唱，后來(lái)竟在中間的一把交椅上坐下了”的“只是”和“竟”，“不料他卻又慢慢的放下在原地方，仍舊唱”的“卻”和“仍舊”。這些虛詞不著一個(gè)“倦”字，卻間接寫(xiě)出了戲劇的乏味和“我”的失望情緒，將“倦”態(tài)寫(xiě)得妙趣橫生！寫(xiě)法歸納：直接寫(xiě)、寫(xiě)幻覺(jué)、寫(xiě)情節(jié)、妙用虛詞。2.把握人物形象師：“我”看不到社戲“急得要哭”，“興奮”地前往趙莊卻又不得不“疲倦”地回家，但在這個(gè)過(guò)程中，樸實(shí)真摯的感情、和諧友好的民風(fēng)已經(jīng)深深地烙印在“我”的記憶里。平橋村形形色色的人物里，作者著重刻畫(huà)了一些個(gè)體。其中你最喜歡的是誰(shuí)？是哪些描述讓你喜歡上他（她）？（1）淳樸鄉(xiāng)民里的個(gè)體。試用句型“我喜歡的，我從里感受到了”簡(jiǎn)筆勾勒人物形象。例如：我喜歡（慈愛(ài)）的（外祖母），我從（“外祖母很氣惱，怪家里的人不早定”“外祖母也終于覺(jué)察了，并且說(shuō)我應(yīng)當(dāng)不高興”）里感受到了（外祖母對(duì)“我”的疼愛(ài)和理解）。練一練：我喜歡（ ）的（ ），我從（ ）里感受到了（ ）。預(yù)設(shè) 示例一：我喜歡（寬厚）的八公公，我從（他借船給“我們”，并且不計(jì)較“我們”用了船上的鹽和柴）里感受到了（八公公的大方和寬厚）。示例二：我喜歡（樸實(shí)熱情）的六一公公，我從（他對(duì)“我”認(rèn)可豆好吃的感激；他沒(méi)有責(zé)備孩子們偷豆，只是覺(jué)得踩壞了很可惜；他送母親和“我”豆吃并夸獎(jiǎng)“我”“將來(lái)一定要中狀元”）里感受到了（六一公公寬厚和熱情好客的淳樸性格）。（2）熱情伙伴里的個(gè)體。例如：桂生（第19段）。“我有些疲倦了，托桂生買豆?jié){去。他去了一刻，回來(lái)說(shuō)，沒(méi)有。賣豆?jié){的聾子也回去了。日里倒有，我還喝了兩碗呢?，F(xiàn)在去舀一瓢水來(lái)給你喝罷?！睆倪@話里可以看出什么？預(yù)設(shè) “沒(méi)有”，是結(jié)果，簡(jiǎn)單匯報(bào)?！百u豆?jié){的聾子也回去了”，是桂生打聽(tīng)之后的答案，說(shuō)明他曾四處去找，并且進(jìn)行了詢問(wèn)。“日里倒有，我還喝了兩碗呢”，這是在安慰“我”，要求買豆?jié){沒(méi)有錯(cuò)，不是無(wú)中生有?！艾F(xiàn)在去舀一瓢水”，是桂生對(duì)當(dāng)下問(wèn)題給出的策略。這樣，一個(gè)熱心幫忙，細(xì)心安慰，想問(wèn)題周到的桂生形象便躍然紙上。練一練：從文中找出寫(xiě)“雙喜”和“阿發(fā)”的有關(guān)句子，細(xì)細(xì)琢磨，模仿例子，深入分析文字背后的意味。（生自主圈畫(huà)，交流討論）預(yù)設(shè) “雙喜拔前篙，阿發(fā)拔后篙?！睂?xiě)動(dòng)作，兩人配合默契，阿發(fā)是雙喜的得力助手，很能干?！敖_(tái)沒(méi)有什么空了，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看罷。阿發(fā)說(shuō)?！睂?xiě)語(yǔ)言，阿發(fā)善于觀察，細(xì)心?！鞍l(fā)一面跳，一面說(shuō)道，且慢，讓我來(lái)看一看罷。他于是往來(lái)的摸了一回，直起身來(lái)說(shuō)道，偷我們的罷，我們的大得多呢。”語(yǔ)言、動(dòng)作結(jié)合，體現(xiàn)了阿發(fā)做事干脆、周到，主張偷自家豆則體現(xiàn)了阿發(fā)的無(wú)私和憨厚?！半p喜以為再多偷，倘給阿發(fā)的娘知道是要哭罵的，于是各人便到六一公公的田里又各偷了一大捧?！彪p喜的想法表現(xiàn)了他考慮周到、顧全大局、善于為他人著想的性格特點(diǎn)?！笆堑?。我們請(qǐng)客。我們當(dāng)初還不要你的呢。你看，你把我的蝦嚇跑了！雙喜說(shuō)?！薄笆堑摹睂?xiě)出了雙喜的誠(chéng)實(shí)；“我們請(qǐng)客”是偷豆的理由；“我們當(dāng)初還不要你的呢”寫(xiě)出了雙喜的機(jī)靈；“你看，你把我的蝦嚇跑了！”是雙喜在機(jī)智地轉(zhuǎn)移話題?！驹O(shè)計(jì)意圖】本環(huán)節(jié)引導(dǎo)學(xué)生將目光放在個(gè)體人物寫(xiě)作方法的歸納上，使分析的角度更全面為本單元的作文訓(xùn)練“學(xué)習(xí)仿寫(xiě)”做準(zhǔn)備。三、分析表達(dá)方式師：文中運(yùn)用各種寫(xiě)作手法來(lái)表現(xiàn)人物，塑造了一些“我”童年時(shí)代遇到的熱情的伙伴和淳樸的鄉(xiāng)民形象，平橋村老老少少那種淳樸、善良、真摯的感情以及人與人之間和諧親密的關(guān)系讓“我”念念不忘。而作者在敘述事件的過(guò)程中，融合了描寫(xiě)、抒情、議論等多種表達(dá)方式。請(qǐng)同學(xué)們以本文所寫(xiě)的某件事為例，具體分析這些表達(dá)方式各自的作用。（生交流明確）預(yù)設(shè) 示例一：第1段，講述了“我”的外祖母的家鄉(xiāng)平橋村的情況，用的都是描敘語(yǔ)句，大概說(shuō)了幾件事:一是“我們魯鎮(zhèn)的習(xí)慣”，二是“我”隨母親來(lái)平橋村的緣由，三是平橋村的地理概貌、村民狀況。層次非常清楚，語(yǔ)言非常簡(jiǎn)略?！暗谖沂菢?lè)土:因?yàn)槲以谶@里不但得到優(yōu)待，又可以免念秩秩斯干幽幽南山了”， 是充滿感情的議論語(yǔ)句，尤其是“樂(lè)土”二字分外醒目，表達(dá)了“我”對(duì)平橋村的熱愛(ài)和懷念，以及對(duì)自己在城里讀書(shū)生活的厭倦。示例二：課文最后兩段，講述了“我”再次吃豆的經(jīng)歷和感覺(jué)。六一公公不僅不指責(zé)孩子們偷豆，反而給“我”家送來(lái)新豆，并且夸獎(jiǎng)“我”有見(jiàn)識(shí)，說(shuō)明他這個(gè)人除了心地善良外，還有一些可愛(ài)的虛榮心，想博得他人的夸贊。最后一段關(guān)于吃豆的議論，是全文的總結(jié)性議論，表達(dá)了“我”的內(nèi)心想法“我”覺(jué)得那夜的豆好吃，覺(jué)得那夜的戲好看，是因?yàn)橛心欠N特殊的經(jīng)歷，讓“我”感到新鮮、愉快。這一議論句起著點(diǎn)明主旨的作用?！驹O(shè)計(jì)意圖】本環(huán)節(jié)旨在引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)分析文中的事件，體會(huì)多種表達(dá)方式綜合運(yùn)用的效果。第3課時(shí)1.研究敘述視角，體會(huì)作者的情感。2.拓展閱讀，升華情感。一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入一群孩子駕船蕩漾在故鄉(xiāng)小河上，興致盎然地去看一場(chǎng)其實(shí)單調(diào)乏味至極的社戲，回航時(shí)吃的也是“粗制濫造”的豆。這究竟對(duì)于“我”有著怎樣的誘惑力，以至于“我”在成年后依然念念不忘并如此濃墨重彩地描畫(huà)？這節(jié)課就讓我們一起來(lái)探究吧！二、研究敘述視角，探查作品思想1.研究敘述視角：課后“思考探究”三設(shè)問(wèn)1：“真的，一直到現(xiàn)在，我實(shí)在再?zèng)]有吃到那夜似的好豆，也不再看到那夜似的好戲了?！闭娴氖嵌购贸裕瑧蚝每磫?？這句話怎樣理解？社戲?qū)懽鞅尘拔恼聦?xiě)于1922年。當(dāng)時(shí)辛亥革命已經(jīng)過(guò)去10余年,但由于革命不夠徹底，當(dāng)時(shí)的中國(guó)仍處于封建軍閥的統(tǒng)治之下，戰(zhàn)亂依舊，民不聊生，社會(huì)混亂。目睹此情此景，魯迅深有感觸。在這期間,魯迅寫(xiě)了不少回憶故鄉(xiāng)的作品，這些作品有一個(gè)共同的特點(diǎn):通過(guò)可愛(ài)的故鄉(xiāng)與黑暗的社會(huì)的對(duì)比，表達(dá)自己對(duì)光明前景的向往和人與人之間淳樸關(guān)系的追求。社戲就是其中的一篇。社戲取材于作者的童年生活，采用回憶的形式，用第一人稱寫(xiě)就。但不是作者的自傳，而是在生活基礎(chǔ)上的藝術(shù)概括。原文寫(xiě)了“我”二十年來(lái)三次看戲的經(jīng)歷：兩次是辛亥革命后在北京看戲，一次是少年時(shí)代在浙江紹興小村看社戲。課文節(jié)選的是看社戲部分。（生結(jié)合自己的批注，小組交流）預(yù)設(shè) “我”最難忘的是平橋村的環(huán)境和鄉(xiāng)民。此地有美麗的風(fēng)光、自由的空氣，還有樸實(shí)、率真的老人和孩子，人與人之間有著親密和諧的關(guān)系?！拔摇边€目睹了他們的勞動(dòng)本領(lǐng)、辦事能力。這一切都是“我”童年在城鎮(zhèn)時(shí)未曾見(jiàn)到過(guò)的，在后來(lái)的人生路途中也很少再見(jiàn)到。由于這種心理的、情感的因素，讓“我”覺(jué)得那晚的戲是“好戲”，那晚吃的豆是“好豆”。另一方面，俗話說(shuō)，距離產(chǎn)生美。時(shí)間已經(jīng)久遠(yuǎn)，早年在平橋村短暫的生活片段，留下的不僅是一些記憶，更是一種情感。時(shí)間越久，這種記憶中的影像越珍貴，所以作者贊之以“好豆”“好戲”。說(shuō)“好戲”還有一個(gè)原因，是社戲開(kāi)頭講述“我”在大都市看戲，感覺(jué)非常不好，于是懷念早年在外婆家鄉(xiāng)看的“社戲”。鄉(xiāng)村社戲或許俗些，但是“我”感覺(jué)很好。設(shè)問(wèn)2：閱讀社戲選入教材時(shí)刪減的部分內(nèi)容。說(shuō)一說(shuō)作者在北京兩次看戲的感受如何。 第一次看戲：戲文已經(jīng)開(kāi)場(chǎng)了，在外面也早聽(tīng)到冬冬地響。我們挨進(jìn)門(mén)，幾個(gè)紅的綠的在我的眼前一閃爍，便又看見(jiàn)戲臺(tái)下滿是許多頭，再定神四面看，卻見(jiàn)中間也還有幾個(gè)空座，擠過(guò)去要坐時(shí)用了心，才聽(tīng)到他是說(shuō)“有人，不行！”原來(lái)是一條長(zhǎng)凳，然而他那坐板比我的上腿要狹到四分之三，他的腳比我的下腿要長(zhǎng)過(guò)三分之二。我先是沒(méi)有爬上去的勇氣，接著便聯(lián)想到私刑拷打的刑具，不由的毛骨悚然的走出了。第二次看戲：身邊的胖紳士的吁吁的喘氣，這臺(tái)上的冬冬喤喤的敲打，紅紅綠綠的晃蕩，加之以十二點(diǎn)，忽而使我省悟到在這里不適于生存了。我同時(shí)便機(jī)械的擰轉(zhuǎn)身子，用力往外只一擠，覺(jué)得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開(kāi)了他的右半身了。我后無(wú)回路，自然擠而又?jǐn)D，終于出了大門(mén)。（生交流討論，師點(diǎn)撥總結(jié)）師小結(jié)：作者在看戲的敘述中多次寫(xiě)到“擠”。物如刑具那樣令人望而生畏，人與人之間的關(guān)系更是冷漠疏離得令人窒息。狹窄擁擠的生存空間、喧囂噪亂的環(huán)境氣氛使得“我”幾乎失去了做人的生趣。擁擠中的孤獨(dú)、熱鬧中的凄涼，在兩次看京戲過(guò)程中體現(xiàn)得淋漓盡致。這兩次看戲，透露出一種沉重的壓抑感。設(shè)問(wèn)3：從社戲全文來(lái)看，作者抑前揚(yáng)后，甚至將敘述視角由成人轉(zhuǎn)換成兒童。課本選文與刪節(jié)內(nèi)容有何異同？（生交流討論，暢所欲言）師點(diǎn)撥：三場(chǎng)戲都枯燥乏味，都沒(méi)看到什么，看戲的“我”三次都中途退場(chǎng)，但心情意緒、表達(dá)方式卻截然不同。兩次看京戲都窩窩囊囊心緒極壞，而看社戲卻是意趣盎然永生難忘；描述“我”在北京戲園中的感受時(shí)用雜文手法，語(yǔ)言尖刻帶有諷刺性；而在回憶看社戲時(shí)，使用的是浪漫主義的敘述方式和優(yōu)美的抒情散文式筆調(diào)，字里行間蕩漾著詩(shī)情畫(huà)意。2.探查作品思想設(shè)問(wèn)：本文表達(dá)了作者怎樣的思想情感？（生交流討論，師引導(dǎo)總結(jié)）預(yù)設(shè) 社戲不僅僅是在寫(xiě)一群天真無(wú)邪的少年駕著輕舟往趙莊看社戲的事件，而是一個(gè)在城市流浪多年、飽經(jīng)世事滄桑的成年人在描繪記憶中理想的農(nóng)村畫(huà)卷?！拔摇痹谄綐虼暹@片理想“樂(lè)土”感受到的樸實(shí)真摯的友情、和諧質(zhì)樸的民風(fēng)、溫馨甜美的風(fēng)光等等一切自由與美好，都在針刺苦難的現(xiàn)實(shí)，都在表達(dá)對(duì)中國(guó)社會(huì)和中國(guó)農(nóng)民生存狀態(tài)的期望，它的本質(zhì)與吶喊中其他篇章如狂人日記故鄉(xiāng)孔乙己等是一脈相連的?！驹O(shè)計(jì)意圖】經(jīng)過(guò)多輪批注，學(xué)生已經(jīng)對(duì)課文進(jìn)行了多次閱讀，使得學(xué)生與文本間的對(duì)話走向深入成為可能。這個(gè)環(huán)節(jié)通過(guò)帶領(lǐng)學(xué)生從寫(xiě)作背景和完整原文內(nèi)容里求證作者寫(xiě)作本文的目的，為實(shí)現(xiàn)單篇閱讀到多篇和群組閱讀提供了路徑。三、總結(jié)存儲(chǔ)1.總結(jié)歸納課文在敘事安排上詳略得當(dāng)、波瀾起伏、引人入勝，在人物刻畫(huà)上多法綜合、點(diǎn)面結(jié)合、筆法細(xì)膩，在表達(dá)上亦莊亦諧、不拘形式、靈活生動(dòng)而這一切都是從主題出發(fā)，都是為了表達(dá)的需要，為了表現(xiàn)平橋村的自然、人性與情感的至美。2.布置作業(yè)（1）課余時(shí)間閱讀魯迅的故鄉(xiāng)孔乙己祝福，感受作者的鄉(xiāng)村情結(jié)。（2）你參加過(guò)哪些具有鄉(xiāng)土特色的民俗活動(dòng)？試仿照本課所學(xué)的寫(xiě)作方法寫(xiě)一個(gè)片段。月本課教學(xué)設(shè)計(jì)從探求作者的寫(xiě)作用意開(kāi)始，先整體感知文章的思路。在理清文章思路，感受作者詳略得當(dāng)、波瀾起伏的敘事藝術(shù)時(shí)，從作者著筆多寡、筆鋒指向不難看出作者眼中真好的是那山那水，那里的人們和那份溫暖淳厚的人情。然后分析人物形象，通過(guò)品析人物的心理、動(dòng)作、神態(tài)和語(yǔ)言等，適當(dāng)總結(jié)寫(xiě)法，體會(huì)綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式的效果，為本單元的寫(xiě)作任務(wù)學(xué)習(xí)仿寫(xiě)和口語(yǔ)交際應(yīng)對(duì)打基礎(chǔ)，同時(shí)再次引領(lǐng)學(xué)生將作者的寫(xiě)作立意指向社戲所描寫(xiě)的人、景、情。最后，通過(guò)研讀文章的關(guān)鍵語(yǔ)句，拓展背景資料和刪節(jié)部分選段，引導(dǎo)學(xué)生走向課外，進(jìn)一步深入理解作品主旨?？傊?，開(kāi)始不直接把“樂(lè)土”“好戲”“好豆”這樣的提示性詞語(yǔ)呈現(xiàn)給學(xué)生，而是引導(dǎo)學(xué)生在自主合作、探究過(guò)程中解讀文章的思路設(shè)計(jì)、人物刻畫(huà)、語(yǔ)言表達(dá)，明確“根據(jù)需要”進(jìn)行表達(dá)的思路，讓學(xué)生獲得美的熏陶，為實(shí)現(xiàn)單元寫(xiě)作目標(biāo)做好鋪墊。素養(yǎng)提升批注的類別1.基礎(chǔ)性批注：即對(duì)于文章中基礎(chǔ)性知識(shí)的圈點(diǎn)勾畫(huà)，比如需要注意的讀音、生字詞，文章的中心句或重點(diǎn)語(yǔ)句等。達(dá)到預(yù)習(xí)和整體感知文章內(nèi)容的目的。2.感受式批注：即記下讀文章時(shí)的理解感受、困惑迷茫或者搜集相關(guān)資料得來(lái)的收獲。這種感受式的批注能幫助閱讀者深入理解文本，把握文章主旨。3.點(diǎn)評(píng)式批注：即從文章內(nèi)容或語(yǔ)言等角度出發(fā)寫(xiě)出自己或褒或貶的評(píng)價(jià)。4.聯(lián)想式批注：即寫(xiě)下由文章而聯(lián)想到的文外知識(shí)一首詩(shī)、一個(gè)人或者一件事等。讓閱讀者能夠由此及彼地將知識(shí)遷移、拓展到文外。這種閱讀方法有助于知識(shí)的遷移、信息的歸類整合。5.賞析式批注：選取自己喜歡的文段、句子或詞語(yǔ)寫(xiě)出賞析類文字。主要用于批注文學(xué)作品。6.補(bǔ)充式批注：對(duì)于文章中有遺漏的地方進(jìn)行補(bǔ)充。7.仿寫(xiě)式批注：在一些好句旁邊仿寫(xiě)一句以達(dá)到學(xué)以致用的目的。拓展閱讀社戲刪節(jié)部分我在倒數(shù)上去的二十年中，只看過(guò)兩回中國(guó)戲，前十年是絕不看，因?yàn)闆](méi)有看戲的意思和機(jī)會(huì)，那兩回全在后十年，然而都沒(méi)有看出什么來(lái)就走了。第一回是民國(guó)元年我初到北京的時(shí)候，當(dāng)時(shí)一個(gè)朋友對(duì)我說(shuō)，北京戲最好，你不去見(jiàn)見(jiàn)世面么？我想，看戲是有味的，而況在北京呢。于是都興致勃勃的跑到什么園，戲文已經(jīng)開(kāi)場(chǎng)了，在外面也早聽(tīng)到冬冬地響。我們挨進(jìn)門(mén)，幾個(gè)紅的綠的在我的眼前一閃爍，便又看見(jiàn)戲臺(tái)下滿是許多頭，再定神四面看，卻見(jiàn)中間也還有幾個(gè)空座，擠過(guò)去要坐時(shí)，又有人對(duì)我發(fā)議論，我因?yàn)槎湟呀?jīng)喤喤的響著了，用了心，才聽(tīng)到他是說(shuō)“有人，不行！”我們退到后面，一個(gè)辮子很光的卻來(lái)領(lǐng)我們到了側(cè)面，指出一個(gè)地位來(lái)。這所謂地位者，原來(lái)是一條長(zhǎng)凳，然而他那坐板比我的上腿要狹到四分之三，他的腳比我的下腿要長(zhǎng)過(guò)三分之二。我先是沒(méi)有爬上去的勇氣，接著便聯(lián)想到私刑拷打的刑具，不由的毛骨悚然的走出了。走了許多路，忽聽(tīng)得我的朋友的聲音道，“究竟怎的？”我回過(guò)臉去，原來(lái)他也被我?guī)С鰜?lái)了。他很詫異的說(shuō)，“怎么總是走，不答應(yīng)？”我說(shuō)，“朋友，對(duì)不起，我耳朵只在冬冬喤喤的響，并沒(méi)有聽(tīng)到你的話?！焙髞?lái)我每一想到，便很以為奇怪，似乎這戲太不好，否則便是我近來(lái)在戲臺(tái)下不適于生存了。第二回忘記了那一年，總之是募集湖北水災(zāi)捐而譚叫天還沒(méi)有死。捐法是兩元錢買一張戲票，可以到第一舞臺(tái)去看戲，扮演的多是名角，其一就是小叫天。我買了一張票，本是對(duì)于勸募人聊以塞責(zé)的，然而似乎又有好事家乘機(jī)對(duì)我說(shuō)了些叫天不可不看的大法要了。我于是忘了前幾年的冬冬喤喤之災(zāi)，竟到第一舞臺(tái)去了，但大約一半也因?yàn)橹貎r(jià)購(gòu)來(lái)的寶票，總得使用了才舒服。我打聽(tīng)得叫天出臺(tái)是遲的，而第一舞臺(tái)卻是新式構(gòu)造，用不著爭(zhēng)座位，便放了心，延宕到九點(diǎn)鐘才出去，誰(shuí)料照例，人都滿了，連立足也難，我只得擠在遠(yuǎn)處的人叢中看一個(gè)老旦在臺(tái)上唱。那老旦嘴邊插著兩個(gè)點(diǎn)火的紙捻子，旁邊有一個(gè)鬼卒，我費(fèi)盡思量，才疑心他或者是目連的母親，因?yàn)楹髞?lái)又出來(lái)了一個(gè)和尚。然而我又不知道那名角是誰(shuí)，就去問(wèn)擠小在我的左邊的一位胖紳士。他很看不起似的斜瞥了我一眼，說(shuō)道，“龔云甫！”我深愧淺陋而且粗疏，臉上一熱，同時(shí)腦里也制出了決不再問(wèn)的定章，于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個(gè)人互打，從九點(diǎn)多到十點(diǎn)，從十點(diǎn)到十一點(diǎn)，從十一點(diǎn)到十一點(diǎn)半，從十一點(diǎn)半到十二點(diǎn)，然而叫天竟還沒(méi)有來(lái)。我向來(lái)沒(méi)有這樣忍耐的等待過(guò)什么事物，而況這身邊的胖紳士的吁吁的喘氣，這臺(tái)上的冬冬喤喤的敲打，紅紅綠綠的晃蕩，加之以十二點(diǎn)，忽而使我省悟到在這里不適于生存了。我同時(shí)便機(jī)械的擰轉(zhuǎn)身子，用力往外只一擠，覺(jué)得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開(kāi)了他的右半身了。我后無(wú)回路，自然擠而又?jǐn)D，終于出了大門(mén)。街上除了專等看客的車輛之外，幾乎沒(méi)有什么行人了，大門(mén)口卻還有十幾個(gè)人昂著頭看戲目，別有一堆人站著并不看什么，我想：他們大概是看散戲之后出來(lái)的女人們的，而叫天卻還沒(méi)有來(lái)然而夜氣很清爽，真所謂“沁人心脾”，我在北京遇著這樣的好空氣，仿佛這是第一遭了。這一夜，就是我對(duì)于中國(guó)戲告了別的一夜，此后再?zèng)]有想到他，即使偶而經(jīng)過(guò)戲園，我們也漠不相關(guān)，精神上早已一在天之南一在地之北了。但是前幾天，我忽在無(wú)意之中看到一本日本文的書(shū)，可惜忘記了書(shū)名和著者，總之是關(guān)于中國(guó)戲的。其中有一篇，大意仿佛說(shuō)，中國(guó)戲是大敲，大叫，大跳，使看客頭昏腦眩，很不適于劇場(chǎng)，但若在野外散漫的所在，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看起來(lái)，也自有他的風(fēng)致。我當(dāng)時(shí)覺(jué)著這正是說(shuō)了在我意中而未曾想到的話，因?yàn)槲掖_記得在野外看過(guò)很好的好戲，到北京以后的連進(jìn)兩回戲園去，也許還是受了那時(shí)的影響哩?？上也恢涝趺匆粊?lái)，竟將書(shū)名忘卻了。至于我看那好戲的時(shí)候，卻實(shí)在已經(jīng)是“遠(yuǎn)哉遙遙”的了，其時(shí)恐怕我還不過(guò)十一二歲。