《從胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

從胖子和瘦子看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色嵩明縣新街明德小學(xué) 張仕華 指導(dǎo)教師 徐 浛 9年月日 從胖子和瘦子看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色摘要：契訶夫是俄國(guó)十九世紀(jì)末批判現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)杰出作家。他的短篇小說以其高度簡(jiǎn)潔的抒情藝術(shù)和文短氣長(zhǎng)的幽默筆法，對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)作了深刻的揭露。胖子和瘦子是他早期的短篇小說。小說對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)“小人物”的見風(fēng)使舵、阿諛奉承的的奴性心理和庸俗作風(fēng)作了無情的嘲笑和諷刺。從這篇小說可以看出契訶夫短篇小說獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)：取材簡(jiǎn)潔，樸素自然，構(gòu)思巧妙，文詞簡(jiǎn)潔，幽默諷刺的表現(xiàn)手法和戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面，使小說具有濃郁深厚的感人魅力，令人回味無窮。關(guān)健詞：短篇小說；藝術(shù)特色；簡(jiǎn)潔；樸素；幽默諷刺；戲劇化作為與莫泊桑，歐享利，馬克吐溫齊名的短篇小說巨匠契訶夫，他的作品充滿了濃重的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩。他用自己深刻的文風(fēng)贏得了聲譽(yù)?？v覽當(dāng)時(shí)的俄國(guó)文壇，契訶夫的短篇小說獨(dú)具一格，宛若一叢瑰麗的花朵，散發(fā)著溫馨醉人的芬芳，滋潤(rùn)著眾多的讀者。契訶夫的成功，一方面是扎根于俄國(guó)文學(xué)的土壤，他從普希金和托爾斯泰那里借鑒了樸素，從果戈里那里學(xué)習(xí)了諷刺，從屠格涅夫那里體會(huì)抒情，從陀思妥耶夫斯基那里感悟到了小人物的悲哀。而另一方面是由于個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)，正是他的創(chuàng)新開啟了俄國(guó)文學(xué)短篇小說的另一種全新境界。對(duì)俄國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)做出了重要的貢獻(xiàn)。從他早期的短篇小說胖子和瘦子可以看出契訶夫的短篇小說具有以下幾方面的藝術(shù)特色。一、 取材簡(jiǎn)潔，樸素自然美國(guó)文學(xué)家海明威曾把文學(xué)作品比作在大海里矗立不摧的“冰山”，露出水面的部份，只是它的八分之一，八分之七隱埋在海里，這就是典型的冰山風(fēng)格簡(jiǎn)潔、含蓄、樸素的風(fēng)格。契訶夫的小說就具有這樣的風(fēng)格。許多小說家都追求小說曲折生動(dòng)，引人入勝，充滿許多的偶然性。法國(guó)的短篇小說大師莫泊桑就是這樣的大家。而契訶夫的短篇小說，取材都比較簡(jiǎn)潔。他大多截取日常生活中非常普通的生活片段，善于從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡的鎖事描繪中揭示某些重大的社會(huì)問題，使作品樸素得跟現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)而自然。他特別注意用心去體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的深刻意義，習(xí)以為常的事進(jìn)入他的作品，卻成為具有時(shí)代特征的生活圖畫，成為獨(dú)具特色的生活諷刺史詩(shī)。胖子和瘦子只是選取日常生活中的一個(gè)片段兩個(gè)少年時(shí)代的朋友在火車站不期而遇，幾十年不見，二人親切地相互擁抱，親吻，感到意外的高興。瘦子不厭其煩地介紹自己現(xiàn)在和家人的情況，顯得神采奕奕。后來當(dāng)他知道胖子已是三等文官后，“臉色煞白”、“呆若木雞”、“眼睛里冒出火”、“身子蜷縮佝僂起來”，非常緊張而又強(qiáng)裝笑臉稱胖子為“大人”、“您老”。這使胖子皺起眉頭，干預(yù)他不要這樣，但瘦子更加對(duì)胖子畢恭畢敬，擺出一副舒心甜蜜和低三下四的酸相，胖子感到惡心，伸手向瘦子告別。從這個(gè)簡(jiǎn)短的生活片段，一件簡(jiǎn)單的小事中，我們可以透視深層的社會(huì)內(nèi)容，作品在揭露沙皇專制統(tǒng)治的同時(shí)，無情地嘲笑和諷刺當(dāng)時(shí)普遍存在見風(fēng)使舵、阿諛奉承的奴性心理和庸俗作風(fēng)。在這篇小說中，作者沒有人物背景描寫，沒有環(huán)境氣氛的喧染，沒有強(qiáng)烈的感情沖動(dòng)和復(fù)雜的心理分析。而是讓事件本身來說話，含而不露，耐人尋味?？梢?，契訶夫的小說是按生活的本來面目寫出來的。契訶夫說：“我會(huì)用平靜的生活為題材”。寫出生活的必然，就是藝術(shù)的“樸素”。契訶夫之所以以瘦子這樣的“小人物”作為自己小說的主人公，是因?yàn)檫@種人是生活中的大多數(shù)，最具有普遍意義，最能表明生活的本質(zhì)，使作品顯得樸素真實(shí)。他在日常生活鎖事中發(fā)掘人生的悲劇，以瘦子的前后變化，我們能體會(huì)到一種來自心靈深處的沉痛，因此，契訶夫在藝術(shù)上對(duì)樸素的追求，其實(shí)蘊(yùn)含著很深的審美和社會(huì)倫理價(jià)值。二、 構(gòu)思巧妙，文詞簡(jiǎn)練契訶夫的短篇小說大都短小精悍，言簡(jiǎn)意賅，藝術(shù)精湛，有濃郁的抒情色彩和深刻的社會(huì)內(nèi)容。這得益于作者巧妙的構(gòu)思。他善于觀察社會(huì)生活中的人和事，從生活中最平常的小事入手，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)和對(duì)生活和人物進(jìn)行真實(shí)的描繪和刻畫，以小見大，以點(diǎn)帶面，從而展示廣闊而深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容。胖子和瘦子里，契訶夫把故事的場(chǎng)景設(shè)置在火車站，這是客流量最集中的地方，兩個(gè)老同學(xué)幾十年不見在這里不期而遇，有他的偶然性，也有其必然性的成份。主要人物只有兩個(gè)胖子和瘦子（三等文官和八等文官），人物胖瘦對(duì)比顯得滑稽，而等級(jí)卻為揭示文章主題埋下伏筆。事件很簡(jiǎn)單，兩個(gè)老同學(xué)在火車站不期而遇后互相訴說各自這些年自己的家庭與事業(yè)，這原本是生活中最尋常的事了，而契訶夫卻把這種最尋常的事作為寫作的視點(diǎn)，通過瘦子知道胖子是三等文官前和后在瘦子的語言、神態(tài)、動(dòng)作的巨大變化進(jìn)行生動(dòng)描繪和刻畫，使瘦子這一“小人物”的形象好像一下子就出現(xiàn)在讀者面前，使讀者產(chǎn)生出人意料的閱讀感受。幾十年不見的老同學(xué)相遇，這本來是一次難得而美好的時(shí)刻，卻弄得個(gè)不歡而散，尷尬告別。這是什么原因呢？是當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)制度對(duì)人性的摧殘，是畸形的社會(huì)造成了這種畸形現(xiàn)象。事情很簡(jiǎn)單，卻發(fā)人深思。契訶夫短篇小說有一個(gè)最突出的特點(diǎn)，就是“簡(jiǎn)練”。契訶夫一生的藝術(shù)追求可以說都凝結(jié)在“簡(jiǎn)練”之中，近代小說由長(zhǎng)篇發(fā)展出短篇，可以說是小說本身一次自發(fā)的低級(jí)的簡(jiǎn)練，而契訶夫的小說，則是短篇小說本身的又一次簡(jiǎn)練，契訶夫把簡(jiǎn)練看成最高的藝術(shù)境界，說“寫作藝術(shù)就是精簡(jiǎn)的藝術(shù)，寫得有才氣就是寫得簡(jiǎn)短” 。甚至說“簡(jiǎn)練是才能的姐妹?！备郀柣鶎?duì)契訶夫的簡(jiǎn)練推崇備至，說沒有人把單純的東西寫得這樣單純。拿胖子和瘦子來說，篇幅短小得近似于現(xiàn)代的微型小說，情節(jié)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單：胖子和瘦子在火車站不期而遇，激動(dòng)得互相擁抱親吻；瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭（妻子和兒子）和事業(yè)（做到八等文官，當(dāng)了個(gè)科長(zhǎng)）；瘦子知道胖子已是三等文官后，神色緊張，繼而裝出笑臉對(duì)胖子推媚折腰，丑態(tài)百出，胖子覺得非常惡心，只好伸手和瘦子一家告別。小說就這樣速寫而成，既沒有冗長(zhǎng)的景物描寫和背景交代，沒有大起大落曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場(chǎng)面。這種簡(jiǎn)練，不僅出于短篇小說寫作技巧上的考慮，更是藝術(shù)上對(duì)讀者的尊重，他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者從自己的形象體系中琢磨作品的涵義。在這篇小說中，就主要寫了胖子和瘦子在火車站相遇后的對(duì)話，談?wù)摷彝ナ聵I(yè)和生活狀況，通過描寫瘦子的言談舉止，神態(tài)的變化來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。作者沒有作任何的分析和評(píng)論，但作品卻給讀者留下無限的想象和思考空間。從這個(gè)簡(jiǎn)單平常的故事背后，可以透視到深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容。契訶夫更是一個(gè)語言大家，他追求質(zhì)樸自然簡(jiǎn)練的語言風(fēng)格，反對(duì)浮夸華麗的修飾語和陳詞濫調(diào)。所以在他的創(chuàng)作中，他往往盡可能地壓縮每一句話，刪掉不必要的修飾語，并選擇最準(zhǔn)確傳神的語句來表達(dá)思想，表現(xiàn)主題，從而給讀者帶來一種簡(jiǎn)單自然、生動(dòng)鮮明、節(jié)奏明快的閱讀感受。在胖子和瘦子中，作者沒有多余的描寫兩個(gè)人的外貌，而是用“一個(gè)胖子，一個(gè)瘦子”，簡(jiǎn)潔概括出兩個(gè)人和整體特征。接著寫道：“胖子剛在火車站里吃完飯，嘴唇油光光的，仿佛熟透的櫻桃，他嘴里冒出赫列斯酒和橙子的氣味”。這說明胖子生活條件優(yōu)裕，精神飽滿，而作者是這樣寫瘦子及家人的：“瘦子剛下車，那些手提箱、包裹和紙板盒壓得他背也彎了。他冒出西火腿和咖啡渣的氣味。他背后，一個(gè)下巴長(zhǎng)長(zhǎng)的瘦女人探頭探腦地張望著，那是他的妻子，還有一個(gè)高個(gè)兒的中學(xué)生，瞇縫著一只眼，那是他的兒子”。這里從“壓得背也彎了”說明瘦子生活的艱辛奔波勞累。在描寫他妻子時(shí)，用“下巴長(zhǎng)長(zhǎng)”、“探頭探腦”可以看出她是一個(gè)鄉(xiāng)村婦女，很少出門，沒見過什么世面的人。由此可見，契訶夫語言的簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，著墨不多，卻把人物特征活脫脫地勾勒出來，從人物的外貌神態(tài)，使讀者對(duì)人物的身份、地位有了一個(gè)初步的感受，為事情的發(fā)展變化埋下伏筆。契訶夫還善于從人物的神態(tài)、動(dòng)作來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使人物形象栩栩如生。在瘦子知道胖子已是三等文官時(shí)，瘦子一下子緊張而又尷尬?！笆葑油蝗荒樕钒祝糇×?，但是他的面孔很快向四面八方扭動(dòng)，最大限度地扭出一副笑容來；他的臉和眼睛似乎冒出了火星。他本人把身子蜷縮了起來，佝僂了起來，收縮變細(xì)了他的手提箱、包裹和紙盒也蜷縮了、變皺了他妻子的下巴拉得更長(zhǎng)了；納法伊爾挺直了身子扣上了學(xué)生裝的全部扣子?！边@段話把人物的動(dòng)態(tài)描寫得生動(dòng)傳神，“小人物”奴性心理和丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致?！澳樕钒?，呆住了”表現(xiàn)出見到高官時(shí)的緊張恐惶的心理，“扭出笑容來” 、“臉和眼睛似乎冒出火星”說明他緊張尷尬而又卑躬屈尊的奴相。他佝僂的身子，妻子和兒子的動(dòng)作神態(tài)，進(jìn)一步揭示出普遍存在的小人物的奴性心理。三、 幽默諷刺的表現(xiàn)手法幽默諷刺是契訶夫突出的藝術(shù)手法，在他的作品中，幽默與悲傷，笑與淚都是很自然而又詩(shī)意地融合在一起。一切事物在他的筆下既可笑又可悲，也只有從中看出它的可笑之處，可悲才更深層地暴露出來。胖子和瘦子一文中，兩個(gè)老朋友一見面，熱情擁抱親吻了三次，激動(dòng)得滿眼淚水，瘦子稱胖子為“親愛的”、“老朋友”，瘦子洋洋自得地介紹自己的家庭個(gè)人的情況，這是多么難得的一次重逢，多么值得慶幸的一件喜事，本該盡情地聚一聚，但當(dāng)瘦子知道胖子是三等文官，并且有兩個(gè)勛章時(shí)，這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)的瘦子大吃一驚，緊張害怕很快又強(qiáng)裝出笑顏來，十分尷尬地說：“我 大人心里真高興！朋友，可以說，從小就是了，可是一下子當(dāng)了這么大的官！嘻嘻嘻?！边@樣的話使胖子感到厭煩，告訴他：“不要用這種腔調(diào)說話，我和你是兒時(shí)的伙伴來那套官場(chǎng)客套干什么”。但瘦子卻變得更加緊張，阿諛奉承，嶊媚折腰的嘴臉顯露無遺?！澳窃趺闯赡厍颇f的”瘦子嘻嘻笑了起來，身子蜷縮得更厲害了?！按笕藢捄竦亩骰菥腿缡谷酥厣母事锻邸薄Ｊ葑拥倪@些變化使胖子感到他們很陌生，對(duì)瘦子充滿惡心，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。這樣的變化，整個(gè)氣氛一下子變得緊張，拘泥和含蓄，讓人感到陰霾、渾濁而氣悶。前后變化一對(duì)比，讓人覺得滑稽可笑，但又發(fā)人深思。人與人之間最美好的感情，在等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前淡然無存，人與人之間的距離也因等級(jí)地位的前面一下子拉得那么大，從剛見面時(shí)的熱情擁抱的情景和最后伸手尷尬告別的場(chǎng)景，形成了巨大的反差，給讀者留下了一個(gè)很大的想象空間。瘦子這樣一個(gè)可笑而可悲的人物形象在契訶夫的筆下變得那么鮮活。作者就是用這種文短氣長(zhǎng)的幽默筆法，刻畫出“瘦子”這一典型形象，給人們勾勒出一幅十九世紀(jì)未期俄國(guó)社會(huì)的世俗圖。酣暢淋漓，入木三分地對(duì)沙皇專制統(tǒng)治下的“小人物”的丑惡靈魂和奴性心理作了無情的嘲笑和諷刺。無疑，瘦子是作品著意刻畫要鞭撻的人物，作者在作品中并沒有直接告訴讀者持什么態(tài)度，而是把這個(gè)人物放在畫面的突出位置，借助前后的對(duì)比，漫畫夸張和互襯的手法去描寫，去刻畫，從而起來作者不言本意，而讀者自明的客觀道理。四、 戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。作為藝術(shù)品，都有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，而越是短小的作品，結(jié)構(gòu)的重要性也越發(fā)明顯。而契訶夫的短篇小說的另一個(gè)突出的特色就是戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。契訶夫早期的很多小說常常用“一場(chǎng)小戲”來作為副標(biāo)題，便是暗示作品蘊(yùn)含著戲劇化的結(jié)構(gòu)。在胖子和瘦子里，戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面尤為突出。首先，契訶夫把瘦子前后的言語活動(dòng)，給予對(duì)比式描寫，使小說充滿了戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。瘦子見到胖子，驚奇地直叫胖子“老朋友”，“米莎”，“我小時(shí)候的朋友！”“親愛的”，和胖子親吻時(shí)，用噙滿淚水的眼睛彼此凝視著。并且反復(fù)地講自己的妻子和兒子，那語言興致勃勃，根本顯不出半點(diǎn)生分氣。但聽到胖子已做到三等文官時(shí)，話語陡然少了，也不像先前那樣流暢，語氣完全變成另外一個(gè)人似的，“老朋友”變成了“大人”，“小時(shí)候的朋友”變成了“您老”，并且說話時(shí)身子蜷縮，佝僂，“兒子”變成了“犬子”，“內(nèi)人”變成了“賤內(nèi)”，在和胖子告別時(shí)，伸出三個(gè)指頭握一握手，全身低下鞠躬等等，人物言行前后天差地別，本身就有滑稽效果，再經(jīng)過作者這一對(duì)比描寫，喜劇效果就更加強(qiáng)烈了。其次，作者用漫畫式的夸張手法來寫人物的外貌神態(tài)，突出表現(xiàn)了人物的那種尊崇、獻(xiàn)媚的奴才相。一個(gè)胖，一個(gè)瘦兩個(gè)人在一起，本身就有漫畫氣息。作者在寫瘦子時(shí)，對(duì)外貌與神態(tài)進(jìn)行了夸張，“他的臉和眼睛里似乎冒出了火星” 、“他的手提箱，包裹和紙板盒也蜷縮了，變皺了”，這種夸張恰到好處，不僅給讀者留下深刻的印象，使小說充滿戲劇化效果，作品感染力增強(qiáng)了。再次，作者用次要人物來陪襯主要人物，使主要人物的形象內(nèi)涵更加豐富。作品中除了胖子和瘦子外，還有兩個(gè)人物出場(chǎng)，一個(gè)是瘦子的妻子，一個(gè)是瘦子的兒子。從瘦子瘦，他妻子瘦，下巴長(zhǎng)長(zhǎng)，探頭探腦，兒子瞇著一趴眼睛，可以想見瘦子地位低下，生活窘迫，知道胖子是三等文官后，妻子下巴拉得更長(zhǎng)了，兒子挺直了身子，扣上了學(xué)生裝的全部扣子和胖子告別，妻子也陪著笑，兒子啪的一聲，跨前一步，把學(xué)生帽也掉在地上。這些戲劇化的場(chǎng)面描寫，可以清楚看到，阿諛奉承的奴性心理不僅表現(xiàn)在瘦子身上，也表現(xiàn)在他家人身上，妻子、兒子的奴氣正好映襯了瘦子的奴性，使瘦子這一小人物形象更加典型，使作品更加充滿濃郁深厚的感人魅力?？傊?，從胖子和廋子一文可以看出，契訶夫的短篇小說充滿強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩，是十九世紀(jì)末俄國(guó)社會(huì)的一面鏡子。小說通過成功塑造典型的人物形象，來揭示當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活。主要嘲笑和諷刺當(dāng)時(shí)普遍存在的奴性心理和庸俗作風(fēng)。他的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格開創(chuàng)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)乃至世界短篇小說的一種全新境界：作品取材于日常生活中常見的人和事，以小見大，以點(diǎn)帶面，樸素自然，展示廣闊而深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容。結(jié)尾常是開放性的，給讀者創(chuàng)造了無限的想象空間。結(jié)構(gòu)精巧，文詞簡(jiǎn)練。沒有生動(dòng)曲折、引人入勝的故事情節(jié)，沒有冗長(zhǎng)的環(huán)境描寫，不作啰嗦對(duì)話，而是通過人物言行和神態(tài)變化表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特征，從而揭示文章的主題思想。新穎活潑、文短氣長(zhǎng)、意蘊(yùn)深刻的幽默與諷刺使人物形象更加鮮活。戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面把“小人物”見風(fēng)使舵、阿諛奉承、卑躬屈尊的丑惡嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致，使作品充滿了無窮的感染力。他的短篇小說從內(nèi)容到形式都達(dá)到了完美統(tǒng)一：簡(jiǎn)潔、樸素、深刻、動(dòng)人，具有強(qiáng)烈而深沉的藝術(shù)魅力。參考文獻(xiàn)：契河夫短篇小說精選俄契訶夫/著 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