傳媒藝考文學(xué)評論ppt課件

文學(xué)評論,1,概述,文學(xué)作品評論是對作家、作品和其他文學(xué)現(xiàn)象進行評價的文章。它的任務(wù)主要是分析作品的內(nèi)容和形式，評論作家創(chuàng)作的得與失，總結(jié)藝術(shù)規(guī)律，幫助讀者提高閱讀、鑒賞能力，促進文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。評論者通過文學(xué)作品評論，表達自己對該作品美學(xué)價值的認識和評價，啟發(fā)和幫助讀者提高欣賞水平，并對作品的作 者提出正確而有益的批評和建議。,2,考察目的,藝術(shù)高考的考生寫文學(xué)評論，是屬于閱讀和寫作的基本能力訓(xùn)練，一般只要求對具體的作品作評論，評論的重點是作品的內(nèi)容、語言和表達技巧。,3,分類,文學(xué)作品評論一般包括 詩歌評論 小說作品評論 散文作品評論 戲劇作品評論 影視作品評論,4,評價與分析的異同,文學(xué)作品評論與文學(xué)作品分析是不同的。從某一角度講，文學(xué)作品評論首先要基于對作品的分析，沒有分析何來評論?而分析本身也自然含有對作品的評價，但二者之間仍是有區(qū)別的，分析作品側(cè)重的是談作品“是這樣”，而評論側(cè)重的是談作品“為什么是這樣”、“這樣好不好”。文學(xué)作品評論必須對作品有總的評價，并且對這個評價有一定論證過程，但文學(xué)作品 分析未必對作品有總評價。,5,怎樣寫文學(xué)評論,1.要細致地閱讀作品，準(zhǔn)確把握評論對象。 這是寫好文學(xué)評論的關(guān)鍵。因為只有細致地閱讀作品，才可能對作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色有真切的感受；只有對評論對象有準(zhǔn)確的把握，才能形成自己的見解，才能形成自己的觀點或評論的中心，否則只能是泛泛而談。譬如水滸的人物描寫，向來就受到很高的評價，有一百單八人個個面目不同之說。如果僅僅停留在這一點上，而不是像茅盾那樣運用正確的觀點作 深入研究，就不可能寫出那樣精辟 深刻的評論來。,6,2.要確定評論點，有明確的評價。 一般的議論要有中心論點或論述中心，文學(xué)評論也是這樣。不過，文學(xué)評論的中心論點就是對作品的評價，這個評價一定要明確，水滸這部作品評論的角度和評論點很多，茅盾確定了兩個評論點，一是其人物描寫，一是其結(jié)構(gòu)，“善于從階級意識去描寫人物的立身行事”，“人物的一切都由人物本身的行動去說明，作者絕不下一按語”，以及全書的結(jié)構(gòu)不是有機的，局部的結(jié)構(gòu)“是嚴密的，甚至也是有機的”，就是作者觀點。,7,3.采用敘議結(jié)合、評析結(jié)合的寫法。 在文學(xué)評論中，敘是指對作品內(nèi)容的復(fù)述、介紹或引用，議則包含分析和評價兩方面。分析，是對作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色等進行揭示的過程，評價，則是作者通過分析得到的結(jié)論，即對作品或作者藝術(shù)創(chuàng)造的總的看法，也就是文學(xué)評論的中心論點。我們知道，在任何議論性的文章中，材料同觀點，論據(jù)、論證與論點，都是應(yīng)該統(tǒng)一的，所以，在文學(xué)評論中，敘、議、評這幾方面應(yīng)該有機地結(jié)合在一起。其中尤以邊敘邊議的方式較多，而評價有的是通過分析 水到渠成地引出來的。,8,第一，學(xué)評論以評價短小作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色為主，而且只要求選其一點來寫，因而讀懂作品、確定選點是至關(guān)重要的一步。選點要準(zhǔn)，即能透視作品的主要意義或能表現(xiàn)作品的主要寫法。選點的角度宜小不宜大，以免下筆力不從心而流于空泛。,9,其次，行文時筆墨要集中，語言要簡潔。我們知道，對作品的評價是論點，對作品的具體分析則是用論據(jù)論證論點。如果筆墨分散，語言拖沓，勢必?zé)o法用極其有限的篇幅比較深入地評析作品，論證論點。,10,第三，結(jié)構(gòu)要明快。對作品的評價最好在開頭直接提出，下文加以證明，形成總分結(jié)構(gòu)。如果有必要加上總結(jié)性文字以收束上文，那就形成總分總結(jié)構(gòu)，但不可勉強，以免畫蛇添足。,11,第四，要有文學(xué)評論味，盡量用形象化的語言評價和分析作品，把觀點滲透到富有魅力、給人以美感的文字之中。同時恰到好處地使用一些文學(xué)評論的術(shù)語，增濃文學(xué)評論味。,12,永遠的蝴蝶 文/（臺灣）陳啟佑,那時候剛好下著雨，柏油路面濕冷冷的，還閃爍著青、黃、紅顏色的燈火。我們就在騎樓下躲雨，看綠色的郵筒孤獨地站在街的對面。我白色風(fēng)衣的大口袋里有一封要寄給南部的母親的信。櫻子說她可以撐傘過去幫我寄信。我默默點頭。 “誰叫我們只帶來一把小傘哪。”她微笑著說，一面撐起傘，準(zhǔn)備過馬路幫我寄信。從她傘骨滲下來的小雨點，濺在我的眼鏡玻璃上。 隨著一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來。緩緩地，飄落在濕冷的街面上，好像一只夜晚的蝴蝶。 雖然是春天，好像已是秋深了。,13,她只是過馬路去幫我寄信。這簡單的行動，卻要教我終身難忘了。我緩緩睜開眼，茫然站在騎樓下，眼里裹著滾燙的淚水。世上所有的車子都停了下來，人潮涌向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。這時她只離我五公尺，竟是那么遙遠。更大的雨點濺在我的眼鏡上，濺到我的生命里來。為什么呢？只帶一把雨傘？ 然而我又看到櫻子穿著白色的風(fēng)衣，撐著傘，靜靜地過馬路了。她是要幫我寄信的。那，那是一封寫給南部母親的信。我茫然站在騎樓下，我又看到永遠的櫻子走到街心。其實雨下得并不大，卻是一生一世中最大的一場雨。而那封信是這樣寫的，年輕的櫻子知不知道呢？“媽媽：我打算在下個月和櫻子結(jié)婚?！?14,蝴蝶飄飛 亦美亦痛 永遠的蝴蝶賞析,永遠的蝴蝶就像一支低沉而哀怨的悲曲，幽幽道來，委婉動人。讀罷此文，腦海中一直浮現(xiàn)著這樣一個場景：陰雨中，櫻子如蝴蝶般輕輕飛了起來，又緩緩落到了街面上。雨是冰涼的，街面是濕冷的，蝴蝶的飄飛是凄美的，又是令人傷痛的。作品寫了櫻子在雨中穿過馬路幫“我”寄信，不幸橫遭車禍罹難，情節(jié)極其簡單，卻寫得催人淚下，感人肺腑。,15,第一，情感表達上，內(nèi)情與外景完美結(jié)合。一切景語皆情語，自然環(huán)境是思想感情的烘托和表白，而洶涌的情感又渲染和強化了自然環(huán)境。,16,全文籠罩在一片陰雨的氛圍中，伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物情感的深入，雨的悲劇氛圍也是愈來愈濃厚的。開篇寫雨，“那時侯剛好下著雨，柏油路面濕冷冷的，還閃著青、黃、紅顏色的燈火。”各色燈火，映出了一對年輕人情投意合的美妙情感世界，而陰雨的氛圍、濕冷的柏油路則奠定了全文悲劇的情感基調(diào)。接著寫雨是“從她傘骨滲下來的小雨點濺在了我眼鏡玻璃上?！薄拔摇辈粫氲玫竭@竟是櫻子對“我”的最后的一點親意，也是“我”生命中關(guān)于櫻子的最后一絲回憶，故“我”對這細微的小雨點是滿懷眷戀的。目睹櫻子遇難后，“更大的雨點濺到我的眼鏡上，濺到我的上命里來?！笨稍僖膊皇琼暱糖皺炎觽闵系挠挈c了，它們是殘酷的打擊，“濺到我的生命里”，將打擊“我”的一生?！捌鋵嵱晗碌貌⒉淮?，卻是我一生一世中最大的一場雨。”至此，雨境與心境交融，哀痛之情達到了極致。雨是這場災(zāi)難的象征，也是人物內(nèi)心痛苦的象征。,17,此外，“濕冷冷”的街面以及“孤單地站著”的郵筒，在“我”眼里，它們似乎都冷酷無情地看著這一切，也許它們早就預(yù)知了災(zāi)難，卻并沒有給他們一個預(yù)兆，并沒有去挽救他們?！半m然是春天，好象已經(jīng)是秋天了?！边@也是“我”當(dāng)時對環(huán)境的一種主觀感念，腦中一片糊涂的“我”只是“茫然”，甚至近乎無動于衷，只是本能地感受到一種異樣的失重，季節(jié)開始顛倒，世界開始傾覆。外物與內(nèi)情的相互融合，產(chǎn)生了動人心魄的藝術(shù)效果。,18,第二，修辭藝術(shù)上，反復(fù)與反差巧妙結(jié)合。作品所運用的反復(fù)修辭并不只是單純的反復(fù)，而是與反差效果巧妙結(jié)合，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。,19,例如作品三次提到“騎樓”，從兩個人的騎樓，充滿著溫暖的氣息，到遭受飛來橫禍，“茫然”的一個人的騎樓，到心存櫻子還活著的幻想，等她寄信回來的一個人的騎樓，騎樓反復(fù)出現(xiàn)，內(nèi)容卻各不相同，相互觀照，形成了一種反差。作品還兩次提到雨點濺到眼鏡上，情感上卻是溫情與打擊的反差；數(shù)次提到濕冷冷的街面，與“我”眼里滾燙的淚水形成反差。,20,作品中最明顯的反復(fù)最強烈的反差要數(shù)寄信了。寄信是故事的起因，亦是悲劇的導(dǎo)火線，故在作品中一再提及，出現(xiàn)了六次，貫穿故事情節(jié)的始終。這是一封“要寄給在南部的母親的信”，善良體貼的櫻子正為寄這封信的小事而罹難，“我”哽咽難言，一再喃喃自語“她只是過馬路去幫我寄信”，“她是要幫我寄信的”，作品最后才揭示信的內(nèi)容：“媽：我打算下個月和櫻子結(jié)婚。”全文就在這里結(jié)束了，既解開了懸念，又把人物的悲痛之情推向了高潮。偏偏是這樣的一封信，偏偏櫻子為寄這樣一封信而遭難，偏偏櫻子不知道這樣一封信的內(nèi)容。反復(fù)中，悲劇意味漸次深入，同時構(gòu)成了前后的強烈反差，“我”本欲給櫻子驚喜，櫻子卻正為她所不知的驚喜而身亡，留給“我”的只有無盡的悲痛，“結(jié)婚”與死亡形成了強烈的反差?？梢韵胍?，“我”是悲上加悲，痛徹心扉的，而讀者也不禁為之扼腕，深深嘆息。,21,第三，意象塑造上，蝴蝶給人一種凄美的震撼。春暖花開的時節(jié)里，蝶舞翩翩帶給人一種快樂的美感，然而作品中的蝴蝶，它的飄飛帶給人的是一種凄美的痛感。,22,把櫻子比作蝴蝶，是藝術(shù)的加工，也是作品人物情感的需要。“隨著一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在濕冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶?！庇煤钠湫稳輽炎拥乃溃菐椀男揶o，也是“我”不能接受這殘酷的事實，而把死看得異常的美。在作者筆下，在“我”眼里，櫻子的死被詩意化了。對于櫻子，她蝴蝶般的飄落，那么的寧靜，那么的安詳，痛似乎不存在了；對于“我”，蝴蝶的飄落是一種美麗的隕落，何等的眷戀，何等的悲痛！,23,縱使蝴蝶的飄落已經(jīng)淡化了血腥的空氣，“我”也從某種程度上得到了自我安慰，然而悲劇的意味依然存在，因為蝴蝶本身就是一個凄美的意象。蝴蝶一方面具有美麗動人的形象，另一方面，它又帶有深深痛楚的內(nèi)涵。作品把櫻子比作蝴蝶，是因為在“我”心目中，櫻子就如蝴蝶般的美麗可愛。蝴蝶的美更在于它所蘊涵的一種情感美。蝴蝶這種有翅膀的精靈，容易讓人聯(lián)想到飛翔，因此不難理解，“我”對心目中的蝴蝶櫻子是寄托了美好的愛情理想的，那就是：在鮮花燦爛的春光里，和櫻子像蝴蝶般比翼雙雙飛。然而，蝴蝶美麗的背后，隱藏著的是一種深切的生命之痛始于破繭之痛，終于成灰之痛。美麗地痛苦著，正是作品中的蝴蝶呈現(xiàn)出來的凄美意象。一場無情的車禍，蝴蝶飄然而去了，愛情的理想被擊碎了，留給“我”的，只有永遠的悔恨，極度的悲痛以及無限的寂寞。這是一種生命不能承受之痛，令人讀之黯然。,24,永遠有多遠？佛云：一剎便是永恒。櫻子手握一信，在陰雨中在拔尖聲中輕輕飛起，繼而緩緩飄落的瞬間，便是永恒，也是永遠，櫻子從此定格成了大家心目中的“永遠的蝴蝶”。,25,練習(xí),題目： 認真閱讀臺灣詩人余光中的鄉(xiāng)愁，寫一篇文學(xué)評論，題目自擬，1500字左右，時間2小時。 小時候鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭 長大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭 后來啊鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)刮以谕忸^母親在里頭 而現(xiàn)在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭,26,漫城藝術(shù)高考 傳媒類專業(yè)系列課堂,27,