（泰安專(zhuān)）中考語(yǔ)文 第一部分 系統(tǒng)復(fù)習(xí) 成績(jī)基石 八上 古詩(shī)詞課件

第一部分第一部分 系統(tǒng)復(fù)習(xí)系統(tǒng)復(fù)習(xí) 成績(jī)基石成績(jī)基石八年級(jí)上冊(cè)八年級(jí)上冊(cè)古詩(shī)詞第1首望岳 唐杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。以設(shè)問(wèn)統(tǒng)領(lǐng)下文，在自問(wèn)自答中，生動(dòng)形象地道出泰山的綿延、高大?！拔戳恕睂?xiě)出青翠之色一望無(wú)際，表現(xiàn)了山勢(shì)綿延不盡。這是寫(xiě)遠(yuǎn)望所見(jiàn)，借齊魯兩地來(lái)烘托泰山拔地而起、參天聳立的形象。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。上句寫(xiě)泰山的秀美，用的是虛筆，“鐘”字用擬人的修辭手法，寫(xiě)大自然賦予泰山神奇秀麗的景色，生動(dòng)有力。下句突出泰山的高聳挺拔，是實(shí)寫(xiě)。“割”字用夸張的手法，形象貼切地突出了泰山遮天蔽日的形象。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。寫(xiě)細(xì)望之景，并由靜轉(zhuǎn)動(dòng)?！傲琛弊直憩F(xiàn)了詩(shī)人登臨的決心和豪邁的壯志?！耙挥[眾山小”寫(xiě)詩(shī)人想象登上絕頂后放眼四望的景象，以“眾山小”托襯出泰山的高大。這兩句蘊(yùn)含著只有不畏艱險(xiǎn)地去攀登，才能俯視一切的哲理。2012年考查古詩(shī)詞鑒賞【本詩(shī)主旨】全篇緊緊抓住題目中的“望”字寫(xiě)景，把泰山的萬(wàn)千景色、高大氣勢(shì)渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人有親臨其境之感。表現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登頂峰俯視一切的雄心和氣概，以及卓然獨(dú)立、積極向上、兼濟(jì)天下的豪情壯志。即時(shí)過(guò)關(guān)1全詩(shī)緊扣“望”字來(lái)寫(xiě)，“望”的角度是(A)A由遠(yuǎn)望到近望B由俯視到仰視C由仰視到俯視 D由近望到遠(yuǎn)望2對(duì)“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)”的理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(D)A作者睜大眼睛望著歸巢的鳥(niǎo)兒隱入山中。B表達(dá)了作者心情的激蕩和眼界的空闊。C這兩句詩(shī)對(duì)仗工整。D層云圍繞在“我”的身旁，鳥(niǎo)兒從山中飛出。3對(duì)望岳賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(D)A全詩(shī)緊扣“望”字來(lái)寫(xiě)，“望”的角度是由遠(yuǎn)望到近望。B“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)”對(duì)仗工整，表達(dá)了作者心情的激蕩和眼界的空闊。C最能體現(xiàn)詩(shī)人希望攀登頂峰，俯視一切的雄心壯志的詩(shī)句是“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”。D詩(shī)歌的前六句寫(xiě)詩(shī)人遠(yuǎn)望泰山，描繪了泰山的神奇與秀麗；后兩句是寫(xiě)詩(shī)人登上泰山后的感受。4在我國(guó)文學(xué)史上，歌詠泰山的作品很多，但杜甫的望岳詩(shī)被譽(yù)為詠泰山的絕唱。下面分析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(B)A詩(shī)歌有虛寫(xiě)，有實(shí)寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，意境高遠(yuǎn)，氣勢(shì)磅礴。B寫(xiě)出了泰山的渾厚與蒼涼，表達(dá)了詩(shī)人俯視萬(wàn)物，桀驁不馴的性格特點(diǎn)。C詩(shī)歌能讓人浮想聯(lián)翩，充分感受到泰山的雄偉氣勢(shì)，同時(shí)又能讓人體會(huì)出詩(shī)人的情懷，可謂形神兼?zhèn)?。D詩(shī)歌語(yǔ)言精煉傳神，如“鐘”“割”，充分體現(xiàn)出詩(shī)人“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作追求。第2首春望 唐杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。寫(xiě)春望所見(jiàn)?！捌啤弊謱?xiě)盡國(guó)破城荒的悲涼景象，“深”字再現(xiàn)荒無(wú)人跡的凄涼。詩(shī)人寫(xiě)今日景物，寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了一種荒涼凄慘的氣氛?！皣?guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差，傳達(dá)出詩(shī)人憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的感情。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！盀R”字運(yùn)用擬人手法，把詩(shī)人當(dāng)時(shí)面對(duì)國(guó)家衰亡的無(wú)奈與愁緒借“花”表現(xiàn)出來(lái)。“感時(shí)”“恨別”都凝聚著詩(shī)人因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂(yōu)愁。這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，通過(guò)景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了詩(shī)人憂(yōu)心國(guó)事，思念家人的深沉感情。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。“抵萬(wàn)金”運(yùn)用夸張的修辭手法，形容家書(shū)的珍貴，“家書(shū)抵萬(wàn)金”與“恨別”相照應(yīng)，寫(xiě)出了因戰(zhàn)事使消息隔斷，久盼音信不至的焦急心情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)親人的強(qiáng)烈思念之情?！鞍最^”為愁所致，“搔”字是對(duì)詩(shī)人想要排解憂(yōu)愁而不得的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“更短”可見(jiàn)愁的程度，傳神地表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心難以排遣的憂(yōu)國(guó)、憂(yōu)時(shí)、思家之情。2011年考查理解型默寫(xiě)【本詩(shī)主旨】全詩(shī)圍繞“望”字展開(kāi)，用春城破敗的感嘆，表現(xiàn)離情中思念的境況，融情于景，集中地表達(dá)了詩(shī)人憂(yōu)國(guó)傷時(shí)、念家悲己的感情，充分體現(xiàn)了杜甫“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。即時(shí)過(guò)關(guān)1下面對(duì)這首詩(shī)理解不正確的一項(xiàng)是(C)A全詩(shī)意脈貫通，情景兼具，內(nèi)容豐富，感情強(qiáng)烈，是一篇膾炙人口的佳作。B在頷聯(lián)中，詩(shī)人移情于物，通過(guò)花、鳥(niǎo)的情態(tài)表達(dá)了自己感時(shí)傷世的內(nèi)心情感。C詩(shī)人得不到家信，是因?yàn)閼?zhàn)亂引發(fā)了長(zhǎng)安城內(nèi)一場(chǎng)持續(xù)了三個(gè)月之久的大火。D首聯(lián)中“深”字形象地描寫(xiě)出戰(zhàn)亂中長(zhǎng)安城草木叢生、滿(mǎn)目凄涼的景象，流露出詩(shī)人憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的感情。22015河北中考改編下面對(duì)春望和望岳這兩首詩(shī)的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是(B)A“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，表達(dá)了詩(shī)人由望岳而產(chǎn)生的登臨愿望，充分體現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登，俯視一切的雄心和氣概。B“家書(shū)抵萬(wàn)金”，形容家中書(shū)籍的珍貴。此句寫(xiě)出了離亂中人共有的一種感受，能夠引起人們的共鳴，因而成為千古傳誦的名句。C“白頭搔更短，渾欲不勝簪”，生動(dòng)細(xì)致地描繪了詩(shī)人憂(yōu)愁難解的情狀，給讀者留下了深刻的印象。D這兩首詩(shī)的三、四兩句與五、六兩句都運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，語(yǔ)意凝練，節(jié)奏感強(qiáng)，富有韻律美，增加了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。第3首石壕吏 唐杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。首段交代故事發(fā)生的時(shí)間(暮)、地點(diǎn)(石壕村)、主要人物(吏、老翁、老婦)和主要事件(有吏夜捉人)。寫(xiě)出差役的兇惡和老婦人的悲苦。通過(guò)老婦人自訴家庭的悲慘遭遇，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給勞動(dòng)人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。寫(xiě)詩(shī)人離開(kāi)石壕村，獨(dú)與老翁別，暗示老婦人已經(jīng)被抓去服役了。近十年未考【本詩(shī)主旨】這首五言古詩(shī)通過(guò)詩(shī)人親眼所見(jiàn)的石壕小吏乘夜捉人的故事，揭露了封建統(tǒng)治者的殘暴，反映了唐代“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭(zhēng)給廣大人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。即時(shí)過(guò)關(guān)對(duì)這首詩(shī)評(píng)析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(A)A第一句寫(xiě)捉人的差役乘著夜色向石壕村急奔而來(lái)。B第二句交代了故事的發(fā)生，預(yù)示將有一場(chǎng)災(zāi)難降臨。C三、四句寫(xiě)老翁逃跑避難，老婦出門(mén)周旋。D三、四句反映了人民長(zhǎng)期深受抓丁之苦，晝夜不安的情景。第4首歸園田居(其三)東晉陶淵明種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。這兩句寫(xiě)在南山下種豆，草很茂盛，豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實(shí)，就像一個(gè)老農(nóng)站在那里說(shuō)話(huà)，讓人覺(jué)得很親切。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違?！俺颗d”寫(xiě)早起，“帶月”寫(xiě)晚歸?？闯鏊粘龆?，日落而息的辛勞?！袄砘姆x”，寫(xiě)他歸耕后墾荒工作的艱難?！皫г潞射z歸”，勞動(dòng)歸來(lái)的詩(shī)人雖然獨(dú)自一人，卻有一輪明月陪伴。詩(shī)句中洋溢著詩(shī)人心情的愉快和歸隱的自豪。路窄草長(zhǎng)，夕露沾衣，這兩句進(jìn)一步寫(xiě)出了田園的荒蕪，歸耕的艱難?！耙抡床蛔阆А边@句看似平淡，但這種平淡正好映射了結(jié)尾這一句“但使愿無(wú)違”，使得“愿無(wú)違”強(qiáng)調(diào)得很充分，這里的“愿”更蘊(yùn)含了不要在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去了自我的意思。近十年未考【本詩(shī)主旨】本詩(shī)用白描的手法描繪田園風(fēng)光的同時(shí)，巧妙地融入了詩(shī)人向往田園、厭棄官場(chǎng)的生活理想，表現(xiàn)了一種達(dá)觀(guān)的明朗色彩。即時(shí)過(guò)關(guān)下面對(duì)這首詩(shī)賞析有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(D)A這首五言律詩(shī)，語(yǔ)言樸素，意境恬淡，體現(xiàn)了作者悠然的心境。B頷聯(lián)描寫(xiě)的是作者自己的躬耕生活，這種生活雖然辛苦，但卻充實(shí)愉快。C帶月荷鋤、夕露沾衣的農(nóng)耕生活，實(shí)情實(shí)景，生動(dòng)感人，表現(xiàn)了作者對(duì)理想生活的追求。D作者沉溺于美好的田園生活中，樂(lè)于做一個(gè)隱士而忘卻一切世俗的煩惱。詩(shī)的最后兩句表現(xiàn)了作者無(wú)欲而無(wú)愿的心境。第5首使至塞上 唐王維單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延。首句敘事。“單車(chē)”是說(shuō)隨從少，輕車(chē)簡(jiǎn)從，儀節(jié)規(guī)格不高?！坝麊?wèn)邊”交代了出使目的，即前往邊塞慰問(wèn)將士。于敘事之中微露失意情緒，這種情緒是從“單車(chē)”二字引發(fā)出來(lái)的。征蓬出漢塞，歸雁入?yún)翘?。以“征蓬”“歸雁”自比，“征蓬”喻詩(shī)人，是正比，而“歸雁”喻詩(shī)人，是反襯。雁北歸舊巢，詩(shī)人迎著大漠風(fēng)沙像蓬草一樣飄向塞外，景況迥然不同。暗寫(xiě)詩(shī)人被排擠出朝廷后內(nèi)心的孤寂、飄零之感?！俺觥薄叭搿泵枥L動(dòng)態(tài)景物，與頸聯(lián)“直”“圓”描繪靜態(tài)景物相結(jié)合，使畫(huà)面富有變化，意境深遠(yuǎn)。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！按竽薄肮聼煛薄伴L(zhǎng)河”“落日”等景物，用“大”寫(xiě)出了邊疆沙漠的茫茫無(wú)邊；“孤”寫(xiě)出了景物的單調(diào)；“直”表現(xiàn)了孤煙之高；“長(zhǎng)”表現(xiàn)了大漠的無(wú)邊無(wú)際，黃河的杳無(wú)盡頭；“圓”表現(xiàn)了落日之低之大。這兩句詩(shī)極富畫(huà)面感，營(yíng)造了塞外“蒼?！薄翱諘纭钡囊饩?，表現(xiàn)了詩(shī)人孤寂的情感。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。詩(shī)人行至蕭關(guān)，探馬來(lái)報(bào)，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線(xiàn)，詩(shī)句中流露出詩(shī)人對(duì)都護(hù)的贊嘆，也表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)前線(xiàn)戰(zhàn)事的關(guān)心?！把嗳弧睘橛玫洌皇菍?shí)指燕然山，而是代指前線(xiàn)，暗示前方取得了勝利。2017年考查古詩(shī)詞鑒賞，2009年考查理解型默寫(xiě)【本詩(shī)主旨】全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人由于被排擠產(chǎn)生的孤寂心情以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)的情懷。即時(shí)過(guò)關(guān)1對(duì)這首詩(shī)理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(B)A“征蓬”兩句，既表述了詩(shī)人前往邊境慰問(wèn)將士之事，又描寫(xiě)了邊塞獨(dú)特之景，更在敘事寫(xiě)景中傳達(dá)出自己被排擠出朝廷的幽微難言的內(nèi)心情感。B詩(shī)人以傳神的筆墨刻畫(huà)了明媚秀麗的塞外風(fēng)光，其中“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”兩句，更是膾炙人口的千古名句。C詩(shī)中的“圓”字與“直”字，都用得逼真?zhèn)魃?，非常講究景物的畫(huà)面感，充分體現(xiàn)了王維作品“詩(shī)中有畫(huà)”的特色。D“都護(hù)在燕然”和前面的“屬?lài)?guó)過(guò)居延”遙相呼應(yīng)，點(diǎn)明了詩(shī)人此次出使路途之遠(yuǎn)。2對(duì)這首詩(shī)字句的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(A)A第一句交代此行的目的，第二句說(shuō)屬?lài)?guó)到居延(地名)外，還點(diǎn)明了邊塞的閉塞，路途的遙遠(yuǎn)。B三、四兩句寫(xiě)眼前的景物，并以“蓬”和“雁”自比。從景物特征看，詩(shī)人是秋天出塞的。C五、六句繼續(xù)寫(xiě)詩(shī)人在沙漠中看到的典型景物，“長(zhǎng)河”指的是黃河。D最后兩句寫(xiě)詩(shī)人在邊塞的蕭關(guān)遇到了“候騎”，得知都護(hù)正帶兵在邊防前線(xiàn)。3對(duì)這首詩(shī)表達(dá)的情感描述最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D)A殺敵報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的感慨。B對(duì)朝廷不關(guān)心戍邊士卒的抱怨。C羈旅中思鄉(xiāng)懷親的愁緒。D失意落寞的蒼涼心境。4對(duì)這首詩(shī)賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(D)A本詩(shī)重點(diǎn)筆墨在于寫(xiě)景，以大漠、秋天為背景，用征蓬、歸雁、孤煙、長(zhǎng)河、落日等景物，組成一幅塞外風(fēng)光圖。B頷聯(lián)“出”與“入”兩個(gè)動(dòng)詞描繪動(dòng)態(tài)的景物，頸聯(lián)則用“直”“圓”描繪靜態(tài)景物，動(dòng)靜結(jié)合，使畫(huà)面富于變化，意境深遠(yuǎn)。C黃河橫貫大漠，望不到盡頭。一個(gè)“長(zhǎng)”字，既抓住了景物的特征，又表達(dá)了詩(shī)人獨(dú)特的審美感受。D“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”兩句雄渾開(kāi)闊，詩(shī)中有畫(huà)，堪稱(chēng)千古絕唱，體現(xiàn)了這首詩(shī)哀婉消沉的感情基調(diào)。第6首渡荊門(mén)送別 唐李白渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。日月映入水中，如同飛下的天鏡，寫(xiě)出了夜間的風(fēng)景。天邊云霞飄飛，如同海市蜃樓一般變幻多姿，寫(xiě)出了黃昏的風(fēng)景。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。由欣賞美景轉(zhuǎn)入深沉的鄉(xiāng)情之嘆：還是故鄉(xiāng)的水好啊，把我的船送到萬(wàn)里之外，還不忍分別。直扣詩(shī)題，交代了此行的目的?！半S”字將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現(xiàn)出山水的動(dòng)感，給人以空間感和流動(dòng)感?！叭搿弊謱⒔路鹆魅氡炭眨魅牖哪|闊的原野，流入大海之外的意境寫(xiě)了出來(lái)。近十年未考【本詩(shī)主旨】作者通過(guò)描繪過(guò)荊門(mén)時(shí)所見(jiàn)的景色，抒發(fā)了深沉的鄉(xiāng)情之嘆，流露出濃濃的思鄉(xiāng)之情。即時(shí)過(guò)關(guān)下列對(duì)詩(shī)歌賞析有誤的一項(xiàng)是(C)A首聯(lián)敘事，直扣詩(shī)題，交代了詩(shī)人此行的目的：初次離開(kāi)家鄉(xiāng)，從蜀地乘船遠(yuǎn)至楚地的荊門(mén)。B頷聯(lián)以游動(dòng)的視角描繪了兩岸的地勢(shì)由山脈過(guò)渡到平原，江水向原野奔騰而去的壯闊景象。C頸聯(lián)描寫(xiě)近景，用兩幅美麗的畫(huà)面寫(xiě)江上美景，第一幅是天邊云霞圖，第二幅是水中映月圖。D尾聯(lián)“送”字用得妙，突出故鄉(xiāng)水送“我”到楚地還不忍分別的情義，含蓄地抒發(fā)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。第7首登岳陽(yáng)樓（其一）宋陳與義洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲。登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時(shí)。萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。情景相生，“風(fēng)霜”既指秋色濃重，又與自己的“白頭”相映襯且暗示了當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的嚴(yán)峻；“老木滄波”既指眼前實(shí)景，又是作者憔悴悲愁、飽經(jīng)風(fēng)霜的自我寫(xiě)照。白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)限悲。“萬(wàn)里”“三年”說(shuō)明了詩(shī)人逃難時(shí)遙遠(yuǎn)的路途以及具體的時(shí)間，表現(xiàn)出詩(shī)人背井離鄉(xiāng)、漂泊不定的生涯?！皷|”“西”形象生動(dòng)地說(shuō)明了岳陽(yáng)樓的地理位置，“簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲”由近及遠(yuǎn)，描繪出一幅靜謐而慘淡的夕陽(yáng)入山圖。面對(duì)這樣的景色，想到自己的漂泊生活，詩(shī)人不由悲從心來(lái)。“登臨吳蜀橫分地”從歷史角度介紹了岳陽(yáng)樓，懷古傷今，怎能不讓人惆悵。“徙倚”二字，把詩(shī)人那滿(mǎn)腔愁緒表現(xiàn)得淋漓盡致。近十年未考【本詩(shī)主旨】這首詩(shī)寫(xiě)了詩(shī)人登樓的所見(jiàn)所感，表達(dá)了詩(shī)人心系國(guó)家政事，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想感情。即時(shí)過(guò)關(guān)1對(duì)這首詩(shī)的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(B)A首聯(lián)是全詩(shī)寫(xiě)景最濃墨重彩的一筆，看似平常，實(shí)則細(xì)膩。可以想見(jiàn)詩(shī)人的視線(xiàn)由近及遠(yuǎn)，逐漸放開(kāi)，最后融入那蒼茫的暮色中。B詩(shī)的頸聯(lián)以含蓄的方式，道出了一個(gè)亡國(guó)之臣心中的憤懣?！叭f(wàn)里”與“三年”對(duì)舉，分別從空間、時(shí)間的跨度上來(lái)敘事，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果。C這首詩(shī)通過(guò)詩(shī)人登樓所見(jiàn)，抒發(fā)他輾轉(zhuǎn)江湘之苦，國(guó)家破敗、中原動(dòng)蕩之憂(yōu)，讀之讓人感慨萬(wàn)分。D與杜甫的春望石壕吏等詩(shī)相比較，能看出此詩(shī)的老杜風(fēng)格。詩(shī)人在模仿的同時(shí)，又富于變化，布局精巧，情思綿綿，自成一格。2下列表述不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(A)A首聯(lián)寫(xiě)景，一“東”一“西”，點(diǎn)明岳陽(yáng)樓的地理位置；“簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲”，描繪出一幅靜謐的夕陽(yáng)入山圖，烘托了詩(shī)人登臨時(shí)的悠閑、平靜的心情。B頷聯(lián)思昔敘今，憶“吳蜀”融入厚重歷史感，說(shuō)“徙倚”滲透?jìng)€(gè)人悵惘情。C頸聯(lián)“萬(wàn)里”與“三年”對(duì)舉，分別從空間和時(shí)間跨度上道出了亡國(guó)之臣的無(wú)盡憂(yōu)憤。D尾聯(lián)情景相生，“風(fēng)霜”既指秋色濃重，又與自己的“白頭”相映襯，且暗示了當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的嚴(yán)峻；“老木滄波”既指眼前實(shí)景，又是作者憔悴悲愁、飽經(jīng)風(fēng)霜的自我寫(xiě)照。3對(duì)這首詩(shī)的主旨理解正確的一項(xiàng)是(B)A這首七言律詩(shī)借景抒情，把家國(guó)之痛和身世之悲融為一體。B抒發(fā)了詩(shī)人顛沛流離之苦，對(duì)國(guó)家的無(wú)限憂(yōu)愁，以及老大傷悲的落寞情懷。C表達(dá)了作者晚年面對(duì)國(guó)破家亡的困境而產(chǎn)生的得過(guò)且過(guò)之感。D這首詩(shī)以虛寫(xiě)的手法，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)運(yùn)好轉(zhuǎn)的期盼。4與本詩(shī)頸聯(lián)結(jié)構(gòu)最相似的一項(xiàng)是(D)A昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。B自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。C夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。D萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。