少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)的對比

少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)的對比少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)的對比 2015/09/14 人類在創(chuàng)造歷史的過程中絕非是隨心所欲的，他們不僅無法選擇自己創(chuàng)造本民族歷史的時代境遇，也無法超越特定的條件限制，只能是延續(xù)著前人所創(chuàng)造既有成果，去努力創(chuàng)造真正屬于本民族文化的新氣象。通常意義上，不同民族創(chuàng)造的民間文學(xué)作品是文人文學(xué)發(fā)展、變遷的一個重要的資源或推動力量，像漢族的民間歌謠之于國風(fēng)，楚地巫歌之于九歌，蔡中郎的故事之于琵琶記，唐僧的傳說之于西游記。1因此，我們研究“文人文學(xué)”（或曰“雅文學(xué)”）絕不能忽視少數(shù)民族民間文學(xué)的重要性，它是孕育、灌溉和滋養(yǎng)文人文學(xué)的精神之源。一、作為“地方性知識”的少數(shù)民族民間文學(xué)中國是詩的國度，詩經(jīng)作為中國最早的一部詩歌總集詳細(xì)地記錄了商周時期的社會生活，它是在歷史的發(fā)展、演進(jìn)中最終被塑造為文學(xué)經(jīng)典的。因此，我們理解詩經(jīng)必須回到孕育它的歷史文化語境中詩是承載著一定的社會功能、特殊時代的歷史記憶和某一地區(qū)風(fēng)土人情的集體記憶。其中最為當(dāng)代學(xué)者所重視的十五國風(fēng)的地域特征尤為突出，它展現(xiàn)了特定時空架構(gòu)中人們理解社會的方式，即某種形式的“地方性知識”?！暗胤叫灾R”的形成方式和思維模式不同于現(xiàn)代科學(xué)創(chuàng)造知識，它是某一特定地域或某一特定空間內(nèi)，人們根據(jù)日常生活所積累的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的不具備體系結(jié)構(gòu)的知識。一方面，它有別于大學(xué)和科研機(jī)構(gòu)創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)性強(qiáng)、邏輯嚴(yán)密的知識。另一方面，“地方性知識”更多針對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、生理健康、食品安全和傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會的生產(chǎn)活動的物質(zhì)性基礎(chǔ)。學(xué)術(shù)界圍繞這一概念曾展開過廣泛的討論，由于它是從人類學(xué)研究中拓展、延伸出來的，我們?nèi)孕枰獙⑵渲梅庞谌祟悓W(xué)研究視域中進(jìn)行討論。在文化的諸多構(gòu)成元素中，我們不應(yīng)將人的行為、人的情感或者物質(zhì)性空間的事物作為重點(diǎn)，而是要將人們認(rèn)識事物的概念以及構(gòu)建這一切的原則作為關(guān)注的焦點(diǎn)。任何形式的理論在其誕生之后被譯介到其他文化體系中，都會發(fā)生不同程度的變異。就“地方性知識”的內(nèi)涵而言，我國學(xué)者指出這一學(xué)術(shù)概念最為重要的特征在于：其一，它與西方社會建筑在理性思考和邏輯推演基礎(chǔ)上的知識模式形成鮮明對照；其二，它的基本構(gòu)成是現(xiàn)代社會的現(xiàn)代性知識，而不是傳統(tǒng)文化模式下的傳統(tǒng)知識；其三，“地方性知識”往往為特定地域、特定空間的掌握者所享有，是無法與特定對象、特定地域和特定文化語境脫離關(guān)系的存在。人類學(xué)家在試圖了解某一族群的歷史記憶，乃至于走進(jìn)他們的心靈深處時，最好的途徑之一就是與這一文化所孕育的文學(xué)作品、以及文學(xué)作品的持有者之間進(jìn)行有效對話。由于早期形態(tài)的文學(xué)作品并不具備完整的體系、鮮明的形象和突出的主題，他們屬于籠罩在歷史迷霧中“口耳相傳”的精神遺存，通常將其稱為少數(shù)民族民間文學(xué)作品。他們應(yīng)該被納入到“地方性知識”的范疇中進(jìn)行考量，又由于不同族群、不同民族所處的文化形態(tài)不同，表現(xiàn)出一定的差異性。以廣泛分布在貴州的苗族為例，他們曾經(jīng)擁有本民族的文字，卻由于逃避戰(zhàn)爭和民族遷徙的需要，將原本屬于本民族的文字抹去、焚燒。最終，當(dāng)僅存的掌握苗族文字的族人逝去后，苗族就只有語言，沒有文字了。因此，屬于苗族的歷史主要是通過兩種方式得到傳承和延續(xù)的：其一是在苗族群眾中傳唱的民間歌謠和民間諺語，既涵蓋了苗族群眾在長期的社會實(shí)踐中積累的經(jīng)驗(yàn)，也涉及到他們從社會經(jīng)驗(yàn)中所總結(jié)的帶有鮮明地域特征的“知識體系”。但這種知識的獲得并不是建立在現(xiàn)代西方實(shí)驗(yàn)科學(xué)和理性精神的基礎(chǔ)上，更多地表現(xiàn)為“前經(jīng)驗(yàn)主義”的歷史累加。但我們可以在苗族古歌中尋找歷史的痕跡，這是苗族的“地方性知識”的歷史淵藪。我們不僅可以在民間文學(xué)中發(fā)現(xiàn)民族歷史遷徙的痕跡，更能直接感受苗民族在歷史發(fā)展早期的生命體驗(yàn)。如果說苗族史詩中記載的“溯河西遷”僅僅是某一地區(qū)、某一支系苗族的歷史記錄，我們還能在苗族古歌中看到更具代表性、更具廣泛意義的歷史記憶。以洪水滔天歌為例，它分為“洪水滔天”和“兄妹結(jié)婚”兩部分，圍繞著姜央和雷公展開敘述，當(dāng)二人的爭執(zhí)最終引發(fā)滔天洪水之際使得人類面臨生死存亡的考驗(yàn)。天上嘩嘩下，地下無路淌，洪水滿地流，水小浪滾浪，日日往上升，夜夜朝天漲。姜央老公公，相兩和相芒同坐葫蘆里，隨水起，水淹過屋頂淹沒千條嶺，沉沒萬條沖、淹沒萬年杉，沉沒萬年松，淹沒千支奶，沉沒萬支公，寨邊朋友絕，樓門伴侶空，只有姜央公坐在葫蘆里拉著大棕索，向著天上劃，心想到天上，捉住老雷公，同他把賬算。古歌的內(nèi)容是苗族先民的日常生活為藍(lán)本，卻又充滿著卓越的想象力人可以坐在葫蘆中。如此的描寫使得我們對于苗族先民所經(jīng)歷的一切不再陌生、不再遙遠(yuǎn)，瞬間拉近了讀者和苗族先民的心靈距離。但古歌的價值還不僅在于此，它所描述的生活場景、勞動方式、文化形態(tài)以及思維觀念都深深地烙上了歷史的印記，是苗族先民在特定歷史階段中勞動生活的某種形式的折射。人們可以通過苗族古歌的描寫與現(xiàn)代生活進(jìn)行對比，進(jìn)而使今人洞悉出古人和今人的差異。同時，苗族先民在洪水滔天歌中展現(xiàn)的生存智慧、以及他們應(yīng)對艱難生存環(huán)境所采取的策略，已經(jīng)隨著苗族的集體記憶不斷沉淀，成為凝聚起民族認(rèn)同感的文化資源。同樣的故事在世界上很多民族的歷史傳說都有反映，苗族在歷史上極有可能也經(jīng)歷了類似的歷史事件，從側(cè)面說明了苗族古歌的確是在一定程度上再現(xiàn)了歷史發(fā)展的痕跡。上述兩則古歌分別記錄了特定苗族支系的發(fā)展歷史、以及苗族先民的關(guān)于上古洪水的集體記憶。因此，我們可以認(rèn)為苗族先民是將本民族早期的生活經(jīng)驗(yàn)、歷史遺存和情感表達(dá)都內(nèi)化在一首首的古歌中，使得苗族古歌不僅僅是單純意義層面的情感宣泄，而是具有廣泛意義層面的詩性言說。二、少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)碰撞的契機(jī)作為“地方性知識”構(gòu)成要素之一的民間文學(xué)必須要面對“現(xiàn)代化”的考驗(yàn)，它不僅要成為記錄、反映和描寫某一民族歷史發(fā)展的精神載體，也應(yīng)該成為支撐古老民族面對現(xiàn)實(shí)的拯救。同樣以苗族民間文學(xué)作品為例，它是維系苗族社會繁衍、發(fā)展的精神動力，如果僅僅是停留在原始的經(jīng)驗(yàn)積累階段，只能是被現(xiàn)代文明所制造的鴻溝所阻隔，無法參與到當(dāng)下的社會發(fā)展和文明進(jìn)程中。我們認(rèn)為少數(shù)民族民間文學(xué)能否參與到當(dāng)下的文學(xué)建設(shè)中來，往往需要一定的歷史性機(jī)遇。我們無意于辨析兩種形態(tài)的知識究竟哪一種在當(dāng)下的時代語境中更有現(xiàn)實(shí)意義，或者說對于我們解決諸多的現(xiàn)實(shí)問題是否能夠提供參考性意義。事實(shí)上，西方學(xué)者很早就針對非地方性知識的邏輯構(gòu)成方式提出了質(zhì)疑，他們認(rèn)為西方文明最為突出的特征就是精細(xì)化，能夠?qū)⒀芯繉ο蟛鸱譃槿舾蓸?gòu)成元素。但卻很容易陷入到以拆分為拆分的思維模式中，最終遺忘了將某些構(gòu)成元素重新拼裝起來。他們的反思開始于20世紀(jì)中葉，根本目的在于彌合傳統(tǒng)文明形態(tài)與工業(yè)文明之間的差距，試圖實(shí)現(xiàn)二者之間“無縫隙”的對接。正是受到這一價值訴求的啟發(fā)，現(xiàn)代人開始重新審視長久以來被我們所忽視的“地方性知識”其中就包括少數(shù)民族在歷史發(fā)展中創(chuàng)造、以“口耳相傳”的方式延續(xù)至今的民間文學(xué)。特別需要指出的是，19世紀(jì)晚期到20世紀(jì)初期的社會劇變對于形成我們今日的多民族概念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！坝芍性蹏矫駠喸?，除了許多內(nèi)部體制的改變與國民概念之建立外，最大的變化便在傳統(tǒng)中原帝國的邊緣。這變化是，舊帝國的邊藩、屬部、部落與土司之民，以及由于漢化及土著化所造成的廣大漢與非漢區(qū)分模糊的人群，在經(jīng)由一方學(xué)術(shù)調(diào)查研究、分類與政治安排后，被識別而成為一個個少數(shù)民族?！备鶕?jù)上文的論述，我們意識到當(dāng)我們不是從純粹的理性思考，而是觀察者的角度審視“華夏民族”和周邊民族的生存邊界時，就會發(fā)現(xiàn)我們對于民族的理解往往是模糊的，甚至是將近百年以來所形成的認(rèn)識視為千年不變的歷史事實(shí)。因此，當(dāng)我們試圖分析少數(shù)民族民間文學(xué)的文化遺產(chǎn)時，必須要建立適當(dāng)?shù)娜∩針?biāo)準(zhǔn)。不僅要考量我們所選擇的研究對象是否真正擁有漫長的發(fā)展歷史，符合少數(shù)民族民間文學(xué)的基本特征；同時，我們也要以審慎、客觀的態(tài)度去處理文人文學(xué)在吸收、借鑒少數(shù)民族民間文學(xué)時所采取的策略。在傳統(tǒng)意義層面上，民間文學(xué)并不受到重視，這主要是受到儒家思想的影響。同時，明清兩朝對西南少數(shù)民族實(shí)行的“土司分治”制度，以及當(dāng)?shù)亍跋嘉幕钡闹萍s，民間文學(xué)中的古歌、歌謠、民族史詩長期被忽視，成為游離于主流文化圈之外的邊緣文化。但這并不意味著少數(shù)民族民間文學(xué)的成果不應(yīng)該引起我們的重視，事實(shí)上，身處主流文化圈的文人在某些特殊境遇下會與誕生于人民群眾中的少數(shù)民族民間文學(xué)發(fā)生直接的聯(lián)系。這當(dāng)中有兩個例子應(yīng)該引起我們的重視：其一是屈原所開創(chuàng)的“楚辭”，第二是劉禹錫創(chuàng)造的“竹枝詞”。屈原、宋玉為代表的楚國文人在本國巫風(fēng)盛行的文化語境中，根據(jù)楚地方言中多“兮”的語言表達(dá)習(xí)慣，將楚國民間傳說中的神話人物形象、歷史遺跡，乃至現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的人物、事件作為文學(xué)創(chuàng)作的素材。由于楚國長期與中原地區(qū)隔絕，形成了獨(dú)樹一幟的文化傳統(tǒng)，代表當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的民間傳說、民間歌謠也沾染了厚重的巫術(shù)色彩。他們是楚地人民在長期生產(chǎn)實(shí)踐中生活積累所形成的人生觀、價值觀和世界觀，屈原被貶之后獲得了親近民眾、了解民生疾苦的機(jī)會，也為他更多地了解楚地的民間文學(xué)作品創(chuàng)造了碰撞的契機(jī)，屈原正是在充分吸收和借鑒楚國民間文學(xué)養(yǎng)分的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了中國文學(xué)兩大源頭之一的“離騷”。類似的故事在千年后再次上演，晚唐詩人劉禹錫被貶夔州之際，獲得了親近民眾、更多地了解民生疾苦和民間文化的機(jī)遇，創(chuàng)造性地將流行于巴蜀地區(qū)的竹枝詞吸收為文人文學(xué)的創(chuàng)作范式。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的突出特點(diǎn)是“志土風(fēng)而詳習(xí)尚”，重點(diǎn)以表現(xiàn)當(dāng)?shù)孛癖姷娘L(fēng)土人情。由此可見，少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)之間并非鴻溝深隔的兩種藝術(shù)范式，二者之間存在著相互交流、相互補(bǔ)充的空間。7通過上文分析，我們發(fā)現(xiàn)少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)能夠建立起聯(lián)系，關(guān)鍵在于三點(diǎn)：其一，二者都是人民群眾歷史文化的凝聚，展現(xiàn)了特定歷史語境中人類最真實(shí)、最美好的情感，形成了具有本民族文化特性的文化形態(tài)；其二，二者在情感表達(dá)和價值訴求層面具有高度的相似性，是特定民族在本民族歷史發(fā)展中所塑造的民族審美范式的具體表現(xiàn)；其三，不同歷史階段的人民群眾都能夠在少數(shù)民族民間文學(xué)作品和文人文學(xué)中感受到相對穩(wěn)定的民族性格，而民族性格一旦形成就很難改變，它提供了民間文學(xué)與文人文學(xué)之間可能發(fā)生碰撞的契機(jī)。三、少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)的互動性少數(shù)民族民間文學(xué)是特定民族歷史文化的凝聚，作為這一民族最具代表性的文學(xué)文本，它所承載的絕不僅僅是文字的記錄和歷史的痕跡，更多的則是屬于某個民族文化延續(xù)和發(fā)展的證明。二者的互動關(guān)系從19世紀(jì)中葉逐漸增多，這也從客觀上說明了中國社會在這一階段發(fā)生的深刻變革。進(jìn)入到20世紀(jì)，隨著“純文學(xué)”觀的建立，人們對少數(shù)民族民間文學(xué)的理解也有了新的變化，集中表現(xiàn)為以突顯民族意識的目的去認(rèn)識文學(xué)作品。我們認(rèn)為“一個民族的族群意識通常是在他者的文化環(huán)境去回窺和審視我者的?！泵耖g文學(xué)與文人文學(xué)的互動關(guān)系開始出現(xiàn)新的模式民間文學(xué)流向文人文學(xué)的“單行道”正在被取代，具有少數(shù)民族身份和強(qiáng)烈民族意識的民族作家主動地承擔(dān)起文學(xué)創(chuàng)作的使命。他們采取20世紀(jì)所流行的小說、戲劇、散文等體裁，將自己對家鄉(xiāng)的認(rèn)識、對民族記憶的拒絕轉(zhuǎn)化為新時代的民族之聲。正是在這一過程中，從湖南的湘西走出了一位偉大的苗族作家沈從文，他可以被認(rèn)為是具有鮮明民族色彩和現(xiàn)代文人意識的第一人。在沈從文的身上，我們能夠感受到湘西的原始，也能夠體察到湘西水鄉(xiāng)的純美。無論是翠翠的美貌，或是天保、儺送的競爭，作者力圖表現(xiàn)的都是人性深處最美好的一面。我們從沈從文小說中看到的正是文人文學(xué)從少數(shù)民族民間文學(xué)作品中所獲得靈感的新趨勢，它展現(xiàn)了苗族群眾千年來傳承的文化傳統(tǒng)，也就是這個民族最重要的共同心理。這是因?yàn)?，為了增?qiáng)本民族的凝聚力，或者說組建民族共同體，他們總是要努力彰顯某一民族的獨(dú)特性、特殊性，包括生活習(xí)俗和文化傳統(tǒng)的。他們在其上賦予豐富、強(qiáng)烈的情感，最終使其成為某一民族的情感標(biāo)志。在某些文明程度較高的民族中，他們會從自己的日常生活中構(gòu)建自己所認(rèn)可的文化風(fēng)格，我們在構(gòu)建少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)之間的聯(lián)系時，不僅要考慮到二者的互動效應(yīng)，也要考慮到現(xiàn)代社會對其可能產(chǎn)生的沖擊。首先，傳統(tǒng)意義層面的文人文學(xué)或主要抒發(fā)作者本人的內(nèi)心情感、或以特定歷史階段的社會現(xiàn)實(shí)為表現(xiàn)對象，甚少涉及到周圍的環(huán)境因素。少數(shù)民族民間文學(xué)中的文本大量誕生于原始社會，帶有濃厚的原始思維特征，先民們在創(chuàng)作這些作品時更多地是基于人與自然關(guān)系的考量。僅從這一點(diǎn)而言，我們就應(yīng)該意識到少數(shù)民族民間文學(xué)對于當(dāng)下文人文學(xué)創(chuàng)作的意義和價值所在，它首先在于為我們理解周圍環(huán)境提供了新的價值選擇。其次，現(xiàn)代意義的少數(shù)民族作家們究竟應(yīng)以何種面貌出現(xiàn)在當(dāng)代文壇，才可以被認(rèn)定為彰顯了本民族的文化色彩。這仍舊是一個沒有達(dá)成共識的問題。但我們始終堅(jiān)信，少數(shù)民族民間文學(xué)與文人文學(xué)并非壁壘分明的文學(xué)范式，他們同樣是特定歷史階段中民族記憶的顯現(xiàn)。所不同的僅僅是表現(xiàn)方式和主題選擇略有不同，二者的互補(bǔ)性正好填補(bǔ)了對方存在的缺陷。