《東北一家人》創(chuàng)作札記.doc

其他范文/相聲小品劇本 東北一家人創(chuàng)作札記 從1988年7 月我人藝術(shù)院校學(xué)習(xí)戲劇表演算起，至今已有十幾個年頭了，1992年大學(xué)畢業(yè)后，我陸續(xù)參加了英氏影視公司的電視情景喜劇我愛我家、候車大廳和閑人馬大姐等一系列情景喜劇以及其他一些電影、電視劇和！“告片的制作和拍攝工作，從時間和閱歷上看，我也稱得上是影視行業(yè)資深的一員了。其間我做的工作基本上屬于”端茶倒水遞手巾把兒“的性質(zhì)，賺點”散碎銀兩“糊口而已。雖然從未進(jìn)人過”領(lǐng)導(dǎo)班子“，也就是主創(chuàng)行列，可十幾年的藝術(shù)實踐讓我起碼悟到了兩點：一是我知道了自己喜歡做什么，適合做什么；二是我從劇組學(xué)到了許多在學(xué)校學(xué)不到的東西，謂之創(chuàng)作經(jīng)驗也好，藝術(shù)感覺也罷，總之所學(xué)所悟確為自己今后的藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗。第一次做編劇是從電視情景喜劇閑人馬大姐開始的。閑劇有篇幅長、容量大、緊貼時事、隨拍隨播等特點，所以當(dāng)時對劇本的需求量十分之大，用總導(dǎo)演英達(dá)的話說：“劇本總像一只大老虎在后面追劇組?！弊鳛橐晃辉谙矂⌒欣锝嗄暧执滞ㄎ哪奈膶W(xué)青年，我臨危受命，接受了組織上交給的編劇和統(tǒng)稿任務(wù)，加入了閑劇的編劇隊伍，所寫劇本雖說不上精彩紛呈，倒也基本符合要求，總算不辱使命。電視情景喜劇東北一家人是我們英氏影視公司2001年的重頭戲，也是我國第一部電視情景喜劇我愛我家的姊妹篇。自從英氏公司成功地推出120 集電視情景喜劇我愛我家之后，“情景喜劇”這一藝術(shù)形式已為！“大電視觀眾所喜聞樂見。這幾年，我們又相繼拍攝了候車大廳、新72家房客、忡國餐館、閑人馬大姐等電視情景喜劇，在社會效益和經(jīng)濟(jì)效益兩個方面都有了一定的收獲。聊以自慰的是，我們在制作完成這些電視作品的同時，也摸索出了一套行之有效的喜劇創(chuàng)作規(guī)律，為我們今后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。電視情景喜劇我愛我家和之后的一系列作品使我們清楚地認(rèn)識到，目前的情景喜劇創(chuàng)作，還應(yīng)該立足于貼近觀眾，捕捉百姓日常生活中熟悉而又有代表性的小事件，表現(xiàn)普通人的喜怒哀樂和悲歡離合，來引起！“大觀眾的共鳴，贏得大家發(fā)自內(nèi)心的笑聲和掌聲。推出我愛我家距今已有8 個年頭，8 年中，我們一直在尋找拍攝我愛我家姊妹篇的最佳方案，在原基礎(chǔ)上簡單地續(xù)寫下去，已肯定滿足不了電視觀眾的欣賞要求，我們需要找到一個獨特又新鮮的視角來完成這一光榮而艱巨的任務(wù)。小品這種藝術(shù)形式隨著各類晚會的大力推！“，尤其是春節(jié)聯(lián)歡晚會的巨大影響，已深受觀眾的喜愛。小品中又以具有東北特色的作品最具代表性，一時間，東北小品幾乎是幽默和詼諧的代名詞，東北小品擁有著全國性的觀眾群和擁戴者，而且這一隊伍還在不斷地擴(kuò)大，已不僅僅局限在中國東北一地。惜此東北風(fēng)，我們選擇了東北一個普通家庭的日常生活趣事作為創(chuàng)作素材，發(fā)揚東北小品的地域特點，結(jié)合情景喜劇的藝術(shù)形式，創(chuàng)作出東北一家人。該劇描寫一個東北中等工業(yè)城市的一個大型國有企業(yè)的一個普通工人家庭中，在同一個工廠就業(yè)的老少三代人，面對社會轉(zhuǎn)型時期企業(yè)發(fā)生的種種變革，每一位家庭成員以及他們身邊的親戚朋友、鄰居同事之間橫向、縱向發(fā)生的一系列陰差陽錯，令人啼笑皆非的趣事。退休的煩惱、下崗的困惑、致富的渴望和對生活樂觀積極的態(tài)度等，都是本劇關(guān)注的重點。我是以編劇兼導(dǎo)演的身份進(jìn)人東北一家人劇組的，因為有事必躬親的總導(dǎo)演英達(dá)在那兒戳著呢，所以我壓力不大。我的任務(wù)就是保質(zhì)保量、按時交出劇本，因為事先都有所準(zhǔn)備，所以工作完成起來也比較輕松。我導(dǎo)演分內(nèi)的活兒無非就是在現(xiàn)場詮釋一下劇本，在演員對詞的時候幫助把握一下東北的俚語村言，以正視聽。出乎意料的是，東北一家人開拍伊始就發(fā)生了很多變故，令我們一時手足無措。首先是喜劇大師梁左的突然辭世給了我們很大的打擊，梁左先生一直是我們英氏公司劇本創(chuàng)作的支柱，他幾乎參與創(chuàng)作了我們公司拍攝的所有作品，他去世時正擔(dān)任著閑人馬大姐的文學(xué)師，馬劇也正在一天一集地?zé)岵ブ??！鞍验e人馬大姐更好地拍下去是對梁左最好的紀(jì)念”（英達(dá)語）成了劇組上下的一致共識，英達(dá)義無反顧地接手閑劇的劇本統(tǒng)籌和兼任東劇導(dǎo)演，這也是我第一次看見作為導(dǎo)演跨組拍戲。形勢有點亂，軍心有點散馮小剛的賀歲電影大腕也在這個時候開拍了。英達(dá)作為演員已早早答應(yīng)加盟其中，不好爽約，他真的是無可奈何、分身乏術(shù)。這個時候我只有挺身而出，和呂小品聯(lián)袂走到東北一家人的第一線，接手導(dǎo)演工作。所幸英達(dá)開了個好頭，所幸全體同仁同舟共濟(jì)，東劇得以順利進(jìn)行下去。白天我要在現(xiàn)場和演員們一起摸爬滾打、口傳心授；夜里還要準(zhǔn)備好第二天的劇本。原來說好了的是隨拍隨寫，緊跟形勢，這下可好，晚上寫白天拍，一刻歇息不得，不敢耽誤啊。“家看家，戶看戶，群眾看干部”，時間就是白花花的銀子，這壓力多大呀？制片部門還像周扒皮似的每天催債，也難怪他們，他們要提前預(yù)約演員，安排場景，各司其職、各盡本分嘛。每天我只有3 個小時左右的睡眠，真是一場噩夢！這回我真的領(lǐng)教了什么叫困倦！時間上的倉促難免留下許多缺憾。我真的很是羨慕有些同行一專多能同時身兼數(shù)職而又得心應(yīng)手、游刃有余。我是做不來，非不愿也，實不能也！我只能勉強做好一件事，插上翅膀我也成不了雄鷹，能力有限。英達(dá)還算是位講究人，忙里偷閑經(jīng)常還回來照顧一下兄弟，扶上馬，送一程。還要感謝英壯，在我捉襟見肘、進(jìn)退兩難時伸出了援助之手，暫時放下了自己手里候車室的故事的創(chuàng)作幫我改劇本，“打仗親兄弟、上陣父子兵”，說得一點都不錯。東北一家人可謂明星薈萃，大腕云集。在策劃這個戲時，我們曾經(jīng)有個奢望，那就是把東北籍的優(yōu)秀喜劇演員“托拉斯”、“包圓”、一網(wǎng)打盡。遺憾的是趙本山和黃宏兩位具有代表性的人物沒能到位。當(dāng)時我專門為這兩位笑星量體裁衣寫了劇本，等劇本出來之后，東劇的拍攝也接近了尾聲，而當(dāng)時趙本山正在！“東演話劇，黃宏正在河北的山溝溝里拍電影，都是須臾離開不得的活兒，只得作罷。好在兩位都已答應(yīng)下來，在東劇的續(xù)集里出演一個角色。選演員的時候才發(fā)現(xiàn)，東北籍演員的數(shù)量和質(zhì)量在中國演藝界絕對是名列前茅的，好像東北是盛產(chǎn)影視演員和歌手的搖籃，“原來他也是東北的呀！”幾乎成了劇組的口頭禪。東劇的男女主演分別是李琦和彭玉。李椅是半個東北人（他的母親是東北人），這位爺?shù)拈L相屬于自來舊，再加上生活中煙不離手、酒不離口，用得過“狠”，所以飾演一位退休職工基本上不用怎么化妝，他兇神惡煞的樣子，一看就是社會不安定因素，憑他的外形條件能領(lǐng)銜主角，真是祖墳冒青煙，前世修來的福分！在劇中李椅和彭玉老師扮演一對老夫妻，生活中彭玉老師比李傳的母親還要年長兩歲，可在屏幕上兩人搭戲居然有點“老夫少妻”的意思。當(dāng)初決定請李琦出演牛大爺這一角色時，根據(jù)此人以往的表現(xiàn)和成就，我著實擔(dān)心他的表演會過，會帶明顯的小品痕跡。李琦的聰明是業(yè)內(nèi)人士公認(rèn)的，他能在極短的時間內(nèi)調(diào)整好狀態(tài)，找到人物感覺，把一個色厲內(nèi)茬、外強中干、話大膽小、不甘寂寞的老頑童拿捏得不溫不火，準(zhǔn)確到位，可愛極了！我個人認(rèn)為這是他塑造的所有銀幕形象中最有光彩的一個。彭玉老師是哈爾濱話劇院的優(yōu)秀演員，是藝術(shù)家一級的人物，是攝制組大家的“媽”。彭玉老師的加盟，可以說使東劇的表演水平提高了一個檔次。彭玉老師在情景喜劇候車大廳中和我們有過愉快的合作并有精彩的演出，我們最初策劃劇本的時候，第一個定下來的角色牛大娘就是彭玉老師，不做第二人想，任何人沒有異議。彭玉老師在劇中飾演一位刀子嘴、豆腐心、思想保守、不擅變通的家庭老婦。“我們是看著她的電影長大的”（李琦語）。的確，早在60年代，彭玉老師在電影千萬不要忘記中的“姚母”形象就已紅遍大江南北、！“為人知，后因”四人幫“對文藝戰(zhàn)線的干擾破壞加上她要在家伺候因病臥床的丈夫，彭玉老師曾一度銷聲匿跡。2001年是彭玉老師事業(yè)上豐收的一年，因為她在電影月圓今宵中的出色表演，同時獲得了上海國際電影節(jié)的”最佳女主角“和電影”金雞獎“的”最佳女配角“的榮譽。是金子總要發(fā)光的，這是演員標(biāo)準(zhǔn)的”第二春“和”老來紅“，這都來自于她深厚的藝術(shù)功力和扎實的表演基礎(chǔ)，能和彭玉老師合作是我的榮幸。多年來，金珠姐一直是鞏漢林幕后的女人，一個在家相夫教子、默默地支持老公事業(yè)的女人。我們在春節(jié)晚會的小品表演中經(jīng)常見到她熟悉的身影，這次我們請她出山，在劇中扮演牛家大女兒繼紅，是個為人低調(diào)不張揚、遇事缺乏主見、離異多年的幼兒教師。挺感謝金珠姐的，她在拍戲期間給了我很大的支持。為了在劇中營造一種家庭的溫馨和熱鬧的氛圍，我曾要求所有的演員不管有戲沒戲都要出現(xiàn)在場景中，以至于沙發(fā)后面的陰影處成了金珠姐的專用領(lǐng)地。每次拍戲，金珠姐都會自覺地站在那里，不管戲多戲少，她都能認(rèn)真地給其他演員做著反應(yīng)、默契配合，從無怨言，有時候一站就是個把小時，還不許亂動，人家也是個“腕兒”呀哦馬上想到的就是專業(yè)“兩個宇。她總說我的劇本寫得挺逗，這給了我很大的鼓勵和信心。呂小品是位不可多得的全才型青年演員，博聞強記，他曾在屏幕上塑造過各類個性鮮明的藝術(shù)形象，可是到現(xiàn)在還沒火，我都替他著急，可能是他長得還不夠丑吧。他在東劇中扮演一個身堅志殘、游手好閑的下崗職工，每天夢想著發(fā)財，最后總是陰差陽錯，無功而返，“為啥倒霉的總是我？”是他在劇中掛在嘴邊的一句話。東劇的后期制作基本上是他在“集腋成裘”，我則三天打魚兩天曬網(wǎng)，忙里偷閑出去撈外塊，實在愧對小品，一定得請他提飯。如果東劇成功了，小品功不可沒。青年演員丹露是第一次“觸電”，她是中國戲曲學(xué)院的高材生，扮大青衣的，在梨園行里也算個不小的“角兒”。丹露稟賦優(yōu)異，不容小覷，前途亦不可限量，很有慧根的。在東劇中她扮演牛家小女小玲，新潮時尚、虛榮淺薄，能夠準(zhǔn)確、迅速地把事情搞砸，常說“走自己的路，去說別人吧”，在劇中起到“花旦”的作用。大家對這個小女子的表現(xiàn)都交口稱贊，形象靚麗又敢“作踐”自己，實屬難得。悠悠在劇中扮演老兩口的外孫、繼紅的獨子軍軍。悠悠還在沈陽上小學(xué)，聰明伶俐，活潑可愛，就是有些貪玩兒，是劇組從上百個孩子里挑出來的，人小鬼大，絕對的小人精，和當(dāng)年我愛我家的小關(guān)凌有一拼！鞏漢林的加盟為東劇增色不少。原來以為他最多會出于情面給我們客串一個角色，沒想到他居然答應(yīng)出演一個貫穿始終的配角，大大出乎我的意料。用他的話說，這回東劇沒有把他“使透”，誠哉斯言。劇本創(chuàng)作確實沒有為他這個角色提供更大的發(fā)揮空間，這是我的經(jīng)驗不足造成的，以后遇到好演員決不能輕易放過，不剝他一層皮都對不起自己，我一定在續(xù)集中彌補自己的過失。漢林兄認(rèn)真敬業(yè)，他豐富的演出經(jīng)驗對我們在設(shè)置包袱笑料時幫助很大，人家知道撓觀眾的哪塊癢癢肉能笑，這就叫經(jīng)驗，也就是功力。在東劇中他扮演繼紅的前夫，軍軍的生父，是個有事沒事賴在牛家、圓滑世故、詭計多端、每次出場都帶來意外的家伙，屬于插科打渾的文丑。鞏漢林創(chuàng)作中最大的特點就是即興發(fā)揮多和從不出錯，以至于我們在后期制作的時候想找一點他出丑露怯的花絮都十分困難。除此之外，還有貫穿人物朱德承和朱家三，這對生活中的父子在東劇中也扮演父子金大頭和金老二。朱德承是聞名演藝圈多年的老“副導(dǎo)演”，當(dāng)然現(xiàn)在早已轉(zhuǎn)正，他經(jīng)驗豐富，精通業(yè)務(wù)，在拍攝中曾有過很多上佳的建議和想法，讓我受益匪淺。老一輩觀眾可能還記得他在著名影片創(chuàng)業(yè)中有過的精彩表現(xiàn)，他是我們這一行業(yè)的前輩。從朱家三的表演中能明顯感覺到他父親的影響和幫助，他現(xiàn)在就讀于北京！“播學(xué)院，表演上有點嫩，但很有激情，是可造之材。這爺倆有點意思，在劇組德承老師對家三的表演表面上無動于衷、不理不睬，卻總是偷偷跑到監(jiān)視器前暗暗幫著使勁，舔犢之情溢于言表，令人感動。他們爺倆在劇中扮演牛家的鄰居，老的是牛大爺多年的同事兼對手，是個以跟牛大爺作對為樂的人，也是我愛我家中文興宇和英若誠的翻版。小的在劇中飾演牛小玲的追求者，處處受氣，后因辦成出國留學(xué)，行情見漲，身價倍增，終于可以揚眉吐氣，一雪前恥。王玉寧現(xiàn)在是中央戲劇學(xué)院的在校生，他曾在我們公司出品的網(wǎng)蟲日記中擔(dān)綱主演。王寧的表演很穩(wěn)、很自信，跟多大的腕兒配戲也不怵。他在劇中扮演的順子也是牛小玲的追求者之一，是貫穿人物。因為他戲好，大家一致同意在續(xù)集中專門給他寫戲，人材呀！劇中還有兩個貫穿人物，就是我扮演的飯店老板和飯店服務(wù)員上酸菜的翠花。因編導(dǎo)工作繁重，我自認(rèn)完成不好表演任務(wù)，就趕快在劇中把飯店兌給了牛小偉，讓自己少現(xiàn)點眼，早早出局了事。翠花在40集的戲里自始至終出現(xiàn)在場上，可臺詞加一塊兒還不到20句，我辜負(fù)了扮演翠花的演員任燕燕的信任，她是跟我一起長大的小師妹，是我連哄帶騙地蒙她在劇中做了一次活道具。我殺了一回熟，現(xiàn)在我路過她家都得繞道走，怕在背后挨板磚。這次創(chuàng)作在客座明星的使用上“猛”了點，有點“淤”！在馬葫蘆和蟲子從集中，我們先后請來王奎榮、馮小剛、張鐵林和傅彪四位大腕出鏡。王奎榮老師扮演一位滿腹牢騷的小科長，他的“思想不突出，業(yè)務(wù)不突出，腰間盤突出；大會不發(fā)言，小會不發(fā)言，前列腺發(fā)炎”說得十分傳神。張鐵林飾演井蓋廠的小業(yè)主，怎么看他怎么像皇帝“戲說井蓋”；傅彪扮演一位警察，個性鮮明；馮小剛演一個專偷井蓋的小偷，造型是他自己設(shè)計的，再加上他外形長得比較夸張，一出場迎頭就是一個碰頭彩。這四位的東北話說得都不太地道，傅彪好一些，可最后還是被張鐵林給拐跑了，逗極了！李丁老師是演藝界傳說中的人物，能夠請他出馬實屬不易。在掃黃打非一集中老爺子扮演一位做盜版vcd 的不法臺商，是個老色鬼。劇中他隱瞞真相，想“老牛吃嫩草”，以爺爺?shù)哪挲g“泡下兩代的小玲，結(jié)果在繼紅的”引誘下，酒喝高露了餡，被義憤填膺的小玲掀翻了桌子，潑了他滿臉的酒水。當(dāng)他說到臺詞“男人身邊沒情婦，白長好大一棵樹；男人身邊沒野雞，不是沒錢就是腎虛”的時候，大家登時笑翻了，半天緩不過勁來，精彩！蔡明在街上流行黃頭發(fā)一集中扮演一位叫高娃的打工妹，看扮相她頂多20歲出頭，找不到一點“馬大姐”的影子，我不知該驚嘆于演員相貌的神奇，還是該驚嘆于化妝師手段的高超，這可能就叫演員的塑造能力吧。劇本設(shè)計這個角色為留在城里什么都豁得出去，有活兒搶著干、沒活兒找活干，于是蔡明姐承擔(dān)了諸如抬自行車、扛煤氣罐、送大米、拎紙箱子、蹬三輪等一系列重體力勞動，自行車和煤氣罐做不了假呀，差點沒把蔡明姐累吐了血，這也就是拍戲，生活中打死她也干不了這些，做演員真的很不容易。潘長江是東北笑星的代表人物，他的表演自成一派，風(fēng)格可以歸類于東北“無厘頭”。在來了個爺中，長江扮演牛家一位輩分奇高卻年齡偏小的民工親戚二范。他在牛家一面作威作福、頤指氣使，處處以長輩自居，一面暗戀上了自己孫女輩的同齡人小玲，最后是搬起石頭砸自己的腳，高呼著“看我媽給我整這輩犧淚而去。長江為人仗義，講江湖義氣，是標(biāo)準(zhǔn)的東北”男子漢小丈夫“。風(fēng)水一集里，王剛、丁霄漢和周曉彬分別扮演三個江湖騙子薛大師、葛先生和假和尚。王剛，一口地道的東北方言，讓人看著就想樂，整個一個“東北和”，演戲時他的臺詞處理跟劇本不太一樣，可無需擔(dān)心，每次都能讓他給繞回來，還無懈可擊，看著特別像是他的特殊處理，可我怎么看怎么像他忘詞了，主持人的豐富經(jīng)驗使然，令人嘆服。丁霄漢外表文質(zhì)彬彬的，演起戲來張弛有度，極富魁力，我曾看過他演的舞臺音樂劇，幽默寓于含蓄，是位很有潛力的演員。周曉彬這人挺神的，每次對詞和排練的效果都不一樣，都能出不同的“彩兒”。劇中他念叨著“善哉，善哉，貧僧平時最愛吃肉，逢年過節(jié)在丈母娘家也喝上幾兩酒”，就被牛家老小打出門去，每次想起來我都要笑上幾回。高秀敏無疑是東北小品的優(yōu)秀演員，她曾塑造了許多令觀眾過目難忘的喜劇形象。在天生我材中，她出演了一位工會女干部，人物把握得十分到位，很好地起到了襯托紅花的綠葉作用。文興宇老師在杠上開花中飾演愛打麻將的老于，臺詞“命苦不能怪政府，點背不能怨社會叫他說得南腔北調(diào)，別具特色，實在有趣。范偉，東北小品演員的佼佼者，他走的是冷幽默的路子，跟別人的表演都不太一樣，形成了自己的風(fēng)格，靜中有動，亦莊亦諧。在廠長光臨一集中他扮演廠長，是牛大爺?shù)耐降埽瑔势蕺毶?，和繼紅有點那方面的意思。劇中他遭情敵鞏漢林暗算，被餐館廚子打出酒館，狼狽不堪，斯文掃地。當(dāng)時配戲的演員缺少表演經(jīng)驗，下手不知輕重，扯掉了他的扣子，范偉很有涵養(yǎng)，不急不躁，表現(xiàn)出一位專業(yè)演員的應(yīng)有素質(zhì)。丁嘉麗在帕掃門前雪中飾演街道主任朱大嬸，她戲路很寬，我曾看過她塑造的眾多藝術(shù)形象，是一位難得的多面手。原計劃她飾演的角色要在很多集里出現(xiàn)，可是因為檔期原因，嘉麗姐只演了一集就到上海拍戲去了，很是遺憾。句號，是大家耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀喜劇演員，在我們的大家庭中出演牛家的親戚二牛，是發(fā)了財?shù)陌ゎ^，一個小人乍富的暴發(fā)戶形象叫他塑造得生動有趣。李成儒和劉斌在賞金的誘惑中分別扮演蒙面大盜和警察。原劇本中李成儒扮演的蒙面大盜始終蒙著面，可我們實在是太想看到成儒的精彩表演了，就現(xiàn)場修改劇情，讓他一上場就露出本來面目。劉斌是有名的“警察專業(yè)戶”，演警察自然是輕車熟路，手到擒來。王景，是位年輕漂亮又敢拿自己“開涮”的女演員。她在愛在地震的日子中扮演牛小偉的“神經(jīng)女友”羅紅紅，一個惟恐天下不亂、熱衷謠傳地震消息的角色讓她演繹得活靈活現(xiàn)。對了，現(xiàn)在她已改名叫王馨悅了，的確很悅耳。何冰在求醫(yī)心切中扮演一位獸醫(yī)，因為陰差陽錯的誤會，和小玲的一段戀情只開花不結(jié)果。他塑造能力強，有幽默感，剛?cè)嵯酀?jì)，身手不凡，演繹喜劇人物駕輕就熟。孫松和常遠(yuǎn)在真情告自中分別扮演牛家小玲的博士男友和小偉的碩士女友。他們兩位這是第一次嘗試演喜劇，剛進(jìn)劇組的時候他們沒有馬上找到人物感覺，我就跟他們商量，從喜劇的特點出發(fā)，跳出傳統(tǒng)意義上才子佳人的案臼，請孫松把所飾角色定位在不男不女、矯揉造作的酸文人上；請常遠(yuǎn)找一找表面文靜、拿腔作調(diào)，遇事則一驚一乍、愛大驚小怪的假淑女感覺。結(jié)果兩人塑造的角色令人耳目一新、不同凡響，大家滿意，演員亦覺得過癮。成熟的演員就是不一樣，到底是適應(yīng)能力強。除了聽說過香港的什么“四大天王”，我基本上是歌盲，金學(xué)峰，開始我不知此君為何許人也，當(dāng)劇組同仁告訴我我總哼哼的那首膾炙人口的老鄉(xiāng)就是他的原唱時，我才明白，這是位歌壇重量級的人物。他在舊情新怨中扮演牛小偉發(fā)跡的老班長，戲不多，但他演得松弛含蓄、水準(zhǔn)一流，決不遜色給任何一位專業(yè)演員，不知道應(yīng)該歸功于天賦還是應(yīng)該歸功于演唱會的訓(xùn)練，應(yīng)該是天賦吧。后來在午門的世界三大男高音演唱會上遇到了他，我再次由衷地向他表示敬意。確實演得好！很早就聽說孫悅會演戲，這回除了請她給東劇唱片尾曲外，就是在今年冬天特別冷中給她安排了一個角色廠長夫人，孫悅很好地完成了演出任務(wù)。由于疏忽，我忙中出錯，居然忽略了劇中廠長和繼紅之間貫穿始終的曖昧之情這條重要線索，真該死！劇情又要求不能讓廠長和繼紅這兩位正面人物有婚外戀或第三者插足一類的事件發(fā)生，萬般無奈之下，我只好忍痛讓廠長夫人因病去世，永垂不朽了。我始終沒敢把實情告訴孫悅，覺得特對不起她。前幾天在亞運村宵夜時遇到她，我只能寒暄幾句支吾過去。在這里向?qū)O悅道個歉，以后一定找機會補上這份虧欠。在家訪中我們請來了演員郭月和歌星孫浩，他們扮演軍軍的兩位老師，因為軍軍對郭月“面容很憔悴，一臉舊社會”的評價，險些耽誤了兩人的好姻緣。劇情要求郭月前丑而后美，反差極大，表演難度很高，郭月把握得當(dāng)，很有分寸。孫浩的表演可圖可點，中規(guī)中矩，不同一般。我明白為什么有那么多影視劇一定要請歌星來助陣了，國內(nèi)外大抵如此，因為歌星的心理素質(zhì)好，基本上都能很好地完成演出任務(wù)，又能爭取到一大批他們的鐵桿歌迷，何樂而不為？劉金山演喜劇是一位“大手”，他在出國不了情一集中飾金老大，塑造了一個不諳世事、內(nèi)向的知識分子形象，滑稽有趣，堪稱經(jīng)典。李文啟老師在保險沒問題中扮一位電器修理的“二把刀”師傅，遇到什么事都愛說沒問題，因修不好老牛的冰箱，被牛大爺逼著把自己家的冰箱抬來，隨便換零件，直到修好為止。他渾身都是戲，又生活又生動，笑料百出。高虎是位優(yōu)秀的青年演員，在這一集中演保險業(yè)務(wù)員，他是山東人，說不好東北話，只好請他講他的鄉(xiāng)音山東青島話，演一個外來務(wù)工者也勉強算合理，效果出乎大家的意料，好玩極了！這也給了我很大的啟發(fā)，拍地方特色的戲不一定非得要求演員說一樣的方言，可以根據(jù)實際情況變化，將有意外的驚喜。王平是位優(yōu)秀的相聲演員，屬于幽默感融人了骨子里的那種。在夢醒時分中他扮演繼紅的一位從海外歸來、假充大款的老同學(xué)。他色膽包天，想把繼紅和小玲姊妹倆全部“拿下”，卻栽在情敵鞏漢林的手里，被小偉兄妹聯(lián)手?jǐn)[平。劇中他一個中年人扮純情，“再親一個唄”實在可笑。劉惠和李金祥都是相聲界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮麄冊谝荒掏邪缪菀粚Πl(fā)小，一位是發(fā)家致富的大款，一位是下崗離任的科長，兩人配合得珠聯(lián)壁合，十分默契，“包袱”使得好，笑料用得巧。胡亞捷的“面嫩”令我驚訝，整個一個“靚仔”。我還是在上高中的時候看他主演的電視連續(xù)劇便衣警察，絕對的偶像呀！事隔多年，此人依舊很帥，不是沒變，而是變得更年輕了，你說人家是怎么保養(yǎng)的呢？我沒好意思問，令人羨慕嫉妒。這次請他來東劇飾演一位“書呆子”工程師，劇本要求這個人物是中年人，所以他一到劇組，我立馬囑咐服化道各部門趕緊給亞捷“做舊”，穿最難看的服裝，再配上一副老氣的黑框眼鏡，說話再結(jié)巴不利索，總之怎么寒磣怎么招呼。他發(fā)揮得很出色，人物把握得相當(dāng)好，這位“便衣工程師”十分有光彩。在社交高手中，有一位酒吧門童的角色十分重要，副導(dǎo)演找來一位同志，據(jù)說是有些來歷的，我怎么看怎么面熟，就是沒好意思問具體出處，戲開拍前有人告訴我這位同志就是在電影離開雷鋒的日子中扮演雷鋒的吳軍。他要在劇中扮演幫助牛小偉“泡妞”的“鐵磁”，一個小混混。不知為什么，我不敢讓他太往邪里走，可能是他扮演的雷鋒形象太深人人心的緣故吧。一身正氣把我給鎮(zhèn)住了，怎么看他演小混混怎么像雷鋒“微服私訪”。沙景昌和張秋歌兩位是資深的話劇演員，在無悔追蹤一集中分別扮演警察和黑社會老大，他們很有爆發(fā)力，深厚的舞臺功底再次讓我們領(lǐng)略到了話劇演員的風(fēng)采。洪劍濤是近年來活躍在舞臺和屏幕上的一位優(yōu)秀青年演員，劇中他扮演一位從鄉(xiāng)下進(jìn)城打零工的農(nóng)民兄弟，翠花的戀人。他憨態(tài)可掬，很有靈氣。此外，孫桂田的婦聯(lián)主任、王旭峰的大夫、吳素芹的老劉、郭妍的小于、熊偉的廚師、趙鐵人的工會主席、劉穎的女秘書、孫大川的喬治、石天生的收費員、黃河的警察在劇中都有上佳的表現(xiàn)。寫到這兒，我突然發(fā)現(xiàn)自己一直在報喜不報憂，對演員極盡贊譽之能事。問題呢？當(dāng)然有，可怎么說才好，我一直沒想明白，我自己還存在一大堆問題呢，筆下留德，嘴下留情，與人方便，自己方便。演員的表現(xiàn)到了觀眾那里自有公論，喜劇不好演，好多演員都不敢輕易嘗試，也確實有好多著名的演員演喜劇不靈，總是找不到感覺，自己難過，觀眾也跟著不好受，有點費力不討好的意思。幽默決不是油嘴滑舌，它是智慧的結(jié)晶?！把莺谜齽〉难輪T不一定能演好喜劇，而演好喜劇的演員卻一定能演好正劇”（彭玉老師語）。說到喜劇，總給人一種不正規(guī)、沒分量、玩鬧、不是主流藝術(shù)。登不了大雅之堂的印象，經(jīng)過在東劇組的親身歷練，我發(fā)現(xiàn)做喜劇要比別的難很多。事實證明，喜劇是擁有觀眾最多的藝術(shù)形式，喜劇演員的藝術(shù)生命也是最長的，是最受歡迎的最有影響力的群體。我們中國喜劇的水平一直很低，優(yōu)秀喜劇的數(shù)量也很少，遠(yuǎn)沒形成氣候，即便如此，無論是電影的票房，電視的收視率，喜劇仍然是獨領(lǐng)風(fēng)騷，獨占鰲頭的，其發(fā)展勢頭和潛力也是巨大的，春節(jié)晚會的喜劇小品和相聲、賀歲片的票房最能說明問題。有人認(rèn)為喜劇教化作用小，不夠深刻，生活中哪有那么多深刻和沉重??？寓教于樂的樂是什么？就是讓觀眾高興、愉悅，還有什么比喜劇更能讓觀眾快樂的？喜劇作為一個重要的藝術(shù)品種，理應(yīng)得到應(yīng)有的重視和認(rèn)同。經(jīng)過近60天的艱苦勞作，東北一家人終于在一片歡歌笑語中完成了，分別時大家悵然若失、涕淚沾巾、臊眉耷眼、依依不舍。每每想起在劇組的日日夜夜，彭媽的提神咖啡、李傳的解饞牛肉、金珠的爽口黃瓜、丹露的充饑餅干，用“一股暖流涌心頭”來形容我的心情恰如其分。我期待著東北一家人有個好結(jié)果，續(xù)集也能早早開始運作，“東北一家人”再度團(tuán)聚。2001年流行在城市農(nóng)村大街小巷的那首音樂評書東北人都是活雷鋒就是情景喜劇東北一家人的主題曲，詞曲作者是個名叫雪村的大俠，他的音樂夠怪，也夠親切，幽默的遣詞造句，將許多耐人尋味的東西大而化之。片尾曲也是他寫的，是劉金山和孫悅演唱的，很好聽的！值得一提的是東劇的美工部門，他們用巧奪天工的妙手，在攝影棚內(nèi)完整地復(fù)制出我們拍攝的主要外景，幾可亂真。感謝我的編劇搭檔馬星海、白志龍、邢育森、mikko 、俞白眉先生，大家將在東劇中欣賞到他們精彩的創(chuàng)作。英達(dá)2002年4 月