《宋徽宗書(shū)畫(huà)鑒賞》由會(huì)員分享,可在線(xiàn)閱讀,更多相關(guān)《宋徽宗書(shū)畫(huà)鑒賞(15頁(yè)珍藏版)》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,第二級(jí),,第三級(jí),,第四級(jí),,第五級(jí),,,,*,宋徽宗書(shū)畫(huà)鑒賞,,趙佶(,1082-1135,年),涿州(今河北涿縣)人,初封瑞王,元符三年即帝位,稱(chēng)徽宗,在位,25,年,為政昏庸,但于藝術(shù)頗多造詣,是歷史上最著名的皇帝書(shū)畫(huà)家,藝術(shù)活動(dòng)倡導(dǎo)者與組織者,,,曾命編,《,宣和書(shū)譜,》,、,《,宣和畫(huà)譜,》,及,《,宣和博古圖,》,、,《,大觀帖,》,等。其天分甚高,擅詩(shī)詞、工書(shū)畫(huà)、精賞鑒,人物、花鳥(niǎo)、山水皆精。其所創(chuàng)書(shū)體“瘦金書(shū)”,頓挫有致,瘦勁鋒利,挺秀清雅,別具一格。陶宗儀,《,書(shū)史會(huì)要,》,稱(chēng):“徽宗行、草、正書(shū),筆勢(shì)勁逸,初學(xué)薛稷,變
2、其法度,自號(hào)‘瘦金書(shū)’,意態(tài)天成,非可以形跡求也?!眰魇滥E有,《,千字文,》,、,《,掠水燕翎詩(shī)紈扇,》,、,《,閏中秋月詩(shī)帖,》,等。,《,題李白上陽(yáng)臺(tái)帖,》,,,北京故宮博物院藏,趙佶,《,題歐陽(yáng)詢(xún)張翰帖后跋,》,北京故宮博物院藏,。,,,趙佶,《,欲借 風(fēng)霜二詩(shī)帖,》,紙,楷書(shū),,33.2×63,厘米,臺(tái)北故宮博物院藏,。,,《,瑞鶴圖卷,》,絹本設(shè)色,51×138.2cm,,遼寧省博物館藏,,趙佶,《,恭事方丘敕,》,(局部)行書(shū),,39.9×265.7cm,,遼寧省博物館藏,,草書(shū)千字文卷 (局部),草書(shū)千字文卷 (局部),紙本草書(shū)縱,31.5,厘米,橫,117.2,厘米,,收藏地
3、,:,遼寧省博物館藏,,作品介紹:,,《,草書(shū)千字文,》,,是其四十歲時(shí)的作品,長(zhǎng)達(dá)十一米余,氣勢(shì)極為雄健,觀之“飛動(dòng)若虎踞龍騰,風(fēng)云慶會(huì);遠(yuǎn)異常流”,是繼張旭、懷素之后的杰作。宋代堪與相比的只有黃庭堅(jiān)的,《,諸上座帖,》,。歐陽(yáng)修曾感嘆書(shū)法在宋代的衰落,原因在于眾多書(shū)家拘泥于法帖,趙佶卻能不為流行的法帖所拘束,并能獨(dú)創(chuàng)一格,這種精神是難能可貴的。(出處,:,中國(guó)書(shū)畫(huà)名家精品大典),《,芙蓉錦雞圖,》,軸,北宋徽宗趙佶繪,絹本,設(shè)色縱,81.5cm,,橫,53.6cm,故宮博物院藏,,作為獨(dú)立的畫(huà)科,宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn),,《,芙蓉錦雞圖,》,便
4、是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥(niǎo)畫(huà)作。圖中芙蓉盛開(kāi),隨風(fēng)輕輕顫動(dòng),蝴蝶翩躚,相互追逐嬉戲,引得落在枝上的錦雞回首凝視,目不轉(zhuǎn)睛。,,,宋徵宗 趙佶,《,桃鳩圖,》,冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色,,縱,26.1,厘米,橫,28.5,厘米,,(,日,),東京國(guó)立博物館藏,,此冊(cè)頁(yè)在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工,棲鳩動(dòng)態(tài)自然而生動(dòng),用生漆點(diǎn)睛,卓有神采,整體色彩華麗,瘦金書(shū)稍稚嫩。這樣的風(fēng)格被認(rèn)為是徽宗早年的畫(huà)筆,傳其為畫(huà)家二十六歲時(shí)的作品。,,此圖流傳日本已久,長(zhǎng)期以來(lái)被作為徽宗的真跡,受到良好的保護(hù),現(xiàn)在是日本的國(guó)寶級(jí)文物。,,,《,瑞鶴圖,》,是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫(xiě)實(shí)類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)真
5、跡,為存世絕少的宋徽宗“御筆畫(huà)”。,,此圖畫(huà)莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門(mén),門(mén)上方彩云繚繞,,18,只神態(tài)各異的丹頂鶴,在上空翱翔盤(pán)旋,另兩只站立在殿脊的鴟吻之上,回首相望,天空及宮殿周?chē)南樵平砸云酵夸秩?,更烘托出仙鶴動(dòng)飛之勢(shì)和曼妙體態(tài),氣氛祥和吉慶。畫(huà)后有趙佶瘦金書(shū)敘述一段。,,,《,瑞鶴圖,》,曾收入,《,宣和睿覽集,》,,金軍攻入汴梁時(shí),這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去,清乾隆晚期被收進(jìn)清宮,溥儀私自?shī)A帶出宮后流失到東北,。,《,瑞鶴圖,》,構(gòu)圖和技法俱皆精到:構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)方法,將飛鶴布滿(mǎn)天空,一線(xiàn)屋檐既反襯出群鶴高翔,又賦予畫(huà)面故事情節(jié),在中國(guó)繪畫(huà)史上是一次大膽嘗試;繪畫(huà)技法尤為精
6、妙,圖中群鶴姿態(tài)百變,無(wú)有同者,鶴身粉畫(huà)墨寫(xiě),睛以生漆點(diǎn)染,整個(gè)畫(huà)面生機(jī)盎然。,傳奇國(guó)寶,《,瑞鶴圖,》,絹本設(shè)色,縱,51,厘米,橫,138.2,厘米,,遼寧省博物館藏,,,本畫(huà)描繪得相當(dāng)精致,人物表情以及畫(huà)面氣氛,足以引人人勝。通過(guò)纖細(xì)的技法和迷人的色彩,把作品描繪得工整清麗,神妙無(wú)加。但從所流傳的趙佶各種畫(huà)筆看來(lái),以及古人的一切看法,認(rèn)為此圖不是趙佶之手筆,元湯自謂“余自可一望而識(shí)”。胡敬曾在他所著,《,西清札記,》,中大罵在上面題詩(shī)的蔡京,說(shuō)他公然敢于皇上畫(huà)筆上面正中題詩(shī),看來(lái)是有一定的道理,也是我們值得分析的。應(yīng)該說(shuō),無(wú)論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無(wú)忌憚”地題詩(shī)于畫(huà)之正中,而且還在皇上御
7、筆上方。因此,歷代鑒賞家認(rèn)為,《,聽(tīng)琴圖,》,并非趙佶之作。然而不管此作是代筆,或者是畫(huà)院中人的作品,無(wú)論如何,它都是一幅“神筆之妙、無(wú)以復(fù)加”的上乘作品。,,,聽(tīng)琴圖,絹本設(shè)色,147.2cmx51.3cm,,北京故宮博物院藏,,,宋徽宗趙佶,《,紅蓼白鵝圖軸,》(,臺(tái)北故宮博物院藏,),,《,紅蓼鵝圖,》,軸,高一三二,·,九厘米,寬八六,·,三厘米,設(shè)色畫(huà)。無(wú)名款。收傳印記有“宣和殿寶”、“乾隆鑒藏”等十余印。現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院。,,圖繪岸旁紅蓼白鵝。構(gòu)圖洗煉,形象明快優(yōu)美,色彩鮮麗,筆致自然,格調(diào)也很高簡(jiǎn)。傳為趙佶的繪畫(huà)作品,多為畫(huà)院中高手所代筆。此幅作品,可能即為畫(huà)院中畫(huà)家所繪制,因
8、此,也反映了這一時(shí)期畫(huà)院的藝術(shù)成就與水平。,,,北宋趙佶,97x53 cm,,臺(tái)北故宮博物院藏,這件作品的實(shí)景多被安排在畫(huà)面左半側(cè),占據(jù)不到二分之一的面積,其余以留白來(lái)表現(xiàn)云霧、煙靄和野水。此種設(shè)計(jì)與北宋初期,取中軸構(gòu)圖的巨軸山水畫(huà)有所不同,可以見(jiàn)到山水畫(huà)從雄偉風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔?shì)。,,群山疊嶂被壓縮、聚集在畫(huà)面左上角,已經(jīng)失去原本撼人的氣勢(shì),畫(huà)家使用大量水墨淡染來(lái)呈現(xiàn)煙霧迷離的山水景色,頗有韻致,亦能增添畫(huà)面的流動(dòng)性。,,渾圓如云狀的山石和蟹爪樹(shù)是李、郭畫(huà)派的重要特征,畫(huà)家以簡(jiǎn)潔、洗煉的用筆來(lái)詮釋大師的風(fēng)格,呈現(xiàn)一種接近文人畫(huà)家的業(yè)余性。,,列植于平坡、沙渚的群樹(shù),枝干挺直,畫(huà)葉用濕筆點(diǎn)染、樹(shù)干留白,筆墨中帶有拙趣,此類(lèi)表現(xiàn)與院藏巨然,〈,層巖叢樹(shù)圖,〉,的林木相似,顯示這件作品亦受到江南畫(huà)風(fēng)的影響。,,細(xì)看這幅畫(huà)的點(diǎn)景人物,多半描繪漁夫在漁釣或捕魚(yú)的情景,這代表著君子所向往與世無(wú)爭(zhēng)、遠(yuǎn)離塵俗的生活典型。此類(lèi)漁父的畫(huà)題,在進(jìn)入北宋之后逐漸流行,成為山水畫(huà)不可或缺的重要題材。,《,溪山秋色圖軸,,》,,59,王超眾,謝謝觀賞,