宋徽宗書(shū)畫(huà)鑒賞

單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,宋徽宗書(shū)畫(huà)鑒賞,趙佶（,1082-1135,年），涿州（今河北涿縣）人，初封瑞王，元符三年即帝位，稱徽宗，在位,25,年，為政昏庸，但于藝術(shù)頗多造詣，是歷史上最著名的皇帝書(shū)畫(huà)家，藝術(shù)活動(dòng)倡導(dǎo)者與組織者，,曾命編,宣和書(shū)譜,、,宣和畫(huà)譜,及,宣和博古圖,、,大觀帖,等。其天分甚高，擅詩(shī)詞、工書(shū)畫(huà)、精賞鑒，人物、花鳥(niǎo)、山水皆精。其所創(chuàng)書(shū)體“瘦金書(shū)”，頓挫有致，瘦勁鋒利，挺秀清雅，別具一格。陶宗儀,書(shū)史會(huì)要,稱：“徽宗行、草、正書(shū)，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書(shū)，意態(tài)天成，非可以形跡求也?！眰魇滥E有,千字文,、,掠水燕翎詩(shī)紈扇,、,閏中秋月詩(shī)帖,等。,題李白上陽(yáng)臺(tái)帖,北京故宮博物院藏,趙佶,題歐陽(yáng)詢張翰帖后跋,北京故宮博物院藏,。,趙佶,欲借 風(fēng)霜二詩(shī)帖,紙，楷書(shū)，,33.2×63,厘米，臺(tái)北故宮博物院藏,。,瑞鶴圖卷,絹本設(shè)色,51×138.2cm,，遼寧省博物館藏,趙佶,恭事方丘敕,（局部）行書(shū)，,39.9×265.7cm,，遼寧省博物館藏,草書(shū)千字文卷 （局部）,草書(shū)千字文卷 （局部）,紙本草書(shū)縱,31.5,厘米，橫,117.2,厘米,收藏地,:,遼寧省博物館藏,作品介紹：,草書(shū)千字文,，是其四十歲時(shí)的作品，長(zhǎng)達(dá)十一米余，氣勢(shì)極為雄健，觀之“飛動(dòng)若虎踞龍騰，風(fēng)云慶會(huì)；遠(yuǎn)異常流”，是繼張旭、懷素之后的杰作。宋代堪與相比的只有黃庭堅(jiān)的,諸上座帖,。歐陽(yáng)修曾感嘆書(shū)法在宋代的衰落，原因在于眾多書(shū)家拘泥于法帖，趙佶卻能不為流行的法帖所拘束，并能獨(dú)創(chuàng)一格，這種精神是難能可貴的。（出處,:,中國(guó)書(shū)畫(huà)名家精品大典）,芙蓉錦雞圖,軸，北宋徽宗趙佶繪，絹本，設(shè)色縱,81.5cm,，橫,53.6cm,故宮博物院藏,作為獨(dú)立的畫(huà)科，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，,芙蓉錦雞圖,便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥(niǎo)畫(huà)作。圖中芙蓉盛開(kāi)，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。,宋徵宗 趙佶,桃鳩圖,冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色,縱,26.1,厘米，橫,28.5,厘米,(,日,),東京國(guó)立博物館藏,此冊(cè)頁(yè)在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工，棲鳩動(dòng)態(tài)自然而生動(dòng)，用生漆點(diǎn)睛，卓有神采，整體色彩華麗，瘦金書(shū)稍稚嫩。這樣的風(fēng)格被認(rèn)為是徽宗早年的畫(huà)筆，傳其為畫(huà)家二十六歲時(shí)的作品。,此圖流傳日本已久，長(zhǎng)期以來(lái)被作為徽宗的真跡，受到良好的保護(hù)，現(xiàn)在是日本的國(guó)寶級(jí)文物。,瑞鶴圖,是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫(xiě)實(shí)類花鳥(niǎo)畫(huà)真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫(huà)”。,此圖畫(huà)莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門(mén)，門(mén)上方彩云繚繞，,18,只神態(tài)各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤(pán)旋，另兩只站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周?chē)南樵平砸云酵夸秩?，更烘托出仙鶴動(dòng)飛之勢(shì)和曼妙體態(tài)，氣氛祥和吉慶。畫(huà)后有趙佶瘦金書(shū)敘述一段。,瑞鶴圖,曾收入,宣和睿覽集,，金軍攻入汴梁時(shí)，這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去，清乾隆晚期被收進(jìn)清宮，溥儀私自?shī)A帶出宮后流失到東北,。,瑞鶴圖,構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫(huà)面故事情節(jié)，在中國(guó)繪畫(huà)史上是一次大膽嘗試；繪畫(huà)技法尤為精妙，圖中群鶴姿態(tài)百變，無(wú)有同者，鶴身粉畫(huà)墨寫(xiě)，睛以生漆點(diǎn)染，整個(gè)畫(huà)面生機(jī)盎然。,傳奇國(guó)寶,瑞鶴圖,絹本設(shè)色，縱,51,厘米，橫,138.2,厘米,遼寧省博物館藏,本畫(huà)描繪得相當(dāng)精致，人物表情以及畫(huà)面氣氛，足以引人人勝。通過(guò)纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無(wú)加。但從所流傳的趙佶各種畫(huà)筆看來(lái)，以及古人的一切看法，認(rèn)為此圖不是趙佶之手筆，元湯自謂“余自可一望而識(shí)”。胡敬曾在他所著,西清札記,中大罵在上面題詩(shī)的蔡京，說(shuō)他公然敢于皇上畫(huà)筆上面正中題詩(shī)，看來(lái)是有一定的道理，也是我們值得分析的。應(yīng)該說(shuō)，無(wú)論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無(wú)忌憚”地題詩(shī)于畫(huà)之正中，而且還在皇上御筆上方。因此，歷代鑒賞家認(rèn)為,聽(tīng)琴圖,并非趙佶之作。然而不管此作是代筆，或者是畫(huà)院中人的作品，無(wú)論如何，它都是一幅“神筆之妙、無(wú)以復(fù)加”的上乘作品。,聽(tīng)琴圖，絹本設(shè)色,147.2cmx51.3cm,，北京故宮博物院藏,宋徽宗趙佶,紅蓼白鵝圖軸,(,臺(tái)北故宮博物院藏,),紅蓼鵝圖,軸，高一三二,·,九厘米，寬八六,·,三厘米，設(shè)色畫(huà)。無(wú)名款。收傳印記有“宣和殿寶”、“乾隆鑒藏”等十余印?，F(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院。,圖繪岸旁紅蓼白鵝。構(gòu)圖洗煉，形象明快優(yōu)美，色彩鮮麗，筆致自然，格調(diào)也很高簡(jiǎn)。傳為趙佶的繪畫(huà)作品，多為畫(huà)院中高手所代筆。此幅作品，可能即為畫(huà)院中畫(huà)家所繪制，因此，也反映了這一時(shí)期畫(huà)院的藝術(shù)成就與水平。,北宋趙佶,97x53 cm,臺(tái)北故宮博物院藏,這件作品的實(shí)景多被安排在畫(huà)面左半側(cè)，占據(jù)不到二分之一的面積，其余以留白來(lái)表現(xiàn)云霧、煙靄和野水。此種設(shè)計(jì)與北宋初期，取中軸構(gòu)圖的巨軸山水畫(huà)有所不同，可以見(jiàn)到山水畫(huà)從雄偉風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔?shì)。,群山疊嶂被壓縮、聚集在畫(huà)面左上角，已經(jīng)失去原本撼人的氣勢(shì)，畫(huà)家使用大量水墨淡染來(lái)呈現(xiàn)煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫(huà)面的流動(dòng)性。,渾圓如云狀的山石和蟹爪樹(shù)是李、郭畫(huà)派的重要特征，畫(huà)家以簡(jiǎn)潔、洗煉的用筆來(lái)詮釋大師的風(fēng)格，呈現(xiàn)一種接近文人畫(huà)家的業(yè)余性。,列植于平坡、沙渚的群樹(shù)，枝干挺直，畫(huà)葉用濕筆點(diǎn)染、樹(shù)干留白，筆墨中帶有拙趣，此類表現(xiàn)與院藏巨然,層巖叢樹(shù)圖,的林木相似，顯示這件作品亦受到江南畫(huà)風(fēng)的影響。,細(xì)看這幅畫(huà)的點(diǎn)景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚(yú)的情景，這代表著君子所向往與世無(wú)爭(zhēng)、遠(yuǎn)離塵俗的生活典型。此類漁父的畫(huà)題，在進(jìn)入北宋之后逐漸流行，成為山水畫(huà)不可或缺的重要題材。,溪山秋色圖軸,59,王超眾,謝謝觀賞,