室內(nèi)空間布局與設(shè)計(jì)ppt課件

第五章室內(nèi)空間組織 第一節(jié)室內(nèi)空間的概念室內(nèi)空間是人類勞動(dòng)的產(chǎn)物 是相對(duì)于自然空間而言的 是人類有序生活所需要的物質(zhì)產(chǎn)品 人對(duì)空間的需要 是一個(gè)從低級(jí)到高級(jí) 從滿足生活物質(zhì)要求 到滿足心理精神需要的發(fā)展過程 1 但是 無論物質(zhì)或精神需要 都將受到當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力 科學(xué)技術(shù)水平和經(jīng)濟(jì)文化等方面的制約 人們的需要隨著社會(huì)發(fā)展提出不同的要求 空間隨著時(shí)間的變化也相應(yīng)發(fā)生改變 這是一個(gè)相互影響 相互聯(lián)系的動(dòng)態(tài)過程 因此 室內(nèi)空間的內(nèi)涵 概念也不是一成不變的 而是在不斷地補(bǔ)充 創(chuàng)新和完善 2 室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間體系建立在四維的時(shí)空概念之上 按照愛因斯坦的理論 我們生存的世界是一個(gè)四維的時(shí)空統(tǒng)一連續(xù)體 在室內(nèi)設(shè)計(jì)中時(shí)空的統(tǒng)一連續(xù)體 是通過客觀靜態(tài)實(shí)體與動(dòng)態(tài)虛形的存在 和主觀人的時(shí)間運(yùn)動(dòng)相融來實(shí)現(xiàn)其全部設(shè)計(jì)意義的 因此空間限定與時(shí)間序列 成為室內(nèi)設(shè)計(jì)空間體系最基本的構(gòu)成要素 3 在抽象的概念中 空間是一個(gè)三維統(tǒng)一連續(xù)體 我們這樣說是指有可能通過x y z這三個(gè) 坐標(biāo)的 數(shù)字來描繪一個(gè) 靜止 點(diǎn)的位置 并且在其附近有著無數(shù)的 其位置能夠用諸如x1 y1 z1這樣的坐標(biāo)數(shù)來描繪 這跟我們選用的第一個(gè)點(diǎn)的坐標(biāo)數(shù)x y z的各自的值得是一樣的 由于后者的特性我們談到 同一連續(xù)體 并且由于存在三個(gè)坐標(biāo)這一事實(shí) 我們就把空間說成是 三維的 愛因斯坦 相對(duì)論 室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間限定要素正是建立在三維坐標(biāo)的概念之上 4 在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的概念中 只有對(duì)空間加以目的性限定 才具有實(shí)際的設(shè)計(jì)意義 空間三維坐標(biāo)體系的三個(gè)軸x y z 在設(shè)計(jì)中具有實(shí)在的價(jià)值 x y z相交的原點(diǎn) 向x軸的方向運(yùn)動(dòng) 點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡形成線 線段沿著z軸方向垂直運(yùn)動(dòng) 又產(chǎn)生了面 整面沿y軸向縱深運(yùn)動(dòng) 又產(chǎn)生了體 體由于點(diǎn) 線 面的運(yùn)動(dòng)方向和距離的不同 呈現(xiàn)出不同的形態(tài) 諸如方形 圓形 自然形等等 不同形態(tài)的單體與單體并置 形成集合的群體 群體之間的虛空 又形成若干個(gè)虛擬的空間形態(tài) 5 從空間限定的概念出發(fā) 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)際意義 就是研究各類環(huán)境中靜態(tài)實(shí)體 動(dòng)態(tài)虛形以及它們之間關(guān)系的功能與審美問題 6 抽象的空間要素點(diǎn) 線 面 體 在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要實(shí)體建筑中 表現(xiàn)為客觀存在的限定要素 建筑就是由這些實(shí)在的限定要素 地面 頂棚 四壁圍合成的空間 就像是一個(gè)個(gè)形狀不同的空盒子 我們把這些限定空間的要素稱為界面 界面有形狀 比例 尺度和式樣的變化 這些變化造就了建筑內(nèi)外空間的功能與風(fēng)格 使建筑內(nèi)外的環(huán)境呈現(xiàn)出不同的氛圍 7 由空間限定要素構(gòu)成的建筑 表現(xiàn)為存在的物質(zhì)實(shí)體和虛無空間兩種形態(tài) 前者為限定要素的本體 后者為限定要素之間的虛空 從環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度出發(fā) 建筑界面內(nèi)外的虛空都具有設(shè)計(jì)上的意義 由建筑界面圍合的內(nèi)部虛空恰恰是室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容 這個(gè)內(nèi)部空間的實(shí)體與虛空 存在與使用之間是辨證而又統(tǒng)一的關(guān)系 顯然 從環(huán)境的主體 人的角度出發(fā) 限定要素之間的 無 比限定要素的本體 有 更具實(shí)在的價(jià)值 8 容器與房間在空間的意義上是相同的 9 物理場(chǎng)存在于整個(gè)空間 如電磁場(chǎng) 引力場(chǎng)等 帶電粒子在電磁場(chǎng)中受到電磁力的作用 物體在引力場(chǎng)中受到萬有引力的作用 實(shí)物之間的相互作用就是依靠有關(guān)的場(chǎng)來實(shí)現(xiàn)的 場(chǎng)本身具有能量 動(dòng)量和質(zhì)量 而且在一定條件下可以和事物相互轉(zhuǎn)化 按照物理場(chǎng)的這種觀點(diǎn) 場(chǎng)和實(shí)物并沒有嚴(yán)格的區(qū)別 室內(nèi)設(shè)計(jì)中空間的 無 和 有 的關(guān)系同樣可以理解為場(chǎng)和實(shí)物的關(guān)系 10 建筑中表現(xiàn)為實(shí)體的空間限定要素呈四種形態(tài) 地面 柱與梁 墻面 頂棚 地面是建筑空間限定的基礎(chǔ)要素 它以存在的周界限定出一個(gè)空間的場(chǎng) 柱與梁是建筑空間虛擬的限定要素 它們之間存在的場(chǎng)構(gòu)成了通透的平面 可以限定出立體的虛空間 11 墻面是建筑空間存在的限定要素 它以物質(zhì)實(shí)體形態(tài)存在的面 在地面上分割出兩個(gè)場(chǎng) 頂棚是建筑空間終極的限定要素 它以向下放射的場(chǎng)構(gòu)成了建筑完整的防護(hù)和隱蔽性能 使建筑空間成為真正意義上的室內(nèi) 12 地面的空間限定 13 梁柱的空間限定與流動(dòng) 14 墻面的空間限定 15 頂棚的空間限定 16 第二節(jié)室內(nèi)空間構(gòu)成方式 不論何種空間均是由不同形態(tài)的界面圍合而成 圍合形式的差異造就了空間內(nèi)容的變化 按空間構(gòu)成方式來區(qū)分內(nèi)容 能夠從空間的本質(zhì)特征來營(yíng)造符合功能與審美要求的環(huán)境 室內(nèi)空間的構(gòu)成方式受其形態(tài)的影響與制約呈現(xiàn)出三種基本形式 靜態(tài)封閉空間 動(dòng)態(tài)開敞空間 虛擬流動(dòng)空間 17 1 靜態(tài)封閉空間具有如下特征 限度性強(qiáng)的界面圍合 內(nèi)向的私密性盡端 領(lǐng)域感很強(qiáng)的對(duì)稱向心形式 空間界面及陳設(shè)的比例尺度協(xié)調(diào)統(tǒng)一 18 靜態(tài)封閉空間 19 2 動(dòng)態(tài)開敞空間具有如下特征 界面圍合不完整 某一側(cè)界面具有開洞或啟閉的形態(tài) 外向性強(qiáng) 限定度弱 具有與自然和周圍環(huán)境交流滲透的特點(diǎn) 利用自然 物理和人為的諸種要素 造成空間與時(shí)間結(jié)合的 四維空間 界面形體對(duì)比變化 圖案線型動(dòng)感強(qiáng)烈 20 動(dòng)態(tài)開敞空間 21 3 虛擬流動(dòng)空間具有如下特征 不以界面圍合作為限定要素 依靠形體的啟示 視覺的聯(lián)想來劃定空間 以象征性的分隔 造成視野通透交通無阻隔 保持最大限度交融與連續(xù)的空間 極富流動(dòng)感的方向引導(dǎo)性空間線形 借助于室內(nèi)部件及裝飾要素形成的 心理空間 22 虛擬流動(dòng)空間 23 第三節(jié)室內(nèi)空間形象與尺度 一 空間形象與尺度系統(tǒng)是室內(nèi)設(shè)計(jì)審美系統(tǒng)的主要組成部分 24 室內(nèi)空間形象是空間形態(tài)通過人的感覺器官作用于大腦的反映結(jié)果 界面圍合的空間樣式 圍合空間中光照的來源 照度 顏色 界面本身的材質(zhì) 圍合空間中所有的裝飾陳設(shè)物 綜合構(gòu)成了空間的總體形象 平面布局中功能實(shí)體的合理距離 墻面頂棚裝修材料的組合 裝飾陳設(shè)用品的懸掛與擺放 都與尺度的比例有著密切的關(guān)系 25 空間形象的尺度比例 26 在空間形象與尺度系統(tǒng)中尺度的概念包含了兩方面的內(nèi)容 1 一方面是指室內(nèi)空間中人的行為心理尺度因素 這種因素主要體現(xiàn)在與人的行為心理有直接聯(lián)系的功能空間設(shè)計(jì)上 由于室內(nèi)尺度是以人體尺度為模數(shù) 人的活動(dòng)受界面圍合的影響 其尺度感受十分敏銳 從而形成以厘米為單位的度量體系 這種體系以滿足功能需求為基本準(zhǔn)則 同時(shí)影響到內(nèi)部空間中人的審美標(biāo)準(zhǔn) 27 室內(nèi)空間尺度與人的行為心理 28 按照心理空間概念 人被一個(gè)看不見的氣泡所包圍 29 2 尺度的另一概念是指室內(nèi)界面本身構(gòu)造或裝修的空間尺度比例 這種主要滿足于空間立面構(gòu)圖的尺度比例標(biāo)準(zhǔn) 在空間形象審美上具有十分重要的意義 30 二 界面圍合是空間形象構(gòu)成的主要方面 空間形象的界面圍合樣式主要由空間分隔 空間組合與界面處理三個(gè)部分組成 1 空間分隔空間分隔在界面形態(tài)上分為絕對(duì)分隔 相對(duì)分隔 意象分隔三種形式 31 1 絕對(duì)分隔 以限定度高的實(shí)體界面分隔空間 稱為絕對(duì)分隔 限定度 隔離視線 聲音 溫濕度等的程度 絕對(duì)分隔是封閉性的 分隔出的空間界限非常明確 具有全面抗干擾的能力 保證了安靜私密的功能需求 實(shí)體界面主要以到頂?shù)某兄貕?輕體隔墻 活動(dòng)隔斷等組成 32 絕對(duì)分隔 33 2 相對(duì)分隔 以限定度低的局部界面分隔空間 稱為相對(duì)分隔 相對(duì)分隔具有一定的流動(dòng)性 其限定度的強(qiáng)弱因界面的大小 材質(zhì) 形態(tài)而異 分隔出的空間界限不太明確 局部界面主要以不到頂?shù)母魤?翼墻 屏風(fēng) 較高的家具等組成 34 3 意象分隔 非實(shí)體界面分隔的空間 稱為意象分隔 這是一種限定度很低的分隔方式 空間界面虛擬模糊 通過人的 視覺完形性 來聯(lián)想感知 具有意象性的心理效應(yīng) 其空間劃分隔而不斷 通透深邃 層次豐富 流動(dòng)性極強(qiáng) 35 非實(shí)體界面是以欄桿 罩 花格 構(gòu)架 玻璃等通透的隔斷 以及家具 綠化 水體 色彩 材質(zhì) 光線 高差 音響 氣味 懸垂物等因素組成 36 相對(duì) 意象分隔 37 2 空間分隔具有以下幾種典型的方法 1 建筑結(jié)構(gòu)與裝飾構(gòu)架 利用建筑本身的結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間的裝飾構(gòu)架進(jìn)行分隔 具有力度感 工藝感 安全感 結(jié)構(gòu)架以簡(jiǎn)煉的點(diǎn) 線要素組成通透的虛擬界面 2 隔斷與家具 利用隔斷和家具進(jìn)行分隔 具有很強(qiáng)的領(lǐng)域感 容易形成空間的圍合中心 隔斷以垂直面的分隔為主 家具以水平面的分隔為主 38 光色與質(zhì)感 利用色相的明度 純度變化 材質(zhì)的粗糙平滑對(duì)比 照明的配光形式區(qū)分 達(dá)到分隔空間的目的 界面凸凹與高低 利用界面凸凹和高低的變化進(jìn)行分隔 具有較強(qiáng)的展示性 使空間的情調(diào)富于戲劇性變化 活躍與樂趣并存 39 陳設(shè)與裝飾 利用陳設(shè)和裝飾進(jìn)行分隔 具有較強(qiáng)的向心感 空間充實(shí)層次變化豐富 容易形成視覺中心 水體與綠化 利用水體和綠化進(jìn)行分隔 具有美化和擴(kuò)大空間的效應(yīng) 充滿生機(jī)的裝飾性 使人親近自然的心理得到很大的滿足 40 空間分隔 41 劃分空間 42 3 空間組合 1 包容性組合 以二次限定的手法 在一個(gè)大空間中包容另一個(gè)小空間 稱為包容性組合 2 鄰接性組合 兩個(gè)不同形態(tài)的空間以對(duì)接的方式進(jìn)行組合 稱為鄰接性組合 3 穿插性組合 以交錯(cuò)嵌入的方式進(jìn)行組合的空間 稱為穿插性組合 43 4 過渡性組合 以空間界面交融滲透的限定方式進(jìn)行組合 稱為過渡性組合 5 綜合性組合 綜合自然及內(nèi)外空間要素 以靈活通透的流動(dòng)性空間處理進(jìn)行組合 稱為綜合性組合 44 空間組合 45 空間組合 46 4 界面處理 1 結(jié)構(gòu)與材料 結(jié)構(gòu)和材料是界面處理的基礎(chǔ) 其本身也具備樸素自然的美 2 形體與過渡 界面形體的變化是空間造型的根本 兩個(gè)界面不同的過渡處理造就了空間的個(gè)性 47 涂料墻面飾面磚墻面木裝修墻面紡織物墻面 48 質(zhì)感與光影 材料的質(zhì)感變化是界面處理最基本的手法 利用采光和照明投射于界面的不同光影 成為營(yíng)造空間氛圍最主要的手段 色彩與圖案 在界面處理上 色彩和圖案是依附于質(zhì)感與光影變化的 不同的色彩圖案賦予界面鮮明的裝飾個(gè)性 從而影響到整個(gè)空間 49 變化與層次 界面的變化與層次是依靠結(jié)構(gòu) 材料 形體 質(zhì)感 光影 色彩 圖案等要素的合理搭配而構(gòu)成的 在界面圍合的空間處理上 一般遵循 對(duì)比與統(tǒng)一 主從與重點(diǎn) 均衡與穩(wěn)定 對(duì)比與微差 節(jié)奏與韻律 比例與尺度的藝術(shù)處理法則 50 界面處理 51 第四節(jié)空間的序列 作為人們熟知的概念 時(shí)間自古以來就存在著各種不同的解釋 哲學(xué)家 科學(xué)家 藝術(shù)家都對(duì)這個(gè)詞傾注了巨大的熱情 亞里士多德說 時(shí)間是運(yùn)動(dòng)和變化的量度 康德說 時(shí)間是任何現(xiàn)象綜合的首要正式條件 托爾斯泰說 時(shí)間是沒有一刻停息的永恒運(yùn)動(dòng) 否則就無法想象 52 我們所討論的 時(shí)間 是一個(gè)物理學(xué)名詞 是建立在現(xiàn)代物理學(xué)時(shí)空觀之上的 在這里時(shí)間和空間是不可分割的 他們是運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)的存在形式 空間是物質(zhì)存在的廣延性 時(shí)間是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過程的持續(xù)性和順序性 時(shí)間和空間是有限和無限的統(tǒng)一 就微觀的具體單個(gè)事物而言 時(shí)空是有限的 時(shí)間是有起點(diǎn)和終點(diǎn)的一段或是其中的某一點(diǎn) 53 就宏觀的宇宙而言 時(shí)空是無限的 時(shí)間無始無終 從有限時(shí)空的概念出發(fā) 時(shí)間是可以度量的 度量時(shí)間一般以地球自轉(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)為標(biāo)準(zhǔn) 由此定出度量的單位 年 月 日 時(shí) 分 秒 54 物理學(xué)中客觀有限時(shí)間的嚴(yán)格量度界定與人的主觀有限時(shí)間感受 其延續(xù)性的長(zhǎng)短在知覺上會(huì)因人所處的環(huán)境不同而有所變化 高興的時(shí)候 時(shí)間就飛也似的過去 痛苦的時(shí)候 就會(huì)感到過得緩慢 這種本質(zhì)存在于可稱之為對(duì)生命內(nèi)在發(fā)動(dòng)的強(qiáng)烈的主觀時(shí)間感覺 在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有十分重要的意義 室內(nèi)設(shè)計(jì)的時(shí)空概念正是建立在人的這種主觀時(shí)間感覺之上 55 我們講室內(nèi)設(shè)計(jì)是一門時(shí)空連續(xù)的四維表現(xiàn)藝術(shù) 主要點(diǎn)也在于它的時(shí)間和空間藝術(shù)的不可分割性 在室內(nèi)設(shè)計(jì)中空間實(shí)體主要是建筑的界面 界面的效果是人在空間的流動(dòng)中形成的不同視覺觀感 因此 界面藝術(shù)表現(xiàn)是以個(gè)體人的主觀時(shí)間延續(xù)來實(shí)現(xiàn)的 56 人在這種時(shí)間順序中 不斷地感受到建筑空間實(shí)體與虛形在造型 色彩 樣式 尺度 比例等多方面信息的刺激 從而產(chǎn)生不同的空間體驗(yàn) 人在行動(dòng)中連續(xù)變換視點(diǎn)和角度 這種在時(shí)間上的延續(xù)移位就給傳統(tǒng)的三維空間增添了新的度量 于是時(shí)間在這里成為第四度空間 正是人的行動(dòng)賦予了第四度空間以完全的實(shí)在性 57 在室內(nèi)設(shè)計(jì)中常常提到空間序列的概念 所謂空間序列在客觀上表現(xiàn)為空間以不同尺度與樣式連續(xù)排列的形態(tài) 而在主觀上這種連續(xù)排列的空間形式則是由時(shí)間序列來體現(xiàn) 在建筑內(nèi)部空間中 人的步行速度依然是時(shí)間序列要素的標(biāo)準(zhǔn)度量 不同之處只在于步行速度的快慢和停留時(shí)間的長(zhǎng)短 由于內(nèi)部空間的使用功能復(fù)雜多元 步行速度和停留時(shí)間就呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)牟罹?正是這種差距使內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了完全不同的藝術(shù)處理手法與表現(xiàn)形式 58 中國(guó)古典園林庭園的時(shí)空轉(zhuǎn)換 59 連續(xù)窗洞在時(shí)空轉(zhuǎn)換的妙用 60 1 序列的全過程序列的全過程一般可以分為下列幾個(gè)階段 起始階段 這個(gè)階段為序列的開端 開端的第一印象在任何時(shí)間藝術(shù)中無不予以充分重視 一般說來 具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心 過渡階段 它既是起始后的承接階段 又是出現(xiàn)高潮階段的前奏 在序列中 起到承前啟后 繼往開來的作用 是序列中關(guān)鍵的一環(huán) 61 高潮階段 高潮階段是全序列的中心 從某種意義上講 其他各個(gè)階段是為高潮的出現(xiàn)服務(wù)的 因此序列中的高潮常是精華和目的所在 也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn) 充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達(dá)到頂峰 是高潮階段的設(shè)計(jì)核心 終結(jié)階段 由高潮恢復(fù)到平靜 以恢復(fù)正常狀態(tài)是終結(jié)階段的主要任務(wù) 它雖然沒有高潮階段那么顯要 但也是必不可少的組成部分 良好的結(jié)束又似余音繚繞 有利于對(duì)高潮的追思和聯(lián)想 耐人尋味 62 毛主席紀(jì)念堂平面圖 63 2 空間序列的設(shè)計(jì)手法 良好的建筑空間序列設(shè)計(jì) 宛似一部完整的樂章 動(dòng)人的詩(shī)篇 空間序列的不同階段和寫文章一樣 有起 承 轉(zhuǎn) 合 和樂曲一樣 有主題 有起伏 有高潮 有結(jié)束 也和劇作一樣 有主角和配角 有矛盾雙方的對(duì)立面 也有中間人物 通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強(qiáng)烈的印象 深刻的記憶和美的享受 64 空間的導(dǎo)向性 指導(dǎo)人們行動(dòng)方向的建筑處理 稱為空間的導(dǎo)向性 良好的交通路線設(shè)計(jì) 不需要指路標(biāo)和文字說明牌 而是用建筑所特有的語言傳遞信息 與人對(duì)話 許多連續(xù)排列的物體 如列柱 連續(xù)的柜臺(tái) 以至裝飾燈具與綠化組合等等 容易引起人們的注意而不自覺地隨著行動(dòng) 65 美國(guó)某廣告畫廊 66 視覺中心 在一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物稱為視覺中心 視覺中心的設(shè)置一般是以具有強(qiáng)烈裝飾趣味的物件標(biāo)志 因此 它既有被欣賞的價(jià)值 又在空間上起到一定的注視和引導(dǎo)作用 一般多在交通的入口處 轉(zhuǎn)折點(diǎn)和容易迷失方向的關(guān)鍵部位設(shè)置有趣的動(dòng)靜雕塑 華麗的壁飾 繪畫 形態(tài)獨(dú)特的古玩 奇異多姿的盆景 67 空間構(gòu)圖的對(duì)比與統(tǒng)一 空間序列的全過程 就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡 對(duì)不同序列階段 在空間處理上 空間的大小 形狀 方向 明暗 色彩 裝飾 陳設(shè) 各有不同 以造成不同的空間氣氛 68