高中語文《貝多芬百年祭》課件 魯教版必修4

貝多芬百年祭肖伯納退出教學目的教學重點作者簡介內容述評思考練習背景簡介藝術賞析資料鏈接教學目的1引導學生感受一代音樂大師驚人的音樂激情及與命運抗爭、永不屈服的人格魅力。 2把握文章刻畫人物的藝術手法。3品味文章形象、生動酣暢淋漓的語言。 返回教學重點 1感受大師人格及音樂魅力，領悟作者寄寓的情感。 2對比襯托手法的運用。 返回作者簡介 蕭伯納（George Bernard Shaw, 18561950），英國著名的戲劇家、散文家和社會活動家。生于都柏林一個不太幸福的家庭，1876年移居倫敦，以從事音樂評論而步入文壇，在他早先的文學生涯中，他的多部小說都沒有成功。但是他堅持不輟，逐漸在戲劇創(chuàng)作中，取得了突出的成就。他的戲劇作品華倫夫人的職業(yè)、鰥夫的房產、巴巴拉少校、圣女貞德等，無論是在語言的幽默上，在藝術的表現(xiàn)力以及創(chuàng)新精神上，或者是戲劇的內容所反映的社會的深刻性上，都有著劃時代的意義。蕭伯納除了寫作戲劇和小說以外，還從事音樂和美術的批評工作。返回背景簡介 蕭伯納與音樂有緣。他從小就愛好音樂與繪畫，青年時期在創(chuàng)作長篇小說之外還撰寫過音樂評論，對古典派和浪漫派的音樂家有廣泛、深入的了解，對音樂作品有較高的藝術鑒賞能力。蕭伯納對貝多芬的推崇是發(fā)自內心的。兩人在經歷與思想上頗有相似之處。貝多芬平民出身；蕭伯納誕生于小公務員家庭。貝多芬青年時期耳聾，依然頑強從事音樂創(chuàng)作；蕭伯納20歲時到倫敦靠寫作謀生，九年里僅得6鎊，其中5鎊還是寫藥品廣告的收入。貝多芬追求自由平等，與宮廷貴族、上流社會格格不入，敢于直接抨擊皇帝；蕭伯納主張社會公正，無情挑破資本主義社會的一切膿瘡，撕破紳士淑女們的偽裝。貝多芬在當時社會被視為“瘋子”，蕭伯納也曾被人罵作“魔鬼”式的人物。此外，兩個人的作品都與當時的社會現(xiàn)實保持著緊密聯(lián)系，都有一種駭世驚俗、震撼人心的力量。這是兩個不同時代不同藝術領域里的偉人。正因為心靈相通，才易于引發(fā)情感上的共鳴。蕭伯納寫作本文時，已是71歲高齡的老人，但文章寫得如此淋漓酣暢、激情洋溢，大概也是受到“貝多芬的靈魂是最奔騰澎湃的”感染吧？返回內容述評 作者首先生動地刻畫出貝多芬鮮明的個性。 我們看到一個情感化的心靈，一個真性情的人物，一種具有自我反思傾向而又不愿用理智去約束情感的精神氣質。 其次，作者突出了貝多芬“激進共和主義者”的政治立場。 貝多芬追求個人自由、蔑視傳統(tǒng)規(guī)范的性格，具有強烈的反叛性，注定了他天然傾向于革命與激進的政治立場。 再次，作者贊揚了貝多芬在音樂藝術上的創(chuàng)新精神與杰出貢獻。 貝多芬音樂創(chuàng)作的特點“不同于別人的地方，是在于他那激動人的品質，他能使我們激動，并把他那奔放的感情籠罩著我們”。 返回藝術賞析 本文在比喻的運用上極富個人特色和創(chuàng)造性，奇異生動，出人意外，但又能喚起較強的審美愉悅。 對比手法在本文中運用得相當多。作者要評價貝多芬，要闡明貝多芬在音樂史上的意義與價值，離開比較與對比是難以說清問題的。強化對比手法的藝術效果是反差強烈、正反分明，各人的特點以及相互之間的區(qū)別使讀者一目了然。 人稱的運用。作者在不少地方多次運用了第二人稱“你”。 “你”即讀者代詞的反復出現(xiàn)，拉近了作者與讀者的心理距離，猶如作者正在與“你”進行著一場爐邊談話，面對面，眼睛看著眼睛，這種近距離的親近感正是作者所追求的藝術效果。 返回閱讀思考 一、 在作者的筆下，貝多芬是什么樣的一種性格？作者對貝多芬這一性格的談論使用了哪些文學手法？作者為什么對貝多芬的性格做那么多的分析談論? 二、 文章在接近末尾時有這么一句話：“貝多芬的音樂是使你清醒的音樂；而當你想獨自一人安靜一會兒，那你就怕聽他的音樂了?！闭埦瓦@一句話談談貝多芬音樂的意義所在。返回 落拓不羈、孤傲倔強。 比喻、對比。 從貝多芬的人格特征說起，展示貝多芬在性格上的反抗特征，作者的目的是希望通過比較、對照和分析批評，將貝多芬的真正特立獨行的一面，真正突破傳統(tǒng)，為音樂注入新的內容的實際情況，條分縷析地告訴我們。因為貝多芬的音樂能使人激情澎湃資料鏈接返回作者介紹主要作品作者逸事擴展閱讀補充注釋相關圖片相關評論相關音樂相關評論 百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦廣播時報寫了一篇音樂評論貝多芬百年祭，一發(fā)表就引起了巨大的轟動。文章是紀念貝多芬的，其中包含著作者對于貝多芬以及對于音樂的理解，字里行間，透著大師的獨特的感受他把貝多芬視作“反抗性的化身”。文章圍繞如何解開“貝多芬之謎”，追記了貝多芬思想和創(chuàng)作的各個側面，揭示了貝多芬音樂的本質“驚人的活力和激情”。返回作者介紹 蕭伯納是一個幽默、正直、不看重名利的人。革命導師恩格斯曾給蕭如下評價：“蕭作為文學家，他是很有才氣和敏銳的，但作為經濟學家和政治家，卻微不足道，盡管他很正直，也不追逐名利?！倍鞲袼沟脑u價如實地反映了蕭在文學上的成就以及他對于名譽、地位的態(tài)度。 1925年獲諾貝爾文學獎時，他非常幽默地說了一句話：“干嘛要在一個老頭子的脖子上系上一只金鈴？” 當時有一家新聞社報道了蕭對于記者的談話。蕭說：“這件事情我實在有點想不通。我想我之所以獲獎是由于我今年沒有寫出半個字?！弊髡呓榻B 肖伯納一生酷愛體育運動。他每天清晨起床后，必定要洗冷水浴、游泳、跑步，或到海邊打拳騎馬、打網球等，進行體育活動他還是一位技術高湛的業(yè)余拳擊手。他說：“我知道拳擊時怎樣進退，怎樣動作，正如我知道下棋時怎樣移動棋子一樣?！彼拈L篇小說凱雪爾拜化的職業(yè)就是描寫拳擊家卡彭蒂爾的運動生涯。天氣好時，肖伯納一般是不在書房里寫作的，而是常常跑到海濱的沙灘上，坐著邊曬太陽邊寫作。在寫作的中間還要定時活動身體，或做操，跑步，或騎著自行車到周圍去兜一圈，或者干脆下海去暢游一番。接著，又聚精會神地投入寫作。作者介紹 樂觀是長壽的重要心理要素。肖伯納是一位典型的樂天派，是英國文學史上最善于恢諧的作家，豁達的胸襟，溫和的性格，高度的涵養(yǎng)，構成了肖伯納樂觀的性格，在家庭生活中，肖伯納與妻子和睦相處，互敬互愛。對朋友，肖伯納待之以誠，樂于助人。對友人的困難完全當成自己的閑難，有時達到體貼入微的程度。而對待朋友的誤解和論敵的攻擊，他持超脫和鎮(zhèn)靜的態(tài)度。他從不發(fā)脾氣，總是以鎮(zhèn)定自若的態(tài)度和機智的語言去解釋或回擊。返回主要作品 19世紀下半葉，蕭的戲劇創(chuàng)作可分為三組：“不愉快的戲劇”(包括鰥夫的房產、蕩子、華倫夫人的職業(yè)三部)；“愉快的戲劇”(包括武器與人、康蒂姐、風云人物、難以預料四部)；“為清教徒寫的戲劇”(包括魔鬼的門徒、凱撒和克莉奧佩特拉三部)。 20世紀以后，蕭的重要戲劇作品有圣女貞德 、英國佬的另一個島、巴巴拉少校傷心之家、蘋果車、真相畢露等。返回作者逸事 英國有位美貌風流的女演員，曾寫信向肖伯納求婚。她說，因為他是個天才，她不嫌肖伯納年邁丑陋。假如能使女郎的美貌和超人的天才結合，那該是多么協(xié)調啊?！霸蹅兊暮蟠心愕闹腔酆臀业拿烂?，那一定是十全十美了?！?肖伯納給她回了一封信說，她的想象很是美妙，“可是，假如生下的孩子外貌象我，而智慧又象你，那又該怎么辦呢？” 作者逸事 一次，肖伯納在一家舊書店翻看削價處理的書，猛然看到了他的一本劇作集，而且該書的扉頁下方有他給一位朋友的親筆題贈：“喬治肖伯納敬贈”的字樣。他當即買下這本書，在題贈下寫道：“喬治肖伯納再次敬贈”，然后將此書又寄回給那位朋友。 作者逸事 一次，英國大文豪肖伯納收到一位小姑娘的來信。信中說：您是一位最使我佩服的作家，為了表達我對您的敬仰之情，我打算以您的名字來命名我心愛的小狗，不知尊意如何？肖伯納不便拒絕這令人哭笑不得的好意，便回信道：親愛的孩子，我十分贊同你的主意，但你最好和你的小狗商量一下。 作者逸事 一次晚宴上，肖伯納與某紡織廠經理的太太并坐。這位身體肥胖、珠光寶氣的闊太太嬌聲嬌氣地問肖伯納：“您知道哪種減肥藥最有效？”顯然是無話找話，十分無聊。肖伯納注視了一下他這位臃腫的鄰座，用手捋著長須，一本正經地說：“我倒是知道一種藥，遺憾的是，我無論如何也翻譯不出這藥的名字?！闭f到這兒，他故意頓了一頓，闊太太渴求的眼睛中還射出些許“溫柔”來，“因為勞動和運動這兩個詞，對您來說是地道的外國字?！遍熖闪诵げ{一眼，氣哼哼地離座而去。 作者逸事 一位胖神父在路上遇見了肖伯納，他瞇縫著眼睛打量著又高又瘦的肖伯納，不懷好意地挖苦道：“看你的模樣，真讓人以為整個英國發(fā)生了饑荒。”肖伯納輕言悄語地回敬了一句：“是嗎？不過看你的模樣，讓我懂得了整個英國發(fā)生饑荒的原因了！”胖神父臉色頓變，灰溜溜地走開了。 有一次，某人問肖伯納：“您能不能用最通俗最簡潔的語言解釋一下，悲觀主義者和樂觀主義者有什么區(qū)別？”肖伯納想了一下，給他打了個比方：“假如這里有半瓶酒，悲觀主義者會唉聲嘆氣地說：唉，只剩半瓶了。而樂觀主義者則會興高采烈地說：看，還有半瓶呢！”作者逸事 肖伯納在他的劇作中經常無情地揭露資本家的貪婪和愚蠢。那些大富翁們又氣又恨，總想找機會報復，一天，某富翁在大庭廣眾之下，揮舞手臂，指桑罵槐：“什么戲劇家？我看偉大的戲劇家都是白癡！”他的話音剛落，肖伯納便哈哈大笑，隨即回敬道：“先生，我看你就是最偉大的戲劇家！”此話激起一陣哄堂大笑。富翁氣得鼻子直歪，卻又無可奈何。 一位婦人想邀請肖伯納到她家做客，又怕直接邀請降低了自己的身分，便在請柬上寫道：“星期四下午四點到六點，我將在家。”這是暗示肖伯納在這個時候去拜訪她。肖伯納接到請柬后，在原來的話下面添了一行字，當即把請柬退了回去。他寫的是：“我也一樣。肖伯納?！?作者逸事 晚年的肖伯納，腿腳不靈便。一天，他在街上被一個騎自行車的人撞倒在地，那人扶起他說：“實在對不起，發(fā)生了這樣不幸的事。”騎車人估計老人一定會發(fā)火的，誰知老人竟笑著說：“不，您比我更不幸。要是你再加點兒勁，那就可以作為撞死肖伯納的好漢而名垂史冊了。”撞人本是無意，有誰會“再加點兒勁”呢？為出名竟不顧自己將會抵命或坐牢，也是違背常情的。這番幽默的話語，不僅沖淡了自己的疼痛，更為騎車人驅除了緊張和不安。返回補充注釋 路德維希凡貝多芬是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物。祖父是宮廷樂團的樂長，父親是個宮廷樂團的男高音歌手。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，先后從師于聶費、莫扎特、海頓、申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人。1789年法國資產階級革命進步的思想意識給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他的人文主義世界觀的基礎深信人類平等，追求正義和個性自由，憎恨封建專制的壓迫。他曾說：“一年的自由比一百年的專制主義對人類有用得多?！狈▏蟾锩目谔枴白杂?、平等、博愛”深深地打動了他，使他初步確定了當時最先進的資產階級人生觀。貝多芬的創(chuàng)作實現(xiàn)了他的“通過苦難走向歡樂；通過斗爭走向勝利”的革命英雄主義理想，這集中地表現(xiàn)在他的小提琴協(xié)奏曲、第四鋼琴協(xié)奏曲、第五鋼琴協(xié)奏曲等作品里，特別是第九交響曲宣告了貝多芬理想的目的全人類的團結友愛。 補充注釋 一七八七年四月，貝多芬前往維也納拜見當時的大音樂家莫扎特。在莫扎特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫扎特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾?！蹦氐念A言不到十年立即應驗。 1803年，拿破侖率領軍隊革命，逐一打破歐洲的舊體制，貝多芬基于祟拜英雄的心理，本欲把這首新的交響曲獻給拿破侖，卻不料拿破侖自己登基為帝，并實行專制政治。貝多芬由祟拜轉為失望與憤怒，乃將原題名為拿破侖交響曲的扉頁撕破，改題為回憶某一位偉大人物的英雄交響曲。補充注釋 貝多芬逝世后，人們對他的評價： 我沒有能見到貝多芬一面，沒有能把我發(fā)熱的頭額貼在他的手上，只要能夠有這么一次，我甚至肯獻出我的大半生。舒曼 貝多芬的作品比得上引領以色列人走出沙漠的煙柱與火焰，煙柱在白天為我們帶路，火焰則把夜晚照得通明，使我們得以不分晝夜的兼程并進。無論是暗是明，都同樣在為我們探尋一條必由之路；或此或彼，那都是永恒不變的圣戒。李斯特 誰都無法爭奪這位巨人和音樂的普羅米修士的桂冠。在這個名字面前，所有的人都要匍匐致敬。威爾第補充注釋 貝多芬的樂思每一次發(fā)展，就是一次新的歡樂，不使人感到疲倦，不使人感到重復，簡直如同一棵樹，它的全部葉子同時冒出并開出奇妙的花朵一樣。自從貝多芬死后，交響樂已經顯得無用了。德彪西 現(xiàn)在這位音樂家的眼睛從內在復明了。他瞥見了那為內在之光照亮了的、并以奇異的反映回報他的現(xiàn)象。事物的本質現(xiàn)在又在向他召喚，他又看見事物在寧靜的美的光輝中顯現(xiàn)了。瓦格納 貝多芬是理想的化身，貝多芬就是一個時代。布索尼補充注釋 正如羅曼羅蘭所評價的那樣：“一個不幸的人，貧窮、殘疾、孤獨，由痛苦造成的人，世界不給他歡樂，他卻創(chuàng)造歡樂來給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂?！?補充注釋 海頓對古典音樂的主要貢獻是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻，因此被人們稱作“交響樂之父”。 海頓的性格善良，誠懇而質樸，是一個人道主義者。他的這些性格在音樂中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關懷青年音家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。 海頓的音樂風格熱情、典雅，充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。他的音樂就象優(yōu)美的田園詩一樣。他總是用這種筆調來歌頌大自然，歌頌生活。在他的作品中，還經?？梢愿惺艿锦r明的奧地利民歌風格。海頓作品的另一個特點是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了愉快而別致的情趣。 海頓是一位多產的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱劇、交響曲、器樂協(xié)奏曲、弦樂四重奏以及其它室內樂作品。他最有代表性的作品有驚愕交響曲、午別交響曲、時鐘交響曲、清唱劇創(chuàng)世紀和皇帝四重奏等。補充注釋 奧地利作曲家莫扎特是古典樂派最典型作曲家，與海頓、貝多芬并稱為維也納古典樂派三大作曲家。 莫扎特的主要代表作有：歌劇22部；以費加羅的婚禮(The Marriage of Figaro)、唐璜、魔笛最為著名；交響曲41部，以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲6部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名；此外，他還寫了大量各種體裁的器樂與聲樂作品。 莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個音樂領域。它們反映了18世紀末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義人的尊嚴的追求。他的音樂風格具有誠摯、細膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產階級樂觀向上的精神狀態(tài)；在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風格，對社會矛盾的反映更趨深刻。 返回擴展閱讀貝多芬傳貝多芬傳羅曼羅曼羅蘭著羅蘭著 傅雷譯傅雷譯中國友誼出版公司中國友誼出版公司2000年年10月月返回相關圖片 莫扎特海頓返回相關音樂 貝多芬第三交響曲（英雄）第四樂章貝多芬第三交響曲（英雄）第四樂章 哈利路亞（選自哈利路亞（選自彌塞亞彌塞亞） -漢德爾（亨德爾）漢德爾（亨德爾） 勃蘭登堡協(xié)奏曲勃蘭登堡協(xié)奏曲-巴赫巴赫 “朱庇特朱庇特”交響曲（第二樂章）交響曲（第二樂章）-莫扎特莫扎特返回