2018-2019學(xué)年高中語文第3單元北宋的舊曲新聲8柳永詞二首教師用書魯人版選修唐詩宋詞蚜.doc

8柳永詞二首預(yù)習(xí)夯實基礎(chǔ)知識梳理第1步讀準(zhǔn)字音千言萬語總關(guān)音凄切()驟雨() 凝噎()暮靄() 參差()() 堤沙()天塹() 珠璣() 羅綺()豪奢() 羌管()【答案】qzhuyicncdqinjqshynqin第2步詞語釋義字字落實根基牢(1)經(jīng)年：_(2)風(fēng)情：_(3)參差：_(4)圖將：_【答案】(1)年復(fù)一年。(2)情意。(3)將近，大約。(4)把繪成畫軸。第3步名句積累經(jīng)典名句君須記(1)_，_，驟雨初歇。(2)都門帳飲無緒，_、_。(3)執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，_。(4)_，更那堪、冷落清秋節(jié)！(5)今宵酒醒何處？_。(6)此去經(jīng)年，_。_，更與何人說？(7)_，_，錢塘自古繁華。(8)云樹繞堤沙，_，_。(9)重湖疊清嘉，_，_?！敬鸢浮?1)寒蟬凄切對長亭晚(2)留戀處蘭舟催發(fā)(3)暮靄沉沉楚天闊(4)多情自古傷離別(5)楊柳岸曉風(fēng)殘月(6)應(yīng)是良辰好景虛設(shè)便縱有千種風(fēng)情(7)東南形勝三吳都會(8)怒濤卷霜雪天塹無涯(9)有三秋桂子十里荷花作者名片姓名柳永(？約1053)，原名三變，字耆卿，世稱柳屯田。簡歷崇安(今屬福建)人。少年時去汴京應(yīng)試，經(jīng)常跟歌伎們一起生活，狂放不羈。以后在汴京、蘇州、杭州等地流浪了一個時期，至景祐元年才進士及第。曾任屯田員外郎，卒于襄陽。死之日，家無余財，群妓合金葬之于南門外。成就在詞的藝術(shù)上，柳永有較大的獨創(chuàng)和較高的成就，對詞的發(fā)展，起了很大的推動作用。他是第一個大量制作長調(diào)慢詞的詞人，他把傳統(tǒng)抒情和融情于景、情景一體的藝術(shù)手段與長調(diào)慢詞結(jié)合了起來，語言進一步通俗化和口語化。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉。有樂章集。代表作有八聲甘州(對瀟瀟、暮雨灑江天)雨霖鈴(寒蟬凄切)等。評價他是北宋第一個專業(yè)詞人。其作品流傳很廣，所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，但作品中有些頹廢思想和庸俗情趣。文體常識詞詞是我國傳統(tǒng)詩歌中的一種特殊體裁，起源于隋唐，盛行于宋。配樂歌唱，句式不齊，也稱“長短句”。詞最初被稱為“曲詞”或“曲子詞”，是用來配音樂的。后來逐漸與音樂分離，成為詩的別體，所以也有人把詞稱為“詩余”。詞牌，又稱詞調(diào)，是詞的格式的名稱。每種詞牌都有一定的格律，不同的詞牌，其句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、聲律等都各有不同的規(guī)定。因為格式是固定的，所以寫詞叫“填詞”，即按照詞牌的格式把詞填進去。詞牌起初一般是題目，后來僅表示一定的格式，與內(nèi)容無關(guān)。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者寫上一段小序。詞按字?jǐn)?shù)的多少，可分為小令(58字內(nèi))、中調(diào)(5990字)和長調(diào)(90字以上)。詞一般都分兩段(叫作上下片或上下闋)，不分段或分段較多的是極少數(shù)。慢詞慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調(diào)樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞。詞譜卷十言“蓋調(diào)長、拍緩，即古曼聲之意也”?！奥印笔窍鄬τ凇凹鼻印倍缘?，慢與急是按照樂曲的節(jié)奏來區(qū)別的。柳永是中國第一個大量創(chuàng)作慢詞的作家，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。 探究精研文本雨霖鈴(寒蟬凄切)【背景介紹】這首詞是柳永離開汴京時與戀人話別之作。詞人當(dāng)時由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開京城到外地去，但一想到從此將不能跟京城里心愛的人生活在一起，失去愛的慰藉，又覺得痛苦萬分。這首詞集中地反映了他這種復(fù)雜的心情?！菊w感知】這首詞以冷落的秋景作為襯托來表達戀人間難以割舍的離情。上片寫一個秋天的傍晚，詞人和他心愛的人在都門外長亭分別的依依不舍之情；下片是寫詞人想象離別后更孤獨冷落的凄涼之情。【文本深讀】1雨霖鈴里描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有何不同？整首詞具有怎樣的意境？_【答案】離別時的情感離別時的景色餞別時心境黯淡低落寒蟬凄切，驟雨初歇船要出發(fā)時難舍難分、痛苦異常千里煙波，暮靄沉沉設(shè)想今宵酒醒后凄涼惆悵，“良辰好景”不再的極度孤獨、無聊楊柳岸曉風(fēng)殘月全詞意境詞的上片主要實寫離別時的情景，下片則是對別后的設(shè)想，是虛寫。整首詞虛實結(jié)合，意境纏綿悱惻，凄涼清麗。2.“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句在結(jié)構(gòu)和表達情感方面有何作用？請簡要分析。_【答案】這三句是由當(dāng)前情景過渡到別后情景的寫法，所以在結(jié)構(gòu)上起到過渡作用。從情感表達的角度分析這是融情入景、即景抒情的寫法?！澳睢弊直砻魇窃O(shè)想別后的光景?！叭トァ笔恰霸饺ピ竭h”的意思?！叭トァ倍诌B用，更顯示出低沉的情調(diào)，使人倍感去路茫茫，道路修遠?！盁煵ā笔遣嫦褫p煙籠罩著，和“金波”相反，是愁人的景象?！澳红\”是傍晚的云氣?！俺脸痢笔侵刂叵聣?，極深邃的樣子。從汴河南下是古代楚國的地方，所以說“楚天”?！伴煛睂懗鎏炜盏暮泼欤o人以空落和渺茫感。暮色沉沉，霧氣茫茫，海天相接，水遠路長。景色是灰暗的，這種景色中充塞著茫無邊際的離愁別恨。從表現(xiàn)手法上看，這三句寫景抒情運用的是點染手法。“念去去”是點，點明離別；其余兩句是染，烘托離愁別緒。3“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月”是歷來被推崇的名句，它高明在何處？_【答案】這一句是整篇的警策之語，運用了融情入景的寫法。第一，它把楊柳、風(fēng)、殘月這三個最能觸動離愁的景物集中為一幅鮮明的畫面，整個畫面充滿了一個凄清的氣氛，勾起離人對往事的回憶，深感眼前的孤單，并渴望再次團聚，言外之意無窮。第二，這幅畫面又是出現(xiàn)在一個特定的時刻里“酒醒”之后。離人飲酒，為的是借酒澆愁，然而“愁更愁”，更何況是“酒醒”之后呢！試想，此時不過是柳永離開心愛的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心頭，而面對眼前的凄清景象，他還要繼續(xù)前行，離自己心愛的人更遠，真是“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”啊！4這首詞在寫法上虛實相濟，過渡巧妙，請談?wù)勀愕睦斫狻【答案】上片“念去去”二句，用的是半虛半實的寫法，由此過渡到下片的虛寫。下片的開頭“多情”二句，也承接得巧妙：先宕開一筆，說離別更使人傷心，自古而然，是由于多情的緣故，似乎有些自我安慰之意；忽又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實，說在這“冷落清秋節(jié)”中離別使人難以忍受，更深地開拓了詞的境界，下面再說別后生活的設(shè)想就順理成章了。【名句鑒賞】1寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！捐b賞】這三句說，在深秋時節(jié)的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。這里不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾復(fù)雜心情的描寫。2多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！【鑒賞】這三句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并讓讀者越發(fā)感受到。望海潮(東南形勝)【背景介紹】望海潮作于景德初年。當(dāng)時柳永到處漂泊，尋找晉升的途徑，希望有人能提拔他。他的老朋友孫何時任兩浙轉(zhuǎn)運使，但孫何的門禁甚嚴(yán)，柳永無法登門拜訪。柳永只好寫了這首望海潮詞，讓當(dāng)?shù)匾晃恢母枧趯O何的宴會上演唱。孫何聽到這首詞后，將柳永請進門吃了一頓飯，但后來并沒有提拔他。這首詞是一首干謁詞，目的是請求對方舉薦自己。傳說金主完顏亮因受本詞影響而萌發(fā)南侵之心?！菊w感知】望海潮一詞用鋪敘手法展現(xiàn)了杭州城內(nèi)外的美麗景象，表現(xiàn)了城鎮(zhèn)的富庶與繁榮，表達了作者對杭州的喜愛和贊頌之情?！疚谋旧钭x】1望海潮一詞是從哪些方面來描寫杭州的繁華與美麗的？_【答案】(1)從地理位置上看：位置優(yōu)越、風(fēng)景優(yōu)美，是形勝之地。(2)從歷史傳統(tǒng)上看：是江南名城，自古以來便是繁華富庶之區(qū)。(3)從自然景觀上看：街巷河橋、錢塘江堤、西湖山色，美不勝收。(4)從市井面貌上看：商業(yè)繁榮、民殷財阜。(5)從百姓生活上看：人煙繁盛，市民殷富。2望海潮這首詞是干謁之作，這一寫作目的對它的內(nèi)容和表現(xiàn)手法有怎樣的影響？_【答案】詞人目睹杭州的自然風(fēng)景的秀美、壯麗和市井的繁榮、奢華后，產(chǎn)生了新鮮感和驚喜、艷羨之情，所以能敏銳地捕捉山川、城市的特點，并加以詳細(xì)、具體的描繪。詞中所描寫的山水之美和都市的生活景象，比較真實地反映了北宋前期的社會生活面貌。但因為他的寫作目的是求得地方長官的召見和賞識，因而難免要對對方加以贊揚甚至奉承，這就使得這首詞在最后出現(xiàn)了一個格調(diào)不高的結(jié)尾?！久滂b賞】1重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花?！捐b賞】“三秋”意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；“十里”是說湖中廣植荷花，逢花期更可謂“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”了?！叭锕鹱印弊屓寺?lián)想到有關(guān)西湖的美麗傳說：傳說西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂花從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹上飄落下來的，是寂寞的嫦娥贈予世間有心人的。這美麗的傳說給秀麗的西湖增添了神秘空靈的色彩。2異日圖將好景，歸去鳳池夸?！捐b賞】這句是望海潮這首詞的結(jié)束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中池名，這里代指朝廷?！昂镁啊倍郑瑢⑷缟纤鶎懙暮筒患皩懙?，盡數(shù)包攏。意謂當(dāng)達官貴人們召還之日，好將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，襯托西湖之美。拓展邊讀邊悟課內(nèi)素材一代詞人：柳三變“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，兩人相對而立，手握手，眼對眼，淚眼婆娑。是“舉手長勞勞，二情同依依”，是“此時無聲勝有聲”，是“相顧無言，惟有淚千行”。“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”柳永用內(nèi)心的悲傷書寫著纏綿悱惻的離愁別緒。離別，是詩詞吟誦的永恒主題。古往今來，多少名句，因悲秋而吟，由離別而生。但比之柳永此詞，卻難免黯然失色。悲秋、寒夜，冷雨、殘月，離淚、傷情。一曲雨霖鈴，繪盡秋之凄涼，情景交融，凄婉至深；離愁別緒，催人淚下。一曲雨霖鈴，訴盡惜別之苦，情真意切，淋漓盡致；膾炙人口，經(jīng)久不衰。感動了多少人，占據(jù)了多少人的心扉。天下有情人難舍難分的那一份眷戀，那一腔離恨，誰能一語道破？請領(lǐng)略詞壇妙手柳永的雨霖鈴。【應(yīng)用角度】“離別”“送別”“離愁”“思念”“聚與散”“生活的無奈”“為感情喝彩”等。美文悅讀換你一眼的深望千年一夢會柳永他，北宋婉約派最具代表性的人物；他，一個羈旅天涯的浪子，一個驚為天人的風(fēng)流才子，一個溫柔繾綣的情人。題記一堤風(fēng)月霧靡靡，水漪層層，枝裊清風(fēng)舞。柳煙里，絲絲纏纏，拂水飄綿。飛花漫漫，一白衫男子翩翩而來，衣袂飄飄，雙眸如潭，面似冠玉，清瘦憔悴間透著淡定的神逸。你，柳三變，“白衣卿相”，身心俱傷，厭倦紛繁擾擾的官場，盡情縱游秦樓楚館，酒座簪纓、歌筵竹絲。你狂飲、聽曲、笑謔，倚紅偎翠，溫香軟玉，寂清買醉，“忍把浮名，換了淺斟低唱”。曲終人散，青燈如豆，白衣落拓，你安靜地填詞，紛紛揚揚長短錯落的字句穿越千年，靜靜照臨人間風(fēng)中笑，雨中淚，煙花巷陌的真情，三秋桂子、十里荷花的沉湎，楊柳岸曉風(fēng)殘月的寂寥，醍醐一盞詞千篇。一觴為飲、一夢千年。穿過茫茫風(fēng)鬢霧鬟，撩開千年浩浩煙波，長堤佇立、淡蕩晚風(fēng)起。你一眸淡然波湛，依舊凝愁水湄。宛若閑云出岫，我輕輕走近你“柳七”，你緩緩回身，不驚不語，含笑斂眉，幽幽和婉里，情堅決絕，流深水靜。逶迤清麗的武夷九曲水，是你彎彎的愁腸；楊花輕翻的陌上遺香，是你寂美的無奈。從你如江南二八少女清婉的慢詞里，我深諳“日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥”的柔情；從你如清風(fēng)過悲林高遠沉郁的長調(diào)里，我諳盡“楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶”的悲涼。墨染深云，晚風(fēng)淡淡，與你壺觴圍坐，醽醁吹波，暈紅映頰；藕花十丈，駘蕩熏風(fēng)，玉臂生涼為你柔傾荷露，纖手烹茶；柳絲弄碧，紫陌飛花，與你策馬而行，珮環(huán)叮當(dāng)，輕歌吹路。你橫笛斜倚，我舒袖翩舞，拈花笑語，笛聲里，唇邊吹開桃紅梨白、姹紫嫣紅；蘸一抹我眉梢的遠黛，你款款填詞淺酌，書盡雅態(tài)嫣姿、暮天斜陽；水意泱泱，凌波踏浪，我涉江而過，菡萏連波，為你采蓮泛舟、眼波盈盈。依依千年的夢景、千年的眷戀，宛如一幅迷離水墨畫，在渺渺時光里漸次勻染洇開草色煙光，曲唱曲終，一抔黃土，把酒風(fēng)流冢。白衣落拓的你，終是攜一只禿筆，歸去在一片斷鴻聲里放浪多年，身心俱傷，白衣破舊，疏狂落拓。送你，東京半城縞素、一片哀聲。“樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。”那年，海棠花開。千年空蕪，千年柔腸，輕舞在你千古絕唱的長調(diào)慢詞里，吟哦聲聲，牽系沉沉，只為換你一眼的深望。斟一樽紅淚清歌，攢眉千度、鋪風(fēng)展月。今夜，為你書一紙素凈清詞，寂靜無聲，潸潸淚流【精要賞析】文章眉目傳情，“換你一眼的深望”滿含對詞壇大家、風(fēng)流才子柳永的仰慕之情。在跨越千年的夢會中，作者張開想象的翅膀，還原了長堤、柳煙、飛花等場景，刻畫了柳永“衣袂飄飄，雙眸如潭，面似冠玉，清瘦憔悴間透著淡定的神逸”的形象。文中引用柳永的詞句，化用詞中的意境，在真實的意境中夢會這位千古才子，更增添了真切之感和文化底蘊。而第二人稱的運用，讀來自然流暢，好像和柳永面對面交流一樣。全文語言簡潔，文化韻味十足，字里行間流露出對柳永的無限仰慕和深切同情。