2019-2020年高一下學(xué)期語文《八聲甘州》導(dǎo)學(xué)案 新人教版.doc

2019-2020年高一下學(xué)期語文八聲甘州導(dǎo)學(xué)案 新人教版【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.理解詞上下闕的含義2.理解詞中的表達(dá)出的“愁”的內(nèi)涵?！緦W(xué)習(xí)重難點(diǎn)】掌握情景交融的表現(xiàn)手法?！局R(shí)鏈接】1、作者簡介柳永：(？1053)，崇安（今屬福建）人。北宋詞人。原名三變，后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。景佑進(jìn)士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，大部分的詞誕生在笙歌艷舞、錦榻繡被之中，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面?！绷劳砟旮F愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死后亦無親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。李煜：937978，字重光，史稱南唐后主。他工書，善畫，洞曉音律，具有多方面的文藝才能。宋太祖開寶八年，宋兵攻克金陵，李煜肉袒出降，被送到汴京，被囚禁在一座小樓里，被封為違命侯。過了二年多囚犯般的屈辱生活，相傳后主于七月七日他的生日那天在寓所命歌伎唱虞美人詞，聲聞?dòng)谕?，宋太祖聞之大怒，命秦王趙廷美賜牽機(jī)藥將他毒死?？梢哉f此詞是他的絕命詞。前人吊李后主詩云：“作個(gè)才子真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個(gè)“好聲色，不恤國事”的亡國之君沒什么好說的，可是作為一代詞人，他給后代留下了許多驚天地，泣鬼神的血淚文字，千古傳誦。這首虞美人就是其中最為人們所熟知的一篇。2、八聲甘州譯文佇立江邊，面對(duì)著灑滿江天的瀟瀟暮雨，那暮雨仿佛又一次在洗滌著清冷的殘秋。凄涼的秋風(fēng)逐漸刮得緊了，山川河流也愈加蕭條冷落，落日的余輝照耀在望江樓上。滿目凄涼，到處都是殘花敗葉，美好的景色都已漸漸消失了，一切仿佛都靜止了，只有樓下的江水，在不聲不響地向東流淌。實(shí)在不忍心登上高處，眺望遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的念頭縈繞在心頭，難以收回。感嘆這些年來的行蹤，有什么事情值得自己久留他鄉(xiāng)，飽受相思之苦呢？想起心愛的人，此時(shí)可能正在樓上抬頭凝望，不知道多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船了吧?？伤趺磿?huì)知道，此時(shí)的我也正在依靠著欄桿眺望著家鄉(xiāng)，也是一樣在深深地憂愁！【教學(xué)過程】八聲甘州（一）鑒賞上闋1、上闋句句寫景，描繪了哪些景物？各有何特點(diǎn)？（用原詞中詞語填寫）景物 特點(diǎn) 景物 特點(diǎn)2、說說以上意象組合成的意境有什么特點(diǎn)？描繪了一幅怎樣的畫面？（二）鑒賞下闋1、下闋句句都在寫思鄉(xiāng)，哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？2、這本是誰在思念誰？。3、而本句詞卻是從誰的角度來寫思念的？。4、哪些詞能準(zhǔn)確的描述佳人的情感變化？怎樣變化的？5.這句詞不但寫我思人，而且想像人思我，這樣寫為什么更動(dòng)人？【當(dāng)堂檢測(cè)】一、閱讀柳永的八聲甘州，完成16題。1對(duì)該詞詞句解釋不正確的一項(xiàng)是()A“瀟瀟暮雨”指傍晚的雨勢(shì)急驟。B“苒苒物華休”指美好的景物逐漸凋殘。C“何事苦淹留”不知道什么原因留連于此，不忍離去。D“正恁凝愁”正有許多愁緒凝結(jié)，如此難以排解。2對(duì)該詞詞句所作的比較分析不正確的一項(xiàng)是()A“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”一句與雨霖鈴中的“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”一句在全詞中所起的作用是相同的。B“紅衰翠減”一句與李清照如夢(mèng)令中“綠肥紅瘦”一句從修辭煉字的角度來看有相同的妙處。C“惟有長江水，無語東流”與姜夔揚(yáng)州慢中的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”同樣有此時(shí)無聲勝有聲的效果。D“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”與辛棄疾永遇樂中的“斜陽草樹，尋常巷陌”描寫的都是山河破敗之景象。3對(duì)該詞有關(guān)內(nèi)容和手法的分析不正確的一項(xiàng)是()A該詞上闋寫景，景中寓情。特別是“是處”與“惟有”兩句動(dòng)靜結(jié)合，衰榮相對(duì)，又蘊(yùn)涵作者的憂愁。B該詞下闋抒情?！跋爰讶恕迸c“爭知我”兩句對(duì)照呼應(yīng)，刻畫出天各一方的一對(duì)戀人的相思之苦。C本詞情景交融。景是蕭條破敗之景，與姜夔揚(yáng)州慢中所寫之景幾近相同；情是離別相思之情，與雨霖鈴中所抒之情別無二致。D本詞中“對(duì)”“漸”“望”“嘆”“爭”等字都一字領(lǐng)起，稍作停頓，然后下接幾字或一句。4.八聲甘州是詞牌名，詞有詞牌，還有的有題目。比如，沁園春長沙念奴嬌赤壁懷古這首詞沒有題目我們給他加個(gè)題目應(yīng)該是。二、閱讀柳永的雨霖鈴，完成13題。雨霖鈴柳永寒蟬凄切，對(duì)長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說!1、對(duì)“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”三句的作用理解正確的一項(xiàng)是（）A渲染氣氛。B運(yùn)用比喻，使形象更加鮮明。C交代離別時(shí)間、地點(diǎn)和人物。D運(yùn)用排比增強(qiáng)氣勢(shì)。2、“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”在寫法上，正確的一項(xiàng)是（）A運(yùn)用夸張手法，表現(xiàn)人物感情。B運(yùn)用虛擬想象手法，表達(dá)深厚的感情。C運(yùn)用人物行為，烘托離愁別緒。D運(yùn)用白描手法，寫人物動(dòng)作、情態(tài)。3、“今霄酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。”這句話描繪的“景”是()A幽靜的B清涼的C凄冷的D明麗的這樣的“景”表達(dá)的“情”是（）A凄苦的B煩惱的C恬淡的D空虛的【拓展閱讀】1、豪放派和婉約派宋詞兩大流派之一。因其詞作的題材、風(fēng)格、用調(diào)及創(chuàng)作手法等與婉約派多不相同，故被視婉約派為正統(tǒng)的詞論家稱為“異軍”、“別宗”、“別派”。代表詞人為蘇軾、辛棄疾等豪放派的形成與發(fā)展約分為四個(gè)階段。第一階段是預(yù)備階段范仲淹寫漁家傲塞下秋來風(fēng)景異，發(fā)豪放詞之先聲。第二階段即奠基階段。蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮。第三階段即頂峰階段。蘇軾之后，經(jīng)賀鑄中傳，加上靖康事變的引發(fā)，豪放詞派獲得迅猛發(fā)展，集為大成。這一時(shí)期除卻產(chǎn)生了豪放詞領(lǐng)袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢(mèng)得、朱敦儒、張?jiān)?、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批杰出的詞人。他們相激相慰，以愛國恢復(fù)的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統(tǒng)治了整個(gè)詞壇。第四階段為延續(xù)階段，代表詞人有劉克莊、黃機(jī)、戴復(fù)古、劉辰翁等。他們繼承辛棄疾的詞風(fēng)，賦詞依然雄豪，但由于南宋國事衰微，恢復(fù)無望，風(fēng)雅詞盛，漸傾詞壇及豪放詞人偏擅粗直詞風(fēng)等原因，豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁則是當(dāng)時(shí)所有豪放詞人的共同趨向。豪放派詞作的特點(diǎn)是題材廣闊。喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”。它境界宏大，氣勢(shì)恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事。豪放派雖以豪放為主體風(fēng)格，卻也不乏清秀婉約之作，不名之家如此，名家亦如此。蘇詞賀新郎乳燕飛華屋、水龍吟似花還似非花，辛詞粉蝶兒昨日春、青玉案東風(fēng)夜放等皆是可伯仲婉約詞的名篇。婉約派，中國宋詞流派。婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見于先秦,魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，如陳琳為袁紹與公孫瓚書：“得足下書，辭意婉約?！标憴C(jī)文賦：“或清虛以婉約。”在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來已久。詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以花間集和李煜詞為代表的香軟詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并各具風(fēng)韻，自成一家，但仍未脫離宛轉(zhuǎn)柔美之風(fēng)。故明人以婉約派來概括這一類型的詞風(fēng)。其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。但內(nèi)容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。婉約詞風(fēng)長期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如弇州山人詞評(píng)就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風(fēng)長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“閨語”：李清照婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“別恨”：晏殊婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“情長”：柳永婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“愁宗”：李煜2、有關(guān)柳永的其他作品望海潮東南形勝,三吳都會(huì),錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景,歸去鳳池夸。柳永長期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)，這首望海潮是他城市詞中的扛鼎之作。它展現(xiàn)了北宋繁華富裕的杭州都是生活和豐富多彩的市井風(fēng)情，從自然形勝和經(jīng)濟(jì)繁華兩個(gè)角度真實(shí)地交錯(cuò)描繪出杭州的美景和民眾的樂事，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)杭州繁華盛事的景象，文人和士大夫大為欣賞。注釋：三吳：指吳興郡、吳郡、會(huì)稽郡，此處泛指今江蘇南部和浙江的部分地區(qū)。五代吳越建都于此。錢塘：即杭州，古屬吳郡。重湖疊巘：西湖以白堤為界，分里湖和外湖，故稱重湖。疊巘：指層層疊疊的山巒。高牙：原指軍前大旗，因旗桿以象牙為飾而得名。詞中代指高官孫何。鳳池：即鳳凰池，為皇帝禁苑中池沼。詞中泛指朝廷。