西第三章第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期服飾.doc

第三章 第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期服飾（ 15世紀(jì)中17世紀(jì)初）第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期服飾（ 15世紀(jì)中17世紀(jì)初） 西洋服裝史的近世紀(jì)，指從文藝復(fù)興時(shí)期到路易王朝結(jié)束這一歷史階段，即從 15世紀(jì)中到18世紀(jì)末這三個(gè)多世紀(jì)，從藝術(shù)風(fēng)格又分為三個(gè)階段，即文藝復(fù)興時(shí)期，巴羅克時(shí)期和洛可可時(shí)期。文藝復(fù)興時(shí)期服飾的特點(diǎn)是把服裝分成若干個(gè)部件，各部件獨(dú)立構(gòu)成，然后組裝在一起形成明確的外形。17世紀(jì)的巴羅克樣式則把這些部件完整地連接在一起，形成一種流動(dòng)而統(tǒng)一的基調(diào)，部件間的界線消失了，增強(qiáng)的整體感表現(xiàn)出強(qiáng)有力的躍動(dòng)的外形特色。18世紀(jì)的洛可可時(shí)期，巴羅克那種男性的力度被女性的纖細(xì)和優(yōu)美所取代，在富麗堂皇的、甜美的波旁王朝貴族趣味中，窄衣文化在服飾的人工美方面達(dá)到登峰造極的地步。 近世紀(jì)服飾從外觀上有一個(gè)共同特征，就是性別的極端分化，性差的夸張和強(qiáng)調(diào)，形成性別對(duì)立的格局。男服通過(guò)雄大的上半身和緊貼肉體的下半身之對(duì)比，表現(xiàn)男子的性感特征；女服則通過(guò)上半身胸口的袒露和緊身胸衣的使用，與下半身膨大的裙子形成對(duì)比。表現(xiàn)胸、腰、臀三位一體的女子性感特征。男服呈上重下輕的倒三角形，富有力動(dòng)感；女服呈上輕下重的正三角形，屬于靜態(tài)。兩性絕對(duì)的對(duì)立形態(tài)是自哥特式以來(lái)，西洋窄衣文化發(fā)展的重大成果，不僅與古代服飾截然分開，也與東方服飾造型相去甚遠(yuǎn)。 文化背景 文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是 14世紀(jì)到17世紀(jì)歐洲國(guó)家先后發(fā)生的資產(chǎn)階級(jí)文化運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興原意是希臘、羅馬古典文化的再生、復(fù)活，但實(shí)際上包含著豐富的內(nèi)容。文藝復(fù)興開始于意大利，因?yàn)橹惺兰o(jì)的十字軍東征打開了東西方的商路，意大利的佛羅倫薩、威尼斯、熱那亞成了當(dāng)時(shí)的貿(mào)易中心城市。這里產(chǎn)生了新興的資產(chǎn)階級(jí)大商人、企業(yè)主、銀行家為增加財(cái)富，就要擴(kuò)大業(yè)務(wù)，改進(jìn)經(jīng)營(yíng)和提高效率，需要具有文化知識(shí)、熟悉經(jīng)營(yíng)管理、擅長(zhǎng)交際、掌握生產(chǎn)技術(shù)、能讀善算、通曉法律的各種人才，也需要建筑師、藝術(shù)家為其現(xiàn)實(shí)生活增添樂(lè)趣。新興的文化便產(chǎn)生、形成并發(fā)展起來(lái)?！緢D77 文藝復(fù)興時(shí)期的服飾】1面料 意大利服裝的特色是從面料開始的。由于十字軍東侵的到文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的威尼斯、佛羅米蘭等城市都有高度發(fā)達(dá)的織物工場(chǎng)，大“天鵝絨、織錦緞及織進(jìn)金銀線的織金錦等華貴面料?！緢D78 穿羅布的貴婦】2男裝 1）普爾波萬(wàn)和肖斯：普爾波萬(wàn)衣長(zhǎng)及臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)，后受西班牙式影響，出現(xiàn)高立領(lǐng)；肖斯很緊身，有時(shí)穿半長(zhǎng)靴?！緢D79 大袍子（嘎翁）】2）修米茲：內(nèi)衣變短，領(lǐng)子變高，并有褶飾。 3）大翻領(lǐng)嘎翁大袍子：外出時(shí)穿在普爾波萬(wàn)外的及臀或膝的大衣，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子。【圖80 大袍子】3女裝 1）羅布：是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大領(lǐng)（方形、V形或一字形），高腰身，衣長(zhǎng)及地，袖子有緊身筒袖，或用繩子一段一段扎起來(lái)的蓮藕袖，在肘、上臂、前臂有許多裂口，從裂口處可看到里面雪白的修米茲?！緢D81 露出內(nèi)衣修米茲的羅布1】2）曼特：大領(lǐng)子、高腰拖裾、色彩明快，有華麗刺繡的外衣。袖子只垂掛在身上作裝飾，此袖系在曼特上，可以摘卸和更換。【圖82 可局部拆卸的羅布、曼特】3）喬品：底為木制，鞋面是皮革，做成拖鞋狀。鞋底高度 20cm 25cm ，最高達(dá) 30cm 。 4）發(fā)型：頭發(fā)向后梳或中分，頸后挽髻，露出寬額。金色假發(fā)最流行，并時(shí)興在額中以緞帶裝飾珍珠束之。 1特征 德意志風(fēng)的主要特色是斯拉修裝飾。斯拉修是裂口、切口的意思。指流行于 15世紀(jì)至17世紀(jì)的服裝上的裂口裝飾。這種來(lái)自軍服上的裂口裝飾逐漸被一般人采用，首先在德國(guó)發(fā)展和流行，并很快傳遍歐洲各國(guó)，成為文藝復(fù)興時(shí)期男女服裝上很具時(shí)代特色的一種裝飾?！緢D83-1 16世紀(jì)的歐洲戎裝】【圖83-2 德國(guó)公爵像】【圖83-3 切口戎裝】【圖83-4 切口士兵服】2男裝 1）普爾波萬(wàn)：或“達(dá)布里特”，與哥特式時(shí)代基本相似，有普利茲褶，立領(lǐng)、內(nèi)衣領(lǐng)子很高，有細(xì)小的褶飾，這是后來(lái)的大褶領(lǐng)的先兆。 【圖84 男裝】2）茄肯：帶裙身的上衣，茄肯常取代達(dá)布里特直接穿在內(nèi)衣外面。【圖85 有填充和切口裝飾的夏普侖（曼特）、茄肯】3）曼特：即“夏吾貝”，衣長(zhǎng)及膝或踝，衣身、袖子很寬松，有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領(lǐng)；有假袖。這是男子的主要外出服?！緢D86 （內(nèi)）茄肯外披夏吾貝（曼特）的英王亨利八世、王妃】4）布里齊茲：膨鼓的短褲，穿在緊身的肖斯外面。中間用一塊楔形布遮擋住襠部。【圖87 有鴕鳥羽毛和切口的帽子、碎褶的領(lǐng)飾、】3女裝 1) 羅布：造型上小下大，高腰身，蓮藕袖，方形低領(lǐng)。【圖88-1 切口羅布】【圖88-2 有切口、羽毛的帽子】2）帽子：男女都戴寬檐大帽子，男子在大帽里再戴一軟帽，女子大帽上繡有花紋，飾有珠寶或鴕鳥羽毛，帽邊有斯拉修裝飾?！緢D89 帽子】3）鞋子：鞋頭呈方形，正與哥特式時(shí)期相反，鞋頭橫寬比腳寬得多，上面也裝飾有斯拉修?！緢D90 鞋】 16世紀(jì)是西班牙主宰的世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的歐洲從北意大利到奧地利及荷蘭都屬于西班牙領(lǐng)地。西班牙服飾的外觀特征是威嚴(yán)、正統(tǒng)、沉著的單色，特別是黑色中洋溢著宗教的神秘主義和禁欲色彩。文藝復(fù)興時(shí)期服裝的特征主要表現(xiàn)于第三階級(jí)填充時(shí)代。【圖91 查理九世及皇后】 1填充物的使用 男服最大特點(diǎn)之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進(jìn)填充物使之膨起。填充物還用于像南瓜外形似膨起的短褲布里齊茲上，男子的肖斯到 16世紀(jì)被分成上下兩截，上部稱為半截褲，下部稱作長(zhǎng)統(tǒng)襪，填充物的表面裝飾著斯拉修裂口?！緢D92-1 德國(guó)紳士和女士】【圖92-2 腹部填充成豆夾形的普爾波萬(wàn)】【圖92-3 羊腿袖的英女王】2拉夫的流行 西班牙男女服飾是封閉形的，在高高的立領(lǐng)上裝飾著白色的褶飾花邊，這是獨(dú)立于衣服外的領(lǐng)飾拉夫，流行于 16、17世紀(jì)，是文藝復(fù)興時(shí)期又一個(gè)獨(dú)具特色的服飾部件?！緢D93-1 短褲、長(zhǎng)統(tǒng)襪拉夫領(lǐng)的普爾波萬(wàn)和撐裙】【圖93-2 法式撐裙和伊麗莎白領(lǐng)的王子和公主】【圖93-3 拉夫領(lǐng)】【圖93-4 英女王盛裝】3法勤蓋爾的發(fā)明 16世紀(jì)后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”，呈吊鐘形圓錐狀，在亞麻布上縫進(jìn)好幾段鯨魚須做的輪骨，有時(shí)也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨?！緢D94-1 德國(guó)貴族】【圖94-2 法式撐裙和伊麗莎白領(lǐng)的王子和公主】【圖94-3 瑪格麗特公主】【圖94-4 西班牙貴族男女】 【圖94-5 英式小公主】 4緊身胸衣與撐裙二部式構(gòu)成 1）西班牙風(fēng)女裝：下半身穿夸張的法勤蓋爾，上半身傳束腰的緊身胸衣。塑造優(yōu)美造型。裙撐成了女子不可缺少的整形用內(nèi)衣?！緢D95-1 法勤蓋爾裙撐】【圖95-2 西班牙貴族】 【圖95-3 英女王盛裝】2）女子的著裝順序：【圖96-1 查理九世及皇后】【圖96-2 短褲、長(zhǎng)統(tǒng)襪拉夫領(lǐng)的普爾波萬(wàn)和撐裙后】A-貼身穿亞麻制的修米茲，習(xí)慣上不穿村褲。 B-在修米茲外穿上緊身胸衣苛爾佩凱，下半身穿上法勤蓋爾，用鉤扣或細(xì)帶在腰圍線與苛爾佩凱下邊連接。 C-在這些內(nèi)在整完形后再罩上精美的襯裙，襯裙外穿上羅布，完成著裝。 3）袖子：此時(shí)的袖子與衣身分離，分別制作，穿用時(shí)用細(xì)帶相連。因此女服與男服一樣，出現(xiàn)掩飾袖根接縫的肩飾?！緢D97 西班牙公主】4）發(fā)型飾物：男子留短發(fā)、短須或剃須；女子燙卷發(fā)，梳圣母式的發(fā)型。 第二節(jié) 巴羅克風(fēng)格時(shí)期服飾（ 17 世紀(jì)）第二節(jié) 巴羅克風(fēng)格時(shí)期服飾（ 17 世紀(jì)） 文化背景：17世紀(jì)的歐洲極為動(dòng)蕩；以德國(guó)為戰(zhàn)場(chǎng)，幾乎歐洲各國(guó)都參加的舉世聞名的三十年戰(zhàn)爭(zhēng)（16181648），正是這個(gè)時(shí)代的表征。荷蘭、英國(guó)步入資本主義社會(huì)，法國(guó)強(qiáng)化了中央集權(quán)的專制政體。在動(dòng)蕩不安、民不聊生的環(huán)境下，皇宮貴族們卻過(guò)著窮奢極欲的生活，追求豪華、講究排場(chǎng)成了表現(xiàn)權(quán)勢(shì)的社會(huì)性、政治性需求。大興土木建造宮殿和花園，舉辦大型游園會(huì)、宴會(huì)。聽音樂(lè)、現(xiàn)劇、贊助藝術(shù)創(chuàng)作。在這個(gè)男性大顯身手的時(shí)代，必然產(chǎn)生以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格，這就是巴羅克風(fēng)格。巴洛克時(shí)期的服飾。【圖98 巴洛克時(shí)期的服飾】 1. 男裝 由于三十年戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，使便于活動(dòng)的騎士服裝成為一種時(shí)髦，促使男裝先于女裝向?qū)嵱没较虬l(fā)展，荷蘭男子服中填充物被取消，緩解了束縛身體的部分，造型寬松。 1)普爾波萬(wàn)-變長(zhǎng)蓋住臀部，肩線斜度很大，車輪狀的拉夫變成了大翻領(lǐng)或平領(lǐng)和披肩領(lǐng)，褶飾被麗絲取代?！緢D100-1 穿甲胄的紳士和時(shí)尚紳士】【圖100-2 荷蘭貴族男子服飾】2)筒形長(zhǎng)褲-1640年出現(xiàn)了長(zhǎng)及腿肚子的筒形長(zhǎng)褲，這是西洋服裝史上首次出現(xiàn)的長(zhǎng)褲,一般有邊飾?！緢D101 出席婚禮的荷蘭風(fēng)服飾】3)克尤羅特-褲長(zhǎng)及膝的半截褲克尤羅特，在膝上用吊襪帶或緞帶扎口，裝飾著蝴蝶結(jié)?！緢D102-1 荷蘭鳳服飾的法國(guó)貴族、半截褲、披肩】【圖102-2 英國(guó)伯爵】4) 長(zhǎng)統(tǒng)靴-像水桶型，靴口很大，裝飾有麗絲邊飾，向外翻或口朝上，很富有裝飾性。【圖103 穿荷蘭鳳服飾的德國(guó)貴族】2. 女裝 女服與男服一樣呈高腰身，去掉了緊身胸在和裙撐，脫離了西班牙風(fēng)的僵硬感，線條變得平緩、柔和、渾圓。除了與男服一樣的披肩領(lǐng)外，還出現(xiàn)了大膽祖胸的樣式。 1)裙子-此時(shí)女性除了外面的羅布外，還要穿三條顏色不同的裙子，而且內(nèi)裙比外裙色彩明度高，外面的裙子為便于提起，多用薄地織物配以鮮艷的里子?！緢D104-1 穿荷蘭風(fēng)服飾的德國(guó)軍官和穿騎服的女子】【圖104-2 法國(guó)女郎】【圖104-3 荷蘭平民女子】【圖104-4 荷蘭中產(chǎn)階層的女子服飾】【圖104-5 婚禮服飾】【圖104-6 女裝】【圖104-7 坦領(lǐng)、長(zhǎng)褲的荷蘭鳳服飾】2)袖子-仍是女服裝飾的重點(diǎn)，使用了許多技巧，有的上半截很膨大，在肘部收緊；有的是寬松的短袖，露出里面內(nèi)衣的袖子,等等。 3發(fā)型 男子留披肩長(zhǎng)發(fā)，女子梳發(fā)辮或系發(fā)髻，髻上裝飾緞帶蝴蝶結(jié)?！緢D105-1 平民兒童裝】【圖105-2 英國(guó)豪俠及女士】【圖105-3 英國(guó)王室兒童】 17世紀(jì)中葉，波旁王朝專制下興盛起來(lái)的法國(guó)取代了荷蘭作為歐洲商業(yè)中心的地位。尤其是路易十四（16611715）推行重商政策，鼓勵(lì)對(duì)外貿(mào)易，積極發(fā)展工業(yè)，把麗絲、哥白林雙面掛毯及其他織物產(chǎn)業(yè)作為國(guó)家企業(yè)加以保護(hù)和獎(jiǎng)勵(lì)，形成法國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)；調(diào)整國(guó)家稅收；改善交通；擴(kuò)大殖民地等，使法國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事上得到發(fā)展?！緢D106-1 路易十四】【圖106-2 路易十四及大臣】1. 法國(guó)風(fēng)時(shí)代的男服 1)普爾波萬(wàn)- 17世紀(jì)中的上衣普爾波萬(wàn)極為短小，衣長(zhǎng)只及腰際或更短，變成短袖或無(wú)袖，小立領(lǐng)，前開，門襟上密密一排扣子，右肩斜向下掛著綏帶表示身份。【圖107 法國(guó)女王儲(chǔ)的朝服和花花公子服】2）朗葛拉布-裙褲“朗葛拉布”在此時(shí)出現(xiàn)，長(zhǎng)及膝，基本型是寬松的半截褲?！緢D108 穿朗葛拉布裙褲的荷蘭紳士和女子】3）肖斯-長(zhǎng)統(tǒng)襪，肖斯的膝部和鞋上也有緞帶裝飾。【圖109 法官騎馬像】4）鳩斯特科爾-西服的始祖，意為緊身合體的衣服。由衣長(zhǎng)及膝的寬大軍服卡扎克演變而來(lái)。60年代70年代被用作男子服，并成為19世紀(jì)中葉以前的男服基本造型。【圖110-1 法國(guó)將軍和穿騎士服的女子】 【圖110-2 鳩斯特科爾（西服）貝斯特（背心）克尤羅特（半截褲 )】 【圖110-3 有金緶子鈕扣裝飾的軍官和女子】5）克拉巴特-在領(lǐng)口系的漂亮蝴蝶結(jié)領(lǐng)飾，這是現(xiàn)代領(lǐng)帶的直接始祖【圖111-1 2 】【圖111-2 路易十四】【圖111-3 時(shí)尚男女（手套）】6）貝斯特-鳩斯特科爾里面穿，是作為室內(nèi)服和家庭服用，外出或出席正式晚會(huì)時(shí)，一定在外面穿鳩斯特科爾。 2法國(guó)風(fēng)時(shí)代的女裝 女裝的變化也表現(xiàn)出巴羅克的特征，流動(dòng)的衣裙，變幻的線條，緞帶、麗絲、刺繡、飾紐等多種裝飾在羅布上競(jìng)相爭(zhēng)艷。【圖115 法國(guó)風(fēng)的女禮服】1）緊身胸衣-“苛爾巴萊耐”緊身胸衣，在胸腰部嵌入許多鯨須（巴萊耐）而得名?！緢D112 戴假發(fā)的紳士和夫人】2）巴斯?fàn)枠邮?80年代起，使用臀墊，使后臀翹起來(lái)，把羅布的裙子卷起來(lái)集中放在后臀，然后從這里垂下來(lái)形成拖裙，或把前面的裙子掀起，用緞帶在兩側(cè)固定，露出里面美麗的襯裙?！緢D113-1 巴斯?fàn)枠邮降墓舴蛉恕俊緢D113-2 穿巴斯?fàn)枠邮?、芳坦鳩發(fā)型的女子和軍官】【圖113-3 女子打獵裝】 3發(fā)型、化妝及服飾品 1）假發(fā)-法國(guó)風(fēng)時(shí)代，假發(fā)盛行，在17世紀(jì)的歐洲，以法國(guó)為中心，迎來(lái)了全盛期?！緢D117 穿晨袍的男子】2）芳坦鳩-17世紀(jì)末，路易十四的寵妃芳坦鳩發(fā)明的一種奇特的女子發(fā)型，稱作“芳坦鳩”高發(fā)髻，形狀有二十多種?！緢D114-1 穿巴斯?fàn)枠邮?、芳坦鳩發(fā)型的女子和軍官】【圖114-2 時(shí)尚男女（手套）】3）鞋-鞋的種類豐富，除長(zhǎng)統(tǒng)靴，還有短統(tǒng)靴和皮鞋?！緢D116-1穿騎士服、戴領(lǐng)飾的女子】【圖116-2 近衛(wèi)軍軍官和滑膛槍手】【圖116-3 時(shí)尚男女（手套）】第三節(jié) 洛可可時(shí)期服飾（18 世紀(jì)） 17世紀(jì)形成的男子三件套裝到18世紀(jì)在款式造型上逐漸向近代的男裝發(fā)展。 洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上，如果說(shuō)巴羅克時(shí)期是男人的世界，而洛可可時(shí)期則是女人的世界。此時(shí)女性是沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和“寵物”，這種氛圍使女裝對(duì)外表形式美的追求發(fā)展到了登峰造極的地步。【圖122 結(jié)婚禮服】文化背景：洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴羅克藝術(shù)風(fēng)格之后，發(fā)源于法國(guó)并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。開始是指用貝殼、石塊等建造的巖狀砌石，源于中國(guó)的假山，玲瓏剔透，華麗雕琢的藝術(shù)趣味，后指具有貝殼紋樣曲線的主題，成為以室內(nèi)裝飾為主體的樣式名稱。洛可可特點(diǎn)是室內(nèi)裝飾和家具造型上凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉呈鋸齒狀的葉子， C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。巴羅克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洗練的舉止和風(fēng)流的游戲般的情調(diào)，以及艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。如果說(shuō)17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開的奇特裝束，與此相對(duì)，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)展開的優(yōu)雅樣式?！緢D118 洛可可時(shí)期服飾】 1. 男子服裝（ 1715 1789 ） 1）阿比-鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開禊，一般無(wú)領(lǐng)或裝小立領(lǐng)。【圖119-1 男服1】【圖119-2 有華麗刺繡的(貝斯特)背心和樸素的阿比(西服)】2）夫拉克-18世紀(jì)中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。【圖120-1 巴斯?fàn)枠邮?】【圖120-2 法式裙撐的女士和男士】【圖120-3 裙撐】【圖120-4 現(xiàn)代晨禮服的前身】3)基萊-貝斯特短縮至腰，無(wú)袖，即現(xiàn)代西式背心的前身“基萊”。前片仍用華麗的面料，而看不見的后片則用較廉價(jià)的布料或里子制作。 4）克尤羅特-采用斜紋裁剪，做得十分緊身，因而不用系腰帶，也不用吊褲帶。起切用黑色天鵝絨制作，1715年后，多用亮色的緞子，長(zhǎng)度仍到膝部稍下一點(diǎn)，褲口用3粒4拉扣子固定。 5）領(lǐng)飾-1710年左右，時(shí)髦的年輕人開始使用當(dāng)時(shí)軍裝上的一種寬領(lǐng)飾“耐克斯特克”，1730年普及于一般男子直到19世紀(jì)末?！緢D121 巴斯?fàn)枠邮降呐亢图澥俊?1奧爾良公爵攝政時(shí)代（17151730） 此時(shí)女裝有兩個(gè)明顯的特征： 其一：是在后背領(lǐng)窩處有份量很大的箱形襞褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。由于宮廷畫家瓦托選擇了這種女裝造型作為其繪畫的對(duì)象，故此被稱為瓦托羅布。這種優(yōu)雅的樣式特別受到路易十五的 蓬巴杜 夫人喜愛，宮廷及貴夫人競(jìng)相穿用而流行了幾十年?！緢D123-1 瓦托羅布1】【圖123-2 瓦托羅布2】其二：一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來(lái)幾十年中女服不可缺少的重要道具。【圖124-1 鯨骨胸衣】【圖124-2 絹?zhàn)龅木o身胸衣】 【圖124-3 蓬巴杜夫人】【圖124-4 蓬巴杜夫人1】【圖124-5 蓬巴杜夫人2】【圖124-6 蓬巴杜夫人3】【圖124-7 鑲珍珠寶石的胸衣】2路易十五時(shí)代（17301770） 1）巴尼爾裙撐- 1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說(shuō)最寬竟達(dá) 4cm 。【圖125-1 法式裙撐的女士和男士】【圖125-2 法式裙撐的女子】【圖125-3 巨大裙撐】【圖125-4 巨大裙撐的宮廷舞會(huì)服】2）緊身胸衣-經(jīng)過(guò)改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適。【圖126-1 緊身胸衣1】【圖126-2 緊身胸衣2】3路易十六時(shí)代（ 17701789） 這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。 18世紀(jì)中意大利那不勒斯兩大古城的發(fā)掘，引起人們對(duì)古代文化的關(guān)注。開始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱為新古典主義。 1）波蘭式羅布-1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地鼓起的布團(tuán)?！緢D127-1宮服的女子】【圖127-2 波蘭式羅布】【圖127-3 波蘭式羅布2】【圖127-4 波蘭式羅布的傭人和神父】 【圖127-5 路易16及皇后】2）卡拉科-這是吸收男服的機(jī)能性形式的女茄克卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長(zhǎng)及臀，有長(zhǎng)袖和七分袖?！緢D128 穿卡拉科(緊身外衣)的女子】3）巴斯?fàn)枠邮?1780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起來(lái)，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯?fàn)枠邮??！緢D129-1 巴斯?fàn)枠邮?】【圖129-2 巴斯?fàn)枠邮降牡聡?guó)人】【圖129-3 德國(guó)巴斯?fàn)枠邮健?. 發(fā)型及服飾品 1）男子發(fā)型-洛可可初期，男子繼續(xù)流行的白色假發(fā)較路易十四時(shí)代小。到路易十五時(shí)代，流行灰色假發(fā)，向后梳，在腦后梳成辮子或做發(fā)髻，發(fā)髻裝在絲綢袋里，系上黑緞帶。【圖130-1 巴斯?fàn)枠邮?】【圖130-2 男服】2）高發(fā)髻-高發(fā)髻用馬毛做墊或用金屬絲作撐，然后在上面覆蓋自己的頭發(fā)或加上假發(fā)，井挖空心思地做出許多特制的裝飾物，如山水盆景、田園風(fēng)光和揚(yáng)帆行駛的三桅海軍戰(zhàn)艦等?！緢D131-1 沒裙撐的女服】【圖131-2 頭飾】 3）路易高跟-女士高跟鞋，造型十分優(yōu)美，跟從后邊曲線狀地被置于腳心位置鞋頭很尖，鞋面用帶結(jié)或帶扣固定。