《精神病患者》劇情分析.ppt

精神病患者 電影分析 張冰2011級(jí)法學(xué)院校園卡號(hào) 320100930841 已逝的經(jīng)典與傳奇 影片 精神病患者 講述的是一個(gè)精神分裂病人在心理變態(tài)后連續(xù)殺人 最后案情真相大白的故事 希區(qū)柯克對(duì)影片革新如強(qiáng)光的謀殺場(chǎng)景 浴室中的意象 沒有傷口的謀殺等 都是具有開創(chuàng)意義的 由于現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快和社會(huì)壓力的加大 精神分析學(xué)更加被人關(guān)注 和精神分析相關(guān)的電影也逐漸增多 并被越捧越熱 而這部影片 則是電影史上第一部引入精神分析的作品 引領(lǐng)了一個(gè)大師時(shí)代的到來(lái) 影片 精神病患者 講述的是一個(gè)精神分裂的精神病人變態(tài)殺人 最后案情真相大白的故事 這是一個(gè)極簡(jiǎn)單的故事 它可以發(fā)生在過去 也可以發(fā)生在將來(lái) 它可以發(fā)生在美國(guó) 也可以發(fā)生在日本 它沒有深刻的社會(huì)背景 也沒有特定的時(shí)代背景 而這正是它將恐怖演繹到深入人心的地方 隨時(shí)隨地 所以有關(guān)的情節(jié)和主題 不可能像傳奇那樣周折 有關(guān)的場(chǎng)景和畫面 不可能像史詩(shī)那樣壯美 不過正是這部低成本的電影 成為了電影史上第一部引入精神分析的作品 引領(lǐng)了一個(gè)大師時(shí)代的到來(lái) 一 影片情節(jié)分析 一 前36分鐘 看似老套卻精致的鋪陳對(duì)于很多人來(lái)說 這36分鐘的鋪陳恐怕不能用精致來(lái)形容 不過有趣的是 希區(qū)柯克偏偏在這36分鐘里把一切都暗示得很明了 瑪麗安在攜款潛逃的路上 曾有一個(gè)警察因她用大量現(xiàn)金交易一輛汽車而產(chǎn)生懷疑 并跟蹤了她許久 仔細(xì)想來(lái) 如果這個(gè)警察當(dāng)時(shí)檢查得更充分一些 也許就會(huì)發(fā)現(xiàn)問題并將她繩之以法 以此救她一命 說到警察 在山姆和萊拉懷疑貝茲時(shí)也曾咨詢過一個(gè)警長(zhǎng) 但是這位警長(zhǎng)卻固執(zhí)地不相信他們所說的話 沒有盡一個(gè)警長(zhǎng)的義務(wù)去認(rèn)真地調(diào)查 影片中拍攝警察的角度絕大多數(shù)是仰拍 給人一種威嚴(yán)的感覺 這可能與導(dǎo)演的童年經(jīng)歷有關(guān) 他從小就害怕父母 老師 警察 這些權(quán)勢(shì)和規(guī)則的代表 讓他陷身于一種惴惴不安的境地 1 可見 希區(qū)柯克的經(jīng)歷在他的電影里是有映射的 哥特式的建筑從來(lái)都會(huì)給人一種恐懼不安的暗示 正像瑪麗安到達(dá)的旅館一樣 一個(gè)梳著發(fā)髻的女人從窗前走過 貝茲在給瑪麗安介紹房間時(shí)特意介紹了墻上的動(dòng)物標(biāo)本 他盛情但有些靦腆地邀請(qǐng)她一同吃飯 這都能看出他對(duì)瑪麗安的喜歡 而當(dāng)瑪麗安不知把錢藏在哪里好時(shí) 一陣?yán)蠇D人的聲音則讓人想起了窗前的人影 這個(gè)旅館應(yīng)該不只有貝茲一個(gè)人 還應(yīng)該有他的母親 沒有人懷疑過貝茲母親的存在性 二 客廳對(duì)白 各人命運(yùn)蘊(yùn)含其中 希區(qū)柯克的影片中很少出現(xiàn)大段的對(duì)白 這就使得貝茲和瑪麗安在客廳共進(jìn)晚餐時(shí)的大段對(duì)話顯得尤為特殊 仔細(xì)想想 其實(shí)這段對(duì)白已經(jīng)或多或少地暗示了瑪麗安的命運(yùn) 并且很好地呈現(xiàn)了貝茲的心理活動(dòng) 在瑪麗安吃東西時(shí) 貝茲說 你吃起東西來(lái)像一只鳥 我們看看 鳥在貝茲的手里都是什么命運(yùn) 墻上的貓頭鷹 烏鴉等 它們是被殺死后做成的標(biāo)本 所以說 瑪麗安被殺的命運(yùn)在這里就已經(jīng)有了暗示 當(dāng)瑪麗安說人應(yīng)當(dāng)有愛好時(shí) 貝茲的回答是 這不只是愛好 愛好是用來(lái)消磨時(shí)間的 不是充實(shí)它的 貝茲已經(jīng)把標(biāo)本當(dāng)成了他的生活 也就是這些有著光鮮外表卻沒有靈魂的生物 他的鳥 和他的干尸母親 對(duì)于 朋友 作闡釋時(shí) 貝茲說的很輕松 一個(gè)男孩最好的朋友是他的母親 一個(gè)要經(jīng)營(yíng)旅館并且承擔(dān)著撫養(yǎng)自己 母親 重任的男人稱自己為 男孩 這種心理本身就是極不正常的 而一個(gè)成年男人 最好的朋友卻是自己的母親 這很明顯是 俄狄浦斯情結(jié) 的變體 這為后來(lái)的真相大白作了一個(gè)很明確的注釋 他不能沒有朋友 而他母親的死卻已經(jīng)是事實(shí) 所以他只能保留自己母親的軀殼并賦予它一個(gè)靈魂 在貝茲與瑪麗安有關(guān)陷阱的對(duì)話中 貝茲精神中 本我 的一面就已經(jīng)表現(xiàn)了出來(lái) 他的那段獨(dú)白 讓人感受到了他的掙扎 人們總是被某些事情糾纏 他們一直在逃避著 你知不知道我怎么想 我想我們都掉在自己的陷阱之中 被它緊緊捆住 永遠(yuǎn)都無(wú)法爬出來(lái) 我們想抓住什么爬出來(lái) 但抓到的只是空氣 只是陷阱 結(jié)果是 一點(diǎn)進(jìn)展也沒有 這說明貝茲曾經(jīng)為了一個(gè)完整的自己努力過 他應(yīng)該不只對(duì)一個(gè) 瑪麗安 動(dòng)過心 而在影片的結(jié)尾心理醫(yī)生也證實(shí)了應(yīng)該還有兩個(gè)失蹤的年輕女孩在沼澤里 也就是說 貝茲曾試圖從心靈的陷阱里爬出來(lái) 但是 他終究沒能戰(zhàn)勝自己 我一直掉入陷阱 但我不在乎了 他真的不在乎了么 哦 我真的在乎 但我卻想說 我不在乎 為什么 這就是他 母親 的 錯(cuò) 為了他的 母親 他不婚不娶 甚至對(duì)年輕的女孩有好感他都認(rèn)為是天大的罪過 因此 他為掩飾他 母親 的殺人現(xiàn)場(chǎng)所做的一切 盡管使他深受良心的譴責(zé) 可道義比起他心中最重要的母親 已經(jīng)是其次了 貝茲的這些話 足以鑒證他內(nèi)心的矛盾 正是這不斷的矛盾 把貝茲逼瘋了 而且 這段話是他們對(duì)白中的一個(gè)分界點(diǎn) 在這之前 貝茲是清醒的 真實(shí)的 而在這之后 他又一次失去了自我 三 浴室謀殺 完美的剪輯 永恒的經(jīng)典 有人說 以浴室兇殺為界 前后判若兩部影片 還有人說 希區(qū)柯克是故意玩弄懸念 戲弄觀眾 分析希區(qū)柯克的影片 這一段落已經(jīng)被眾人分析太多次了 它偉大的意義 就像電影中的一場(chǎng)革命一樣 45秒鐘內(nèi)78個(gè)刀 人體 噴頭 浴缸為近景和特寫的短鏡頭 有的評(píng)論家甚至把它與 戰(zhàn)艦波將金號(hào) 中敖德薩臺(tái)階段落相提并論 在這場(chǎng)戲中 有幾處革新絕對(duì)是開創(chuàng)性的 第一 強(qiáng)光的謀殺場(chǎng)景 在1960年以前的驚悚片或恐怖片中 恐怖多是來(lái)自暗夜?jié)摬氐奈砘蜿幇祵?shí)驗(yàn)室里的科學(xué)怪人等 但是在浴室殺人這場(chǎng)戲中 希區(qū)柯克制造了強(qiáng)光照明下的恐怖 讓我們感覺到現(xiàn)場(chǎng)離我們是如此的近 仿佛就在某一個(gè)浴室 說到這兒就不能不提到演技精湛的珍妮特 李 她驚恐的叫聲和痛苦的眼神 讓人如身臨其境 第二 浴室中的意象 淋浴象征著瑪麗安對(duì)靈魂的洗滌 她已經(jīng)改過自新了 于是用水沖掉的是她心靈的罪惡 浴簾則象征著一種名存實(shí)亡的保護(hù) 它只是起到了遮擋的作用 是那么的不堪一擊 它看似是一道屏障 其實(shí)并不能隔開罪惡 而旅店 表面上是一個(gè)暫時(shí)的避難所 實(shí)際上卻是一個(gè)吃人的魔窟 第三 沒有傷口的謀殺 整個(gè)謀殺過程 我們并沒有看到刀插入身體的鏡頭 但是 那長(zhǎng)長(zhǎng)的利刃 當(dāng)它離她的身體如此之近的時(shí)候 每個(gè)人都會(huì)有一種幻覺 當(dāng)?shù)蹲与x自己這么近的時(shí)候 怎么辦 而正是這種想法 使得你又開始害怕了 二 影片主題分析 一 俄狄浦斯情結(jié)俄狄浦斯情結(jié) 又稱 戀母情結(jié) 在弗洛伊德看來(lái) 這種情結(jié)是一種極為普遍的現(xiàn)象 也是許多無(wú)意識(shí)犯罪的原因所在 他認(rèn)為 要消除俄狄浦斯情結(jié) 可以是本人和雙親中同性的一方同一化 并暫時(shí)放棄和異性一方的關(guān)系 影片中 貝茲的生父很早就去世了 是他的母親獨(dú)自撫養(yǎng)他長(zhǎng)大 在他二十多年的生命里只擁有他的母親 這使得他對(duì)母親由一種依賴轉(zhuǎn)變成一種占有的心理 我好像變成了她愛人的替代品 事實(shí)恰恰相反 是貝茲的母親成為了他自己愛人的替代品 他不允許別人與他分享自己的母親 所以 當(dāng)他無(wú)力改變另一個(gè)男人的介入的時(shí)候 他只有殺了他們 變態(tài)地 得到 自己的母親 即使是一具尸體 二 溝通 貝茲之所以弒父殺母 筆者認(rèn)為最重要的原因是缺少溝通 我們先來(lái)看看他所生活的小樓 這是一座典型的哥特式建筑 壓抑 陰暗 貝茲的母親是一個(gè)性格乖戾 殘酷又苛求的女人 所以他無(wú)法和自己的母親正面溝通 其實(shí) 貝茲從始至終都是孤獨(dú)的 他一直渴望與人溝通 在和瑪麗安的客廳談話中 貝茲展現(xiàn)了自己真實(shí)的一面 可以說 在那短短的一段時(shí)間里 他是一個(gè)完整的貝茲 他給她講了他內(nèi)心的感受 那種正常人才會(huì)有的負(fù)罪感 在瑪麗安離去的時(shí)候 他甚至挽留 只聊聊天 設(shè)想一下 如果瑪麗安能夠和貝茲徹夜談心 那么貝茲也就不用整夜扮演母親的角色了 進(jìn)一步說 貝茲甚至可能被她感化 和貝茲溝通的人不僅可以是瑪麗安 還可以是警長(zhǎng)或者他的太太 但是 這個(gè)人始終沒有出現(xiàn) 貝茲始終在小樓中 密閉的空間里只有他自己 所以 在他弒父殺母之后 他感到更加地孤獨(dú) 他寧愿選擇有一個(gè)苛刻的母親來(lái)陪他 三 希區(qū)柯克與符號(hào)學(xué) 對(duì)于影片本身 我們本不該談?wù)?但是 既然提到了希區(qū)柯克大師 就不能不提一下 符號(hào)學(xué) 第一電影符號(hào)學(xué)與第二電影符號(hào)學(xué)的基本區(qū)別在于前者側(cè)重電影的 陳述結(jié)果 主要研究作品內(nèi)部的符號(hào)和符號(hào)系統(tǒng) 而后者則是力求借助精神分析學(xué)研究電影作品的陳述過程以及符號(hào)的產(chǎn)生與感知過程 第二電影符號(hào)學(xué)是與精神分析學(xué)相結(jié)合所產(chǎn)生的電影理論 這部電影無(wú)疑成為了學(xué)術(shù)界研究第二符號(hào)學(xué)的開端 符號(hào)學(xué)中與希區(qū)柯克相對(duì)應(yīng)的是麥克格芬 簡(jiǎn)單地說 麥克格芬就是情節(jié)的小小引發(fā)物 希區(qū)柯克在接受訪問時(shí)談到了成功的秘訣 他說他的每部影片中都有一個(gè)神秘的 麥克格芬 它可能是 精神病患者 中被尋找的殺人犯 也可能是 群鳥 中發(fā)瘋襲擊人類的海鷗 之所以會(huì)出現(xiàn)麥克格芬 我想大家一定可以想得通 因?yàn)橄^(qū)柯克的電影一般都是充滿懸疑色彩的 不管是驚悚片還是諜報(bào)片 要想抓住觀眾 就必須先設(shè)置一個(gè)懸念 讓觀眾在關(guān)注影片的同時(shí)去不停地尋找 精神病患者 Psycho 這部影片從拍攝至今剛好40年 這40年中無(wú)論是由科技進(jìn)步所引發(fā)的電影技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展 還是學(xué)術(shù)界對(duì)有關(guān)電影理論研究的發(fā)展都取得了可喜的進(jìn)步 當(dāng)下 由于現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快以及社會(huì)壓力的加大 精神分析學(xué)更多地被人們所關(guān)注 和精神分析相關(guān)的電影也逐年增多并被越捧越熱 謹(jǐn)以此文紀(jì)念懸念大師希區(qū)柯克及他開創(chuàng)的精神分析電影 謝謝觀賞 張冰2011級(jí)法學(xué)院校園卡號(hào) 320100930841