【唱念做打】京劇常用鑼鼓經(jīng)用途及打法

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1、【唱念做打】京劇常用鑼鼓經(jīng)用途及打法 單皮鼓：d(讀“大”或“登”，右手單楗重擊）b（讀“八”，左手單楗重擊） d\\。（讀“多”，單楗輕擊）B（讀“崩”或“八”，雙楗重擊）dl\\。（讀“多羅”，單楗小滾奏，俗稱“攢兒”）d///（讀“嘟兒……”，雙楗持續(xù)滾奏，俗稱“絲鞭”或“撕邊”） 檀板：J（讀“扎”，板重擊）j（讀“衣”，板重擊或輕擊）j///（讀“本兒……”，板持續(xù)輕擊） 大鑼： k（讀“匡”，大鑼獨奏重擊）q（讀“空”，大鑼獨奏輕擊）K（讀“倉”，大鑼與鐃鈸齊奏重擊）Q（讀“頃”，大鑼與鐃鈸齊奏輕擊）Z（鑼貼腹部，打鑼光，讀“宮”或鑼貼腹部，打鑼邊“嘎”，大鑼悶

2、擊） 小鑼：t（讀“臺”，小鑼獨奏重擊）l（讀“令”，小鑼獨奏輕擊）z（讀“匝”，小鑼悶擊） 鐃鈸： c（讀“七”，鐃鈸獨奏）C（讀“才”，鐃鈸與小鑼齊奏）p（讀“撲”，鐃鈸悶擊） 堂鼓：D（讀“冬”，堂鼓一擊）bl（讀“不隆”，堂鼓雙錘小滾奏）D///（讀“冬……”，堂鼓雙錘滾奏） 常用鑼鼓經(jīng) 1.沖頭以大鑼、小鑼和鐃鈸交叉合奏，音量一強一弱，配合上場、下場與一般的動作，以及在念白中加強語調(diào)用。例如：《空城計》中探子的三報，即用沖頭上場；《連環(huán)套》中竇爾敦念：“……她就暗發(fā)”后，也用沖頭來配合動作和加強語調(diào)。但主角的第一次上場不用；一場戲的結(jié)束（舞臺上不留一人）時人物的下場也很

3、少用。 念法：八嘟|倉才|：倉才：|：倉才|倉才：|倉 才 |倉 | 2.長尖以大鑼、小鑼和鐃鈸相間擊奏。形式、用法與沖頭大體相似，只是合用于由慢轉(zhuǎn)快的動作上。例如：《群英會》中周瑜喚眾將進帳時，眾將上場即用長尖；又如起霸時上場亮相后，在往臺口走的時候就用這個點子，但是比一般的速度較慢某些。 |Ct |念法：|大臺|倉七 七七|才臺|倉才|倉才：||：倉才 |倉才：|倉 才|倉| 打Ct一拍時,鈸可與小鑼齊奏兩擊。在反復(fù)中鼓也可以打“碎撕邊”或“雙點”。第二小節(jié)的鐃鈸產(chǎn)吩，可以稍作自由增長，但視鼓的規(guī)定來掌握。 3.長絲頭以大鑼和鐃鈸相間擊奏，用途及作用略同于沖頭，大都用在唱罷搖板之后

4、的人物上下場，以此替代沖頭。例如：《斬馬謖》中諸葛亮唱罷“算就漢室三分鼎，險些一旦化灰塵”兩句搖板之后探子上場時，即用長絲頭。 念法： 大衣 臺|倉臺才臺|倉臺 才|倉 才|倉 才||：倉才|倉才：||倉 |才|倉| 4.小鑼長絲頭配合較急促的上下場和走圓場等動作。例如：《金玉奴》中金玉奴給莫稽去取豆汁的匆忙下場，《牧虎關(guān)》中高來向高旺報事的幾次上場，《打焦贊》中楊排風(fēng)的上場等。 念法：大大大|臺臺|臺令|：臺令|臺令：|臺|臺 大|臺|臺| 打法闡明：反復(fù)小節(jié)中的“L”音在實際演奏時，是不打的，這是為了好念，幫在譜中附加記出。 5.帶鑼 常接在唱腔之后，配合跑原場和武打等動作時使用。

5、例如：《捕魚殺家》中蕭恩唱完“江湖上叫蕭恩不才是我”一句后來，與教師對打時即用帶鑼。 念法：衣大|大大|：倉才|倉才：|倉|倉 才|倉|倉| 6.小鑼帶鑼 小鑼帶鑼的作用略如陰鑼，常用于配合臺上較揮霍時間的動作。例如：《洪洋洞》中老軍程宣作掘土掩埋孟良、焦贊的尸體的動作時，即用小鑼帶鑼。 7.慢長錘慢長錘多用于人物上場時，由長錘和奪頭結(jié)合而成。多用于原板、慢板或二六的入頭，或是配合比較緩慢的上場、更衣等動作。例如：《甘露寺》中孫尚香慢板唱上時（用雙楗領(lǐng)奏）；《草橋關(guān)》中銚期唱完“轉(zhuǎn)過了萬花亭太和殿上”一句之后；《文昭關(guān)》中伍子胥和皇甫訥互換衣服時，都用慢長錘。 念法一：O 臺||：匡七

6、 臺 七：||匡 七 臺七 臺|倉 令才 乙臺 倉|大撲 臺 倉|如作為原板或二六入頭時可按照2/4拍演奏（一板一眼）。 念法二：大大大大|衣衣臺||：匡 七 臺 七：||匡 七 臺七 臺|倉 令才 乙臺 倉|大撲 臺 倉|| 這一種多用在唱與唱之間。例如《草橋關(guān)》中姚期唱完“...太和殿上”后，即接打此種起法的慢長錘來配合動作，然后再接唱原板。 念法三：臺||：匡 七 臺 七：||匡 七 臺七 臺|倉 令才 衣臺 倉 大大|大大 大大 衣 倉O多羅O用在唱二六此前有動作或念白的時候。例如《四郎探母》中楊延輝唱西皮散板“老娘親請上受兒拜”后打此鑼鼓，配合她跪拜動作（必要時大鑼仍加掩音）和

7、才住后的鼓點子（數(shù)不定）配合哭泣表情，“多羅”是二六板入頭。 念法四：O 臺||：匡七 臺 七：||匡 七 臺七 臺|倉 O|| 8.快長錘快長錘是由長錘和鳳點頭結(jié)合而成，演奏時速度較快。多用于快板、流水、搖板的入頭，同步配合較急促的上下場或走圓場的動作。例如：《定軍山》中黃忠攻打開蕩山上場唱快板時；《捕魚殺家》中李俊、倪榮上場開唱前，都用快長錘。但快長錘在習(xí)慣上不作為二黃搖板的入頭。 念法一：O 臺||：匡 七 臺 七：||匡大 衣|空 才|倉 令才 衣臺|倉 | 念法二.：大大|衣衣||：匡 七 臺 七：||匡大 衣|空 才|倉 令才 衣臺|倉 | 這是有底鼓開頭的快長錘。它不像

8、有底鼓的慢長錘那樣只限于接唱時用。例如《打漁殺家》中李俊、倪榮幕內(nèi)喊“走哇”后來，即打這種起法的快長錘作為上場開唱的鑼鼓。 念法三.：O 臺||：匡 七 臺 七：||匡七 大 大大 扎|倉 令才 衣臺|倉 令才 衣臺|倉 |此種快長錘也可以雙楗領(lǐng)奏，雙收開始在“匡七 大”之后，鼓楗可作“撕邊”領(lǐng)奏究竟。這種又名快長錘雙收頭，也作為過門的入頭。用在排場較大、速度較慢的狀況下。如《黃鶴樓》中周瑜上場、《霸王別姬》中虞姬上場都用。 念法四.：O 臺||：匡 七 臺 七：||匡七 臺|倉O| 快長錘習(xí)慣上不用為二黃搖板的入頭。 9.散長錘 又名“撞金鐘、搖板長錘”。是散板的入頭，或用以配合緩慢、

9、遲疑情緒的動作。例如：《文昭關(guān)》中伍員的上場；《二進宮》中徐彥昭、楊波的上場；《捉放曹》行路一場，曹操、陳宮的上場和《二進宮》中徐延昭、楊波的上場，都用散長錘。 念法：扎 大衣臺||：匡七...臺七...：||：匡 七 臺 七：||匡七 臺才 臺|倉 令才 乙臺|倉 10.閃錘 又名“拗錘、反長錘”，用于流水、快板、搖板的入頭。但在習(xí)慣上只限于已在臺上的角色開唱，而不作“唱上”的鑼鼓，也不作二黃搖板的入頭。例如：《空城計》中諸葛亮唱“我用兵數(shù)十年歷來謹(jǐn)慎”前，《捕魚殺家》中蕭恩唱“父女們打漁在河下”前，都用閃錘。 念法一.：龍冬 衣大衣臺||：倉 令 才臺：||倉 令 才 臺|倉大 令 才

10、乙 臺|倉 O|開頭底鼓之前，常常加打單楗點子“dddd...d d.”。念法為:大大大......大拉.（下接拗錘入頭）后來，這種拗錘又逐漸演變成下列的一種形式： 念法二：龍冬 衣大衣臺||：倉 臺 才 臺 ：||倉 臺 才 臺|倉 臺 才 臺|倉 O 11.紐絲 多用于散板的入頭，同步也配合上、下場及一般的動作。如《空城計》中諸葛亮下城后，唱“人言司馬善用兵”一段之前；再如《四進士》中宋士杰被轟下堂去，在她唱散板前，為了配合她的傷痛和掙扎起立的較緩慢的動作，也用紐絲。在反復(fù)中間大鑼并合適地作揣鑼來加強伴奏。如《審頭刺湯》：湯勤：…如此說來，我那親——（幕內(nèi)喝道聲）哎呀，不要亂七八糟的（故

11、裝鄭重）。嗯哼！陸炳：（上唱二黃散板）在配合人物動作時，大鑼可合適地作揣鑼或加鑼來加強伴奏氛圍。 念法一：|龍冬 八大臺|倉 臺 才 臺|：倉 臺 七臺 乙臺：|倉臺 才|倉 臺 才 臺|倉 0| 念法二：|龍冬 八大臺|倉 才0|倉 才 0都|倉 臺 才 臺|倉臺 七臺 乙臺| 12.快紐絲 也是散板的入頭，也可以配合上下場用，常用于比較匆忙、急切的情境。如《大保國》中楊波上場時唱的散板，即用快紐絲作入頭。演奏快紐絲時，不適宜打得太長。 13.抽頭 又名“七字鑼”，作用是原板的入頭，但習(xí)慣上只作接唱的二黃原板或四平調(diào)的入頭，而西皮原板不用。例如《文昭關(guān)》中伍子胥唱二黃原板“哭一聲爹娘不能

12、相見，不能見，爹娘啊”后來，接打抽頭再唱原板。此外，也可作搖板的入頭，二黃、西皮都可用，但二黃用得較多。 念法一：|大大大大|衣大衣大臺|：倉 令臺 七臺 乙臺：|倉 令臺|衣大 衣 |頃 倉|打法闡明：交邊的楗子稍接近鼓邊的上前方。反復(fù)進行中，鼓楗可全打“單點”。 念法二：|大大大大|衣大衣臺|：倉 令臺 七臺 乙臺：|倉 令臺|衣大 衣|倉.才 乙臺|倉 | 這是搖板的入頭。二黃、西皮都用，但二黃用得較多。例如《草橋關(guān)》中劉秀唱二黃原板“叫內(nèi)侍忙擺駕后宮來進”唱散后來和《大保國》中徐延昭上場后唱搖板前，都用此鑼鼓入二黃搖板。 14.小鑼抽頭 小鑼抽頭也是搖板、流水、快板的入頭，在文靜的氛

13、圍下，配合上、下場、走圓場及其他動作。例如《洪洋洞》楊延昭第二場上場唱二黃搖板時，《打漁殺家》蕭桂英捧茶上場唱西皮搖板和《桑園會》秋胡上場唱快板，都用小鑼抽頭。 念法：大大大大|衣大衣令||：臺 令臺 乙臺 乙令：||臺 令臺 衣大 衣|令臺 乙臺 臺|| 15.滾頭子 滾頭子不作開唱用，只是配合動作。例如《定軍山》中黃忠接到夏侯淵“走馬換將”的告知，決定將計就計。當(dāng)她傳令全軍后來，在思考明天陣前如何騙過夏侯淵時，就用滾頭子來配合體現(xiàn)她用手勢虛擬的多種動作。 念法：冬八 衣臺||：倉 令臺 七臺 乙臺：||倉 令臺 乙八 乙|倉 令才 衣臺|倉滾頭子的最后結(jié)束部分也可以這樣解決：eB e|Q

14、 Ko|或,K lt|ct db t|Ko| 前面由“7.慢長錘”到“14.小鑼抽頭”，多種可以隨意反復(fù)的開唱鑼鼓，往往為了突出體現(xiàn)歌唱此前的動作，或是需要加入念白，均有半途臨時停止的措施，等到動作做完，或是念白終了，可再從頭開始，或接打奪頭、鳳點頭。 16.大鑼水底魚 [水底魚]原為昆曲干念的牌子，京劇移用，省略原有的詞句，只用鑼鼓部分。重要用途是配合行路時匆忙急促的步伐（涉及上下場和走圓場）。例如《望江亭》第一場，譚記兒與白士中下場后，白道姑念：“待我關(guān)了觀門。”隨后由四家丁、張千、李萬引楊衙內(nèi)匆匆上場，這時即用水底魚鑼鼓。 念法：大臺| 倉才 |倉嘟 令才|倉 大八 令才|乙才 乙臺|

15、倉 令才 乙才|倉 令才|乙八 乙|倉 令才|乙臺 倉O| 這是整用的水底魚。例如《寶蓮燈》劉彥昌（念）：身為洛州正印，與民判斷冤情“水底魚”（沉香、秋兒上場）。 17.小鑼水底魚 小鑼水底魚用法與大鑼水底魚略同。例如《捕魚殺家》中丁家教師赴蕭恩家催討魚稅時的上場和《女起解》中崇公道進監(jiān)時的小圓場也用小鑼水底魚。 18. 四邊靜 [四邊靜]原為昆曲的干念牌子。除了《青石山》中周倉需要念詞（但不是昆曲本來的“大字”）以外，一般只是替代水底魚使用。四邊靜鑼鼓也可以分段使用，例如《空城計》第二場，馬謖、王平發(fā)兵街亭時，即先用四邊靜的前半段；待第四場馬謖、王平領(lǐng)兵達到街亭上場時，再用后半段。 1

16、9.撲燈蛾 [撲燈蛾]原為昆曲干念牌子，京劇移用。水底魚可以不念詞句，撲燈蛾則必須念詞（按照劇情編撰），只是句數(shù)長短并不限制。多用在感情激動的狀況下，配合念數(shù)板。例如《獅子樓》中，武松與士兵的對念：“士兵一言來提示，武松起下殺人心！……”就是撲燈蛾。再如《魚腸劍》中專諸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是撲燈蛾。至于牛二接著念的撲燈蛾，則是小鑼撲燈蛾，打法與大鑼相似。 20.急急風(fēng) 急急風(fēng)在演奏速度上比一般鑼鼓點子快，多用于急促、緊張、劇烈及戰(zhàn)爭的情境，用以配合人物的上下場及行路、戰(zhàn)斗、廝打等動作。例如《捕魚殺家》中蕭恩唱罷“聽一言不由我七竅冒火”后，與教師們的對打；《空城計》的司馬懿幕內(nèi)唱完“

17、大隊人馬往西城”之后的領(lǐng)兵上場時，也用急急風(fēng)。 21.緊錘 又名望家鄉(xiāng)或串錘。基本上以大鑼連擊，聲音不斷，是快板的入頭，多用于匆忙、緊張的情境。一般快板多有胡琴過門，但在緊錘之后，也可以立即接唱，表達情緒急切，如《赤桑鎮(zhèn)》中吳妙貞唱完“見包拯我怒火滿胸膛”后接唱的快板；此外也可作配合簡短動作的鑼鼓，如《大保國》中徐彥昭上場也是用緊錘。 22.搓錘 搓錘用以配合體現(xiàn)焦急的情緒或是失常的動作。但只用于某種特定的唱腔之后。例如《搜孤救孤》，程嬰唱完回龍后，即接打搓錘。再如《問樵鬧府》中范仲禹唱四平調(diào)“叫一聲范金兒你來了罷！”之后，接打搓錘，以配合范仲禹甩發(fā)動作和她的神智昏迷狀態(tài)。 23.陰鑼

18、所謂陰鑼即是大鑼、鈸的弱音演奏，但小鑼從始至終并不作弱音。陰鑼是配合暗中的或是緩慢的動作，涉及改裝、跳形等。劇中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水灘》等，配合劇中人物的摸黑、覓物和緩慢的動作。又如《女起解》中崇公道為蘇三戴枷，《宇宙鋒》中趙艷容下場改裝等，都是用陰鑼。 24.九錘半 又名“雙飛燕”常用于劇中人物一時較匆忙的動作或紊亂的狀況，或配合暗中動作等。例如《三岔口》中任堂惠脫衣搜查旅店，《白水灘》中青面虎被押解上場，《英雄義》中的水戰(zhàn)等。也用于帶滑稽性的唱腔后來和動作中。例如《轅門斬子》中楊延昭唱完“聽罷言來笑開懷”后，焦贊做滑稽動作時；《牧虎關(guān)》中高旺唱完回龍腔后，與小達婆

19、作戲耍狀時，都用九錘半。九錘半一般不獨立使用，背面常接陰鑼或馬腿兒。 25.馬腿兒 馬腿兒是一種三拍子的鑼鼓，能反復(fù)演奏，節(jié)奏較快。馬腿兒單起演奏時很少，常接在陰鑼、九錘半或急急風(fēng)的背面。多用于武戲中配合兩人單刀對打的多種套數(shù)及泅水等動作。如《戰(zhàn)馬超》中張飛與馬超的夜戰(zhàn)，《鬧天宮》中孫悟空與青龍的對打，《英雄義》中水擒史文恭時阮小二等的泅水等，都用馬腿兒。 26.叫頭 叫頭多用于人物的喜悅、憤怒、悲哀、焦急等感情激動而發(fā)出呼喊或控訴的時候。有單叫頭、雙叫頭、三叫頭之分。例如《宇宙鋒》中趙艷容據(jù)說要把她送進宮里作妃子的時候，便起一種單叫頭表達向趙高的呼喊；在情緒特別高昂時，把兩個叫頭連在一起

20、，反復(fù)呼喊一次，稱雙叫頭，如《女起解》中蘇三獨自感慨時，所呼喊的“天哪，天！”就是雙叫頭。三叫頭一般用在比較悲哀或人物比較豪放的狀況下，如《蘇武牧羊》、《臥龍吊孝》中回龍之前的叫頭即為三叫頭。 27.小鑼叫頭 多用在感慨的時候。如《洪洋洞》中趙德芳問：“御妹丈此病從何而起？”楊延昭在回大感慨時，即用小鑼叫頭。此外丑角多用此種叫頭，如《戰(zhàn)太平》中花安向郜氏反目時，在念白前的呼喊，就是用小鑼叫頭。 28.大鑼哭頭 這是配合京劇唱腔程式哭頭而用的鑼鼓點子，用于劇中人物哭泣時。有配合散板中的哭頭用的，如《斬馬謖》中斬過馬謖后來，諸葛亮哭馬謖時，在唱“馬謖！參謀！??！”的哭頭時，即用此種哭頭。尚有用

21、于快板或搖板中間，如《坐宮》一場，楊延輝在唱“眼睜睜高堂母難得見”一句時，即用哭頭。 29.小鑼哭頭 多用于配合劇中旦角及較安靜的場合所唱的哭腔。如《武家坡》中王寶釧唱：“啊！狠心的強盜啊！”即用小鑼哭頭。 30.四鑼哭頭 這是哭頭的一種簡化形式。往往是在一劇中，需要諸多哭頭的時候，以它來加入應(yīng)用，避免過多的反復(fù)，如《四郎探母》中哭堂一折。 31.上板哭頭 專用于二黃原板的唱腔中，如《文昭關(guān)》二黃快原板中“哭一聲爹娘不能相見，不能啊——見！”即用上板哭頭。 32.亂錘 用以體現(xiàn)人物的焦急、煩躁、紛亂的情緒，也配合上下場及相應(yīng)的動作，節(jié)奏先后快慢不同，每一小節(jié)七下都是先慢后快。如《空城計

22、》中諸葛亮念：“……難道叫我束手被擒？這束手被擒！這這這……”下面即用亂錘體現(xiàn)其焦灼情緒。 33.脆頭 用法略同于亂錘。分為硬脆頭與軟脆頭。脆頭常用于體現(xiàn)人物的羞愧、驚怒的情感或動作，但只是用以加強表情，不作上下場用，也不能配合時間較長的動作。如《趙氏孤兒》中魏絳所唱的漢調(diào)二黃，即是用軟脆頭起。 34.掃頭 在戲中，有時為了使劇情緊湊，省去本來唱詞中的末句，而以動作替代，術(shù)語叫掃。掃頭就是配合這種動作的鑼鼓。如《別窯》中，薛平貴最后下場時唱：“你回寒窯且忍耐，我到軍前再作安排。此時間顧不得夫妻恩愛”，第四句就掃去了，用王寶釧扯住薛平貴，薛推王，王倒地等一系列動作替代唱詞，鑼經(jīng)即用掃頭配合。

23、掃頭往往是依其動作的快慢、長短不同，而能加以伸張或縮減，因此又具有小掃頭、快掃頭、計數(shù)掃頭等不同形式。 35. 撤鑼 又叫“大換小”，即撤去大鑼，改用小鑼之意。如前一場為大鑼下場，次場為小鑼上場，或一出戲的第一場即為小鑼上場，都需要用撤鑼。大鑼的打法逐漸緩慢、削弱到消失，再接背面的小鑼鑼經(jīng)。如《空城計》中，司馬懿兵發(fā)西城后，在大鑼聲中下場，次場諸葛亮在小鑼聲中上場，中間即用撤鑼。再如《四郎探母》第一場坐宮，楊延輝上場之前即用撤鑼。 36.一錘鑼 又名大鑼打上、大鑼打下、原場、回頭等，名稱諸多，形式變化也諸多，用途也很廣泛。除了配合上下場的動作以外，也合用于一般的動作和歌唱、念白的前后，兼有

24、沖頭、住頭的部分作用。一錘鑼節(jié)拍自由、舒展，多用于以伴奏老生、花臉的緩慢上場，烘托其宏大的氣度。用于上場的如《失街亭》中諸葛亮升帳的上場；用于下場如《失街亭》中諸葛亮唱完“免得我親自去把賊收”之后的下場；配合一般動作的如《賣馬》中秦瓊與單雄信自我簡介后來的互換座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平貴唱導(dǎo)板“提起當(dāng)年淚不干”之前的鑼鼓；用在念白前后的如《三堂會審》中蘇三念“犯婦縱死九泉，也是甘心眠目的了”之后的鑼鼓。 37.快原場 快原場是一錘鑼的更簡化形式。多用于歌唱前后和念白前后，用以加重語調(diào)，同步配合動作。一出戲開鑼時，常用快原場作為戲前的空場鑼鼓。 38小鑼原場 又稱小鑼打上、小鑼打

25、下，用于戲中排場較小，氛圍較安靜或角色身份較低的場面，配合人物上下場，間或配合臺上的動作（不接小鑼歸位）。《擊鼓罵曹》中彌衡頭一次上場時即用小鑼原場配合她的上場動作。一般用作重要人物第一次上場的鑼鼓時，前面一般加一種小鑼帽子頭。 39.旦上場 又名小鑼旦上場。旦上場的節(jié)拍自由，效果沉靜，多用以伴奏青衣花衫等旦行角色上場，用以烘托其端莊幽雅的氣度，如《宇宙鋒》中趙艷容的上場。老旦上場有時也用此鑼鼓，如《釣金龜》中康氏的上場。 40.單搜場 單搜場專用于配合劇中的搜索動作。如《戰(zhàn)宛城》中夏侯淳向張繡身上搜查時，即用單搜場。 41.走馬鑼鼓 又名走馬長錘。用于武戲中節(jié)奏較緩慢的武打場面。約有下

26、列幾種用途：1、配合備馬的動作，如《牧虎關(guān)》中高來為高旺備馬。2、配合神話戲的“跳形”舞蹈動作，但開頭的形式不同。如《金山寺》中水族的舞蹈。3、配合武戲的打“四門斗”，如《樊江關(guān)》中薛金蓮與樊梨花的對劍。4、配合水中的戰(zhàn)斗，如《戰(zhàn)金山》中梁紅玉與金兀術(shù)的水戰(zhàn)。此外，《英雄義》、《戰(zhàn)馬超》的對槍時，亦均用走馬鑼鼓。 42.大鑼奪頭 大鑼奪頭是慢長錘的結(jié)束部分。在人物沒有什么大動作的狀況下，常作為原板、慢板、二六的入頭而單獨應(yīng)用。例如《甘露寺》中劉備過江時，上船后來所唱的原板；《法門寺》中廟堂一場宋巧姣所唱的慢板；《空城計》中諸葛亮在城樓所唱的二六等，胡琴過門前，都用奪頭。 43.小鑼奪頭 小

27、鑼奪頭的形式變化很少，也是原板、慢板、二六的入頭。如《鳳還巢》中程雪娥唱完導(dǎo)板“日前領(lǐng)了嚴(yán)親命”之后就是接小鑼奪頭，尚有《洪洋洞》中楊延昭唱的二黃原板“為國家哪何曾半日閑空”之前也是用的小鑼奪頭。 44.平板奪頭 平板奪頭是專作四平調(diào)的過門（一般都是小過門）入頭用的，如《烏龍院》和《鬧府出箱》等劇都用此鑼經(jīng)。 45.小鑼平板奪頭 也是四平調(diào)的入頭，但和平板奪頭相反，多用作大過門的入頭。例如《梅龍鎮(zhèn)》李鳳姐第一次上場唱四平調(diào)時，即用此。小鑼平板奪頭又可作為[吹腔]的入頭，如《奇雙會》李桂枝第一場唱上。 46.大鑼單楗鳳點頭 大鑼單楗鳳點頭是快長錘的結(jié)束部分，用于臺上開唱的搖板、流水的入頭，

28、但但凡鳳點頭均不作上場開唱用。例如《捕魚殺家》中，李俊唱完“手搭涼篷用目瞅”之后，接一鳳點頭入搖板過門，倪榮再接唱“柳蔭樹下一小舟”。 47.小鑼鳳點頭 也是搖板或流水的入頭，多用于比較文靜的場面。例如《捉放曹》中陳宮與呂伯奢對唱時所起的流水，用的即是小鑼鳳點頭。 48.大鑼雙楗鳳點頭 也叫紐絲鳳點頭。是散板的入頭，應(yīng)用較普遍。有時與紐絲結(jié)合使用，有時也單獨使用，多用于開唱之前動作不多的狀況下。例如《空城計》中諸葛亮唱“退司馬?？粘侨檀饲佟钡奈髌ど?，即用大鑼雙楗鳳點頭開唱。此外，也用于急促、緊張的情境之下，例如《陽平關(guān)》中黃忠唱西皮散板“黃忠今日遭圈套”和趙云接唱“好似天神下九霄”之間

29、，即用大鑼雙楗鳳點頭（略簡化）。 49.散長錘鳳點頭 散長錘鳳點頭是散長錘的結(jié)束部分，作為散板的入頭。例如《法門寺》中宋巧姣唱西皮散板“喚一聲好一似鷹拿雀燕”，即用散長錘鳳點頭作為入頭；令如《二進宮》中楊波唱完“四郎我兒擊宮墻”之后，四郎接唱“銅錘一舉雙環(huán)響”時，也是用此鑼鼓作入頭。 50.大鑼三鑼鳳點頭 又名硬三錘，用于激動、緊格、憤怒的情緒下唱快板的時候，如《斬馬謖》中諸葛亮唱“若不是畫圖來得緊”這一段快板時，即用大鑼三鑼鳳點頭；此外在《坐宮》中楊延輝唱“我在南來你在番”之前也是用的這個點子。 51.小鑼三鑼鳳點頭 小鑼三鑼鳳點頭是快板的入頭。如《群英會》中魯肅唱“昨日里在帳中

30、夸下?？凇焙汀斑@件事本是你自作自受”這兩段快板前所用即是。 52.兩鑼鳳點頭 此為散板的入頭，常用在比較悲哀的情境下，用以替代大鑼雙楗鳳點頭。如《四郎探母》中“別家”一場，楊延輝在接唱“舍不得老娘年高邁”之前，即用兩鑼鳳點頭。 53.一鑼鳳點頭 又名一錘鳳點頭。有幾種不同變化形式。一是鳳點頭的簡化形式，用來替代鳳點頭，如《捕魚殺家》中李俊唱完之后，倪榮接唱前，可以用簡化的一鑼鳳點頭來替代。二是小鑼的一鑼鳳點頭，如《宇宙鋒》中秦二世念“內(nèi)侍，掩燈而進”，有時以此替代正格的鳳點頭。三是作為流水板的入頭，并加強語調(diào)，如《玉堂春》中蘇三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作為散板的入頭，例如

31、《法門寺》中劉公道唱“怕犯王法當(dāng)鄉(xiāng)約”的散板等，都是用一鑼鳳點頭作為入頭。 54.大鑼帽子頭 又名帽兒頭。其用途一是為念引子增長聲勢；二是作為回龍及部分慢板的入頭。三是作為唱牌子的入頭。如《借東風(fēng)》中諸葛亮所唱的回龍；《宇宙鋒》中趙艷容所唱的反二黃慢板之前都是用的大鑼帽子頭。 55.小鑼帽子頭 此為配合主角第一次出場的亮相及慢板的入頭。如《坐宮》中楊延輝出場亮相時即用，然后接小鑼原場；作為慢板的入頭如《二進宮》中李艷妃唱的第一段慢板前，所用即是。 56.大鑼導(dǎo)板頭 用于西皮、二黃導(dǎo)板過門之前的入頭。例如《武家坡》中薛平貴所唱“一馬離了西涼界”的西皮導(dǎo)板；《借東風(fēng)》中諸葛亮所唱“習(xí)天書學(xué)兵

32、法猶如反掌”的二黃導(dǎo)板，用的入頭都是導(dǎo)板頭。 57.小鑼導(dǎo)板頭 小鑼導(dǎo)板頭也是作為導(dǎo)板的入頭，只是使用的場合不同，視劇情而定。一般狀況，多用于旦角且劇中情境較平和。如《坐宮》鐵鏡公主所唱“夫妻們打坐在皇宮院”，《武家坡》中薛平貴所唱“八月十五月光明”，《二堂舍子》中王桂英出場前的二黃導(dǎo)板等，都是用的小鑼導(dǎo)板頭，因當(dāng)時情境不需要用大鑼來演奏。 58.南梆子導(dǎo)板頭 專用作南梆子導(dǎo)板的入頭。例如《得意緣》中狄云鸞所唱。 59.小鑼南梆子導(dǎo)板頭 專作南梆子導(dǎo)板的入頭。例如《白蛇傳》中游湖一折白素貞所唱導(dǎo)板。 60.大鑼歸位 歸位是引子、詩、大段念白及[點絳唇]、[粉蝶兒]等曲牌的前奏。例如《空

33、城計》諸葛亮坐帳，眾將參見后來，諸葛亮念定場詩之前，即用大鑼歸位。用于大段念白之前的，如《盜御馬》中竇爾敦向賀氏兄弟述說當(dāng)年在李家店比武的通過時。在這種狀況下，都是由角色念“聽了：”、“你且聽道：”或“容奏：”等而引出下面的歸位來作為承上啟下之用。 61.小鑼歸位 小鑼歸位的用途同于歸位，只是按照劇中人物身份和情節(jié)的規(guī)定有所差別。如《擊鼓罵曹》中禰衡在挖苦曹營將士的大段念白之前，即用小鑼歸位。 62.大鑼五擊頭 又名五錘。用于人物簡樸的上下場及配合舞臺上的簡短動作。例如《搜孤救孤》中程嬰定計一場的上場。有時用以加強語調(diào)。如《空城計》中諸葛亮獨白“唉！”之后，即打五擊頭。63.小鑼五擊頭

34、 用途與大鑼五擊頭同樣，只是根據(jù)劇中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上場。 64.四擊頭 音響、節(jié)奏均強，由于大鑼在小鑼和鐃鈸的配合下共敲四下而得名。重要是配合人物上下場及亮相。例如《艷陽樓》高登的上場；《定軍山》黃忠的上場等，都用四擊頭。此外，在起霸中多用四擊頭來配合亮相。 65.軟四擊頭 又名才頭。四擊頭是大鑼連擊四下，而才頭則是第三擊改為小鑼。用途大概有五：1、加重語調(diào)，同步配合動作。2、武戲的奪槍。3、下場前的“一翻”、“兩翻”。4、人死前的掙扎。5、趟馬的開始。 66.二三鑼 小鑼二擊、三擊反復(fù)使用的叫二三鑼。用于念引子、詩及唱[點絳唇]、[粉蝶兒]等曲牌的中間，

35、或是在念白里需要分出許多段落的時候，使語句更為分明。例如《空城計》中諸葛亮所念引子：“羽扇綸巾（二小鑼），四輪車（鼓二擊），兩代賢臣……”，再如《問樵鬧府》中樵夫所念：“相公聽了（三小鑼），前半月（二小鑼），大路旁邊（三小鑼），有一頑童（二小鑼）……”等都是二三鑼。 67.大鑼收頭 收頭用于一段唱腔后，表達情節(jié)上告一段落。但與住頭用法稍有區(qū)別，收頭常用作整場或大段劇情的結(jié)束。例如《捉放宿店》中，曹操唱罷西皮搖板“昏昏沉沉到故家”后來，即用收頭結(jié)束。有時也用來結(jié)束原板、慢板的唱腔。例如《宇宙鋒》中趙艷容唱完反二黃慢板后來，也是用大鑼收頭結(jié)束。尚有時在唱完散板后來，同步配合下場的動作，例如《女起

36、解》中蘇三唱完西皮散板“此一去有死無有生”后來下場，《碰碑》中楊繼業(yè)唱完反二黃散板“尋一種避風(fēng)所再作計較”后來的場，都用大鑼收頭結(jié)束。 68.小鑼收頭 小鑼收頭和大鑼收頭大體相似，只是用在以小鑼開唱的搖板、原板后來。例如《問樵鬧府》中范仲禹唱完二黃原板“到今日飲酒酒醉人”，即用小鑼收頭。 69.大鑼住頭 住頭用以表達歌唱的終結(jié)，念白的段落（同步也配合動作，并有加重語調(diào)的作用），配合小動作等。例如《玉堂春》中蘇三唱完西皮散板“眼前若有公子在，縱死黃泉也甘心?！奔词怯么箬屪☆^結(jié)束。再如《審頭刺湯》中陸炳對湯勤念：“我陸炳作的是嘉靖皇上的官，又不曾作她嚴(yán)府的官，又不是她嚴(yán)府的走狗、家丁、使用的奴才！”這里即用住頭加重語調(diào)，表白段落。 70.小鑼住頭 小鑼住頭多用作：1、歌唱或念詩的結(jié)束。2、配合上場（重要角色第一次上場時不用）。3、配合下場的動作。4、配合臺上的小動作。 71.大鑼兩擊 又稱兩鑼或大鑼兩擊。多用于加重語調(diào)（同步配合動作）或亮相的時候。例如《盜御馬》中竇爾敦對賀天龍等念：“就是那飛鏢（兩擊）黃三泰！” 72.小鑼兩擊 多用于加重語調(diào)。如《宇宙鋒》中趙艷容的三笑：“哈哈（小鑼兩擊），哈哈（小鑼兩擊），啊哈哈哈……?！?