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1、【唱念做打】京劇常用鑼鼓經(jīng)用途及打法
單皮鼓：d(讀“大”或“登”，右手單楗重?fù)簦゜（讀“八”，左手單楗重?fù)簦?
d\\。（讀“多”，單楗輕擊）B（讀“崩”或“八”，雙楗重?fù)簦ヾl\\。（讀“多羅”，單楗小滾奏，俗稱(chēng)“攢兒”）d///（讀“嘟兒……”，雙楗持續(xù)滾奏，俗稱(chēng)“絲鞭”或“撕邊”）
檀板：J（讀“扎”，板重?fù)簦﹋（讀“衣”，板重?fù)艋蜉p擊）j///（讀“本兒……”，板持續(xù)輕擊）
大鑼?zhuān)?k（讀“匡”，大鑼獨(dú)奏重?fù)簦﹒（讀“空”，大鑼獨(dú)奏輕擊）K（讀“倉(cāng)”，大鑼與鐃鈸齊奏重?fù)簦㏎（讀“頃”，大鑼與鐃鈸齊奏輕擊）Z（鑼貼腹部，打鑼光，讀“宮”或鑼貼腹部，打鑼邊“嘎”，大鑼悶
2、擊）
小鑼?zhuān)簍（讀“臺(tái)”，小鑼獨(dú)奏重?fù)簦﹍（讀“令”，小鑼獨(dú)奏輕擊）z（讀“匝”，小鑼悶擊）
鐃鈸： c（讀“七”，鐃鈸獨(dú)奏）C（讀“才”，鐃鈸與小鑼齊奏）p（讀“撲”，鐃鈸悶擊）
堂鼓：D（讀“冬”，堂鼓一擊）bl（讀“不隆”，堂鼓雙錘小滾奏）D///（讀“冬……”，堂鼓雙錘滾奏）
常用鑼鼓經(jīng)
1.沖頭以大鑼、小鑼和鐃鈸交叉合奏，音量一強(qiáng)一弱，配合上場(chǎng)、下場(chǎng)與一般的動(dòng)作，以及在念白中加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)用。例如：《空城計(jì)》中探子的三報(bào)，即用沖頭上場(chǎng)；《連環(huán)套》中竇爾敦念：“……她就暗發(fā)”后，也用沖頭來(lái)配合動(dòng)作和加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)。但主角的第一次上場(chǎng)不用；一場(chǎng)戲的結(jié)束（舞臺(tái)上不留一人）時(shí)人物的下場(chǎng)也很
3、少用。
念法：八嘟|倉(cāng)才|：倉(cāng)才：|：倉(cāng)才|倉(cāng)才：|倉(cāng) 才 |倉(cāng) |
2.長(zhǎng)尖以大鑼、小鑼和鐃鈸相間擊奏。形式、用法與沖頭大體相似，只是合用于由慢轉(zhuǎn)快的動(dòng)作上。例如：《群英會(huì)》中周瑜喚眾將進(jìn)帳時(shí)，眾將上場(chǎng)即用長(zhǎng)尖；又如起霸時(shí)上場(chǎng)亮相后，在往臺(tái)口走的時(shí)候就用這個(gè)點(diǎn)子，但是比一般的速度較慢某些。 |Ct |念法：|大臺(tái)|倉(cāng)七 七七|才臺(tái)|倉(cāng)才|倉(cāng)才：||：倉(cāng)才 |倉(cāng)才：|倉(cāng) 才|倉(cāng)|
打Ct一拍時(shí),鈸可與小鑼齊奏兩擊。在反復(fù)中鼓也可以打“碎撕邊”或“雙點(diǎn)”。第二小節(jié)的鐃鈸產(chǎn)吩，可以稍作自由增長(zhǎng)，但視鼓的規(guī)定來(lái)掌握。
3.長(zhǎng)絲頭以大鑼和鐃鈸相間擊奏，用途及作用略同于沖頭，大都用在唱罷搖板之后
4、的人物上下場(chǎng)，以此替代沖頭。例如：《斬馬謖》中諸葛亮唱罷“算就漢室三分鼎，險(xiǎn)些一旦化灰塵”兩句搖板之后探子上場(chǎng)時(shí)，即用長(zhǎng)絲頭。
念法： 大衣 臺(tái)|倉(cāng)臺(tái)才臺(tái)|倉(cāng)臺(tái) 才|倉(cāng) 才|倉(cāng) 才||：倉(cāng)才|倉(cāng)才：||倉(cāng) |才|倉(cāng)|
4.小鑼長(zhǎng)絲頭配合較急促的上下場(chǎng)和走圓場(chǎng)等動(dòng)作。例如：《金玉奴》中金玉奴給莫稽去取豆汁的匆忙下場(chǎng)，《牧虎關(guān)》中高來(lái)向高旺報(bào)事的幾次上場(chǎng)，《打焦贊》中楊排風(fēng)的上場(chǎng)等。 念法：大大大|臺(tái)臺(tái)|臺(tái)令|：臺(tái)令|臺(tái)令：|臺(tái)|臺(tái) 大|臺(tái)|臺(tái)|
打法闡明：反復(fù)小節(jié)中的“L”音在實(shí)際演奏時(shí)，是不打的，這是為了好念，幫在譜中附加記出。
5.帶鑼 常接在唱腔之后，配合跑原場(chǎng)和武打等動(dòng)作時(shí)使用。
5、例如：《捕魚(yú)殺家》中蕭恩唱完“江湖上叫蕭恩不才是我”一句后來(lái)，與教師對(duì)打時(shí)即用帶鑼。
念法：衣大|大大|：倉(cāng)才|倉(cāng)才：|倉(cāng)|倉(cāng) 才|倉(cāng)|倉(cāng)|
6.小鑼帶鑼 小鑼帶鑼的作用略如陰鑼?zhuān)Ｓ糜谂浜吓_(tái)上較揮霍時(shí)間的動(dòng)作。例如：《洪洋洞》中老軍程宣作掘土掩埋孟良、焦贊的尸體的動(dòng)作時(shí)，即用小鑼帶鑼。
7.慢長(zhǎng)錘慢長(zhǎng)錘多用于人物上場(chǎng)時(shí)，由長(zhǎng)錘和奪頭結(jié)合而成。多用于原板、慢板或二六的入頭，或是配合比較緩慢的上場(chǎng)、更衣等動(dòng)作。例如：《甘露寺》中孫尚香慢板唱上時(shí)（用雙楗領(lǐng)奏）；《草橋關(guān)》中銚期唱完“轉(zhuǎn)過(guò)了萬(wàn)花亭太和殿上”一句之后；《文昭關(guān)》中伍子胥和皇甫訥互換衣服時(shí)，都用慢長(zhǎng)錘。
念法一：O 臺(tái)||：匡七
6、 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) 令才 乙臺(tái) 倉(cāng)|大撲 臺(tái) 倉(cāng)|如作為原板或二六入頭時(shí)可按照2/4拍演奏（一板一眼）。
念法二：大大大大|衣衣臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) 令才 乙臺(tái) 倉(cāng)|大撲 臺(tái) 倉(cāng)||
這一種多用在唱與唱之間。例如《草橋關(guān)》中姚期唱完“...太和殿上”后，即接打此種起法的慢長(zhǎng)錘來(lái)配合動(dòng)作，然后再接唱原板。
念法三：臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) 令才 衣臺(tái) 倉(cāng) 大大|大大 大大 衣 倉(cāng)O多羅O用在唱二六此前有動(dòng)作或念白的時(shí)候。例如《四郎探母》中楊延輝唱西皮散板“老娘親請(qǐng)上受兒拜”后打此鑼鼓，配合她跪拜動(dòng)作（必要時(shí)大鑼仍加掩音）和
7、才住后的鼓點(diǎn)子（數(shù)不定）配合哭泣表情，“多羅”是二六板入頭。
念法四：O 臺(tái)||：匡七 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) O||
8.快長(zhǎng)錘快長(zhǎng)錘是由長(zhǎng)錘和鳳點(diǎn)頭結(jié)合而成，演奏時(shí)速度較快。多用于快板、流水、搖板的入頭，同步配合較急促的上下場(chǎng)或走圓場(chǎng)的動(dòng)作。例如：《定軍山》中黃忠攻打開(kāi)蕩山上場(chǎng)唱快板時(shí)；《捕魚(yú)殺家》中李俊、倪榮上場(chǎng)開(kāi)唱前，都用快長(zhǎng)錘。但快長(zhǎng)錘在習(xí)慣上不作為二黃搖板的入頭。
念法一：O 臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡大 衣|空 才|倉(cāng) 令才 衣臺(tái)|倉(cāng) |
念法二.：大大|衣衣||：匡 七 臺(tái) 七：||匡大 衣|空 才|倉(cāng) 令才 衣臺(tái)|倉(cāng) |
這是有底鼓開(kāi)頭的快長(zhǎng)錘。它不像
8、有底鼓的慢長(zhǎng)錘那樣只限于接唱時(shí)用。例如《打漁殺家》中李俊、倪榮幕內(nèi)喊“走哇”后來(lái)，即打這種起法的快長(zhǎng)錘作為上場(chǎng)開(kāi)唱的鑼鼓。
念法三.：O 臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡七 大 大大 扎|倉(cāng) 令才 衣臺(tái)|倉(cāng) 令才 衣臺(tái)|倉(cāng) |此種快長(zhǎng)錘也可以雙楗領(lǐng)奏，雙收開(kāi)始在“匡七 大”之后，鼓楗可作“撕邊”領(lǐng)奏究竟。這種又名快長(zhǎng)錘雙收頭，也作為過(guò)門(mén)的入頭。用在排場(chǎng)較大、速度較慢的狀況下。如《黃鶴樓》中周瑜上場(chǎng)、《霸王別姬》中虞姬上場(chǎng)都用。
念法四.：O 臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡七 臺(tái)|倉(cāng)O| 快長(zhǎng)錘習(xí)慣上不用為二黃搖板的入頭。
9.散長(zhǎng)錘 又名“撞金鐘、搖板長(zhǎng)錘”。是散板的入頭，或用以配合緩慢、
9、遲疑情緒的動(dòng)作。例如：《文昭關(guān)》中伍員的上場(chǎng)；《二進(jìn)宮》中徐彥昭、楊波的上場(chǎng)；《捉放曹》行路一場(chǎng)，曹操、陳宮的上場(chǎng)和《二進(jìn)宮》中徐延昭、楊波的上場(chǎng)，都用散長(zhǎng)錘。
念法：扎 大衣臺(tái)||：匡七...臺(tái)七...：||：匡 七 臺(tái) 七：||匡七 臺(tái)才 臺(tái)|倉(cāng) 令才 乙臺(tái)|倉(cāng)
10.閃錘 又名“拗錘、反長(zhǎng)錘”，用于流水、快板、搖板的入頭。但在習(xí)慣上只限于已在臺(tái)上的角色開(kāi)唱，而不作“唱上”的鑼鼓，也不作二黃搖板的入頭。例如：《空城計(jì)》中諸葛亮唱“我用兵數(shù)十年歷來(lái)謹(jǐn)慎”前，《捕魚(yú)殺家》中蕭恩唱“父女們打漁在河下”前，都用閃錘。 念法一.：龍冬 衣大衣臺(tái)||：倉(cāng) 令 才臺(tái)：||倉(cāng) 令 才 臺(tái)|倉(cāng)大 令 才
10、乙 臺(tái)|倉(cāng) O|開(kāi)頭底鼓之前，常常加打單楗點(diǎn)子“dddd...d d.”。念法為:大大大......大拉.（下接拗錘入頭）后來(lái)，這種拗錘又逐漸演變成下列的一種形式： 念法二：龍冬 衣大衣臺(tái)||：倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái) ：||倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng) O
11.紐絲 多用于散板的入頭，同步也配合上、下場(chǎng)及一般的動(dòng)作。如《空城計(jì)》中諸葛亮下城后，唱“人言司馬善用兵”一段之前；再如《四進(jìn)士》中宋士杰被轟下堂去，在她唱散板前，為了配合她的傷痛和掙扎起立的較緩慢的動(dòng)作，也用紐絲。在反復(fù)中間大鑼并合適地作揣鑼來(lái)加強(qiáng)伴奏。如《審頭刺湯》：湯勤：…如此說(shuō)來(lái)，我那親——（幕內(nèi)喝道聲）哎呀，不要亂七八糟的（故
11、裝鄭重）。嗯哼！陸炳：（上唱二黃散板）在配合人物動(dòng)作時(shí)，大鑼可合適地作揣鑼或加鑼來(lái)加強(qiáng)伴奏氛圍。 念法一：|龍冬 八大臺(tái)|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|：倉(cāng) 臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：|倉(cāng)臺(tái) 才|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng) 0| 念法二：|龍冬 八大臺(tái)|倉(cāng) 才0|倉(cāng) 才 0都|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng)臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)|
12.快紐絲 也是散板的入頭，也可以配合上下場(chǎng)用，常用于比較匆忙、急切的情境。如《大保國(guó)》中楊波上場(chǎng)時(shí)唱的散板，即用快紐絲作入頭。演奏快紐絲時(shí)，不適宜打得太長(zhǎng)。
13.抽頭 又名“七字鑼”，作用是原板的入頭，但習(xí)慣上只作接唱的二黃原板或四平調(diào)的入頭，而西皮原板不用。例如《文昭關(guān)》中伍子胥唱二黃原板“哭一聲爹娘不能
12、相見(jiàn)，不能見(jiàn)，爹娘啊”后來(lái)，接打抽頭再唱原板。此外，也可作搖板的入頭，二黃、西皮都可用，但二黃用得較多。 念法一：|大大大大|衣大衣大臺(tái)|：倉(cāng) 令臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：|倉(cāng) 令臺(tái)|衣大 衣 |頃 倉(cāng)|打法闡明：交邊的楗子稍接近鼓邊的上前方。反復(fù)進(jìn)行中，鼓楗可全打“單點(diǎn)”。 念法二：|大大大大|衣大衣臺(tái)|：倉(cāng) 令臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：|倉(cāng) 令臺(tái)|衣大 衣|倉(cāng).才 乙臺(tái)|倉(cāng) | 這是搖板的入頭。二黃、西皮都用，但二黃用得較多。例如《草橋關(guān)》中劉秀唱二黃原板“叫內(nèi)侍忙擺駕后宮來(lái)進(jìn)”唱散后來(lái)和《大保國(guó)》中徐延昭上場(chǎng)后唱搖板前，都用此鑼鼓入二黃搖板。
14.小鑼抽頭 小鑼抽頭也是搖板、流水、快板的入頭，在文靜的氛
13、圍下，配合上、下場(chǎng)、走圓場(chǎng)及其他動(dòng)作。例如《洪洋洞》楊延昭第二場(chǎng)上場(chǎng)唱二黃搖板時(shí)，《打漁殺家》蕭桂英捧茶上場(chǎng)唱西皮搖板和《桑園會(huì)》秋胡上場(chǎng)唱快板，都用小鑼抽頭。 念法：大大大大|衣大衣令||：臺(tái) 令臺(tái) 乙臺(tái) 乙令：||臺(tái) 令臺(tái) 衣大 衣|令臺(tái) 乙臺(tái) 臺(tái)||
15.滾頭子 滾頭子不作開(kāi)唱用，只是配合動(dòng)作。例如《定軍山》中黃忠接到夏侯淵“走馬換將”的告知，決定將計(jì)就計(jì)。當(dāng)她傳令全軍后來(lái)，在思考明天陣前如何騙過(guò)夏侯淵時(shí)，就用滾頭子來(lái)配合體現(xiàn)她用手勢(shì)虛擬的多種動(dòng)作。 念法：冬八 衣臺(tái)||：倉(cāng) 令臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：||倉(cāng) 令臺(tái) 乙八 乙|倉(cāng) 令才 衣臺(tái)|倉(cāng)滾頭子的最后結(jié)束部分也可以這樣解決：eB e|Q
14、 Ko|或,K lt|ct db t|Ko| 前面由“7.慢長(zhǎng)錘”到“14.小鑼抽頭”，多種可以隨意反復(fù)的開(kāi)唱鑼鼓，往往為了突出體現(xiàn)歌唱此前的動(dòng)作，或是需要加入念白，均有半途臨時(shí)停止的措施，等到動(dòng)作做完，或是念白終了，可再?gòu)念^開(kāi)始，或接打奪頭、鳳點(diǎn)頭。
16.大鑼水底魚(yú) [水底魚(yú)]原為昆曲干念的牌子，京劇移用，省略原有的詞句，只用鑼鼓部分。重要用途是配合行路時(shí)匆忙急促的步伐（涉及上下場(chǎng)和走圓場(chǎng)）。例如《望江亭》第一場(chǎng)，譚記兒與白士中下場(chǎng)后，白道姑念：“待我關(guān)了觀門(mén)?！彪S后由四家丁、張千、李萬(wàn)引楊衙內(nèi)匆匆上場(chǎng)，這時(shí)即用水底魚(yú)鑼鼓。 念法：大臺(tái)| 倉(cāng)才 |倉(cāng)嘟 令才|倉(cāng) 大八 令才|乙才 乙臺(tái)|
15、倉(cāng) 令才 乙才|倉(cāng) 令才|乙八 乙|倉(cāng) 令才|乙臺(tái) 倉(cāng)O| 這是整用的水底魚(yú)。例如《寶蓮燈》劉彥昌（念）：身為洛州正印，與民判斷冤情“水底魚(yú)”（沉香、秋兒上場(chǎng)）。
17.小鑼水底魚(yú) 小鑼水底魚(yú)用法與大鑼水底魚(yú)略同。例如《捕魚(yú)殺家》中丁家教師赴蕭恩家催討?hù)~(yú)稅時(shí)的上場(chǎng)和《女起解》中崇公道進(jìn)監(jiān)時(shí)的小圓場(chǎng)也用小鑼水底魚(yú)。
18. 四邊靜 [四邊靜]原為昆曲的干念牌子。除了《青石山》中周倉(cāng)需要念詞（但不是昆曲本來(lái)的“大字”）以外，一般只是替代水底魚(yú)使用。四邊靜鑼鼓也可以分段使用，例如《空城計(jì)》第二場(chǎng)，馬謖、王平發(fā)兵街亭時(shí)，即先用四邊靜的前半段；待第四場(chǎng)馬謖、王平領(lǐng)兵達(dá)到街亭上場(chǎng)時(shí)，再用后半段。
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16、9.撲燈蛾 [撲燈蛾]原為昆曲干念牌子，京劇移用。水底魚(yú)可以不念詞句，撲燈蛾則必須念詞（按照劇情編撰），只是句數(shù)長(zhǎng)短并不限制。多用在感情激動(dòng)的狀況下，配合念數(shù)板。例如《獅子樓》中，武松與士兵的對(duì)念：“士兵一言來(lái)提示，武松起下殺人心！……”就是撲燈蛾。再如《魚(yú)腸劍》中專(zhuān)諸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是撲燈蛾。至于牛二接著念的撲燈蛾，則是小鑼撲燈蛾，打法與大鑼相似。
20.急急風(fēng) 急急風(fēng)在演奏速度上比一般鑼鼓點(diǎn)子快，多用于急促、緊張、劇烈及戰(zhàn)爭(zhēng)的情境，用以配合人物的上下場(chǎng)及行路、戰(zhàn)斗、廝打等動(dòng)作。例如《捕魚(yú)殺家》中蕭恩唱罷“聽(tīng)一言不由我七竅冒火”后，與教師們的對(duì)打；《空城計(jì)》的司馬懿幕內(nèi)唱完“
17、大隊(duì)人馬往西城”之后的領(lǐng)兵上場(chǎng)時(shí)，也用急急風(fēng)。
21.緊錘 又名望家鄉(xiāng)或串錘?；旧弦源箬屵B擊，聲音不斷，是快板的入頭，多用于匆忙、緊張的情境。一般快板多有胡琴過(guò)門(mén)，但在緊錘之后，也可以立即接唱，表達(dá)情緒急切，如《赤桑鎮(zhèn)》中吳妙貞唱完“見(jiàn)包拯我怒火滿(mǎn)胸膛”后接唱的快板；此外也可作配合簡(jiǎn)短動(dòng)作的鑼鼓，如《大保國(guó)》中徐彥昭上場(chǎng)也是用緊錘。
22.搓錘 搓錘用以配合體現(xiàn)焦急的情緒或是失常的動(dòng)作。但只用于某種特定的唱腔之后。例如《搜孤救孤》，程嬰唱完回龍后，即接打搓錘。再如《問(wèn)樵鬧府》中范仲禹唱四平調(diào)“叫一聲范金兒你來(lái)了罷！”之后，接打搓錘，以配合范仲禹甩發(fā)動(dòng)作和她的神智昏迷狀態(tài)。
23.陰鑼
18、所謂陰鑼即是大鑼、鈸的弱音演奏，但小鑼從始至終并不作弱音。陰鑼是配合暗中的或是緩慢的動(dòng)作，涉及改裝、跳形等。劇中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水灘》等，配合劇中人物的摸黑、覓物和緩慢的動(dòng)作。又如《女起解》中崇公道為蘇三戴枷，《宇宙鋒》中趙艷容下場(chǎng)改裝等，都是用陰鑼。
24.九錘半 又名“雙飛燕”常用于劇中人物一時(shí)較匆忙的動(dòng)作或紊亂的狀況，或配合暗中動(dòng)作等。例如《三岔口》中任堂惠脫衣搜查旅店，《白水灘》中青面虎被押解上場(chǎng)，《英雄義》中的水戰(zhàn)等。也用于帶滑稽性的唱腔后來(lái)和動(dòng)作中。例如《轅門(mén)斬子》中楊延昭唱完“聽(tīng)罷言來(lái)笑開(kāi)懷”后，焦贊做滑稽動(dòng)作時(shí)；《牧虎關(guān)》中高旺唱完回龍腔后，與小達(dá)婆
19、作戲耍狀時(shí)，都用九錘半。九錘半一般不獨(dú)立使用，背面常接陰鑼或馬腿兒。
25.馬腿兒 馬腿兒是一種三拍子的鑼鼓，能反復(fù)演奏，節(jié)奏較快。馬腿兒?jiǎn)纹鹧葑鄷r(shí)很少，常接在陰鑼、九錘半或急急風(fēng)的背面。多用于武戲中配合兩人單刀對(duì)打的多種套數(shù)及泅水等動(dòng)作。如《戰(zhàn)馬超》中張飛與馬超的夜戰(zhàn)，《鬧天宮》中孫悟空與青龍的對(duì)打，《英雄義》中水擒史文恭時(shí)阮小二等的泅水等，都用馬腿兒。
26.叫頭 叫頭多用于人物的喜悅、憤怒、悲哀、焦急等感情激動(dòng)而發(fā)出呼喊或控訴的時(shí)候。有單叫頭、雙叫頭、三叫頭之分。例如《宇宙鋒》中趙艷容據(jù)說(shuō)要把她送進(jìn)宮里作妃子的時(shí)候，便起一種單叫頭表達(dá)向趙高的呼喊；在情緒特別高昂時(shí)，把兩個(gè)叫頭連在一起
20、，反復(fù)呼喊一次，稱(chēng)雙叫頭，如《女起解》中蘇三獨(dú)自感慨時(shí)，所呼喊的“天哪，天！”就是雙叫頭。三叫頭一般用在比較悲哀或人物比較豪放的狀況下，如《蘇武牧羊》、《臥龍吊孝》中回龍之前的叫頭即為三叫頭。
27.小鑼叫頭 多用在感慨的時(shí)候。如《洪洋洞》中趙德芳問(wèn)：“御妹丈此病從何而起？”楊延昭在回大感慨時(shí)，即用小鑼叫頭。此外丑角多用此種叫頭，如《戰(zhàn)太平》中花安向郜氏反目時(shí)，在念白前的呼喊，就是用小鑼叫頭。
28.大鑼哭頭 這是配合京劇唱腔程式哭頭而用的鑼鼓點(diǎn)子，用于劇中人物哭泣時(shí)。有配合散板中的哭頭用的，如《斬馬謖》中斬過(guò)馬謖后來(lái)，諸葛亮哭馬謖時(shí)，在唱“馬謖！參謀！??！”的哭頭時(shí)，即用此種哭頭。尚有用
21、于快板或搖板中間，如《坐宮》一場(chǎng)，楊延輝在唱“眼睜睜高堂母難得見(jiàn)”一句時(shí)，即用哭頭。
29.小鑼哭頭 多用于配合劇中旦角及較安靜的場(chǎng)合所唱的哭腔。如《武家坡》中王寶釧唱：“?。『菪牡膹?qiáng)盜??！”即用小鑼哭頭。
30.四鑼哭頭 這是哭頭的一種簡(jiǎn)化形式。往往是在一劇中，需要諸多哭頭的時(shí)候，以它來(lái)加入應(yīng)用，避免過(guò)多的反復(fù)，如《四郎探母》中哭堂一折。
31.上板哭頭 專(zhuān)用于二黃原板的唱腔中，如《文昭關(guān)》二黃快原板中“哭一聲爹娘不能相見(jiàn)，不能啊——見(jiàn)！”即用上板哭頭。
32.亂錘 用以體現(xiàn)人物的焦急、煩躁、紛亂的情緒，也配合上下場(chǎng)及相應(yīng)的動(dòng)作，節(jié)奏先后快慢不同，每一小節(jié)七下都是先慢后快。如《空城計(jì)
22、》中諸葛亮念：“……難道叫我束手被擒？這束手被擒！這這這……”下面即用亂錘體現(xiàn)其焦灼情緒。
33.脆頭 用法略同于亂錘。分為硬脆頭與軟脆頭。脆頭常用于體現(xiàn)人物的羞愧、驚怒的情感或動(dòng)作，但只是用以加強(qiáng)表情，不作上下場(chǎng)用，也不能配合時(shí)間較長(zhǎng)的動(dòng)作。如《趙氏孤兒》中魏絳所唱的漢調(diào)二黃，即是用軟脆頭起。
34.掃頭 在戲中，有時(shí)為了使劇情緊湊，省去本來(lái)唱詞中的末句，而以動(dòng)作替代，術(shù)語(yǔ)叫掃。掃頭就是配合這種動(dòng)作的鑼鼓。如《別窯》中，薛平貴最后下場(chǎng)時(shí)唱：“你回寒窯且忍耐，我到軍前再作安排。此時(shí)間顧不得夫妻恩愛(ài)”，第四句就掃去了，用王寶釧扯住薛平貴，薛推王，王倒地等一系列動(dòng)作替代唱詞，鑼經(jīng)即用掃頭配合。
23、掃頭往往是依其動(dòng)作的快慢、長(zhǎng)短不同，而能加以伸張或縮減，因此又具有小掃頭、快掃頭、計(jì)數(shù)掃頭等不同形式。
35. 撤鑼 又叫“大換小”，即撤去大鑼?zhuān)挠眯¤屩狻Ｈ缜耙粓?chǎng)為大鑼下場(chǎng)，次場(chǎng)為小鑼上場(chǎng)，或一出戲的第一場(chǎng)即為小鑼上場(chǎng)，都需要用撤鑼。大鑼的打法逐漸緩慢、削弱到消失，再接背面的小鑼鑼經(jīng)。如《空城計(jì)》中，司馬懿兵發(fā)西城后，在大鑼聲中下場(chǎng)，次場(chǎng)諸葛亮在小鑼聲中上場(chǎng)，中間即用撤鑼。再如《四郎探母》第一場(chǎng)坐宮，楊延輝上場(chǎng)之前即用撤鑼。
36.一錘鑼 又名大鑼打上、大鑼打下、原場(chǎng)、回頭等，名稱(chēng)諸多，形式變化也諸多，用途也很廣泛。除了配合上下場(chǎng)的動(dòng)作以外，也合用于一般的動(dòng)作和歌唱、念白的前后，兼有
24、沖頭、住頭的部分作用。一錘鑼節(jié)拍自由、舒展，多用于以伴奏老生、花臉的緩慢上場(chǎng)，烘托其宏大的氣度。用于上場(chǎng)的如《失街亭》中諸葛亮升帳的上場(chǎng)；用于下場(chǎng)如《失街亭》中諸葛亮唱完“免得我親自去把賊收”之后的下場(chǎng)；配合一般動(dòng)作的如《賣(mài)馬》中秦瓊與單雄信自我簡(jiǎn)介后來(lái)的互換座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平貴唱導(dǎo)板“提起當(dāng)年淚不干”之前的鑼鼓；用在念白前后的如《三堂會(huì)審》中蘇三念“犯婦縱死九泉，也是甘心眠目的了”之后的鑼鼓。
37.快原場(chǎng) 快原場(chǎng)是一錘鑼的更簡(jiǎn)化形式。多用于歌唱前后和念白前后，用以加重語(yǔ)調(diào)，同步配合動(dòng)作。一出戲開(kāi)鑼時(shí)，常用快原場(chǎng)作為戲前的空?qǐng)鲨尮摹?
38小鑼原場(chǎng) 又稱(chēng)小鑼打上、小鑼打
25、下，用于戲中排場(chǎng)較小，氛圍較安靜或角色身份較低的場(chǎng)面，配合人物上下場(chǎng)，間或配合臺(tái)上的動(dòng)作（不接小鑼歸位）?！稉艄牧R曹》中彌衡頭一次上場(chǎng)時(shí)即用小鑼原場(chǎng)配合她的上場(chǎng)動(dòng)作。一般用作重要人物第一次上場(chǎng)的鑼鼓時(shí)，前面一般加一種小鑼帽子頭。
39.旦上場(chǎng) 又名小鑼旦上場(chǎng)。旦上場(chǎng)的節(jié)拍自由，效果沉靜，多用以伴奏青衣花衫等旦行角色上場(chǎng)，用以烘托其端莊幽雅的氣度，如《宇宙鋒》中趙艷容的上場(chǎng)。老旦上場(chǎng)有時(shí)也用此鑼鼓，如《釣金龜》中康氏的上場(chǎng)。
40.單搜場(chǎng) 單搜場(chǎng)專(zhuān)用于配合劇中的搜索動(dòng)作。如《戰(zhàn)宛城》中夏侯淳向張繡身上搜查時(shí)，即用單搜場(chǎng)。
41.走馬鑼鼓 又名走馬長(zhǎng)錘。用于武戲中節(jié)奏較緩慢的武打場(chǎng)面。約有下
26、列幾種用途：1、配合備馬的動(dòng)作，如《牧虎關(guān)》中高來(lái)為高旺備馬。2、配合神話戲的“跳形”舞蹈動(dòng)作，但開(kāi)頭的形式不同。如《金山寺》中水族的舞蹈。3、配合武戲的打“四門(mén)斗”，如《樊江關(guān)》中薛金蓮與樊梨花的對(duì)劍。4、配合水中的戰(zhàn)斗，如《戰(zhàn)金山》中梁紅玉與金兀術(shù)的水戰(zhàn)。此外，《英雄義》、《戰(zhàn)馬超》的對(duì)槍時(shí)，亦均用走馬鑼鼓。
42.大鑼奪頭 大鑼奪頭是慢長(zhǎng)錘的結(jié)束部分。在人物沒(méi)有什么大動(dòng)作的狀況下，常作為原板、慢板、二六的入頭而單獨(dú)應(yīng)用。例如《甘露寺》中劉備過(guò)江時(shí)，上船后來(lái)所唱的原板；《法門(mén)寺》中廟堂一場(chǎng)宋巧姣所唱的慢板；《空城計(jì)》中諸葛亮在城樓所唱的二六等，胡琴過(guò)門(mén)前，都用奪頭。
43.小鑼奪頭 小
27、鑼奪頭的形式變化很少，也是原板、慢板、二六的入頭。如《鳳還巢》中程雪娥唱完導(dǎo)板“日前領(lǐng)了嚴(yán)親命”之后就是接小鑼奪頭，尚有《洪洋洞》中楊延昭唱的二黃原板“為國(guó)家哪何曾半日閑空”之前也是用的小鑼奪頭。
44.平板奪頭 平板奪頭是專(zhuān)作四平調(diào)的過(guò)門(mén)（一般都是小過(guò)門(mén)）入頭用的，如《烏龍?jiān)骸泛汀遏[府出箱》等劇都用此鑼經(jīng)。
45.小鑼平板奪頭 也是四平調(diào)的入頭，但和平板奪頭相反，多用作大過(guò)門(mén)的入頭。例如《梅龍鎮(zhèn)》李鳳姐第一次上場(chǎng)唱四平調(diào)時(shí)，即用此。小鑼平板奪頭又可作為[吹腔]的入頭，如《奇雙會(huì)》李桂枝第一場(chǎng)唱上。
46.大鑼單楗鳳點(diǎn)頭 大鑼單楗鳳點(diǎn)頭是快長(zhǎng)錘的結(jié)束部分，用于臺(tái)上開(kāi)唱的搖板、流水的入頭，
28、但但凡鳳點(diǎn)頭均不作上場(chǎng)開(kāi)唱用。例如《捕魚(yú)殺家》中，李俊唱完“手搭涼篷用目瞅”之后，接一鳳點(diǎn)頭入搖板過(guò)門(mén)，倪榮再接唱“柳蔭樹(shù)下一小舟”。
47.小鑼鳳點(diǎn)頭 也是搖板或流水的入頭，多用于比較文靜的場(chǎng)面。例如《捉放曹》中陳宮與呂伯奢對(duì)唱時(shí)所起的流水，用的即是小鑼鳳點(diǎn)頭。
48.大鑼雙楗鳳點(diǎn)頭 也叫紐絲鳳點(diǎn)頭。是散板的入頭，應(yīng)用較普遍。有時(shí)與紐絲結(jié)合使用，有時(shí)也單獨(dú)使用，多用于開(kāi)唱之前動(dòng)作不多的狀況下。例如《空城計(jì)》中諸葛亮唱“退司馬?？粘侨檀饲佟钡奈髌ど?，即用大鑼雙楗鳳點(diǎn)頭開(kāi)唱。此外，也用于急促、緊張的情境之下，例如《陽(yáng)平關(guān)》中黃忠唱西皮散板“黃忠今日遭圈套”和趙云接唱“好似天神下九霄”之間
29、，即用大鑼雙楗鳳點(diǎn)頭（略簡(jiǎn)化）。
49.散長(zhǎng)錘鳳點(diǎn)頭 散長(zhǎng)錘鳳點(diǎn)頭是散長(zhǎng)錘的結(jié)束部分，作為散板的入頭。例如《法門(mén)寺》中宋巧姣唱西皮散板“喚一聲好一似鷹拿雀燕”，即用散長(zhǎng)錘鳳點(diǎn)頭作為入頭；令如《二進(jìn)宮》中楊波唱完“四郎我兒擊宮墻”之后，四郎接唱“銅錘一舉雙環(huán)響”時(shí)，也是用此鑼鼓作入頭。
50.大鑼三鑼鳳點(diǎn)頭 又名硬三錘，用于激動(dòng)、緊格、憤怒的情緒下唱快板的時(shí)候，如《斬馬謖》中諸葛亮唱“若不是畫(huà)圖來(lái)得緊”這一段快板時(shí)，即用大鑼三鑼鳳點(diǎn)頭；此外在《坐宮》中楊延輝唱“我在南來(lái)你在番”之前也是用的這個(gè)點(diǎn)子。
51.小鑼三鑼鳳點(diǎn)頭 小鑼三鑼鳳點(diǎn)頭是快板的入頭。如《群英會(huì)》中魯肅唱“昨日里在帳中
30、夸下海口”和“這件事本是你自作自受”這兩段快板前所用即是。
52.兩鑼鳳點(diǎn)頭 此為散板的入頭，常用在比較悲哀的情境下，用以替代大鑼雙楗鳳點(diǎn)頭。如《四郎探母》中“別家”一場(chǎng)，楊延輝在接唱“舍不得老娘年高邁”之前，即用兩鑼鳳點(diǎn)頭。
53.一鑼鳳點(diǎn)頭 又名一錘鳳點(diǎn)頭。有幾種不同變化形式。一是鳳點(diǎn)頭的簡(jiǎn)化形式，用來(lái)替代鳳點(diǎn)頭，如《捕魚(yú)殺家》中李俊唱完之后，倪榮接唱前，可以用簡(jiǎn)化的一鑼鳳點(diǎn)頭來(lái)替代。二是小鑼的一鑼鳳點(diǎn)頭，如《宇宙鋒》中秦二世念“內(nèi)侍，掩燈而進(jìn)”，有時(shí)以此替代正格的鳳點(diǎn)頭。三是作為流水板的入頭，并加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)，如《玉堂春》中蘇三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作為散板的入頭，例如
31、《法門(mén)寺》中劉公道唱“怕犯王法當(dāng)鄉(xiāng)約”的散板等，都是用一鑼鳳點(diǎn)頭作為入頭。
54.大鑼帽子頭 又名帽兒頭。其用途一是為念引子增長(zhǎng)聲勢(shì)；二是作為回龍及部分慢板的入頭。三是作為唱牌子的入頭。如《借東風(fēng)》中諸葛亮所唱的回龍；《宇宙鋒》中趙艷容所唱的反二黃慢板之前都是用的大鑼帽子頭。
55.小鑼帽子頭 此為配合主角第一次出場(chǎng)的亮相及慢板的入頭。如《坐宮》中楊延輝出場(chǎng)亮相時(shí)即用，然后接小鑼原場(chǎng)；作為慢板的入頭如《二進(jìn)宮》中李艷妃唱的第一段慢板前，所用即是。
56.大鑼導(dǎo)板頭 用于西皮、二黃導(dǎo)板過(guò)門(mén)之前的入頭。例如《武家坡》中薛平貴所唱“一馬離了西涼界”的西皮導(dǎo)板；《借東風(fēng)》中諸葛亮所唱“習(xí)天書(shū)學(xué)兵
32、法猶如反掌”的二黃導(dǎo)板，用的入頭都是導(dǎo)板頭。
57.小鑼導(dǎo)板頭 小鑼導(dǎo)板頭也是作為導(dǎo)板的入頭，只是使用的場(chǎng)合不同，視劇情而定。一般狀況，多用于旦角且劇中情境較平和。如《坐宮》鐵鏡公主所唱“夫妻們打坐在皇宮院”，《武家坡》中薛平貴所唱“八月十五月光明”，《二堂舍子》中王桂英出場(chǎng)前的二黃導(dǎo)板等，都是用的小鑼導(dǎo)板頭，因當(dāng)時(shí)情境不需要用大鑼來(lái)演奏。
58.南梆子導(dǎo)板頭 專(zhuān)用作南梆子導(dǎo)板的入頭。例如《得意緣》中狄云鸞所唱。
59.小鑼南梆子導(dǎo)板頭 專(zhuān)作南梆子導(dǎo)板的入頭。例如《白蛇傳》中游湖一折白素貞所唱導(dǎo)板。
60.大鑼歸位 歸位是引子、詩(shī)、大段念白及[點(diǎn)絳唇]、[粉蝶兒]等曲牌的前奏。例如《空
33、城計(jì)》諸葛亮坐帳，眾將參見(jiàn)后來(lái)，諸葛亮念定場(chǎng)詩(shī)之前，即用大鑼歸位。用于大段念白之前的，如《盜御馬》中竇爾敦向賀氏兄弟述說(shuō)當(dāng)年在李家店比武的通過(guò)時(shí)。在這種狀況下，都是由角色念“聽(tīng)了：”、“你且聽(tīng)道：”或“容奏：”等而引出下面的歸位來(lái)作為承上啟下之用。
61.小鑼歸位 小鑼歸位的用途同于歸位，只是按照劇中人物身份和情節(jié)的規(guī)定有所差別。如《擊鼓罵曹》中禰衡在挖苦曹營(yíng)將士的大段念白之前，即用小鑼歸位。
62.大鑼五擊頭
又名五錘。用于人物簡(jiǎn)樸的上下場(chǎng)及配合舞臺(tái)上的簡(jiǎn)短動(dòng)作。例如《搜孤救孤》中程嬰定計(jì)一場(chǎng)的上場(chǎng)。有時(shí)用以加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)。如《空城計(jì)》中諸葛亮獨(dú)白“唉！”之后，即打五擊頭。63.小鑼五擊頭
34、 用途與大鑼五擊頭同樣，只是根據(jù)劇中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上場(chǎng)。
64.四擊頭 音響、節(jié)奏均強(qiáng)，由于大鑼在小鑼和鐃鈸的配合下共敲四下而得名。重要是配合人物上下場(chǎng)及亮相。例如《艷陽(yáng)樓》高登的上場(chǎng)；《定軍山》黃忠的上場(chǎng)等，都用四擊頭。此外，在起霸中多用四擊頭來(lái)配合亮相。
65.軟四擊頭 又名才頭。四擊頭是大鑼連擊四下，而才頭則是第三擊改為小鑼。用途大概有五：1、加重語(yǔ)調(diào)，同步配合動(dòng)作。2、武戲的奪槍。3、下場(chǎng)前的“一翻”、“兩翻”。4、人死前的掙扎。5、趟馬的開(kāi)始。
66.二三鑼 小鑼二擊、三擊反復(fù)使用的叫二三鑼。用于念引子、詩(shī)及唱[點(diǎn)絳唇]、[粉蝶兒]等曲牌的中間，
35、或是在念白里需要分出許多段落的時(shí)候，使語(yǔ)句更為分明。例如《空城計(jì)》中諸葛亮所念引子：“羽扇綸巾（二小鑼?zhuān)?，四輪?chē)（鼓二擊），兩代賢臣……”，再如《問(wèn)樵鬧府》中樵夫所念：“相公聽(tīng)了（三小鑼?zhuān)鞍朐拢ǘ¤專(zhuān)?，大路旁邊（三小鑼?zhuān)?，有一頑童（二小鑼?zhuān)钡榷际嵌尅?
67.大鑼收頭 收頭用于一段唱腔后，表達(dá)情節(jié)上告一段落。但與住頭用法稍有區(qū)別，收頭常用作整場(chǎng)或大段劇情的結(jié)束。例如《捉放宿店》中，曹操唱罷西皮搖板“昏昏沉沉到故家”后來(lái)，即用收頭結(jié)束。有時(shí)也用來(lái)結(jié)束原板、慢板的唱腔。例如《宇宙鋒》中趙艷容唱完反二黃慢板后來(lái)，也是用大鑼收頭結(jié)束。尚有時(shí)在唱完散板后來(lái)，同步配合下場(chǎng)的動(dòng)作，例如《女起
36、解》中蘇三唱完西皮散板“此一去有死無(wú)有生”后來(lái)下場(chǎng)，《碰碑》中楊繼業(yè)唱完反二黃散板“尋一種避風(fēng)所再作計(jì)較”后來(lái)的場(chǎng)，都用大鑼收頭結(jié)束。
68.小鑼收頭 小鑼收頭和大鑼收頭大體相似，只是用在以小鑼開(kāi)唱的搖板、原板后來(lái)。例如《問(wèn)樵鬧府》中范仲禹唱完二黃原板“到今日飲酒酒醉人”，即用小鑼收頭。
69.大鑼住頭 住頭用以表達(dá)歌唱的終結(jié)，念白的段落（同步也配合動(dòng)作，并有加重語(yǔ)調(diào)的作用），配合小動(dòng)作等。例如《玉堂春》中蘇三唱完西皮散板“眼前若有公子在，縱死黃泉也甘心?！奔词怯么箬屪☆^結(jié)束。再如《審頭刺湯》中陸炳對(duì)湯勤念：“我陸炳作的是嘉靖皇上的官，又不曾作她嚴(yán)府的官，又不是她嚴(yán)府的走狗、家丁、使用的奴才！”這里即用住頭加重語(yǔ)調(diào)，表白段落。
70.小鑼住頭 小鑼住頭多用作：1、歌唱或念詩(shī)的結(jié)束。2、配合上場(chǎng)（重要角色第一次上場(chǎng)時(shí)不用）。3、配合下場(chǎng)的動(dòng)作。4、配合臺(tái)上的小動(dòng)作。
71.大鑼兩擊 又稱(chēng)兩鑼或大鑼兩擊。多用于加重語(yǔ)調(diào)（同步配合動(dòng)作）或亮相的時(shí)候。例如《盜御馬》中竇爾敦對(duì)賀天龍等念：“就是那飛鏢（兩擊）黃三泰！”
72.小鑼兩擊 多用于加重語(yǔ)調(diào)。如《宇宙鋒》中趙艷容的三笑：“哈哈（小鑼兩擊），哈哈（小鑼兩擊），啊哈哈哈……?！?
【唱念做打】京劇常用鑼鼓經(jīng)用途及打法
