室內(nèi)設計2(室內(nèi)設計原理).ppt

《室內(nèi)設計2(室內(nèi)設計原理).ppt》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《室內(nèi)設計2(室內(nèi)設計原理).ppt（49頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、室內(nèi)設計,第一章 室內(nèi)設計的基本構成要素,第一節(jié)、室內(nèi)設計的含義 人的一生，絕大部分時間是在室內(nèi)度過的，因此，人們設計創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境，必然會直接關系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內(nèi)設計的首要前提。人們對于室內(nèi)環(huán)境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內(nèi)環(huán)境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。 一、含 義 室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質、所 處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建 筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿 足人們物質和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境

2、。這 一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功 能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、 環(huán)境氣氛等精神因素。,二、室內(nèi)裝飾或裝潢 室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計是幾個通常為人們所認同的，但內(nèi)在含義實際上是有所區(qū)別的詞義 室內(nèi)裝飾或裝潢 ；裝飾和裝潢原義是指“器物或商晶外表的“修飾” ，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。,室內(nèi)裝修一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術、施工工藝 和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建工程施工完成之后，對室內(nèi)各個界面，門窗、隔斷等

3、量終的裝修工程 室內(nèi)設計 ，現(xiàn)代室內(nèi)設計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設計，它既包括視覺環(huán) 境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容,第二節(jié) 室內(nèi)設計的發(fā)展 現(xiàn)代室內(nèi)設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。,一 、國內(nèi) 原始社會；西安半坡村方形居住空間圓形居住空間原始系族社會新石器時代商 朝建筑空間秩序井然，嚴謹規(guī)正 秦、西漢阿皇宮、末央宮 漢自古以來室內(nèi)設計與建筑裝飾是緊密聯(lián)系在一起的。 歷代文獻考工紀、梓人傳、營造

4、法式以及計成的園 冶中都涉 及到室內(nèi)設計內(nèi)容。 明清家具與室內(nèi)裝飾。發(fā)展達到一個頂峰。 清 笠翁李漁 我國傳統(tǒng)的各類民居北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和空間室內(nèi)組織、在建筑裝飾的設計和裝修工藝制作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。,二、國外 公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內(nèi)氛圍，是神廟

5、的精神功能所需要的 古希臘、羅馬古西臘和古羅馬在建筑藝術和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。 歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建筑 及其室內(nèi)裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優(yōu)美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。 哥特式建筑 法巴黎圣母院 英國“工藝美術運動”一部分“真正的”建筑家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發(fā)展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。 德國的包豪斯 格羅皮烏斯他經(jīng)歷了現(xiàn)代建筑發(fā)展的整個階段，是現(xiàn)代主義建筑和設計思想最重要的奠基人，同時也是現(xiàn)代設計教育的奠基人。 美國賴斯的現(xiàn)代主義弗蘭克.賴特是美國現(xiàn)代

6、建筑中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現(xiàn)代建筑最重要的奠基人之一。 現(xiàn)代室內(nèi)設計發(fā)展得基礎 1,建筑功能日益復雜2,科學技術的飛速發(fā)展：3,人的觀念的轉變：,三、 當前室內(nèi)設計和建筑裝飾應注意的問題： 1),整體環(huán)境和建筑功能意思薄弱 2),對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設計有所忽視 3),對技術、經(jīng)濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠4),設計的創(chuàng)新精神,第三節(jié)室內(nèi)設計的基本觀點 一、以滿足人和人際活動的需要為核心 針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求： 空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的 感受。 二、加強整體環(huán)境觀 室

7、內(nèi)設計設計的立意、構思、風格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征 以及建筑功能特點等多方面考慮。 1宏觀環(huán)境；（自然環(huán)境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色， 當?shù)夭牧稀?2中觀環(huán)境；（城鄉(xiāng)，街坊及室外環(huán)境）城鎮(zhèn)及鄉(xiāng)村環(huán)境；社區(qū)街坊建筑物及室外環(huán)境； 歷史文脈，民俗風情，建筑功能特點，形體，風格； 3微觀環(huán)境；（室內(nèi)環(huán)境）各類建筑的室內(nèi)環(huán)境；室內(nèi)功能特點，空間組織特點，風格。,三、科學性與藝術性結合 現(xiàn)代設計的又一個基本點，是在室內(nèi)設計環(huán)境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的 結合。 科學性，；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環(huán)境的設施設備，

8、以 及設計手段的變化（電腦設計） 藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染 力的室內(nèi)空間形象，具有視覺愉悅和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境。 科學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境可能有所側重，但從宏觀整體的 設計觀念出發(fā)，仍需二者結合?？傊_到 生理要求與心理要求的平衡和綜合。 四、時代感與歷史文脈并重 歷史文脈：并不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局、空 間組織特征，設計中的哲學思想和觀點。 五、動態(tài)和可持續(xù)性的發(fā)展觀 室內(nèi)設計動態(tài)發(fā)展觀點： 1),市場經(jīng)濟、競爭機制。2),購物行為和經(jīng)營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效

9、照明，空 調設備推出。4),防火規(guī)范，建筑標準的修改。 都將促使現(xiàn)代室內(nèi)設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改 造的余地。 2，可持續(xù)性發(fā)展：各類人為活動應重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面 的可持續(xù)發(fā)展。,第二章 室內(nèi)空間的形態(tài)及組合方式和原則,室內(nèi)設計的內(nèi)容 室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容和感受 客觀環(huán)境因素，人對環(huán)境的生理感受，是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設計需要探討的問題。,第一節(jié) 滿足功能要求具有文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境,室內(nèi)環(huán)境設計,室內(nèi)空間環(huán)境,室內(nèi)視覺環(huán)境,室內(nèi)光環(huán)境,室內(nèi)熱環(huán)境,室內(nèi)空氣環(huán)境,綜合的室內(nèi)心理環(huán)境,室內(nèi)空間組織、調整、再創(chuàng)造 室 室內(nèi)平面功能分析和布置 內(nèi) 室

10、內(nèi)采光、照明、音質 設 室內(nèi)主色調和色彩配置 計 選定個界面的裝飾材料及制作方法 內(nèi) 協(xié)調、改造室內(nèi)環(huán)控、水電設備 容 家具、燈具、陳設的布置，選用或者設計，室內(nèi)綠化布置 一方面要考慮應用建筑美學原理進行設計，同時又需以相關的客觀環(huán)境要求（聲、 光、熱等）作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，需要與客觀因素 緊密地結合在一起。,二、 室內(nèi)設計的內(nèi)容和相關因素 設計的主要內(nèi)容歸納于； 、室內(nèi)空間組織和界面處理： 室內(nèi)組織、平面布置：對建筑設計意圖的理解；對建筑的總體布局、功能、 人流動向及結構體系的了解；可能的對原建筑功能改變：改造或重新組織。 室內(nèi)界面處理： 使用功能和特點的分析；

11、界面的形狀、材質、圖形線腳、 肌理構成的設計， 界面和結構構件的連接構造， 界面和風、水、電等管線設 施的協(xié)調配合等方面的設計。,、室內(nèi)光照、色彩設計和材質選用； 室內(nèi)光照：室內(nèi)環(huán)境的天然采光和人工照明。 室內(nèi)色彩：室內(nèi)設計中最生動、最活躍的因素。 材料質地的選用：是室內(nèi)設計中直接關系到實用效果和經(jīng)濟效益的重要環(huán)節(jié)，巧用材 是室內(nèi)設計中的大學問。 、室內(nèi)含物:家具、陳設、燈具、綠化的設計 家具對烘托室內(nèi)環(huán)境氛圍、形成室內(nèi)設計風格等方面起到舉足輕重的作用。 室內(nèi)綠化：起到柔化室內(nèi)人工環(huán)境，具有協(xié)調人心理之平衡作用。,第二節(jié) 室內(nèi)設計的分類 室內(nèi)設計和建筑設計類同，從大的類別來分： 居住建筑室內(nèi)設

12、計 公共建筑室內(nèi)設計 工業(yè)建筑、農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設計 室內(nèi)空間環(huán)境按建筑類型及其功能的設計分類，其意義在于：首先應該明確所設計的 室內(nèi)空間的使用性，也就是所謂設計的“功能定位”,更詳細的分類： .居住建筑室內(nèi)設計；住宅，公寓，宿舍； .公共建筑室內(nèi)設計 1）文教建筑室內(nèi)設計；幼兒園；學校；圖書館；,2）醫(yī)療建筑室內(nèi)設計；醫(yī)院；門診所；療養(yǎng)院； 3）商業(yè)建筑室內(nèi)設計；商店；商場；飲食店； 4）旅游建筑室內(nèi)設計；旅館；游藝場； 5）觀演建筑室內(nèi)設計；劇場；電影院；音樂廳；雜技場； 6）辦公建筑室內(nèi)設計；各類辦公樓； 7）體育建筑室內(nèi)設計；體育館；游泳池； 8）展覽建筑室內(nèi)設計；美術館；展覽館；博物館；

13、 9）交通建筑室內(nèi)設計；車站候機樓碼頭 10）科研建筑室內(nèi)設計；科研院實驗樓； 11）工業(yè)建筑室內(nèi)設計；各類廠房； 12）農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設計；各類農(nóng)業(yè)生產(chǎn)用房, 設計系統(tǒng)的內(nèi)容分類 1,按空間使用類型：居住、辦公、公共 2,按生活行為方式：餐飲、睡眠、會議、購物、休息、娛樂 3,按空間構成方式：靜態(tài)空間、動態(tài)空間、虛擬流動 4,按空間環(huán)境：室內(nèi)空間環(huán)境六大部分：1)采光與照明系統(tǒng)；2)電氣系統(tǒng)；3)給排水系統(tǒng)； 4)供暖與通風；5)聲學與音響系統(tǒng)；6)消防系統(tǒng)； 5,空間構造與環(huán)境; 1),空間的構造體系：空間系統(tǒng)；交通系統(tǒng)；構造系統(tǒng)（結構方式）2),室內(nèi)電氣系統(tǒng) 3),室內(nèi)照明、采光4),供水

14、5),熱水加熱6),熱風供熱系統(tǒng)7),空調系統(tǒng)8)音響系統(tǒng)9),消防系統(tǒng) 6,間形象與尺度系統(tǒng)：1) 空間分割2)空間組合3)界面,第三節(jié) 室內(nèi)設計的方法和程序步驟 一， 室內(nèi)設計的方法； 1大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲 2從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調統(tǒng)一 3意在筆先或筆意同步，立意與表達并重 二，室內(nèi)設計的程序步驟 室內(nèi)設計根據(jù)設計的進程，通常 可以分為四個階段，即設計準備 階段、方案設計階段、施工圖設 計階段和設計實施階段。 1設計準備階段 2方案設計階段 3施工圖設計階段 4設計施工階段,第三章室內(nèi)設計的藝術規(guī)律,第一節(jié) 室內(nèi)設計的風格 在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時，相

15、對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些， 包含的地域會廣一些 室內(nèi)設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、 自然風格以及混合型風格等。 一、傳統(tǒng)風格 傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸 取傳統(tǒng)裝飾“形” “神的特征。 二、現(xiàn)代風格 現(xiàn)代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處于當時的歷史背景， 強調突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美， 造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地 和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的

16、構圖手法鮑豪斯學派 重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。 三、后現(xiàn)代風格 后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 ) 一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理， 即為后現(xiàn)代風格。,四、自然風格 自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗。旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表?，F(xiàn)悠閑

17、、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。 五、混合型風格 近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置 中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例 如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古 典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風 格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、 色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果,第二節(jié) 室內(nèi)設計的流派 流派，這里是指室內(nèi)設計的藝

18、術流別現(xiàn)代室內(nèi)設計從所表現(xiàn)的藝術特點分析， 也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格派、超現(xiàn)實派、 解構主義派以及裝飾藝術派等。 一、高技派或稱重技派 高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以炫 耀，祟尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道， 強調工藝技術與時代感高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港 中國銀行等 二、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果， 往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材， 在室

19、內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的 烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。 三、白色派 白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國 建筑師 R 。邁耶 (R Meier) 設計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例 R 邁耶白色派的室內(nèi)， 并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內(nèi)涵，設計師 在室內(nèi)環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 ( 誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的借景 ) ，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的 “背景，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹

20、染,四、新洛可可派 洛可可原為 18 世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的 裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技 術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不 失有時代氣息的裝飾氛圍 I 五、風格派 風格派起始于 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P 蒙德里安 等為代表的藝術流派， 強調 “純造型的表現(xiàn)，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”風格派認為“把卓活環(huán) 境抽象化，這對人們的生活就是一種真實他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以 及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置風格攘的室內(nèi)，在

21、色彩及造型 方面都具有極為鮮明的特征與個性建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空 間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈 的色彩對塊體進行強調，圖 lo 19(d) 為 v 杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v 杜斯 堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。 六、超現(xiàn)實派 超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲 面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備， 有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應 具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間 ( 圖 1

22、0 20) 。,七、解構主義派 解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J 德里達 LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內(nèi)設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的流派 八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派 裝飾藝術派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、槽口及建

23、筑腰線、頂角線等部位上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術派的手法近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣所示為上海和干飯店大堂室內(nèi)，裝飾圖形富有文化內(nèi)涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建筑及室內(nèi)典型的裝飾藝術派風格，為上?；春Ｂ沸陆ò屠璐禾彀儇浌镜纳虉鰞?nèi)景，從室內(nèi)多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術握手法。,第四章室內(nèi)陳設藝術,家具是人們生活的必需晶，不論是工作、學習、休息，或坐或臥或躺，都 離不開相

24、應家具的依托此外，在社會、家庭生活中的許多各式各樣、大大小 小的用品，也均需要相應的家具來收納、隱藏或展示因此，家具在室內(nèi)空間 中占有很大的比例和很重要的地 位，對室內(nèi)環(huán)境效果起著重要的影響。 家具的發(fā)展與當時社會的生產(chǎn)技術水平、 政治制度、生活方式、風格習俗、思想觀念以 及審美意識等因素有著密切的聯(lián)系家具的發(fā) 展史也是一部人類文明、進步的歷史縮影。,第五章 室內(nèi)色彩與材料質地,第一節(jié) 室內(nèi)色彩概說,色彩是室內(nèi)形式的另一基本要素，它不僅是創(chuàng)造視覺形式的主要媒介，而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內(nèi)色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現(xiàn)美感效果，另一方面可以加強環(huán)境效用。,色彩的來源：

25、 光 色彩的三屬性： 色相、明度、彩度 色彩的混合： 原色、間色、復色、補色,減色混合：三原色混合成黑色,加色混合：光色混合為白色,圖形色與背景色,小面積色比大面積色成為圖形的機會多 被圍繞著的色彩比圍繞著的色彩作為圖形的機會多 靜止的比動態(tài)的作為圖形的機會多 簡單而規(guī)則的比復雜而不規(guī)則的作為圖形的機會多,第二節(jié) 材質、色彩與照明,室內(nèi)一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現(xiàn)象來說，略勝一籌。,粗糙和光滑 軟和硬 冷和暖（注意區(qū)分顏色的冷暖和材質的冷暖） 光澤和透明度 彈性 肌理,注意：同樣的材料在不同的光照下，其效

26、果也有很大的區(qū)別,材料質感表現(xiàn)：,第三節(jié) 色彩的物理、生理和心理效應,一、 色彩的物理效應,1、溫度感 暖色（warm color）：黃、橙、紅、紅紫 冷色（cool color）: 藍綠、藍、藍紫 中性色彩： 黃綠、綠、紫,2、距離感 具有前進性的色彩：明度高、彩度強、暖色調 具有后退性的色彩：明度低、彩度弱、冷色調,室內(nèi)采用前進色將使空間縮小,室內(nèi)采用后退色將使空間擴大,3、重量感 明度和純度高的顯得輕桃紅、淺黃色 明度和純度低的顯得重黑，深褐色 4、尺度感,二、色彩對人的生理和心理反應,暖色：具有興奮作用 高明度色彩：具有開朗的性格 高彩度色彩：具有刺激效應,冷色：具有鎮(zhèn)定作用 明度低的

27、色彩：具有安定性質 彩度低的色彩：具有鎮(zhèn)靜效應,積極而興奮的色彩,消極而鎮(zhèn)定的色彩,三、 色彩的含義和表征性,第四節(jié) 室內(nèi)色彩設計的基本要求和方法,一、室內(nèi)色彩的基本要求,空間的使用目的 空間的大小、形式 空間的方位 使用空間的人的類別 使用者在空間內(nèi)的活動及使用時間的長短 該空間所處周圍的環(huán)境 使用者對于色彩的偏愛,二、 室內(nèi)色彩的設計方法,1、色彩的協(xié)調問題： 色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系 純色彼此協(xié)調 純色重加進等量的黑或等量的白也是協(xié)調的，不等量時不協(xié)調,色彩協(xié)調實例分析：,2、室內(nèi)色調的分類與選擇,3、室內(nèi)色彩構圖 色彩在室內(nèi)構圖中的主要作用： （1）創(chuàng)造空間氛圍 （2）使目

28、標物體的主觀感受變得最大或最小 （3）強化室內(nèi)空間形式，同時，需要時也可破壞其形式 （4）可通過反射來修飾 （5）可使人對某物引起注意，或使其重要性降低,室內(nèi)色彩的分類：,（1）作為大面積的色彩，對其他室內(nèi)物件起襯托作用的背景色： 紅色、粉紅色、褐色、橙色、黃色、綠色、藍色、紫色、灰色、白色、黑色 （2）在背景色的襯托下，以在室內(nèi)占有統(tǒng)治地位的家具為主體色： 裝飾色彩、家具色彩 （3）作為室內(nèi)重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱作強調色： 織物色彩、陳設色彩、綠化色彩,色彩構圖的基本原則：色彩的統(tǒng)一和變化,色彩構圖的注意事項：,（1）主色調 （2）大部分色彩的統(tǒng)一協(xié)調 （3）加強色彩的

29、魅力,色彩構圖的方法：,色彩的重復或呼應 布置成有節(jié)奏的連續(xù) 用強烈的對比,色調在家裝中的應用舉例,第六章 室內(nèi)采光與照明,第一節(jié) 室內(nèi)采光照明的基本概念與要求 就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內(nèi)設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。,一、光的特征與視覺效應 光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式 ，它規(guī)定的度量單位是納米。 二、照度、光色、亮度 1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。 光通量的單位為流明，光源的發(fā)光效率的單位為流明/瓦特。 2、光色：光色主要取

30、決于光源的色溫，并影響室內(nèi)的氣氛。,3、亮度 ： 亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發(fā)光亮，因此與被照面的反射率有關。 4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光。 三、照明的控制,1、眩光的控制 遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。 2、亮度比的控制 （1）一般燈具布置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。 （2）照明地帶分區(qū) ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶 （3）室內(nèi)各部分最大允許亮度比： 視力作業(yè)與附近工作面之比3：1；視力作業(yè)與周圍環(huán)境之比10：1；,第二節(jié) 室內(nèi)采光部位與照明方式,一、采光部位與光源類型 1

31、、采光部位：室內(nèi)采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。 2、光源類型 ： （1）白熾燈：優(yōu)點、缺點 （2）熒光燈 ：,（3） 氖管燈（霓虹燈） （4）高壓放電燈 不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內(nèi)的氣氛和物體的色彩產(chǎn)生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。 二、照明方式 照明方式按燈具的散光方式分為： 1.間接照明； 2.半間接照明； 3.直接間接照明；,4.漫射照明； 5.半直接照明； 6.寬光束的直接照明； 7.高集光束的下射直接照明。,第三節(jié) 室內(nèi)照明作用與藝術效果,無論是公共場所或是家庭，光的作 用影響到每一個人，室內(nèi)照

32、明設計就是利 用光的一切特性，去創(chuàng)造所需要的光的環(huán) 境，通過照明充分發(fā)揮其藝術作用，并表 現(xiàn)在以下四個方面： 一、創(chuàng)造氣氛 ： 二、加強空間感和立體感 ： 三、光影藝術與裝飾照明 ： 四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 ：,第三節(jié) 室內(nèi)照明作用與藝術效果,無論是公共場所或是家庭，光的作用影響到每一個人，室內(nèi)照明設計就是利用光的一切特性，去創(chuàng)造所需要的光的環(huán)境，通過照明充分發(fā)揮其藝術作用，并表現(xiàn)在以下四個方面： 1、創(chuàng)造氣氛 ： 2、加強空間感和立體感 ： 3、光影藝術與裝飾照明 ： 4、照明的布置藝術和燈具造型藝術 ：,5、底面照明： 6、龕孔照明： 7、泛光照明： 8、發(fā)光面板： 9、導軌照明

33、： 10、環(huán)境照明：,第七章 室內(nèi)綠化藝術,第一節(jié) 室內(nèi)綠化的作用 一、凈化空氣、調節(jié)氣候 二、組幟空間、引導空間 利用綠化組織室內(nèi)空間、強化空間，表現(xiàn)在許多方面： 1 分隔空間的作用 2 聯(lián)系引導空間的作用 3. 突出空間的重點作用 三、柔化空間、增添生氣 四、美化環(huán)境、陶冶情操 五、抒發(fā)情懷、創(chuàng)造氛圈 第二節(jié) 室內(nèi)綠化的布置方式 室內(nèi)綠化的布置在不同的場所，如酒店賓館的門廳、大堂、中庭、休息廳、 會議室、辦公室、餐廳以及住戶的居室等，均有不同的要求，應根據(jù)不同的任 務、目的和作用，采取不同的布置方式，隨著空間位置的不同，綠化的作用和 地位也隨之變化，可分為： (1) 處于重要地位的中心位置

34、，如大廳中央， (2) 處于較為主要的關鍵部位，如出入口處； (3) 處于一般的邊角地帶，如墻邊角隅,應根據(jù)不同部位，選好相應的植物品色。但室內(nèi)綠化通常總是利用室內(nèi)剩余空間， 或不影響交通的墻邊、角隅，井利用懸、吊，壁龕、壁架等方式充分利用空間，盡量 少占室內(nèi)使用面積。同時，某些攀緣、脯籮等植物又宜于垂懸以充分展現(xiàn)其風姿因 此，室內(nèi)綠化的布置，應從平面和垂直兩方面進行考慮，使形成立體的綠色環(huán)境。,一、重點裝飾與邊角點綴 二、結合家具、陳設等布置綠化 三、組成背景、形成對比 四、垂直綠化,第三節(jié) 室內(nèi)植物選擇 室內(nèi)的植物選擇是雙向的，一方面對室內(nèi)來說，是選擇什么樣的植物較為合適； 另一方面對植物

35、來說，應該有什么樣的室內(nèi)環(huán)境才能適合于生長。因此，在設計之 初，就應該和其他功能一樣，擬定出一個“綠色計劃”。 一、木本植物 二、草本植物 三、薄本植物 四、肉質植物,第四節(jié) 室 內(nèi) 庭 園 一、室內(nèi)庭園的意義和作用 室內(nèi)庭園是室內(nèi)空間的重要組成部分，是室內(nèi)綠化的集中表現(xiàn)，是室內(nèi)室外 化的具體實現(xiàn)，旨在使生活在樓宇中的人們方便地獲得接近自然、接觸自然的機 會，可享受自然的沐浴而不受外界氣候變化的影響，這是現(xiàn)代文明的重要標志之 一開辟室內(nèi)庭園雖然會占去一定的建筑面積，井要付出一定的管理、維護的代 價，但從維護自然的生態(tài)平衡，保障人類的身心健康，改善生活環(huán)境質量等方面 綜合考慮，是十分值得提倡的它

36、的作用和意義不僅僅在于觀賞價值，而是作為 人們生活環(huán)境不可缺少的組成部分，尤其在當前許多室內(nèi)庭園常和休息、餐飲、 娛樂、歌舞、時裝表演等多種活動結合在一起為群眾所樂于接受，因而也就充分 發(fā)揮了庭園的使用價值，獲得了一定的經(jīng)濟效益和社會效益因此，室內(nèi)庭園的 發(fā)展有著廣闊的苗景,二、室內(nèi)庭園的類型和組織 從室內(nèi)綠化發(fā)展到室內(nèi)庭園，使室內(nèi)環(huán)境的改善達到了一個新的高度，室內(nèi)綠化 規(guī)劃應該和建筑規(guī)劃設計同步進行，根據(jù)需要和可能確定其規(guī)模標準、使用性質和適 當?shù)奈恢?室內(nèi)庭園類型可以從采光條件、服務范圍、空間位置以及跟地面關系進行分類 按采光條件分 (1) 自然采光 1) 頂部采光 ( 通過玻璃屋頂采光，

37、圖 8 22) ， 2) 側面采光 ( 通過玻璃或開敞面 ) ； 3) 頂、側雙面采光 ( 圖 8 23) 南向采光從上午 8 ： oo 至下午 3 ： oo ，屬全日用區(qū)，東、西、北向采光，從下午 2 ： oo 至日落，屬半日照區(qū)。 室內(nèi)植物應避免過冷、過熱的不適當?shù)臏囟?，如放在靠近北門邊的植物，幾次冷風就 可能傷害其嫩葉，而在朝南的暖房，會產(chǎn)生“溫室效應”，需要把熱空氣從通風口排出。 (2) 人工照明一般通過盆裁方式定期更換。 2 按位置和服務分 (1) 中心式庭園庭園位于建筑中心地位，常為周圍的廳室服務，甚至為整體建筑服務， 如廣州的白天鵝賓館中庭、北京香山飯店中庭等。 (2) 專為某廳

38、室服務的庭院。,3 根據(jù)庭園與地面的關系分 (1) 落地式庭園 ( 或稱露地庭園 ) ，庭園位于底層； (2) 屋頂式庭園 ( 或稱空中花園 ) ，庭園地面為樓面。,三、室內(nèi)庭園的意境創(chuàng)造 我國園林和庭園有著悠久的光輝歷程，其造詣之高，蘊意之探，完整無缺，早已 螢聲中外，自古至今積累了豐富的理論和實踐經(jīng)驗。 關于意境之說，在我國藝術界、美學界早有諸多論述在空間功能一節(jié)，曾略提及 關于此間題，現(xiàn)再從審美角度簡析如下， (1) 意境之產(chǎn)生，寓不開被欣賞的對象 ( 如庭園景觀 ) 和欣賞者本人 ( 如各階層的 人們 ) ，兩者缺一不可 (2) 同一物景，對不同的人或同一人在不同時間、不同情緒時，可船

39、有不同的感受。 所謂感時花濺淚，恨別鳥驚心劉永濟所說：物因情變”，即為此意，主客觀本來就是 辯證統(tǒng)一的人的喜怒衰樂有同有異 (3) 意境的創(chuàng)造是通過藝術家、建筑師、園林設計師的“神會心謀 ( 清代方薰語 ) 抓住事物本質，以作者自己的觀點進行創(chuàng)造，是對客觀現(xiàn)實 ( 自然景覆 ) 的提煉和升華， 它既是自然景覆，又不同于自然景觀本身。 (4) 意境的出現(xiàn)是在審美的過程之中，意境的存在是在物我之間，猶似輯大的磁場一 樣相互吸引的結果,第八章 室內(nèi)設計工程的施工,一、石材地面裝飾構造: 室內(nèi)地面所用石材一般為磨光的板材，板厚20毫米左右，目前也有薄板，厚度在10毫米 左右，適于家庭裝飾用。每塊大小在

40、300毫米300毫米500毫米500毫米?？墒褂帽?板和1：2水泥砂漿摻107膠鋪貼。 石材地面裝飾基本工藝流程： 清掃整理基層地面水泥砂漿找平定標高、彈線選料板材浸水濕潤安裝標準塊 攤鋪水泥砂漿鋪貼石材灌縫清潔養(yǎng)護交工。 三、施工要點: 基層處理要干凈,高低不平處要先鑿平和修補, 基層應清潔，不能有砂漿、尤其是白灰砂漿 灰、油漬等，并用水濕潤地面。 鋪裝石材、瓷質磚時必須安放標準塊,標準塊應安放在十字線交點,對角安裝。 鋪裝操作時要每行依次掛線,石材必須浸水濕潤,陰干后擦凈背面。 石材、瓷質磚地面鋪裝后的養(yǎng)護十分重要,安裝24小時后必須灑水養(yǎng)護, 鋪巾完后覆蓋鋸末 養(yǎng)護。 四、注意事項。 （

41、1）鋪貼前將板材進行試拼，對花、對色、編號，以入鋪設出的地面花色一致。 （2）石材必須浸水陰干。以免影響其凝結硬化，發(fā)生空鼓、起殼等問題。 （3）鋪貼完成后，23天內(nèi)不得上人。,木地板施工工藝流程 一、木地板裝飾的做法 粘貼式木地板： 在混凝土結構層上用15毫米厚1：3水泥砂漿找平，現(xiàn)在大多采用不著高分子粘結劑， 將木地板直接粘貼在地面上。 實鋪式木地板： 實鋪式木地板基層采用梯形截面木擱柵（俗稱木楞），木擱柵的間距一般為400毫米， 中間可填一些輕質材料，以減低人行走時的空鼓聲、并改善保溫隔熱效果。為增強整 體性，木擱柵之上鋪釘毛地板，最后在毛地板能上能下打接或粘接木地板。 在木地板一墻的交

42、接處，要用踢腳板壓蓋。為散發(fā)潮氣，可在踢腳板上開孔通風。,塑料地板鋪貼工藝流程 1 鋪設塑料地板主要施工工藝流程。 （1）半硬質塑料地板塊： 基層處理彈線塑料地板脫脂除蠟預鋪刮膠粘巾滾壓養(yǎng)護。 （2）軟質塑料地板塊： 基層處理彈線塑料地板脫脂除蠟預鋪坡口下料刮膠粘貼焊接滾壓 養(yǎng)護。 （3）卷材塑料地板： 裁切基層處理彈線刮膠粘貼滾壓養(yǎng)護。 2 施工要點。 基層應達到表面不起砂、不起皮、不起灰、不空鼓，無油漬。手摸無粗糙感。不符合 要求的，應先處理地面。,第九章 室內(nèi)設計的程序與方法,一、室內(nèi)設計的方法 室內(nèi)設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點： 1、大處著眼、細處著手，

43、總體與細部深入推敲 2、從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調統(tǒng)一 3、意在筆先或筆意同步， 立意與表達并重,二、室內(nèi)設計的程序步驟 室內(nèi)設計根據(jù)設計的進程，通?？梢苑譃樗膫€階段，即設計準備階段、方案設 計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。 1、設計準備階段 2、方案設計階段 確定初步設計方案，提供設計文件。室內(nèi)初步方案的文件通常包括： 1）、平面圖，常用比例1：50，1：100； 2）、室內(nèi)立面展開圖，常用比例1：20，1：50； 3）、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100； 4）、室內(nèi)透視圖； 5）、室內(nèi)裝飾材料實樣版面； 6）、設計意圖說明和造價概算； 初步設計方案需經(jīng)審定后，方可進行施工圖設計。 3、施工圖設計階段 4、設計實施階段,