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1、波普藝術(shù) pop art 波普藝術(shù)簡介 “ 波普”（ pop）這個詞來自于英語的大眾化 （ popular）。 20世紀(jì) 50年代初萌發(fā)于英國， 50年代 中期鼎盛于美國。是 20世紀(jì)后現(xiàn)代主義（ post modemism）中勢力最大。最為風(fēng)行，傳播最廣，最有 影響的藝術(shù)形式。所謂波普藝術(shù)，是指藝術(shù)家把任何 額外存在的物體作為創(chuàng)作載體，并賦予價值的蘊意， 以傳導(dǎo)給觀眾最為大眾化和最普及化的精神享用的藝 術(shù)形勢。 波普藝術(shù)代表著 20世紀(jì) 60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的 異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向?！安ㄆ铡笔且粓鰪V泛 的藝術(shù)運動，反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會 與文化價值觀，力圖表
2、現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。 1957年，由漢密爾頓對波普藝術(shù)作了“ 通俗、短暫、 消費得起、風(fēng)趣、性感、噱頭、迷人、能大批量生產(chǎn) ” 的定語 理查德 漢密爾頓 (1922 2011) 出生于英國， 作品風(fēng)格曾受到“達(dá)達(dá)主 義”藝術(shù)家杜尚影響。漢 密爾頓奠定了波普藝術(shù)的 創(chuàng)作方法，即通過直接挪 用社會生活中的一些形象 來創(chuàng)作作品，采用印刷拼 貼是他最常用的創(chuàng)作方式。 理查德 漢密爾頓是世界 上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù) 家之一，波普藝術(shù)的領(lǐng)軍 人物，杜尚的學(xué)生，英國 最具有影響藝術(shù)家之一。 他的代表作有“到底是什 么使今日的家庭如此非凡 迷人”。 藝術(shù)特點： 1、通俗的表 現(xiàn)內(nèi)容。
3、2、具象形和符 號的拼貼。 3、新材料和 新形式的應(yīng)用。 波普藝術(shù)之父 漢密爾頓 <---到底是什么 使得今日的家庭變得如此 美好？ 關(guān)鍵詞：男人、女人、家 庭用品、食物、報紙、電 影、汽車、喜劇、電視資 料及當(dāng)時雜志流行形象。 理查德 .漢密爾頓的代表作品 這就是明天 朝 向 男 性 服 飾 未 來 趨 勢 的 定 義 我的瑪麗蓮。夢露 “ 波普教父” 安迪 .沃霍爾 安迪 沃霍爾 (Andy Warhol)是美國波 普藝術(shù)運動的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者。 他把那些取自大眾傳媒的圖像， 如坎 貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、 蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮 夢
4、露頭像等， 作為基本元素在畫上重復(fù)排立。 他試 圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。 他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作， 形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來 一種特有的呆板效果。于他來說，沒 有“原作”可言，他的作品全是復(fù)制 品，他就是要用無數(shù)的復(fù)制品來取代 原作的地位。他有意地在畫中消除個 性與感情的色彩，不動聲色地把再平 凡不過的形象羅列出來。他有一句著 名的格言：“我想成為一臺機器” 瑪 麗 蓮 .夢 露 安迪 .沃 霍爾， 1967 可口可樂瓶子作品 毛澤東??！ 流 行 音 樂 巨 星 邁 克 爾 杰
5、克 遜 的 肖 像 畫 “部分具代表性的各個時期 波普藝術(shù)作品欣賞” Angelina Probst-性感畫廊 Paolozzi mosaic-Tottenham Court Road地鐵站 中央站西月臺 Adeyto-波普海報 艾 薇 兒 肖 像 畫 電腦繪制波普作品 色彩與朝氣 波普的聯(lián)想 波普藝術(shù)關(guān)于家居，服裝等 領(lǐng)域的涉及 波普與家居 1、波普藝術(shù)風(fēng)格所表達(dá)的空間中，使用了大量的色澤鮮艷、造型感強的波普風(fēng) 格家具及裝飾品，而裝修則退居到第二位，但依然沒有影響主人表達(dá)自己的前衛(wèi)、 時尚的個性。房間并不大，也沒有太多的
6、硬性隔斷。很多人認(rèn)為，波普風(fēng)格就一 定要配上比較鬧的墻面色彩，其實這是一個誤區(qū)。對于需要長時間停留的家居空 間來說，太過熱烈的背景色，往往是弊大于利。打造波普風(fēng)格的同時，也順應(yīng)了 這個時期家居文化的需要，把實用的元素揉和了進(jìn)來，比如可拆式揚聲器設(shè)計、 圓弧拱形造型等等，對于高格調(diào)、高品味和重生活質(zhì)量的都市男女來說，是一個 不錯的選擇。 2、如果你杜絕一切絢麗的色彩，如果你抗拒與人開玩笑，如果你崇尚中規(guī)中矩 的生活，那么這類家具并不一定適合你，否則你絕對會與它一見鐘情。波普家具 的設(shè)計都帶有一種玩世不恭的氣息，以高度娛樂、戲謔、玩笑的方法，達(dá)到與正 統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，形成明顯的波普風(fēng)格。
7、這種設(shè)計打破了功能主義設(shè)計觀 念的束縛，強調(diào)物品的裝飾性，大膽使用鮮艷的顏色，展現(xiàn)出與功能主義完全不 同的設(shè)計新觀念，特別受到一些不受約束的青年們的喜愛。前衛(wèi)的設(shè)計往往并不 復(fù)雜，有時候也許簡單得出人意料。 室內(nèi)裝潢展示 1968年由蓋蒂 （ Gatti）、鮑里尼 （ Paolini）和泰澳 多羅（ Teodoro）設(shè) 計的袋椅 波普家具 “ 吹氣椅” JOE 057扶手椅 設(shè)計師： J.德 帕斯， D.杜爾比諾， P.羅馬茲。 制造： Poltronova 投入生產(chǎn)： 1971 材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面 。 意大利設(shè)計師蓋塔諾 佩斯加設(shè)計的 UP5-6沙發(fā)
8、波普風(fēng)格的服裝概貌影響至今 。 波普藝術(shù)拓寬了藝術(shù)的概念 、 豐富了 藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法 ， 沖破了 藝術(shù)與生活的界限 ， 打破了 50年代那 種追求完美 、 簡潔 、 高雅的設(shè)計 。 時 至今日 ， 波普藝術(shù)也以其獨特的表現(xiàn) 形式逐漸為服裝設(shè)計師提供靈感 ， 并 影響到大眾的日常著裝打扮 。 波普 與服 飾服 裝 Mary Quent和她的迷你 超短裙 20世紀(jì) 60年代 大量平涂的鮮明色彩。將條紋、圓點、菱形等各種幾何圖形拼接在一塊布料上， 形成強烈的視覺沖擊力。 運用波普元素的包 波普與建筑 波普在建筑上的運用使得建筑擺脫以往單板乏味的形象而呈現(xiàn)出豐富多樣化
9、的表現(xiàn)形式。 而與此同時，建筑本身也潛移默化地在改變波普的性質(zhì)。波普建筑所扮演的角色似乎也發(fā) 生了微妙的變化。 自 70年代開始，波普建筑逐漸開始盛行。那個時代的人們丟棄了完美與高雅的幻想而轉(zhuǎn)而 對平庸，通俗化的美學(xué)的追求，因此波普建筑用簡單的語言通俗的手法來表達(dá)大眾的心聲。 1976年，在為 Oberlin College設(shè)計主建筑時，文丘里在房子的某個角落悄悄安放了一根滑 稽可愛的“愛奧尼克”式柱子。他屏棄傳統(tǒng)的大理石材質(zhì)，采用木材并簡化柱頭部位的精 雕細(xì)琢使其看上去就像一對長著米老鼠耳朵的柱子。而查爾斯摩爾更是將這一建筑惡搞行 徑發(fā)揚光大。由其設(shè)計的位于美國新奧爾良市的意大利廣場以古羅
10、馬廣場為藍(lán)本同時對傳 統(tǒng)的材料與結(jié)構(gòu)進(jìn)行瘋狂地置換與改造。四方柱取代圓柱并被涂上各種鮮艷的顏色，柱頭 由光亮的不銹鋼制成。原本嚴(yán)肅莊重的古羅馬廣場變成了一個大型的迪斯科舞池。這個建 筑項目成為 70年代波普建筑的經(jīng)典代表，鮮活、商業(yè)、通俗、鮮艷、拼貼 幾乎所有的 波普元素都能在該建筑中得以體現(xiàn)。 波普風(fēng)格建筑在 中國 堪薩斯市立圖書館 美國著名籃子制造商 Longaberger總部大樓 俄羅斯的“ Shtrikh-Kod” ， Frank Gehry設(shè)計的美國 Chiat廣告公司總部大樓 波普與雕塑 今天雕塑領(lǐng)域中超現(xiàn)實波普，已經(jīng)成了雕塑家 們一種普遍的表達(dá)方式，它既不
11、像超現(xiàn)實主義 運動依賴精神分析，也不像政治波普依賴政治 寓意，因而可以具有更加廣泛的含義。尤其是 隨著 21世紀(jì)影像技術(shù)的新發(fā)展，虛擬現(xiàn)實已經(jīng) 成了一種普遍的藝術(shù)生產(chǎn)方式。今天的超現(xiàn)實 波普風(fēng)格，不再需要任何特殊的理論作為支撐。 馬德里廣場上的波普藝術(shù)雕塑 LOVE 羅伯特 印第安納的雕塑 ： ART 波普與涂鴉 涂鴉是壽命很短的藝術(shù)現(xiàn)象，而且與正統(tǒng) 的表現(xiàn)主義在藝術(shù)傳統(tǒng)和風(fēng)格上相去甚遠(yuǎn)， 然而作為一種與波普藝術(shù)有關(guān)的大眾文化藝 術(shù)現(xiàn)象，它不僅在廣大公眾中引起強烈反響， 而且在當(dāng)代藝術(shù)史上占有一席之地。它們產(chǎn) 生的地點都是在藝術(shù)思想比較活躍的美國； 在時間的跨度上，涂鴉藝術(shù)在波普藝術(shù)后。 總的來說，如果波普藝術(shù)是“明”藝術(shù)現(xiàn)象， 那么涂鴉藝術(shù)就是“暗”藝術(shù)形態(tài)。波普藝 術(shù)家們只是想了解大眾文化，表達(dá)對大眾文 化的思考，而并不是想親近它。他們以一種 旁觀者的角度對大眾文化進(jìn)行一種 中立 的評 判和審視。涂鴉藝術(shù)作為一種文化，面向的 是大眾，體現(xiàn)出來的是藝術(shù)為社會各個階層 的人們服務(wù)。幾乎所有的著名波普藝術(shù)家都 接受過專業(yè)藝術(shù)院校的訓(xùn)練，而涂鴉藝術(shù)家 們則截然相反，它們大多是勞動階級的后代， 沒有經(jīng)受正規(guī)的藝術(shù)培訓(xùn)。 波普涂鴉欣賞 安迪 沃霍爾曾說：“一切事物都是美的?！边@就是波普的態(tài)度。
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