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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,二級,,三級,,四級,,五級,,*,,*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,二級,,三級,,四級,,五級,,*,,*,建立銀幕空間：,,軸線與連續(xù)性空間,,1,,,銀幕空間的建立,我們都知道，無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€完整的統(tǒng)一體，即完整的空間。,,在影視制作中，最為常用的方式，就是利用軸線規(guī)律來保持空間的統(tǒng)一和連續(xù)性。,2,,,什么是軸線？,所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條
2、假想的直線或曲線。,,在電影的場面調(diào)度中，人物的行動方向或人物之間相互交流的位置關(guān)系構(gòu)成一條無形的軸線。變換視角（機(jī)位）時，要受軸線規(guī)律的制約。,3,,,,4,,,,總角度所在的軸線一側(cè),180°,的范圍內(nèi)，攝影機(jī)的角度無論怎樣變換，所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來后，都不會在畫面上造成空間上的混亂。,,,否則，兩個鏡頭中的主體就會出現(xiàn)空間位置混亂的情況。我們稱之為“跳軸”或“越軸”。,,5,,,,6,,,軸線的意義,軸線是影視畫面中形成人物位置關(guān)系、視線左右關(guān)系、運動方向關(guān)系的重要表現(xiàn)手段。因為在鏡頭組接中需要這種人物位置、視線和運動方向關(guān)系之間清楚的邏輯關(guān)系。,,,在軸線的一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)
3、度，能夠保證兩相組接的畫面中人物視向、被攝對象的動向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們在場面調(diào)度中所說的方向性。也就是我們所強調(diào)的邏輯關(guān)系。,,遵守軸線的規(guī)律來變換視角，可以保證人物行動路線和人物位置關(guān)系始終清楚、明確。,7,,,軸線的分類,①,方向軸線,,是指被攝對象靜止不動的，即位置沒有移動。這樣,“,軸線,”,就要根據(jù)各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來定，這就叫,“,方向軸線,”,。,8,,,,②,關(guān)系軸線,,由人物之間的位置關(guān)系產(chǎn)生的軸線，稱為關(guān)系軸線。,9,,,,10,,,,③,運動軸線,,運動軸線，即處于運動中的人或物體，其運動方向構(gòu)成主體的運動軸線。它是由被攝主體的運動所產(chǎn)
4、生的一條無形的線，或稱之為主體運動軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)，不允許越到軸線的另一側(cè)。否則，就會產(chǎn)生,“,離軸,”,鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間關(guān)系的混亂。主體運動的速度越快，,“,軸線,”,的作用就越明顯。,11,,,,12,,,拍攝或剪輯時如何避免越軸,①,對于同一主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，在剪接點上，主體或視點（機(jī)位）的運動或變化，其角度一般要在相同方向范圍內(nèi)變化，若有相異或相反方向的變化，應(yīng)呈現(xiàn)在畫面中，使前后畫面以相同方向順暢組接，從而保證主體運動方向或視線方向的統(tǒng)一。,13,,,,②,若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫面中通常采用相異方向
5、，有時也用相反方向，而不用相同方向。,,這樣，組接主體之間的呼應(yīng)關(guān)系才能更明確、統(tǒng)一。,14,,,,③,若表現(xiàn)實際方向相對、具有明顯沖突的不同主體時，多采用相異方向，有時也用相反方向，而不能用相同方向。,,若誤用了相同方向，將會造成矛盾雙方空間位置的混亂。,15,,,,④,若表現(xiàn)在實際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時也用相同方向，而不能采用相反方向。,16,,,,實例：,,《,馬耳他之鷹,》,開頭,,《,洛城機(jī)密,》,17,,,合理越軸,在一般情況下，我們通常遵守軸線規(guī)律，以防止越軸前后的畫面不能進(jìn)行組接。,,但為了豐富電視畫面語言，往往又要打破,“,軸線規(guī)律,”,，避免鏡頭局限于
6、軸線一側(cè)，而是以多變的視角，立體化地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實空間。,,這就需要通過有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫面作為過渡，起到一種,“,橋梁,”,作用，既避免,“,越軸,”,現(xiàn)象，又能夠形成畫面語言的多樣性和豐富性。,,18,,,,①,通過移動鏡頭，機(jī)位,“,移過,”,軸線，在同一鏡頭內(nèi)實現(xiàn)越軸過渡，即利用攝像機(jī)的運動越過原來的軸線實施拍攝的過程。由于跳軸的鏡頭是不能直接組接的，但在一個鏡頭中，是允許攝像機(jī)通過自身的運動越過原先的那道軸線，連續(xù)不斷地展示出越軸的過程。所以在畫面中，觀眾能清楚地看到這種由于拍攝位置變化而引起的主體的運動方向和位置關(guān)系的變化。,19,,,,攝像機(jī)的運動實現(xiàn)越軸拍攝
7、，在紀(jì)實性拍攝中經(jīng)常使用。由于紀(jì)實性拍攝不便于對人物進(jìn)行調(diào)度，為了抓取最佳角度，突出主體，改變構(gòu)圖等，常常利用攝像機(jī)或光學(xué)鏡頭的運動進(jìn)行多側(cè)面，多視角的畫面表現(xiàn)。,20,,,,②,利用拍攝對象動作路線的改變，在同一鏡頭內(nèi)引起的軸線變化，形成越軸過渡。,,與攝影機(jī)移動越軸類似，這兩種方式都是以完整展現(xiàn)軸線變化都過程來實現(xiàn)合理越軸。,21,,,,③,利用在軸線上的鏡頭（又稱之為中性鏡頭）間隔越軸鏡頭，緩和給觀眾造成的視覺上的跳躍。,,鏡頭在軸線上，主體背對或正對鏡頭，沒有明顯的方向感，因此，從這個意義上講，它是中性的鏡頭，可以和軸線任何一側(cè)拍攝的鏡頭組接。,22,,,,④,在越軸的兩個鏡頭間插入特
8、寫鏡頭。,,由于把被攝對象的局部充滿了畫面，能更細(xì)致地表現(xiàn)被攝對象的某一部分，從而把觀眾的注意力集中、吸引過來。淡化因,“,離軸,”,給觀眾所帶來的視覺上的跳躍。同時它不反映和其他事物的位置關(guān)系，屬于方向性不強的鏡頭，組接時借助特寫鏡頭，也能實現(xiàn)軸線兩側(cè)畫面的連接。具有越軸功能的插入鏡頭有兩種情況。,23,,,,⑤,在動作特征很明顯時，也可以越軸，并不會影響我們理解空間的方位。,,這種情況在動作片（功夫片）中尤為常見。,24,,,,實例：,,《,東京物語,》0:04:55,（周傳基,0:27:50,）,,《,水牛城,66》0:23:20,,《,執(zhí)法先鋒,》,,25,,,軸線在正反打中的使用,,
9、26,,,內(nèi)部正反打和外部正反打,內(nèi)部正反打是指在軸線的一側(cè)兩個方向相背的攝影角度。以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個人物。,,,例如集中表現(xiàn)一個人物的神態(tài)并使之與畫外對手交流。常用于主觀視點的鏡頭。,27,,,,28,,,,29,,,,外部正反打是指在軸線的一側(cè)兩個方向相對的攝影角度。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。,,如果兩個演員面對面地對話，其中一個演員將面向攝影機(jī)，受到觀眾充分注意；而另一個演員將背向攝影機(jī)，從而突出了面向攝影機(jī)的演員。,,30,,,,31,,,,32,,,I,形空間關(guān)系與機(jī)位設(shè)計（,56,’,02,’’,）,,人物處于一條直
10、線上的對話場景,,注意，隨著景別的變小，和鏡頭同視線之間的夾角的變小，都會加強觀眾的參與感，鏡頭的影響力會變大。,33,,,,34,,,,,在,I,字形的三人對話中，可以尋找中心人物作為軸線的,“,樞紐,”,，我們通常稱之為,“,樞軸,”。,35,,,,36,,,,37,,,,38,,,,39,,,A,形空間關(guān)系與機(jī)位設(shè)計（,58,’,25,’’,）,,A,形空間關(guān)系主要出現(xiàn)在人物排列形成角度的對話場景。（這一點也可以理解為三角形構(gòu)圖，其原理來自平面幾何中不在同一直線上的任意三點構(gòu)成三角形），在大多數(shù)場景中皆可以應(yīng)用。,40,,,,41,,,,42,,,,43,,,,44,,,,45,,,,4
11、6,,,,47,,,,48,,,,49,,,,50,,,,51,,,,52,,,,53,,,L,形空間關(guān)系與機(jī)位設(shè)計（,52,’,30,’’,）,,角色直角站位與攝像機(jī)位設(shè)置（,2,人）,,在人物成直角相對時，將攝象機(jī)成直角拍攝是非常有用的。在攝象機(jī)間切換時，主要人物為正面，另一人物為側(cè)面，這樣就使人物關(guān)系更為明晰。,54,,,,55,,,,56,,,,57,,,,58,,,,L,形空間關(guān)系一般采用直角方式布置機(jī)位，但可以分為內(nèi)直角和外直角。,,,一般來說，內(nèi)直角的交流更加普通，而外直角的交流則相對冷酷。（如,《,后窗,》0:20:34,、,《,槍火,》1:01:08,）,,59,,,U,、,
12、O,形空間關(guān)系（,53,’,59,’’,）,60,,,,可以進(jìn)行人物分組布置過肩或單獨拍攝，此時有軸線問題。（,HCW,，,39,’,34,‘’,人物分組問題）,,,可以在主要人物形成的三角形或圓形結(jié)構(gòu)內(nèi)部進(jìn)行覆蓋，這樣可以避免軸線的困擾。,,61,,,,U,形也可以選擇中心人物的正對面布置平行機(jī)位拍攝，此時較為客觀，但是不利于空間感的塑造。（,HCW,55,’,10,’’,）,,,U,形、,O,形位置一般更加需要主鏡頭（主鏡頭出現(xiàn)的先后，可能影響清晰程度,《,槍火,》0:39,:,06,），它可以作為重要的轉(zhuǎn)換鏡頭。（,《,槍火,》0:15:00,，,1:14:00,）,62,,,連續(xù)性空間
13、的建立：矢量組合,,63,,,,1.,清晰的要求。,,例如，球賽的轉(zhuǎn)播。,64,,,,65,,,,1,號機(jī)位，俯拍、廣角。此機(jī)位鏡頭在轉(zhuǎn)播中占到,60,％。,,2,號機(jī)位，近景跟拍足球，主要拍攝進(jìn)球者、犯規(guī)者、做出貢獻(xiàn)者的近景鏡頭。,,3,號、,4,號機(jī)位，徒步跟隨足球，近景,/,特寫，各負(fù)責(zé)半場。,,5,號、,6,號機(jī)位，左右半場的軌道鏡頭，跟拍近景,/,特寫。,,7,號,——,10,號機(jī)位，拍攝慢鏡頭，可能采取高速攝影。,66,,,,,11,號、,12,號機(jī)位，可能使用搖臂，進(jìn)球畫面。,,13,號機(jī)位，升降機(jī)鏡頭，氣氛鏡頭。,,14,號、,15,號機(jī)位，進(jìn)球畫面。,,16,號機(jī)位，拍攝運動員和教練。,,17,號機(jī)位，現(xiàn)場采訪、重要嘉賓、贊助商。,67,,,,2.,利用方向來制造沖突，,,實例：,,《,男人的爭斗,》1:54:50,,《,克萊默夫婦,》0:46:40,68,,,,3.,利用方向的變化表意。,,例如,《,放大,》,開始和結(jié)尾相同的運動從越軸到清晰的變化；,《400,下,》,開始，從靠近埃菲爾鐵塔到遠(yuǎn)離的方向變化；,《,春天的故事,》,開始一分鐘運動的變化和全片的主旨的關(guān)系。,69,,,
視聽語言——8.建立銀幕空間：軸線與連續(xù)性空間
