《視聽(tīng)語(yǔ)言——8.建立銀幕空間：軸線(xiàn)與連續(xù)性空間》由會(huì)員分享，可在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)《視聽(tīng)語(yǔ)言——8.建立銀幕空間：軸線(xiàn)與連續(xù)性空間（69頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,二級(jí),,三級(jí),,四級(jí),,五級(jí),,*,,*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,二級(jí),,三級(jí),,四級(jí),,五級(jí),,*,,*,建立銀幕空間：,,軸線(xiàn)與連續(xù)性空間,,1,,,銀幕空間的建立,我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，即完整的空間。,,在影視制作中，最為常用的方式，就是利用軸線(xiàn)規(guī)律來(lái)保持空間的統(tǒng)一和連續(xù)性。,2,,,什么是軸線(xiàn)？,所謂軸線(xiàn)，是指被攝對(duì)象的視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條
2、假想的直線(xiàn)或曲線(xiàn)。,,在電影的場(chǎng)面調(diào)度中，人物的行動(dòng)方向或人物之間相互交流的位置關(guān)系構(gòu)成一條無(wú)形的軸線(xiàn)。變換視角（機(jī)位）時(shí)，要受軸線(xiàn)規(guī)律的制約。,3,,,,4,,,,總角度所在的軸線(xiàn)一側(cè),180°,的范圍內(nèi)，攝影機(jī)的角度無(wú)論怎樣變換，所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來(lái)后，都不會(huì)在畫(huà)面上造成空間上的混亂。,,,否則，兩個(gè)鏡頭中的主體就會(huì)出現(xiàn)空間位置混亂的情況。我們稱(chēng)之為“跳軸”或“越軸”。,,5,,,,6,,,軸線(xiàn)的意義,軸線(xiàn)是影視畫(huà)面中形成人物位置關(guān)系、視線(xiàn)左右關(guān)系、運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系的重要表現(xiàn)手段。因?yàn)樵阽R頭組接中需要這種人物位置、視線(xiàn)和運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系之間清楚的邏輯關(guān)系。,,,在軸線(xiàn)的一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)
3、度，能夠保證兩相組接的畫(huà)面中人物視向、被攝對(duì)象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們?cè)趫?chǎng)面調(diào)度中所說(shuō)的方向性。也就是我們所強(qiáng)調(diào)的邏輯關(guān)系。,,遵守軸線(xiàn)的規(guī)律來(lái)變換視角，可以保證人物行動(dòng)路線(xiàn)和人物位置關(guān)系始終清楚、明確。,7,,,軸線(xiàn)的分類(lèi),①,方向軸線(xiàn),,是指被攝對(duì)象靜止不動(dòng)的，即位置沒(méi)有移動(dòng)。這樣,“,軸線(xiàn),”,就要根據(jù)各主體間的連線(xiàn)或主體到背景平面的垂直線(xiàn)來(lái)定，這就叫,“,方向軸線(xiàn),”,。,8,,,,②,關(guān)系軸線(xiàn),,由人物之間的位置關(guān)系產(chǎn)生的軸線(xiàn)，稱(chēng)為關(guān)系軸線(xiàn)。,9,,,,10,,,,③,運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn),,運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)，即處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體的運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)
4、生的一條無(wú)形的線(xiàn)，或稱(chēng)之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限于軸線(xiàn)的同一側(cè)，不允許越到軸線(xiàn)的另一側(cè)。否則，就會(huì)產(chǎn)生,“,離軸,”,鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫(huà)面空間關(guān)系的混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，,“,軸線(xiàn),”,的作用就越明顯。,11,,,,12,,,拍攝或剪輯時(shí)如何避免越軸,①,對(duì)于同一主體的鏡頭轉(zhuǎn)換，在剪接點(diǎn)上，主體或視點(diǎn)（機(jī)位）的運(yùn)動(dòng)或變化，其角度一般要在相同方向范圍內(nèi)變化，若有相異或相反方向的變化，應(yīng)呈現(xiàn)在畫(huà)面中，使前后畫(huà)面以相同方向順暢組接，從而保證主體運(yùn)動(dòng)方向或視線(xiàn)方向的統(tǒng)一。,13,,,,②,若表現(xiàn)主體間的呼應(yīng)關(guān)系，不同的主體在畫(huà)面中通常采用相異方向
5、，有時(shí)也用相反方向，而不用相同方向。,,這樣，組接主體之間的呼應(yīng)關(guān)系才能更明確、統(tǒng)一。,14,,,,③,若表現(xiàn)實(shí)際方向相對(duì)、具有明顯沖突的不同主體時(shí)，多采用相異方向，有時(shí)也用相反方向，而不能用相同方向。,,若誤用了相同方向，將會(huì)造成矛盾雙方空間位置的混亂。,15,,,,④,若表現(xiàn)在實(shí)際中方向相同的不同主體，一般采用相異方向，有時(shí)也用相同方向，而不能采用相反方向。,16,,,,實(shí)例：,,《,馬耳他之鷹,》,開(kāi)頭,,《,洛城機(jī)密,》,17,,,合理越軸,在一般情況下，我們通常遵守軸線(xiàn)規(guī)律，以防止越軸前后的畫(huà)面不能進(jìn)行組接。,,但為了豐富電視畫(huà)面語(yǔ)言，往往又要打破,“,軸線(xiàn)規(guī)律,”,，避免鏡頭局限于
6、軸線(xiàn)一側(cè)，而是以多變的視角，立體化地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)空間。,,這就需要通過(guò)有效手段，或借助一些合理因素，或以其他畫(huà)面作為過(guò)渡，起到一種,“,橋梁,”,作用，既避免,“,越軸,”,現(xiàn)象，又能夠形成畫(huà)面語(yǔ)言的多樣性和豐富性。,,18,,,,①,通過(guò)移動(dòng)鏡頭，機(jī)位,“,移過(guò),”,軸線(xiàn)，在同一鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)越軸過(guò)渡，即利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)原來(lái)的軸線(xiàn)實(shí)施拍攝的過(guò)程。由于跳軸的鏡頭是不能直接組接的，但在一個(gè)鏡頭中，是允許攝像機(jī)通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)越過(guò)原先的那道軸線(xiàn)，連續(xù)不斷地展示出越軸的過(guò)程。所以在畫(huà)面中，觀眾能清楚地看到這種由于拍攝位置變化而引起的主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置關(guān)系的變化。,19,,,,攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)越軸拍攝
7、，在紀(jì)實(shí)性拍攝中經(jīng)常使用。由于紀(jì)實(shí)性拍攝不便于對(duì)人物進(jìn)行調(diào)度，為了抓取最佳角度，突出主體，改變構(gòu)圖等，常常利用攝像機(jī)或光學(xué)鏡頭的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行多側(cè)面，多視角的畫(huà)面表現(xiàn)。,20,,,,②,利用拍攝對(duì)象動(dòng)作路線(xiàn)的改變，在同一鏡頭內(nèi)引起的軸線(xiàn)變化，形成越軸過(guò)渡。,,與攝影機(jī)移動(dòng)越軸類(lèi)似，這兩種方式都是以完整展現(xiàn)軸線(xiàn)變化都過(guò)程來(lái)實(shí)現(xiàn)合理越軸。,21,,,,③,利用在軸線(xiàn)上的鏡頭（又稱(chēng)之為中性鏡頭）間隔越軸鏡頭，緩和給觀眾造成的視覺(jué)上的跳躍。,,鏡頭在軸線(xiàn)上，主體背對(duì)或正對(duì)鏡頭，沒(méi)有明顯的方向感，因此，從這個(gè)意義上講，它是中性的鏡頭，可以和軸線(xiàn)任何一側(cè)拍攝的鏡頭組接。,22,,,,④,在越軸的兩個(gè)鏡頭間插入特
8、寫(xiě)鏡頭。,,由于把被攝對(duì)象的局部充滿(mǎn)了畫(huà)面，能更細(xì)致地表現(xiàn)被攝對(duì)象的某一部分，從而把觀眾的注意力集中、吸引過(guò)來(lái)。淡化因,“,離軸,”,給觀眾所帶來(lái)的視覺(jué)上的跳躍。同時(shí)它不反映和其他事物的位置關(guān)系，屬于方向性不強(qiáng)的鏡頭，組接時(shí)借助特寫(xiě)鏡頭，也能實(shí)現(xiàn)軸線(xiàn)兩側(cè)畫(huà)面的連接。具有越軸功能的插入鏡頭有兩種情況。,23,,,,⑤,在動(dòng)作特征很明顯時(shí)，也可以越軸，并不會(huì)影響我們理解空間的方位。,,這種情況在動(dòng)作片（功夫片）中尤為常見(jiàn)。,24,,,,實(shí)例：,,《,東京物語(yǔ),》0:04:55,（周傳基,0:27:50,）,,《,水牛城,66》0:23:20,,《,執(zhí)法先鋒,》,,25,,,軸線(xiàn)在正反打中的使用,,
9、26,,,內(nèi)部正反打和外部正反打,內(nèi)部正反打是指在軸線(xiàn)的一側(cè)兩個(gè)方向相背的攝影角度。以這種角度構(gòu)成的畫(huà)面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物。,,,例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫(huà)外對(duì)手交流。常用于主觀視點(diǎn)的鏡頭。,27,,,,28,,,,29,,,,外部正反打是指在軸線(xiàn)的一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的攝影角度。在以這種角度構(gòu)成的畫(huà)面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。,,如果兩個(gè)演員面對(duì)面地對(duì)話(huà)，其中一個(gè)演員將面向攝影機(jī)，受到觀眾充分注意；而另一個(gè)演員將背向攝影機(jī)，從而突出了面向攝影機(jī)的演員。,,30,,,,31,,,,32,,,I,形空間關(guān)系與機(jī)位設(shè)計(jì)（,56,’,02,’’,）,,人物處于一條直
10、線(xiàn)上的對(duì)話(huà)場(chǎng)景,,注意，隨著景別的變小，和鏡頭同視線(xiàn)之間的夾角的變小，都會(huì)加強(qiáng)觀眾的參與感，鏡頭的影響力會(huì)變大。,33,,,,34,,,,,在,I,字形的三人對(duì)話(huà)中，可以尋找中心人物作為軸線(xiàn)的,“,樞紐,”,，我們通常稱(chēng)之為,“,樞軸,”。,35,,,,36,,,,37,,,,38,,,,39,,,A,形空間關(guān)系與機(jī)位設(shè)計(jì)（,58,’,25,’’,）,,A,形空間關(guān)系主要出現(xiàn)在人物排列形成角度的對(duì)話(huà)場(chǎng)景。（這一點(diǎn)也可以理解為三角形構(gòu)圖，其原理來(lái)自平面幾何中不在同一直線(xiàn)上的任意三點(diǎn)構(gòu)成三角形），在大多數(shù)場(chǎng)景中皆可以應(yīng)用。,40,,,,41,,,,42,,,,43,,,,44,,,,45,,,,4
11、6,,,,47,,,,48,,,,49,,,,50,,,,51,,,,52,,,,53,,,L,形空間關(guān)系與機(jī)位設(shè)計(jì)（,52,’,30,’’,）,,角色直角站位與攝像機(jī)位設(shè)置（,2,人）,,在人物成直角相對(duì)時(shí)，將攝象機(jī)成直角拍攝是非常有用的。在攝象機(jī)間切換時(shí)，主要人物為正面，另一人物為側(cè)面，這樣就使人物關(guān)系更為明晰。,54,,,,55,,,,56,,,,57,,,,58,,,,L,形空間關(guān)系一般采用直角方式布置機(jī)位，但可以分為內(nèi)直角和外直角。,,,一般來(lái)說(shuō)，內(nèi)直角的交流更加普通，而外直角的交流則相對(duì)冷酷。（如,《,后窗,》0:20:34,、,《,槍火,》1:01:08,）,,59,,,U,、,
12、O,形空間關(guān)系（,53,’,59,’’,）,60,,,,可以進(jìn)行人物分組布置過(guò)肩或單獨(dú)拍攝，此時(shí)有軸線(xiàn)問(wèn)題。（,HCW,，,39,’,34,‘’,人物分組問(wèn)題）,,,可以在主要人物形成的三角形或圓形結(jié)構(gòu)內(nèi)部進(jìn)行覆蓋，這樣可以避免軸線(xiàn)的困擾。,,61,,,,U,形也可以選擇中心人物的正對(duì)面布置平行機(jī)位拍攝，此時(shí)較為客觀，但是不利于空間感的塑造。（,HCW,55,’,10,’’,）,,,U,形、,O,形位置一般更加需要主鏡頭（主鏡頭出現(xiàn)的先后，可能影響清晰程度,《,槍火,》0:39,:,06,），它可以作為重要的轉(zhuǎn)換鏡頭。（,《,槍火,》0:15:00,，,1:14:00,）,62,,,連續(xù)性空間
13、的建立：矢量組合,,63,,,,1.,清晰的要求。,,例如，球賽的轉(zhuǎn)播。,64,,,,65,,,,1,號(hào)機(jī)位，俯拍、廣角。此機(jī)位鏡頭在轉(zhuǎn)播中占到,60,％。,,2,號(hào)機(jī)位，近景跟拍足球，主要拍攝進(jìn)球者、犯規(guī)者、做出貢獻(xiàn)者的近景鏡頭。,,3,號(hào)、,4,號(hào)機(jī)位，徒步跟隨足球，近景,/,特寫(xiě)，各負(fù)責(zé)半場(chǎng)。,,5,號(hào)、,6,號(hào)機(jī)位，左右半場(chǎng)的軌道鏡頭，跟拍近景,/,特寫(xiě)。,,7,號(hào),——,10,號(hào)機(jī)位，拍攝慢鏡頭，可能采取高速攝影。,66,,,,,11,號(hào)、,12,號(hào)機(jī)位，可能使用搖臂，進(jìn)球畫(huà)面。,,13,號(hào)機(jī)位，升降機(jī)鏡頭，氣氛鏡頭。,,14,號(hào)、,15,號(hào)機(jī)位，進(jìn)球畫(huà)面。,,16,號(hào)機(jī)位，拍攝運(yùn)動(dòng)員和教練。,,17,號(hào)機(jī)位，現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)、重要嘉賓、贊助商。,67,,,,2.,利用方向來(lái)制造沖突，,,實(shí)例：,,《,男人的爭(zhēng)斗,》1:54:50,,《,克萊默夫婦,》0:46:40,68,,,,3.,利用方向的變化表意。,,例如,《,放大,》,開(kāi)始和結(jié)尾相同的運(yùn)動(dòng)從越軸到清晰的變化；,《400,下,》,開(kāi)始，從靠近埃菲爾鐵塔到遠(yuǎn)離的方向變化；,《,春天的故事,》,開(kāi)始一分鐘運(yùn)動(dòng)的變化和全片的主旨的關(guān)系。,69,,,
視聽(tīng)語(yǔ)言——8.建立銀幕空間：軸線(xiàn)與連續(xù)性空間
