精修版歷史岳麓版練案：56 詩(shī)歌、小說(shuō)與戲劇 含解析

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1、歷史備考精品資料【精校版】練案56必修三必修三第四單元第四單元19 世紀(jì)以來(lái)的世界文化世紀(jì)以來(lái)的世界文化第 57 講詩(shī)歌、小說(shuō)與戲劇一、選擇題1(2018滄州)二戰(zhàn)給整整一代人的心靈造成難以愈合的創(chuàng)傷，舊日的信仰坍塌了，美好的希望和理想破滅了。世界讓人捉摸不透，社會(huì)令人心神不安。劫后余生的人們，撫摸著戰(zhàn)爭(zhēng)的傷疤，開(kāi)始了痛苦的反思，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念和現(xiàn)存秩序持否定和懷疑態(tài)度，反映到文學(xué)藝術(shù)上，形成了一個(gè)“沒(méi)有意義、荒誕、無(wú)用的主題” 。下列文學(xué)藝術(shù)作品符合這一“主題”的是(B) 解析根據(jù)材料“二戰(zhàn)給整整一代人的心靈造成難以愈合的創(chuàng)傷社會(huì)令人心神不安對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念和現(xiàn)存秩序持否定和懷疑態(tài)度形成了一個(gè)

2、沒(méi)有意義、荒誕、無(wú)用的主題 ” ，結(jié)合所學(xué)，該文學(xué)藝術(shù)流派為現(xiàn)代主義。 我的大學(xué)屬于無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；馬龍之死屬于荒誕派大師貝克特的作品，故 B 項(xiàng)正確；日瓦戈醫(yī)生核心是一部知識(shí)分子的命運(yùn)史，與材料“沒(méi)有意義、荒誕、無(wú)用的主題”不符，故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；同理， 寂靜的春天是一部具有里程碑意義的生態(tài)文學(xué)作品，故 D 項(xiàng)錯(cuò)誤。2(2018安陽(yáng))雨果認(rèn)為其作品悲慘世界是一面鏡子， “鏡子說(shuō)出了真理，所以被人憎恨，可是這樣并不能阻止鏡子是有用的” 。巴爾扎克也說(shuō)他的作品是反映現(xiàn)實(shí)生活的鏡子。由此可見(jiàn)，二者的作品(D)A創(chuàng)作方法有同一性 B取材來(lái)源十分廣泛C真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí) D頗有異曲同工之妙解

3、析雨果的悲慘世界屬于浪漫主義巨著，而巴爾扎克的人間喜劇則屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，二者的創(chuàng)作方法并沒(méi)有同一性，故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；材料中并沒(méi)有對(duì)文學(xué)作品取材的提及，這屬于明顯的脫離材料的主觀臆斷，故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義文學(xué)不可能實(shí)現(xiàn)完全真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)材料“雨果認(rèn)為其作品悲慘世界是一面鏡子，鏡子說(shuō)出了真理，所以被人憎恨，可是這樣并不能阻止鏡子是有用的 。巴爾扎克也說(shuō)他的作品是反映現(xiàn)實(shí)生活的鏡子”可知，兩人的文學(xué)作品有著異曲同工之妙，故 D 項(xiàng)正確。3(2018江西六校聯(lián)考)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫(xiě)與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合

4、；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)中，我們還能見(jiàn)到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出(C)A超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流B現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新C現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材D西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展解析根據(jù)題干可知現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的交織、時(shí)間被凝固、時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等都與愛(ài)因斯坦的相對(duì)論理論有關(guān)，說(shuō)明現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作的題材，C 項(xiàng)正確；材料沒(méi)有涉及現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷地推陳出新的內(nèi)容，排除 B 項(xiàng)；A 項(xiàng)與史實(shí)不符；D 項(xiàng)理解與題意不符。4美國(guó)作家尼克為解釋某一小說(shuō)流派舉例說(shuō)， “某個(gè)被判絞刑的人，在臨上絞架前，指著絞刑架故作輕松地詢問(wèn)儈子手：你肯定這玩意兒結(jié)實(shí)嗎？于是引起哄笑。既然

5、面對(duì)的是死亡、是荒誕，那只能痛極而笑，化痛為笑，只能不以為然地拿痛苦開(kāi)玩笑，以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵，從而釀就了苦澀陰郁的笑。 ”這一小說(shuō)流派屬于(D)A古典主義 B浪漫主義C現(xiàn)實(shí)主義 D現(xiàn)代主義解析古典主義在藝術(shù)上主要是指對(duì)包含希臘及古羅馬的古典時(shí)代文化的高度認(rèn)同，與題干主旨不符，故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義在反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，與題干主旨不符，故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義提倡客觀地觀察自然和社會(huì)，通過(guò)典型環(huán)境、典型人物的描寫(xiě)，與題干主旨不符，故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；西方現(xiàn)代主義文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲，

6、人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的，符合題干主旨，故 D 項(xiàng)正確。518 至 19 世紀(jì)，歐美作家寫(xiě)下了大批反映和描寫(xiě)“自然”的詩(shī)歌和其他文學(xué)作品。他們擅長(zhǎng)運(yùn)用比喻、擬人化等修辭手法宣傳其主張，如“地球是人類的母親” ， “動(dòng)物都是人的朋友”等等， “他們謀求一種隱喻以把好的純樸的自然狀態(tài)與(假設(shè)的)邪惡的人類行動(dòng)和科學(xué)工業(yè)世界的敗落及世界觀相對(duì)比。 ”這些作品主要表達(dá)(D)A對(duì)科學(xué)發(fā)展的期盼 B對(duì)理性社會(huì)的追求C對(duì)自然風(fēng)光的向往 D對(duì)工業(yè)文明的擔(dān)憂解析材料揭示科學(xué)工業(yè)發(fā)展對(duì)自然界的破壞，故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；材料沒(méi)有體現(xiàn)對(duì)理性社會(huì)的追求，故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤；材料雖然描寫(xiě)自然，但沒(méi)有體

7、現(xiàn)對(duì)自然風(fēng)光的向往，故 C 項(xiàng)錯(cuò)誤；材料中“地球(或自然)是人類的母親” ， “動(dòng)物都是人類的朋友” ， “自然發(fā)怒”關(guān)注的是對(duì)自然界的影響，旨在說(shuō)明人與自然要和諧相處，而依據(jù)已學(xué)知識(shí)可知 1819 世紀(jì)歐美各國(guó)開(kāi)始工業(yè)革命，題干作品也揭示工業(yè)發(fā)展對(duì)自然界的破壞，故 D 項(xiàng)正確。6自然主義文學(xué)產(chǎn)生于 19 世紀(jì)后半期的法國(guó)，他們提出“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”的口號(hào)，認(rèn)為寫(xiě)小說(shuō)就像在實(shí)驗(yàn)室里做試驗(yàn)，要忠實(shí)客觀地記載歷史，而不作政治和道德的評(píng)價(jià)。這一流派的出現(xiàn)表明(C)A工業(yè)革命決定文學(xué)狀況B文學(xué)應(yīng)獨(dú)立于政治之外C科技革命影響廣泛深刻D批判現(xiàn)實(shí)主義占據(jù)主流解析根據(jù)材料“19 世紀(jì)后半期” 、 “實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”可知文

8、學(xué)作品受到了第二次工業(yè)革命的影響，而非決定作用，故 A 項(xiàng)錯(cuò)誤；材料并未涉及文學(xué)與政治的關(guān)系，故 B 項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)材料“19 世紀(jì)后半期寫(xiě)小說(shuō)就像在實(shí)驗(yàn)室里做試驗(yàn)”可知，文學(xué)作品受到了第二次工業(yè)革命的影響，故 C 項(xiàng)正確；材料討論“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”的問(wèn)題，而非批判現(xiàn)實(shí)主義，故D 項(xiàng)錯(cuò)誤。二、非選擇題7(2017黃岡)閱讀材料，完成下列要求。材料一在人間喜劇中，巴爾扎克讓他的主人公被某種情欲甚至怪癖控制著比如高老頭的愛(ài)女，葛朗臺(tái)的愛(ài)錢(qián)，貝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都給人留下難以忘懷的印象，產(chǎn)生震撼人心的感情力量例如，貪婪和吝嗇使老葛朗臺(tái)成了金錢(qián)的奴隸，變得冷酷無(wú)情。為了金錢(qián)，不擇手段，甚至喪

9、失了人的基本情感，絲毫不念父女之情和夫妻之愛(ài)；在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來(lái)， “沒(méi)有火取暖，只以面包和清水度日” 。當(dāng)他妻子因此而大病不起時(shí)，他首先想到的是請(qǐng)醫(yī)生要破費(fèi)錢(qián)財(cái)。只是在聽(tīng)說(shuō)妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。材料二官場(chǎng)現(xiàn)形記 ，晚清李伯元著譴責(zé)小說(shuō)，它由 30 多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的官場(chǎng)故事連綴起來(lái)，是清朝晚期文學(xué)代表作品之一。下面是官場(chǎng)現(xiàn)形記的部分故事梗概：陜西同州府朝邑縣趙溫在遠(yuǎn)親錢(qián)典史的陪同下進(jìn)京趕考，因拜禮太少而會(huì)試落榜，最后只好在京城里用錢(qián)捐了個(gè)官，做了趙中書(shū)。錢(qián)典史出了一百兩銀子，得到徐都老爺?shù)耐扑]信，趕往江西。誰(shuí)知他所捐

10、的差使已經(jīng)有人，便又在黃知府差役的活動(dòng)下謀了一個(gè)好差使。黃知府升了道臺(tái)，正在得意之時(shí)，因?yàn)榍斑吽k的案子被人告發(fā)，后來(lái)通過(guò)京城中友人的疏通，又花了一萬(wàn)兩銀子，終于了結(jié)。江西代理巡撫何某，綽號(hào)“荷包” ，平生愛(ài)錢(qián)。三弟“三荷包”同樣是個(gè)無(wú)底洞。兩個(gè)“荷包”分贓不均而失和，抖出以前許多賣官鬻爵的舊賬。 “三荷包”帶著賣官所得的萬(wàn)兩銀子，買(mǎi)得山東膠州知府的位子。 “三荷包”到任后，絞盡腦汁千方百計(jì)巴結(jié)山東巡撫。外國(guó)人勸巡撫做生意，候補(bǔ)通判陶子堯趁機(jī)上條陳，大講“整頓商務(wù)” ，被巡撫派往上海購(gòu)買(mǎi)機(jī)器。陶子堯在上海被騙子魏翩仞、買(mǎi)辦仇五科合伙騙去幾萬(wàn)兩銀子，弄得狼狽不堪。幸好有山東試用府吏周因從中幫忙，

11、此事才了結(jié)。周因得陶謝禮，前往浙江，協(xié)助舊交浙江巡撫劉中遠(yuǎn)辦洋務(wù)。周與文案戴大理鉤心斗角，互相拆臺(tái)以上材料均摘編自搜狗百科(1)根據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析巴爾扎克人間喜劇產(chǎn)生的歷史背景。(2)根據(jù)材料二，簡(jiǎn)析官場(chǎng)現(xiàn)形記所包含的歷史現(xiàn)象。(3)結(jié)合上述材料和所學(xué)知識(shí)，分析人間喜劇和官場(chǎng)現(xiàn)形記的共同特點(diǎn)。答案(1)歷史背景：19 世紀(jì)中葉，資本主義國(guó)家社會(huì)矛盾較前一時(shí)期更加尖銳和復(fù)雜。資本主義社會(huì)中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻變化，金錢(qián)成為衡量事物與人的價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的出現(xiàn)。(2)19 世紀(jì)末，科舉考試仍是普通人躋身仕途的主要途徑，但是賣官鬻爵的現(xiàn)象也十分普遍，這說(shuō)明了科舉制正在日益走向沒(méi)落。官場(chǎng)上的腐敗現(xiàn)象十分嚴(yán)重，甚至出現(xiàn)為了利益而致使同僚反目、兄弟失和的極端事例，這些事實(shí)都充分暴露了清朝末年政治的腐敗和官員的貪婪。外國(guó)人成功勸說(shuō)巡撫做生意，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的官場(chǎng)還受到外國(guó)的影響，官員與民爭(zhēng)利加劇了政治的腐敗。官員經(jīng)商導(dǎo)致騙子頻頻得手、買(mǎi)辦大行其道，說(shuō)明官員在經(jīng)濟(jì)管理方面的無(wú)知與無(wú)能。(3)都直面社會(huì)問(wèn)題、揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗，具有強(qiáng)烈的批判精神。