《法國詩意現(xiàn)實(shí)主義》PPT課件.ppt

法國詩意現(xiàn)實(shí)主義RealismePoetique,概論詩意現(xiàn)實(shí)主義：悲觀的浪漫主義，又稱黑色現(xiàn)實(shí)主義。文學(xué)力量的重新回歸與長鏡頭（景深）敘事興起。對比剛剛過去的20年代先鋒電影運(yùn)動之狂歡。傾向：關(guān)注社會邊緣人，失業(yè)工人或罪犯。故事模式是這些卑微人物經(jīng)歷失意潦倒后，最后有一段美好而短暫的感情，緊接著是再度失望。等待他們的結(jié)局是幻滅和死亡。表達(dá)作者懷舊、哀傷之情。悲觀的浪漫主義。兼顧藝術(shù)家個性與商業(yè)性。,背景：放縱后的經(jīng)濟(jì)大蕭條（19291935）（1）有聲電影發(fā)明后的戲劇式電影日趨成熟，產(chǎn)生了一批著名劇作家和演員；（2）動蕩的政治風(fēng)云，尤其是法國人民陣線（在30年代中期短暫取得政權(quán)）的興起和法西斯主義危險的迫近都為之提供了思想和現(xiàn)實(shí)土壤。（3）許多優(yōu)質(zhì)法國電影由外國（主要是德國）導(dǎo)演拍攝，德、法導(dǎo)演往返于巴黎與柏林之間。同時，法國也是歐洲移民導(dǎo)演前往好萊塢的中轉(zhuǎn)站。1930年間，有285家小公司各自生產(chǎn)了一部影片。最大的百代納坦（Pathe-Natan）公司十年間也只生產(chǎn)了64部電影。電影制作的非中心化使創(chuàng)作更靈活，產(chǎn)生偉大作品。法國電影產(chǎn)量,一、先驅(qū)（19301933）雷內(nèi)-克萊爾（RenClair）：幽默、諷刺、夢幻。（1898.11.11.1981.3.15.）巴黎商人家庭。1920年入行做演員。1922年寫影評。1924年首次導(dǎo)演沉睡的巴黎（Parisquidort）、幕間休息（Entracte），成為超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá)主義電影代表作。第一位當(dāng)選法國院士的電影人。巴黎屋檐下（SouslestoitdeParis，1930）類型：喜劇、音樂、愛情雷內(nèi)-克萊爾首部有聲電影。百萬法郎（LeMillion，1931）類型：喜劇、音樂,自由屬于我們（Anouslaliberte，1932）類型：喜劇、音樂。影響了卓別林的摩登時代。七月十四日（Quatorzejuillet，1933）類型：喜劇、愛情。,附：法國詩意現(xiàn)實(shí)主義時期后雷內(nèi)-克萊爾的創(chuàng)作（三）流亡英國時期魂魄西行（TheGhostGoesWest，1935）假消息（BreaktheNews，1938）（四）轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢時期新奧爾良的情婦（TheFlameofNewOrleans，1941）我娶了一個女巫（IMarriedaWitch，1942）天網(wǎng)恢恢（AndThenThereWereNone，1945）（五）重返法國時期沉默是金（LeSilenceestdor，1947）魔鬼的美（LaBeautdudiable，1950）大演習(xí)（LesGrandesManoeuvres，1955）全世界的黃金（Toutlordumonde，1961）風(fēng)流的節(jié)日（LesFtesgalantes，1965）,讓-維果（JeanVigo）：浪漫、狂熱、唯美。（1905.4.26.1934.10.5.）著名無政府主義者阿爾梅雷達(dá)（MiguelAlmereyda）之子。二十九歲死于肺結(jié)核。被譽(yù)為電影節(jié)的蘭波（ArthurRimbaud）。零分的操行（Zerodeconduite，1932）叛逆青春片的鼻祖。駁船阿塔郎特號（LAtalante，1934）,二、高峰（19341939）讓-雷諾阿（JeanRenoir）：寫實(shí)精神、社會批判。（1894.9.5.1979.2.12.）著名畫家奧古斯特-雷諾阿（Pierre-AugusteRenoir）之子。學(xué)習(xí)哲學(xué)與數(shù)學(xué)。一戰(zhàn)入伍并負(fù)傷。做過陶藝師。游戲規(guī)則（RulesofTheGame，1938）大幻滅（GrandIllusion，1939）,讓-雷諾阿早期導(dǎo)演的其它重要作品古城比武記（LeTournoidanslacit，1928）墮胎（Onpurgebb，1931）母狗（LaChienne，1931）布杜落水遇救記（Boudusauvdeseaux，1932）托尼（Toni，1934）朗基先生的犯罪（LeCrimedeMonsieurLange，1935）鄉(xiāng)村一日（Unepartiedecampagne，1936）人面獸心（LaBtehumaine,1938）,后期作品（三）好萊塢期間吾土吾民（ThisLandIsMine，1943）南方人（TheSoutherner，1945）女仆日記（TheDiaryofaChambermaid，1946）（四）重返歐洲期間大河（LeFleuve，1951）在印度拍攝黃金馬車（LeCarrossedor，1953）法蘭西康康舞（FrenchCancan，1955）艾琳娜和她的男人們（Elenaetleshommes，1956）逃兵（LeCaporalpingl，1962）讓-雷諾阿的小劇場（LePetitThtredeJeanRenoir，1969）,雷諾阿創(chuàng)作特點(diǎn)：1、盡量使用外景2、攝影機(jī)運(yùn)動強(qiáng)3、長鏡頭4、深焦距5、探索電影聲音的復(fù)雜性6、注重演員7、常常即興創(chuàng)作8、對人性和沒落貴族關(guān)注。,馬塞爾-卡爾內(nèi)（MarcelCarn）：悲觀主義、窮人的罪與罰、心理關(guān)注。（1909.8.181996.10.31.）做過雷內(nèi)-克萊爾和雅克-費(fèi)戴爾的助手。合作編?。貉趴?普萊衛(wèi)受爭議的導(dǎo)演。霧碼頭（Quaidesbrumes，1938）北方旅店（HtelduNord，1938）太陽升起（LeJourselve，1939）,夜間來客（lesVisiteursdusoir,1942）天國的子女們（lesEnfantsduparadis,1945）夜之門（lesPortesdelanuit,1946）,雅克-費(fèi)戴爾（JacquesFeyder）：（1888.7.24.1948.5.25.）原籍比利時19121915做演員，1915年開始導(dǎo)演生涯。19281933赴好萊塢，1934返法。二戰(zhàn)避難瑞士，直到去世。大賭博（LeGrandJeu，1934）米摩莎公寓（PensionMimosas，1935）英雄的狂歡節(jié)（LaKermessehroque，1936）,敘利恩-杜威維爾（JulienDuvivier）：（1896.10.8.1967.10.29.）1916做舞臺演員，師從導(dǎo)演AndreAntoine。1918進(jìn)入高蒙電影公司，編劇助理。1919導(dǎo)演處女作。1938年赴好萊塢。戰(zhàn)后重返歐洲。同心協(xié)力（Labellequipe，1936）逃犯貝貝（PpleMoko，1937）翠堤春曉（TheGreatWaltz，1938）,三、尾聲（193940年代末）讓-格里米庸（JeanGrmillon）：積極斗爭精神。（1901.10.3.1959.11.25.）怪僻的維克多先生（LtrangeM.Victor,1938）駁船（Remorques，1941）天空屬于我們（LeCielestvous，1944）,雅克-貝蓋爾（JacquesBecker）：（1906.6.15.1960.2.20.）做過讓-雷諾阿的副導(dǎo)演。古比紅手（ItHappenedattheInn，1943）安東和安東奈特（AntoineetAntoinette，1947）,詩意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)和誤區(qū)1、更新“現(xiàn)實(shí)”觀念“對真實(shí)的把握僅在于表達(dá)本質(zhì)意義的真理”（讓-米特里）2、景深鏡頭的確立與使用為日后巴贊的“長鏡頭”理論提供實(shí)證。3、發(fā)揮電影中的文學(xué)力量改編小說與詩人普萊衛(wèi)。4、忽略電影藝術(shù)的視聽性5、模式化導(dǎo)致平庸化,