《唯一的聽眾》教學反思 - 六年級語文教案及教學反思

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1、?唯一的聽眾?教學反思 - 六年級語文教案及教學反思 ?唯一的聽眾?教學反思 山城中心小學肖麗卿 這篇課文寫了“我〞——一個琴藝糟糕、喪失自信的年輕人成長為一名成功的小提琴手的歷程。而創(chuàng)造這奇跡的幕后高手是一位耳“聾〞的老人，她的真實身份是音樂學院的教授，樂團的首席小提琴手，她以一個美麗的謊話，在不知不覺中給予了作者真誠無私的幫助。本文有兩條線索，一條是“我〞的心理行動的變化；一條是老婦人的語言變化。全文圍繞這兩條線索展開，脈絡(luò)清晰，層次清楚。而課文的理解重點就是通過老婦人的語言神態(tài)描寫和“我〞的心理行動變化描寫感受老教授保護、鼓勵年輕人成材的美德。因此，在學習課文時，著重品

2、味描寫老教授真誠的語言和神情的語句，展開合理想象，體會其心理及其對主人公一步步走向成功所起的巨大作用，是非常重要的環(huán)節(jié)。 根據(jù)本文的教材特點和學習重點，結(jié)合本次?如何拓寬學生的學習渠道，增加語文學習時機?這一實驗課題，我在教學這一課時，主要是采用抓重點語句描寫來感悟人物內(nèi)心的方法。對于學生的學法指導(dǎo)上，主要采取自主學習、提出問題、討論交流的方式。醞釀教法時，曾有兩次設(shè)計。第一次的教學設(shè)計是在第一課時主要學習老教授的言行描寫，以圖到達深入理解人物內(nèi)心世界的目的，但是，試教以后發(fā)現(xiàn)效果并不理想，經(jīng)過再次深入鉆研和把握教材，第二次教學時，抓住課文的兩條線索，以學習老教授的描寫為主，聯(lián)系“我〞的

3、心理行動變化描寫為輔，力求把這兩條線恰當?shù)娜嗪推饋恚员闶箤W生更深刻地體會到老教授的保護和鼓勵對年輕人產(chǎn)生了多么大的影響。 盡可能地拓寬學習渠道，增加學生學習語文的時機，是我這堂實驗課的探索方向。通過查一查、聽一聽、問一問、想一想、畫一畫，論一論、練一練等多渠道學習與訓(xùn)練，覺得還是得到了點滴收獲： 一、導(dǎo)入環(huán)節(jié)的音樂MTV創(chuàng)造了優(yōu)雅的音樂氣氛，讓學生自然而然地走進小夜曲的境界中，感受小提琴的柔美，也極大的提高了學習興趣。 二、課前要求學生積極查找有關(guān)小夜曲和?月光奏鳴曲?的資料，搜集幾首小令，解決了本課理解上的難點，掃除學習障礙，增強了學生學習的信心。 三、讀畫想問和討

4、論相結(jié)合，多給學生質(zhì)疑的時機，努力使學生在語文實踐中得到提高。在揭題以后，就要求他們提出一些有價值的問題，然后帶著問題自讀課文。在學習老教授的言行時，通過“讀--畫—想—問〞，再次要求學生在深入思考的根底上提出不懂的問題和同學討論。結(jié)果學生的表現(xiàn)也是比擬令人滿意的，因為他們是實實在在地在實踐著，發(fā)言踴躍，討論也較為熱烈。他們愉快地在老教授的語言神態(tài)描寫等句子上進行批注，或多或少的寫上自己的感受。我想，學生的自主提問和解決問題的能力也應(yīng)該在這些過程中不知不覺地得以培養(yǎng)和提高。 四、抓主線，聯(lián)系輔線，著力要求學生在理解中感悟真情。這篇課文兩條主線，以老教授為主，我的變化為輔。截然分開不可取，

5、但又不能混為一談。于是，學生劃批、匯報時應(yīng)以老人為主，輔之以我的變化，一主一次，一明一暗。學生在學習老教授的語言和神態(tài)描寫時，也能夠自然而然地聯(lián)系“我〞的心理和行動描寫，從而較為清楚地體會老教授的言行給“我〞帶來多么大的影響。 五、力求讓學生在想象中領(lǐng)悟和感受人物的內(nèi)心世界。對于本課理解上的另一個難點，也就是老教授的神態(tài)描寫“她平靜地望著我〞這句話在文中重復(fù)出現(xiàn)了三次。她為什么平靜地望著“我〞，她望著“我〞的時候，在想些什么？而“我〞從那平靜的眼神里能看到些什么？這些，課文都沒寫。怎么辦呢？為了解決這一難題，我出示了寂靜的樹林、老教授“平靜地望著我〞、“我〞在專心拉琴的圖片，并配上小夜曲

6、，要求學生看著畫面，聽著曲子，展開想象的翅膀，設(shè)身處地去感受一下當時人物可能會說些什么，想些什么。結(jié)果，學生的答復(fù)根本上能切合本文的主題，都能體會到老教授為了維持那個美麗的謊話，一再用平靜的眼神鼓勵作者的良苦用心。 雖有這些可喜的火花，但是縱觀本堂課的教學，還是有不少遺憾之處和需要改良的地方。 一、朗讀形式較少，指導(dǎo)不夠深入。學生雖然能夠理解老教授是一個懂得教育方法、關(guān)心保護年輕人成才的慈祥的老人，但是對角色的情感把握還不夠大膽和準確，所以朗讀老教授的語言時放不開，朗讀語氣不夠。 二、感悟不夠。雖然能夠抓住老教授的語言神態(tài)進行重點教學，但挖掘不深入，給學生的時間和空間都不夠，

7、所以，對人物精神世界的感悟也是較為粗淺的，還有一局部學生充當了“聽眾〞的角色。 三、課堂環(huán)節(jié)不夠緊湊，學生對個別句子的理解上還存在著一定的障礙，因此產(chǎn)生了拖堂現(xiàn)象。比方“她說我的琴聲能給她帶來快樂和幸福〞這一句，老人為什么會這么說，她為什么感到快樂和幸福？學生在這句話上，糾纏了好久也沒切入主題。問題出在哪兒呢？我想，應(yīng)該是從一開始，對老教授的良苦用心的感悟就只停留在外表，沒有深入走進她的內(nèi)心世界去。所以，一遇到含義較深的句子，就出現(xiàn)拖堂毛病。 上了這一堂實驗課，在許多老師的點撥幫助下，我更清楚地認識到課文教學中學生實踐和感悟的重要性。不管是什么樣的課，學生都必須是課堂的主人。課堂是

8、實實在在的，不是追求把戲，也不是蜻蜓點水。努力提高學生的學習興趣，努力創(chuàng)造良好的學習情境，讓他們在課堂中學有所獲，學有所長是我們的職責。?唯一的聽眾?教學反思 當我第一次讀完?唯一的聽眾?這篇課文后，就被老教授那潤物細無聲的教育方法所折服，她那無聲的語言勝似千言萬語，老教授隱瞞真實身份，裝作聾子，這種精神不是一般人所能辦到的。那如何讓學生們能透過那質(zhì)樸的語言真切地感受到文中那份樸實、真摯的情感呢？為了把這種感動帶給學生，感染學生，我開始精心的備課。在這過程中，我發(fā)現(xiàn)課文有兩條主線，一條是“我〞的心理、行動的變化，一條是老婦人的語言變化。兩者截然分開不可取，但又不能混為一談。對于篇幅這

9、么長的文章，該不該把老人的語言、神態(tài)與我的心理變化放到一節(jié)課上來解決呢？這樣的話，課堂的密度是不是太大了？學生能接受嗎？但不放到一堂課上就感覺不是一個整體?；蛘呤前驯磉_方法的落實與訓(xùn)練放到第三課時來完成可以嗎？這樣做好不好？經(jīng)過思考后，很快我就理出一條思路：1、課前充分預(yù)習。2、課中體會人物情感，領(lǐng)悟?qū)懛ā?、隨文練筆，深化情感。教學中主要采用“引讀法〞以學生自讀為主，循著課文的兩條主線：老教授的行動和我的心里、行動變化，在讀書中感悟老教授與眾不同的教育方式對我的鼓勵，我對老教授深深的感謝、敬佩之情。 按照這樣的思路，我精心授課，感覺整節(jié)課教學思路清晰，能緊扣本單元及本課課后練習中的重點內(nèi)容

10、展開教學，重視了領(lǐng)悟?qū)懛ǖ闹笇?dǎo)。重視語言文字的訓(xùn)練。在教學中適時滲透了多種語言訓(xùn)練內(nèi)容，如引號的用法，轉(zhuǎn)述句轉(zhuǎn)換為引述句，想象說話等，使課堂教學更加扎實有效。整節(jié)課，學生學得興趣盎然，情感充分，尤其在突破難點時，我以老婦人三次“平靜的注視著我〞為切入點進行了小練筆的練習，收到了不錯的教學效果。我先讓學生找出描寫老人神態(tài)的句子，然后出示教師出示描寫老人神態(tài)的三組句子，讓學生有感情的朗讀。然后讓學生思考：平靜的神態(tài)背后，老婦人在想些什么呢？再讓他們聯(lián)系上下文，發(fā)揮想象，選擇一到兩處，描寫一段老婦人當時的心理活動的話。 出示： 〔1〕當我沮喪地離開小樹林時，她平靜地望著我。仿佛在說…… 〔2〕

11、當我每天去小樹林拉琴時，她平靜地望著我。仿佛在說…… 〔3〕當我漸漸奏出真正的音樂時，她慈祥的眼神平靜地望著我，仿佛在說…… 這一環(huán)節(jié)的教學，在學生對文本有了全面、深入的理解之后，我參加了這樣的練習，學生并沒感覺到困難，反而很樂于去寫。這樣就充分調(diào)動樂學生們的生活積累，和自己的心靈對話，同時能更深入、充分地理解課文。不同的心靈火花便釋放出來，學生也為自己的小見解感到愉悅。寫過之后，不少同學感慨：“這位音樂學院的老教授真是教學有方啊。〞 課堂永遠充滿了遺憾，尤其聽了科組老師們的精辟點評后，回想這節(jié)課，發(fā)現(xiàn)值得商榷、改正的地方也很多： 1、一節(jié)課的導(dǎo)入是非常關(guān)鍵的，它關(guān)系到學生是否能很好的

12、進入學習狀態(tài)開始新的學習。這節(jié)課我選用了最平實的復(fù)習內(nèi)容的導(dǎo)入方式，感覺不能抓住學生的興奮點，很好地調(diào)動學生的興趣，一開始的課堂氣氛顯得沉悶了些。其實根據(jù)課題的特點，我可以先播放?月光奏鳴曲?讓學生欣賞，等他們進入情境后，順勢導(dǎo)入：同學們，從你們認真、投入的聆聽中，我感受到大家被這首優(yōu)美的小提琴曲陶醉了，你們，就是這首曲子的──聽眾〔板書〕?？墒牵雍寐犌匐y拉。有一位小提琴的愛好者，剛開始，他拉出的小夜曲，被人當作是鋸桌腿的聲音，他感到十分沮喪和灰心，但是后來，他成功了，這都是得益于他的那位──唯一的聽眾。由于學生對小提琴了解不多，很多同學根本不懂欣賞，因此用音樂導(dǎo)入學習，讓學生對小提琴曲的

13、優(yōu)美有初步的感受，并由此想到，學習任何一種樂器都需要付出艱辛的努力，為下面的學習做好鋪墊。 2、板書設(shè)計欠嚴謹，沒有表達出雙線教學的特點。我的板書是這樣設(shè)計的： 11、 唯一的聽眾 耳朵聾 用心良苦用心聽真誠溫和 平靜地望 教學時，我采用的是雙線教學，而這樣的板書只看出了老教授與眾不同的教學方式，而看不到我的心理、行為上的變化。因此，這樣的板書是不夠嚴謹?shù)摹８鶕?jù)陳老師的建議，我覺得板書可以做如下的修改： 唯一的聽眾 關(guān)愛鼓勵 老人我 語言神態(tài) “耳聾〞白癡沮喪 最有聲望的教授小提琴手自信 修改后的板書更能表達文章的寫作思路，主要人物的品質(zhì)得到更好的表達。 3、另外，我覺得教師的根本功對于上好一節(jié)語文課是至關(guān)重要的，尤其是細節(jié)的處理，導(dǎo)語的設(shè)計、過渡語的銜接、階段的小結(jié)等等。因此我還應(yīng)該努力提高自身的教學技能，多讀書，多學習，博采眾長。