花樣年華影評(píng)

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1、花樣年華影評(píng) 　　花樣年華影評(píng)（一） 　　先看的《2046》，然后才看的《花樣年華》。因此《花》中的許多感觸都是夾帶著《2046》的些許記憶和感覺，覺得王家衛(wèi)真是個(gè)將細(xì)節(jié)注重到極致的導(dǎo)演，他的電影總是因?yàn)榧?xì)節(jié)而飽含著情緒，這通過尋找《花》與《2046》之間的關(guān)聯(lián)便可以知道。那個(gè)在《花》中出現(xiàn)的2046號(hào)房間，那盞雨中的路燈，寫武俠小說等元素和段落都在兩部影片中實(shí)現(xiàn)了延續(xù)和對(duì)比，如果將兩部影片分隔相當(dāng)長的一段時(shí)間看，相信會(huì)在影片中尋找到更加豐富的情緒，影片也更有味道，也許這正是王家衛(wèi)的功力所在吧。 　　所有王家衛(wèi)電影中的鏡頭用法幾乎都是相同的，先將人物置身于小環(huán)境中，可以是街道、門廊、臥室

2、，又或者是店鋪，然后用不變的長焦鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，而人物周圍的環(huán)境就被虛化了，我們常常能在王家衛(wèi)的電影中發(fā)現(xiàn)這樣的鏡頭，前景是虛化的窗戶或者門廊，人物在中景處談話、思考，背景則又是虛化了的在平時(shí)生活中隨處可見的房間內(nèi)景或者店鋪內(nèi)景。這樣的安排，給我的感覺是，我知道那些人那些事就發(fā)生在那些地方，但我們又不清楚那是怎么樣的環(huán)境。這可能也是王家衛(wèi)的電影給人的曖昧不明的感覺的原因之一吧。 　　這樣，回到《花樣年華》，故事發(fā)生在出租房里，簡單點(diǎn)講就是一個(gè)有夫之婦與一個(gè)有婦之夫之間的曖昧故事。但王家衛(wèi)通過展現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)將這樣的小情節(jié)故事挖掘出極大的韻味。個(gè)人覺得并不是故事本身有多少令人深刻的東西，而是王家衛(wèi)

3、通過豐富的細(xì)節(jié)展示，將人在那樣狀態(tài)下應(yīng)有的情緒和想法表達(dá)了出來，從而使觀眾依靠那些影像體會(huì)故事之下主角們的心理狀態(tài)，細(xì)節(jié)的流露讓觀眾不得不感受那樣的狀態(tài)，進(jìn)而思考故事提出的問題。比如，片中設(shè)置這兩對(duì)夫婦租住在同一個(gè)屋檐下，但男女主角各自的夫人和丈夫卻并未真正在鏡頭前出現(xiàn)過，最多出現(xiàn)的也是他們的聲音，這可能暗示著那一男一女離我們很遠(yuǎn)，他們之間可能會(huì)發(fā)生什么。這在隨后陳太太拜訪周太太那一幕得到了印證，陳太太一直被擋在門外，當(dāng)周太太關(guān)上房門后，畫外音傳來周太太的聲音："那是你老婆。";這說明那一男一女有奸情了。之后，周慕云和陳太太都知道這奸情，兩人在餐館里吃飯那一段展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，這個(gè)談話鏡頭用了

4、越軸，剛開始鏡頭內(nèi)周慕云在右陳太太在左，但隨后吃飯的鏡頭馬上把機(jī)位擺在了另一邊，看上去像兩人的位置換了一邊，這樣的轉(zhuǎn)換會(huì)帶給我們一種混亂的感覺，之后的內(nèi)容是陳太太扮演周太太吃飯，而周先生扮演陳先生吃飯，兩人借此相互安慰，這樣角色的互換造成的混亂感恰好與鏡頭的運(yùn)用是一致的。也讓我們體會(huì)到兩個(gè)人物關(guān)系也開始變得曖昧，為故事的下文做了應(yīng)有的鋪墊。 　　其實(shí)通過整部影片，我們可以知道，陳太太一直喜歡周慕云，周慕云更不用說，一直是扮演著主動(dòng)的角色，但陳太太一直小心地跟周先生保持著距離。可是我們還是能在細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)陳太太對(duì)于周慕云的喜歡，比如周慕云生病想吃芝麻糊，結(jié)果陳太太就煮了芝麻糊。陳太太因?yàn)樵谥苣皆?/p>

5、房間里跟周慕云一起寫武俠小說，但怕人誤會(huì)，想在房外沒人的時(shí)候離開，因此在周慕云房里等了一整夜，這也可以說明陳太太對(duì)周先慕云的喜歡，因?yàn)樾睦镎娴南矚g才會(huì)心虛怕別人看到自己跟有婦之夫在一起。影片臨近結(jié)尾，周慕云想去新加坡，這時(shí)候陳太太辦公室里的電話響起，首先是響著鈴的電話的特寫，鈴聲停止后，是打字機(jī)的聲音，我們可以知道，陳太太沒有接電話。接下來是周慕云在電話里的聲音，叫陳太太一起去新家坡，畫面上是鐘表的特寫。隨后的鏡頭就是陳太太在房里流淚，并有一句獨(dú)白，也就是周先生希望陳太太一起去新加坡的那句獨(dú)白。我們馬上可以知道，那句話只是陳太太對(duì)沒有接的那通電話的遐想，希望周慕云接她一起去新加坡。這樣，畫面的

6、意思已經(jīng)傳達(dá)得很清楚了，陳太太愛著周慕云，但沒有勇氣去實(shí)現(xiàn)她的愛。《花樣年華》的豐富情感，就是在細(xì)節(jié)中積累起來的。除了以上這些，王家衛(wèi)對(duì)其他人物的細(xì)節(jié)處理也巧妙道出了相應(yīng)人物的相關(guān)狀態(tài)，最典型的就是陳太太在公司的老板何先生，王家衛(wèi)設(shè)置了一個(gè)影片先前從未提及的"余小姐";送禮物，禮物由作為秘書的陳太太代送，這時(shí)候畫面給的清晰部是何先生的臉部，觀眾馬上可以感覺出那余小姐與何先生有不一樣的關(guān)系。之后陳太太觀察出何先生領(lǐng)帶換了，進(jìn)一步印證了觀眾先前出現(xiàn)的想法，這也是陳太太與周慕云在餐廳印證各自丈夫和老婆奸情的方法，這樣的雙重印證調(diào)動(dòng)了觀眾又推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，相對(duì)于畫面信息極難挖掘的小情節(jié)藝術(shù)片來說實(shí)在

7、是一個(gè)有趣的信息爆炸。 　　音樂也是王家衛(wèi)電影的一大特色，最近映象比較好的就是《藍(lán)莓之夜》。自己就是在看完《藍(lán)莓之夜》后喜歡上諾拉瓊斯的。在《花樣年華》中，那首總是配合降格鏡頭出現(xiàn)的《QUIZAS,QUIZAS,QUIZAS》相信也一定打動(dòng)了不少人。影片所述的內(nèi)容直白點(diǎn)來說就是婚外戀，"婚外戀";這是一個(gè)傳統(tǒng)道德領(lǐng)域里比較敏感的詞匯，也是日常生活里比較有一個(gè)沖擊力的詞匯，我們無論從日常生活中還是其他相關(guān)的影視文學(xué)作品里，都可以得出這樣i的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)來，那就是婚外戀往往都是被作為一個(gè)丑陋的事件以供那些無聊的人們的日常消遣為樂，最明顯不過的例子就是托納多雷的《西西里的美麗傳說》，那樣一個(gè)美麗的女人

8、就是被流言壓垮的。但王家衛(wèi)卻可以通過音樂將這樣一個(gè)原本充滿道德批判味的故事表現(xiàn)得如此風(fēng)情，男女主角在街道的普通相遇用降格的方式表現(xiàn)，配合著極為風(fēng)情的音樂。使觀眾暫時(shí)跳出故事感嘆那真是一個(gè)美麗景象，然后認(rèn)為這將是一段充滿風(fēng)情與浪漫的邂逅，從而忽視了那婚外情是違背傳統(tǒng)道德的，只關(guān)心那男女主角最后是否會(huì)在一起。也因?yàn)檫@樣《花》從一開始就體現(xiàn)出了一種矛盾，婚外戀與美好愛情的矛盾，這與陳太太想愛卻不敢愛的心理矛盾是一致的，也使影片從始至終都透露出一股難以言說的糾結(jié)。 　　王家衛(wèi)是一位風(fēng)格極度統(tǒng)一的導(dǎo)演，從早前的《重慶森林》到如今的《藍(lán)莓之夜》不變的小人物，不變的小故事，不變的曖昧，不變的長焦鏡頭，不變

9、的開放空間關(guān)系，不變的極具藍(lán)調(diào)的音樂，這一切都在這部《花》中得以尋找的到。但卻有一點(diǎn)不同，那就是獨(dú)白的運(yùn)用，不像王家衛(wèi)以往的電影，獨(dú)白在這里已經(jīng)很少出現(xiàn)，更不用說借助主角獨(dú)白介紹故事背景了。其實(shí)，本片不用獨(dú)白也很好，畢竟那些人物的心理狀態(tài)都是通過細(xì)節(jié)的積累讓觀眾慢慢體會(huì)出來的，如果用了獨(dú)白倒反而顯得外在和刻意了。 　　《花》可能是王家衛(wèi)最具風(fēng)情的電影了，《花》就像一個(gè)拼盤，王家衛(wèi)將一個(gè)個(gè)小元素放在桌上，讓觀眾一個(gè)個(gè)拿起、拼出自己的讀解。 　　花樣年華影評(píng)（二） 　　《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個(gè)講述婚外戀的愛情故事；就

10、影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片能被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。 　　藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮。《花樣年華》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個(gè)字包括每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一

11、幅寫意畫，每一個(gè)線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼廴顺鲕壍牟恍?，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。 　　《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 "把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧";，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開始部分使用

12、這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫面來象征他們孤獨(dú)、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也隱喻了他們兩個(gè)人之間會(huì)有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時(shí)，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人的心理斗爭(zhēng)。此處是一個(gè)矛盾，實(shí)質(zhì)上對(duì)周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因?yàn)樽约荷頌槿似?，受道德的束縛而避免"跟他們一樣";。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛

13、盾心理，也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時(shí)，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。 　　 在這部電影中，似乎沒有多余的東西，每一個(gè)鏡頭、畫面，每一段對(duì)白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒有放過每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。 　　旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義?！痘幽耆A》中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、

14、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用。"旗袍是中國的傳統(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅";，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個(gè)性特點(diǎn)，她一直對(duì)自己、對(duì)周慕云說"我們不會(huì)和他們一樣的";，表現(xiàn)了她心中高貴的個(gè)性特點(diǎn)。而且旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的"高貴";個(gè)性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們"無言的愛情";的主要原因。 　　《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖

15、鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對(duì)蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象征。后來，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒有見周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時(shí)她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋刻畫出了她對(duì)自己和周之間沒有結(jié)果的愛情的無奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果

16、的象征。 　　 《花樣年華》的情節(jié)是非常簡單的，從開始到結(jié)尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過渡。租房的畫面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時(shí)候，孫太太"真對(duì)不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了";告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫面。場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時(shí)候可能會(huì)給觀眾對(duì)劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種過渡對(duì)影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強(qiáng)

17、化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠(yuǎn)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是"怎樣開始的";，高度簡化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對(duì)事實(shí)。這時(shí)影片的場(chǎng)景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場(chǎng)面突然的出現(xiàn)。他們?cè)诳Х瑞^里想要知道"他們是怎樣開始的";？緊接著畫面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動(dòng)的？從公寓到咖啡

18、館再到二人在街上的模擬畫面，情節(jié)跳動(dòng)的跳躍性很強(qiáng)。再如周慕云在賓館的客房里寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強(qiáng)有力的突出了主題。這種對(duì)情節(jié)的簡化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白 ，也給人留下了無限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。 　　 而且這種對(duì)情節(jié)的簡化在無形中強(qiáng)化了對(duì)影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)。()在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡化之外還有對(duì)人物的省略。整部影片中

19、除了男女主人公之外就是幾個(gè)與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實(shí)際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做"人物的缺席";，其實(shí)就整個(gè)影片中出現(xiàn)的人物來看，應(yīng)該用"人物的省略";更為恰當(dāng)。就整部影片來看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺(tái)詞的人物只有十個(gè)，其中包括只有一句話臺(tái)詞的搬運(yùn)工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺(tái)詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個(gè)人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現(xiàn)。并不是說孫太太家里就只有孫太太一個(gè)人，從"王媽，開飯吧、三哥他們都餓了";一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但

20、是影片中并沒有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報(bào)社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計(jì)如此多的人物沒有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的"缺席";了，實(shí)際上應(yīng)該是對(duì)人物的省略。 　　 這種大量省略人物的方式，增強(qiáng)了對(duì)主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對(duì)突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強(qiáng)化了影片的主旨。 　　 對(duì)白是電影聲音中最主要的元素，"它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用";?！痘幽耆A》中人物的臺(tái)詞非常地簡練，人物的對(duì)白往往只有簡短的一句話甚至幾個(gè)字。如周慕云和何蘇麗珍見

21、完最后一面坐在出租車內(nèi)離去時(shí)離開只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話"我今晚不想回家";。周慕云即將要去新加坡時(shí)給蘇麗珍打電話，只用了一句"是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？";來表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。短短的兩句話使觀眾體會(huì)到了他們兩個(gè)人一個(gè)在痛苦的抉擇，一個(gè)在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時(shí)，也只有簡短的兩句話"你到底給你老婆說了沒有？以后不要給我打電話了。";而且沒有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡單的兩句話，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了兩個(gè)婚外戀者的人物情態(tài)。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個(gè)特點(diǎn)，有時(shí)候簡簡單單幾個(gè)字、幾句話就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來的，話語雖少但是句句都是意蘊(yùn)很深，使整部影片充滿抒情意味。 　　 影片運(yùn)用高度省略的藝術(shù)手法，簡化了情節(jié)、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。舊的街道，老舊的音樂，久遠(yuǎn)的故事里深深的迷茫。她轉(zhuǎn)身，她輕拭雨水，她無限深情的眼神，她的故事，在大銀幕上，已凝固成經(jīng)典。青春轉(zhuǎn)眼逝去，就像花褪了色一般；應(yīng)該追尋的是在昏暗中逝去年華的閃現(xiàn)，我們?cè)诿髅靼蛋抵锌吹搅松目释m然好像轉(zhuǎn)瞬即逝，但畢竟有過。 這個(gè)殺手不太冷影評(píng) 搏擊俱樂部影評(píng) 了不起的蓋茨比影評(píng)