九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè) 第13課《威尼斯商人》課件 新人教版[共49頁(yè)]

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1、 莎士比亞的劇作多取材于歷史傳說(shuō)莎士比亞的劇作多取材于歷史傳說(shuō)或根據(jù)已有劇本改編，反映了英國(guó)封建或根據(jù)已有劇本改編，反映了英國(guó)封建制度解體、資本主義興起時(shí)期的社會(huì)矛制度解體、資本主義興起時(shí)期的社會(huì)矛盾，提倡個(gè)性解放和婚姻自主，反對(duì)封盾，提倡個(gè)性解放和婚姻自主，反對(duì)封建束縛和神權(quán)桎梏，表達(dá)了人文主義者建束縛和神權(quán)桎梏，表達(dá)了人文主義者的政治要求和生活理想。的政治要求和生活理想。資料鏈接資料鏈接1莎士比亞的作品劇莎士比亞的作品劇作人物性格鮮明，情節(jié)作人物性格鮮明，情節(jié)生動(dòng)豐富，語(yǔ)言精練而生動(dòng)豐富，語(yǔ)言精練而富于表現(xiàn)力。他的作品，富于表現(xiàn)力。他的作品，對(duì)歐洲的文學(xué)和戲劇的對(duì)歐洲的文學(xué)和戲劇的發(fā)展有重

2、大影響，是人發(fā)展有重大影響，是人類(lèi)文化史上珍貴的遺產(chǎn)。類(lèi)文化史上珍貴的遺產(chǎn)。威尼斯商人威尼斯商人海報(bào)海報(bào)2世界文學(xué)史上世界文學(xué)史上“四大吝嗇鬼四大吝嗇鬼”1 1、英國(guó)戲劇家、英國(guó)戲劇家莎士比亞莎士比亞喜劇喜劇 威尼斯商人威尼斯商人中的夏洛克中的夏洛克。2 2、法國(guó)劇作家、法國(guó)劇作家莫里哀莫里哀喜劇喜劇慳吝人慳吝人中的阿巴貢中的阿巴貢。3 3、俄國(guó)小說(shuō)家、俄國(guó)小說(shuō)家果戈里果戈里死魂靈死魂靈中的潑留希金中的潑留希金。4 4、法國(guó)小說(shuō)家、法國(guó)小說(shuō)家巴爾扎克巴爾扎克歐也妮歐也妮葛朗臺(tái)葛朗臺(tái)中的葛朗臺(tái)中的葛朗臺(tái)。3認(rèn)識(shí)戲?。赫J(rèn)識(shí)戲劇：1空間和時(shí)間要高度集中空間和時(shí)間要高度集中劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不

3、受時(shí)間和空間的限制，劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。舞臺(tái)上展現(xiàn)。劇本中通常用劇本中通常用

4、“幕幕”和和“場(chǎng)場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)。來(lái)表示段落和情節(jié)?！澳荒弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個(gè)大段落。指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落。“一幕一幕”可分為幾場(chǎng)，可分為幾場(chǎng)，“一場(chǎng)一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。劇本一般要求指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。初篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫(xiě)成精短的獨(dú)幕劇。學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫(xiě)成精短的獨(dú)幕劇。42反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有

5、限的空間和時(shí)間里反映的矛而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情為劇本受篇幅和演出時(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。矛盾沖突中。劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)

6、高潮和結(jié)局四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。53劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白

7、是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地

8、點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)、展開(kāi)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求推動(dòng)、展開(kāi)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場(chǎng)場(chǎng))的開(kāi)端。結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)的開(kāi)端。結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)(方括號(hào)或圓括方括號(hào)或圓括號(hào)號(hào))括起來(lái)。括起來(lái)。64.戲劇分類(lèi)：戲劇分類(lèi)：（1）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇

9、、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇。（2）劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕）劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇?。?）題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇）題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代?。?）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜?。Ｏ矂?、正?。ū矂。＃?）地域色彩不同：京?。ū本?、滬?。┑赜蛏什煌壕﹦。ū本?、滬劇（上海）、豫?。ê幽希?、呂劇（山東江蘇）（上海）、豫?。ê幽希?、呂?。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保⒊。ê苯鳎?、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎?、晉?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（安徽）等晉

10、?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（安徽）等（6）演出不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電）演出不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等視劇等7夏洛克夏洛克 英國(guó)莎士比亞喜劇英國(guó)莎士比亞喜劇威尼斯商人威尼斯商人阿巴貢阿巴貢 法國(guó)莫里哀喜劇法國(guó)莫里哀喜劇慳吝人慳吝人潑留希金潑留希金俄國(guó)果戈里小說(shuō)俄國(guó)果戈里小說(shuō)死魂靈死魂靈葛朗臺(tái)葛朗臺(tái) 法國(guó)巴爾扎克小說(shuō)法國(guó)巴爾扎克小說(shuō)歐也妮歐也妮 葛朗臺(tái)葛朗臺(tái)8威尼斯商人威尼斯商人莎士比亞（英國(guó)）莎士比亞（英國(guó)）9話劇劇照10夏洛克1112 莎士比亞（莎士比亞（15641616）,英英國(guó)著名戲劇家和詩(shī)人。出生于沃里國(guó)著名戲劇家和詩(shī)人。出生于沃里克郡斯特拉特福鎮(zhèn)克郡斯特拉特福鎮(zhèn),13歲時(shí)家道

11、中歲時(shí)家道中落落,輟學(xué)經(jīng)商，輟學(xué)經(jīng)商，20歲后前往倫敦。歲后前往倫敦。先在劇院門(mén)前為貴族顧客看馬，后先在劇院門(mén)前為貴族顧客看馬，后成為劇院的雜役、演員、劇作家和成為劇院的雜役、演員、劇作家和股股東東。他他是是16世世紀(jì)紀(jì)后后半半葉葉到到17世世紀(jì)紀(jì)初初英英國(guó)國(guó)最最著著名名的的作作家家（本本瓊瓊斯斯稱(chēng)稱(chēng)他他為為“時(shí)時(shí)代代的的靈靈魂魂”），也也是是歐歐洲洲文文藝藝復(fù)復(fù)興興時(shí)時(shí)期期人人文文主主義義文文學(xué)學(xué)的的集集大大成成者者。他他共共寫(xiě)寫(xiě)有有37部部戲戲劇劇，154首首14行行詩(shī)詩(shī)，兩兩首首長(zhǎng)長(zhǎng)詩(shī)詩(shī)和和其其他他詩(shī)詩(shī)歌歌。他他的的戲戲劇劇代代表表作作有有哈哈姆姆雷雷特特奧奧賽賽羅羅李李爾爾王王羅羅密密

12、歐歐與與朱朱麗麗葉葉等等。威威尼尼斯斯商商人人是是他他早早期的作品，是一部喜劇。期的作品，是一部喜劇。作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介13威尼斯商人威尼斯商人劇情梗概劇情梗概 鮑西亞，一個(gè)富人的女兒，按照她父親的遺囑，鮑西亞，一個(gè)富人的女兒，按照她父親的遺囑，她得到了三個(gè)盒子她得到了三個(gè)盒子一個(gè)金盒子，一個(gè)銀盒子，一個(gè)金盒子，一個(gè)銀盒子，還有一個(gè)鉛盒子。其中一個(gè)盒子里面裝著她的畫(huà)像，還有一個(gè)鉛盒子。其中一個(gè)盒子里面裝著她的畫(huà)像，如果哪個(gè)男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那如果哪個(gè)男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個(gè)男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這個(gè)男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希

13、望能得到她兒，都希望能得到她威尼斯鎮(zhèn)上有一個(gè)年輕人名叫巴薩尼奧，他下威尼斯鎮(zhèn)上有一個(gè)年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達(dá)到自己的愿望，定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達(dá)到自己的愿望，他需要三千達(dá)克特他需要三千達(dá)克特這可是一大筆錢(qián)。于是，他這可是一大筆錢(qián)。于是，他向好友、富商安東尼奧求助，希望安東尼奧能借給向好友、富商安東尼奧求助，希望安東尼奧能借給他這筆錢(qián)。他這筆錢(qián)。然而，由于在海上投入的錢(qián)還沒(méi)收回，安東尼然而，由于在海上投入的錢(qián)還沒(méi)收回，安東尼奧手頭上暫時(shí)也無(wú)法拿出這么多錢(qián)。于是他被迫向奧手頭上暫時(shí)也無(wú)法拿出這么多錢(qián)。于是他被迫向另外一個(gè)富有的猶太放債人夏洛克借這筆錢(qián)。另外

14、一個(gè)富有的猶太放債人夏洛克借這筆錢(qián)。14 安東尼奧和夏洛克都不喜歡對(duì)方：對(duì)于安東尼奧安東尼奧和夏洛克都不喜歡對(duì)方：對(duì)于安東尼奧來(lái)說(shuō)，他看不起放高利貸的，另一方面，他不喜歡來(lái)說(shuō)，他看不起放高利貸的，另一方面，他不喜歡夏洛克也因?yàn)樗仟q太人；對(duì)于夏洛克來(lái)說(shuō)，安東夏洛克也因?yàn)樗仟q太人；對(duì)于夏洛克來(lái)說(shuō)，安東尼奧借錢(qián)給人從不收利息，這樣就損害了他的利益。尼奧借錢(qián)給人從不收利息，這樣就損害了他的利益。盡管如此，在這種情況下，夏洛克還是同意借錢(qián)給盡管如此，在這種情況下，夏洛克還是同意借錢(qián)給安東尼奧，而且也不收他的利息；但是夏洛克提出安東尼奧，而且也不收他的利息；但是夏洛克提出了一個(gè)奇怪的要求：如果安東尼奧

15、拖欠還款的話，了一個(gè)奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會(huì)從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了他將會(huì)從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子鉛匣，也就是鉛匣，也就是裝有伊人肖像的匣子。也贏得了鮑西亞。鮑西亞送裝有伊人肖像的匣子。也贏得了鮑西亞。鮑西亞送給他一枚戒指，安東尼奧發(fā)誓將永遠(yuǎn)把這枚戒指戴給他一枚戒指，安東尼奧發(fā)誓將永遠(yuǎn)把這枚戒指戴著。與此同時(shí)，鮑西亞的女仆娜瑞薩也接受了葛來(lái)著。與此同時(shí)，鮑西亞的女仆娜瑞薩也接受了葛來(lái)西安諾的求婚，將自己的戒指也送給了他。西安諾的求婚，將自己的戒指也送給了他。夏洛克的女兒杰西卡同自己的愛(ài)人克里

16、斯汀夏洛克的女兒杰西卡同自己的愛(ài)人克里斯汀羅倫佐私奔了，并且偷走了她父親的錢(qián)和珠寶。羅倫佐私奔了，并且偷走了她父親的錢(qián)和珠寶。15 而夏洛克也因?yàn)槭プ约旱呐畠汉湾X(qián)財(cái)心情煩而夏洛克也因?yàn)槭プ约旱呐畠汉湾X(qián)財(cái)心情煩亂亂當(dāng)他得知安東尼奧在海上的投資全部喪失當(dāng)他得知安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計(jì)劃沒(méi)有達(dá)成。鮑西亞同奧辯論，使得夏洛克的計(jì)劃沒(méi)有達(dá)成。

17、鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉，意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴(yán)格按照契約執(zhí)行，就是不但是割這一磅肉必須嚴(yán)格按照契約執(zhí)行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無(wú)法做到，只好認(rèn)傷害安東尼奧的性命。夏洛克無(wú)法做到，只好認(rèn)輸。這樣，鮑西亞巧妙地挽救了安東尼奧的性命。輸。這樣，鮑西亞巧妙地挽救了安東尼奧的性命。同時(shí)，為了證明自己愛(ài)人是否專(zhuān)心，她們要求自同時(shí)，為了證明自己愛(ài)人是否專(zhuān)心，她們要求自己的丈夫交出戒指作為償還。最后，真相大白，己的丈夫交出戒指作為償還。最后，真相大白，

18、安東尼奧重新得到了自己的財(cái)產(chǎn)。安東尼奧重新得到了自己的財(cái)產(chǎn)。16知識(shí)與能力目標(biāo)：知識(shí)與能力目標(biāo)：1、積累詞語(yǔ)，掌握、積累詞語(yǔ)，掌握“惻隱、豁免、萬(wàn)惡惻隱、豁免、萬(wàn)惡不赦不赦”等詞的詞義，并學(xué)會(huì)運(yùn)用。等詞的詞義，并學(xué)會(huì)運(yùn)用。2、了解劇本知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)各種文、了解劇本知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)各種文藝表現(xiàn)形式的興趣。藝表現(xiàn)形式的興趣。3、了解莎士比亞及其創(chuàng)作情況。、了解莎士比亞及其創(chuàng)作情況。學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)17過(guò)程與方法目標(biāo)：過(guò)程與方法目標(biāo)：1、鑒賞波瀾起伏的戲劇情節(jié)，把握緊、鑒賞波瀾起伏的戲劇情節(jié)，把握緊張激烈的戲劇沖突。張激烈的戲劇沖突。2、體會(huì)莎士比亞戲劇語(yǔ)言的個(gè)性化和、體會(huì)莎士比亞戲劇語(yǔ)言的個(gè)性化

19、和豐富生動(dòng)的特點(diǎn)。豐富生動(dòng)的特點(diǎn)。情感、態(tài)度與價(jià)值觀目標(biāo)：情感、態(tài)度與價(jià)值觀目標(biāo)：了解作者的人文主義理想，學(xué)習(xí)安東尼了解作者的人文主義理想，學(xué)習(xí)安東尼奧友情至上、鮑西婭見(jiàn)義勇為的精神。奧友情至上、鮑西婭見(jiàn)義勇為的精神。18 1、了解關(guān)于劇本的基本知識(shí)。、了解關(guān)于劇本的基本知識(shí)。2、把握戲劇沖突，理解戲劇情節(jié)在戲、把握戲劇沖突，理解戲劇情節(jié)在戲劇構(gòu)成中的地位和作用。劇構(gòu)成中的地位和作用。3、體會(huì)莎士比亞的戲劇富于個(gè)性化、體會(huì)莎士比亞的戲劇富于個(gè)性化、生動(dòng)優(yōu)美、文采斐然的語(yǔ)言特點(diǎn)，學(xué)習(xí)作者生動(dòng)優(yōu)美、文采斐然的語(yǔ)言特點(diǎn)，學(xué)習(xí)作者的語(yǔ)言表達(dá)技巧。的語(yǔ)言表達(dá)技巧。學(xué)習(xí)重難點(diǎn)學(xué)習(xí)重難點(diǎn)19認(rèn)識(shí)字詞認(rèn)識(shí)字詞

20、惻惻(c)豁豁(hu)癖癖(p)凜凜(ln)腌臜腌臜(z)庖庖(po)霖霖(ln)契契(q)爵爵(ju)憐憫憐憫(mn)磅磅(bng)逞（逞（chn）訴訟訴訟(sn)劊子手劊子手(gu)鈞裁：恭請(qǐng)作出決定。鈞裁：恭請(qǐng)作出決定。萬(wàn)惡不赦：極端惡毒、罪惡多端而不容赦免。萬(wàn)惡不赦：極端惡毒、罪惡多端而不容赦免。遍稽群籍：查遍所有的書(shū)籍。稽：查考。遍稽群籍：查遍所有的書(shū)籍?；翰榭?。折衷是非：判定誰(shuí)是誰(shuí)非。折衷，指對(duì)爭(zhēng)執(zhí)不決的雙方進(jìn)行判斷、折衷是非：判定誰(shuí)是誰(shuí)非。折衷，指對(duì)爭(zhēng)執(zhí)不決的雙方進(jìn)行判斷、裁決。裁決。中流砥柱：比喻堅(jiān)強(qiáng)的、能起支柱作用的人或集體，就像立在黃河中流砥柱：比喻堅(jiān)強(qiáng)的、能起支柱作用的

21、人或集體，就像立在黃河激流中的砥柱山激流中的砥柱山(在三門(mén)峽在三門(mén)峽)一樣。一樣。20分角色朗讀課文，找出反映人物性格的語(yǔ)言。分角色朗讀課文，找出反映人物性格的語(yǔ)言。人物：人物：公爵公爵安東尼奧安東尼奧巴薩尼奧巴薩尼奧薩拉里奧薩拉里奧葛萊西安諾葛萊西安諾夏洛克夏洛克鮑西婭鮑西婭尼利莎尼利莎書(shū)記書(shū)記21朋友朋友巴薩尼奧巴薩尼奧葛萊西安諾葛萊西安諾尼莉莎（書(shū)記）尼莉莎（書(shū)記）公爵法官公爵公爵法官法官原原告告夏夏洛洛克克律師鮑西婭律師律師鮑西婭鮑西婭被告安安東東尼尼奧奧被被告告一磅肉一磅肉一一場(chǎng)場(chǎng)訴訴訟訟案案件件1、本場(chǎng)戲主要寫(xiě)、本場(chǎng)戲主要寫(xiě)了一件什么事？了一件什么事？2、這場(chǎng)戲的沖突雙、這場(chǎng)戲的沖

22、突雙方都有那些人物？方都有那些人物？3、雙方的矛盾焦、雙方的矛盾焦點(diǎn)是什么？點(diǎn)是什么？22前半部分：前半部分：夏洛克執(zhí)意報(bào)復(fù)，一定要夏洛克執(zhí)意報(bào)復(fù)，一定要按約處罰。按約處罰。（前半場(chǎng)是夏洛克的戲）（前半場(chǎng)是夏洛克的戲）后半部分：后半部分：鮑西婭智挫夏洛克，最后鮑西婭智挫夏洛克，最后取得勝利取得勝利。（后半場(chǎng)是鮑西婭的戲）（后半場(chǎng)是鮑西婭的戲）4、本場(chǎng)戲從故事情節(jié)的發(fā)展、本場(chǎng)戲從故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)看，可以分為前后兩個(gè)半場(chǎng)，來(lái)看，可以分為前后兩個(gè)半場(chǎng)，如何劃分？前后半場(chǎng)各寫(xiě)了，如何劃分？前后半場(chǎng)各寫(xiě)了什么？什么？23作作 品品 主主 題題譴責(zé)仇恨和殘忍譴責(zé)仇恨和殘忍贊美友誼和仁愛(ài)贊美友誼和仁愛(ài)通過(guò)威

23、尼斯法庭審理夏洛克訴訟的場(chǎng)通過(guò)威尼斯法庭審理夏洛克訴訟的場(chǎng)面，揭露了高利貸者自私自利、冷酷無(wú)面，揭露了高利貸者自私自利、冷酷無(wú)情，贊美具有人文主義思想的鮑西婭等情，贊美具有人文主義思想的鮑西婭等人的仁愛(ài)、勇氣和智謀。人的仁愛(ài)、勇氣和智謀。241 1、英國(guó)戲劇家莎士比亞喜劇、英國(guó)戲劇家莎士比亞喜劇威尼斯商人威尼斯商人中的中的夏洛克夏洛克。2 2、法國(guó)劇作家莫里哀喜劇、法國(guó)劇作家莫里哀喜劇慳吝人慳吝人中的中的阿巴貢阿巴貢。3 3、俄國(guó)小說(shuō)家果戈里、俄國(guó)小說(shuō)家果戈里死魂靈死魂靈中的中的潑留潑留希金希金。4 4、法國(guó)小說(shuō)家巴爾扎克、法國(guó)小說(shuō)家巴爾扎克歐也妮歐也妮葛朗臺(tái)葛朗臺(tái)中的中的葛朗臺(tái)葛朗臺(tái)。世界文

24、學(xué)史世界文學(xué)史“四大吝嗇鬼四大吝嗇鬼”：25 夏洛克（高利貸商人）借約 安東尼奧（商人）朋友 巴薩尼奧 求婚 鮑西婭 劇中主要?jiǎng)≈兄饕宋锶宋镪P(guān)系圖關(guān)系圖26課文結(jié)構(gòu)課文結(jié)構(gòu) 課文是劇本威尼斯商人第四幕第一場(chǎng)課文是劇本威尼斯商人第四幕第一場(chǎng)(全全劇共五幕劇共五幕)，是全劇的高潮，可分為兩大部分。，是全劇的高潮，可分為兩大部分。第一部分從開(kāi)頭至第一部分從開(kāi)頭至“尚蒙延約，必然不辱使命。尚蒙延約，必然不辱使命。敬祈鈞裁。敬祈鈞裁。”主要寫(xiě)夏洛克。這部分以夏洛克出場(chǎng)主要寫(xiě)夏洛克。這部分以夏洛克出場(chǎng)為界又可分兩層。前一層通過(guò)公爵與安東尼奧的對(duì)為界又可分兩層。前一層通過(guò)公爵與安東尼奧的對(duì)話，側(cè)面顯示了夏

25、洛克的冷酷、兇殘的態(tài)度；后一話，側(cè)面顯示了夏洛克的冷酷、兇殘的態(tài)度；后一層夏洛克登場(chǎng)，他堅(jiān)持從還債失期人安東尼奧身上層夏洛克登場(chǎng)，他堅(jiān)持從還債失期人安東尼奧身上割肉，眾人勸說(shuō)、許愿、甚至謾罵，也不能使他改割肉，眾人勸說(shuō)、許愿、甚至謾罵，也不能使他改變，從而突出他的陰險(xiǎn)、貪婪本質(zhì)，這時(shí)沖突也愈變，從而突出他的陰險(xiǎn)、貪婪本質(zhì)，這時(shí)沖突也愈趨激烈。趨激烈。第二部分主要是寫(xiě)鮑西婭。她假扮律師登場(chǎng)，第二部分主要是寫(xiě)鮑西婭。她假扮律師登場(chǎng)，使沖突解決有了轉(zhuǎn)機(jī)。她欲擒故縱，引發(fā)夏洛克墜使沖突解決有了轉(zhuǎn)機(jī)。她欲擒故縱，引發(fā)夏洛克墜人故意謀害公民的法網(wǎng)，夏洛克轉(zhuǎn)為被動(dòng)，受到懲人故意謀害公民的法網(wǎng)，夏洛克轉(zhuǎn)為被動(dòng)

26、，受到懲罰。罰。27研習(xí)課文研習(xí)課文 問(wèn)：課文節(jié)選自威尼斯商人第四幕第一場(chǎng)，是全劇的高潮，沖突圍繞什么展開(kāi)？答：要不要答：要不要“按約處罰按約處罰”。問(wèn)：本文以何處為轉(zhuǎn)機(jī)，分為前后兩個(gè)半場(chǎng)？?jī)蓚€(gè)半場(chǎng)分問(wèn)：本文以何處為轉(zhuǎn)機(jī)，分為前后兩個(gè)半場(chǎng)？?jī)蓚€(gè)半場(chǎng)分別以哪位劇中人物為主？用簡(jiǎn)略的語(yǔ)言概述其主要?jiǎng)∏?。別以哪位劇中人物為主？用簡(jiǎn)略的語(yǔ)言概述其主要?jiǎng)∏?。答：答?.1.這場(chǎng)戲以鮑西婭上場(chǎng)為轉(zhuǎn)機(jī)，分為前后兩半。這場(chǎng)戲以鮑西婭上場(chǎng)為轉(zhuǎn)機(jī)，分為前后兩半。2.2.前半場(chǎng)主要是夏洛克的戲，他執(zhí)意報(bào)復(fù)，一定要按約前半場(chǎng)主要是夏洛克的戲，他執(zhí)意報(bào)復(fù)，一定要按約處罰；處罰；3.3.后半場(chǎng)主要是鮑西婭的戲，她智挫夏洛

27、克，最后取得后半場(chǎng)主要是鮑西婭的戲，她智挫夏洛克，最后取得勝利。勝利。28夏洛克是一個(gè)怎樣的人?29 這場(chǎng)戲圍繞要不要這場(chǎng)戲圍繞要不要“按約處按約處罰罰”展開(kāi)沖突。開(kāi)端便劍拔弩張。展開(kāi)沖突。開(kāi)端便劍拔弩張。公爵試圖規(guī)勸夏洛克這個(gè)公爵試圖規(guī)勸夏洛克這個(gè)“心心 如如鐵石鐵石”、“不懂得憐憫，沒(méi)有一不懂得憐憫，沒(méi)有一絲慈悲心的不近人情的惡漢絲慈悲心的不近人情的惡漢”“”“放棄這一種處罰放棄這一種處罰”。然而，他得。然而，他得到的回答卻是到的回答卻是“我喜歡這樣我喜歡這樣”、“我對(duì)于安東尼奧抱著久積的仇我對(duì)于安東尼奧抱著久積的仇恨和深刻反感，所以才會(huì)向他進(jìn)恨和深刻反感，所以才會(huì)向他進(jìn)行這一場(chǎng)對(duì)于我自己

28、并沒(méi)有好處行這一場(chǎng)對(duì)于我自己并沒(méi)有好處的訴訟的訴訟”。30 對(duì)于公爵的規(guī)勸，夏洛克理直對(duì)于公爵的規(guī)勸，夏洛克理直氣壯，對(duì)基督徒們進(jìn)行了深刻、氣壯，對(duì)基督徒們進(jìn)行了深刻、淋漓盡致的批判與揭露。淋漓盡致的批判與揭露?！拔铱晌铱刹豢梢詫?duì)你們說(shuō)，讓他們自由，不可以對(duì)你們說(shuō)，讓他們自由，叫他們跟你們的子女結(jié)婚叫他們跟你們的子女結(jié)婚?為什么為什么要在重?fù)?dān)之下流著血汗要在重?fù)?dān)之下流著血汗?讓他們讓他們的床鋪得跟你們的床同樣柔軟，的床鋪得跟你們的床同樣柔軟，讓他們的舌頭也嘗嘗你們所吃的讓他們的舌頭也嘗嘗你們所吃的東西吧東西吧!”“”“我也可以回答你們：我也可以回答你們：我向他要求的這一磅肉，是我出我向他要求的

29、這一磅肉，是我出了很大的代價(jià)買(mǎi)來(lái)的；它是屬于了很大的代價(jià)買(mǎi)來(lái)的；它是屬于我的，我一定要把它拿到手里。我的，我一定要把它拿到手里。您要是拒絕了我，那么讓你們的您要是拒絕了我，那么讓你們的法律去見(jiàn)鬼吧法律去見(jiàn)鬼吧!威尼斯城的法令等威尼斯城的法令等于一紙空文。于一紙空文?！卑退_尼奧的勸說(shuō)巴薩尼奧的勸說(shuō)和怒斥都無(wú)濟(jì)于事，主動(dòng)權(quán)在夏和怒斥都無(wú)濟(jì)于事，主動(dòng)權(quán)在夏洛克手里。洛克手里。31夏洛克臺(tái)詞選夏洛克臺(tái)詞選他曾經(jīng)羞辱過(guò)我，奪去我?guī)资f(wàn)塊錢(qián)的生意，譏他曾經(jīng)羞辱過(guò)我，奪去我?guī)资f(wàn)塊錢(qián)的生意，譏笑著我的虧蝕，挖苦著我的盈余，誣蔑我的民族，笑著我的虧蝕，挖苦著我的盈余，誣蔑我的民族，破壞我的買(mǎi)賣(mài)，離間我的朋友，

30、煽動(dòng)我的仇敵；破壞我的買(mǎi)賣(mài)，離間我的朋友，煽動(dòng)我的仇敵；他的理由是什么他的理由是什么?只因?yàn)槲沂且粋€(gè)猶太人。難道猶只因?yàn)槲沂且粋€(gè)猶太人。難道猶太人沒(méi)有眼睛嗎太人沒(méi)有眼睛嗎?難道猶太人沒(méi)有五官四肢、沒(méi)有難道猶太人沒(méi)有五官四肢、沒(méi)有知覺(jué)、沒(méi)有感情、沒(méi)有血?dú)鈫嶂X(jué)、沒(méi)有感情、沒(méi)有血?dú)鈫?他不是吃著同樣的他不是吃著同樣的食物，同樣的武器可以傷害他，同樣的醫(yī)藥可以食物，同樣的武器可以傷害他，同樣的醫(yī)藥可以療治他，冬天同樣會(huì)冷，夏天同樣會(huì)熱，就像一療治他，冬天同樣會(huì)冷，夏天同樣會(huì)熱，就像一個(gè)基督徒一樣嗎？個(gè)基督徒一樣嗎？32 他們要是用刀劍刺我們，我們不是也會(huì)出血的他們要是用刀劍刺我們，我們不是也會(huì)出血的

31、嗎？你們要是搔我們的癢，我們不是也會(huì)笑起來(lái)嗎？你們要是搔我們的癢，我們不是也會(huì)笑起來(lái)的嗎？你們要是用毒藥謀害我們，我們不是也會(huì)的嗎？你們要是用毒藥謀害我們，我們不是也會(huì)死的嗎？那么要是你們欺侮了我們，我們難道不死的嗎？那么要是你們欺侮了我們，我們難道不會(huì)復(fù)仇嗎？要是在別的地方我們都跟你們一樣，會(huì)復(fù)仇嗎？要是在別的地方我們都跟你們一樣，那么在這一點(diǎn)上也是彼此相同的。要是一個(gè)猶太那么在這一點(diǎn)上也是彼此相同的。要是一個(gè)猶太人欺侮了一個(gè)基督徒，那基督徒怎樣表現(xiàn)他的謙人欺侮了一個(gè)基督徒，那基督徒怎樣表現(xiàn)他的謙遜？報(bào)仇。要是一個(gè)基督徒欺侮了一個(gè)猶太人，遜？報(bào)仇。要是一個(gè)基督徒欺侮了一個(gè)猶太人，那么照著基督

32、徒的榜樣，那猶太人應(yīng)該怎樣表現(xiàn)那么照著基督徒的榜樣，那猶太人應(yīng)該怎樣表現(xiàn)他的寬容？他的寬容？33 夏洛克是這場(chǎng)戲的主要人物。他是資本夏洛克是這場(chǎng)戲的主要人物。他是資本主義原始積累時(shí)期高利貸吸血鬼的典型。主義原始積累時(shí)期高利貸吸血鬼的典型。他具有貪婪、固執(zhí)、殘酷的本性。同時(shí)，他具有貪婪、固執(zhí)、殘酷的本性。同時(shí)，他也是一個(gè)在基督教社會(huì)里受欺侮的猶太他也是一個(gè)在基督教社會(huì)里受欺侮的猶太人。夏洛克對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)有合理而又人。夏洛克對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)有合理而又復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。人們對(duì)夏洛克，既鄙夷他的復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。人們對(duì)夏洛克，既鄙夷他的貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受的

33、種族壓迫和屈辱。的種族壓迫和屈辱。夏洛克是一個(gè)怎樣的人?34 鮑西婭是莎翁創(chuàng)造的鮑西婭是莎翁創(chuàng)造的人文主義婦女的典型形人文主義婦女的典型形象。她的性格在這場(chǎng)戲象。她的性格在這場(chǎng)戲的矛盾斗爭(zhēng)中得以充分的矛盾斗爭(zhēng)中得以充分展示。面對(duì)矛盾，她表展示。面對(duì)矛盾，她表現(xiàn)出人文主義者的果敢、現(xiàn)出人文主義者的果敢、沉著、博學(xué)和聰慧。她沉著、博學(xué)和聰慧。她利用智慧取得了法庭斗利用智慧取得了法庭斗爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)，并一步步爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)，并一步步揭露夏洛克的面目，三揭露夏洛克的面目，三步棋即給夏洛克以致命步棋即給夏洛克以致命的打擊。的打擊。鮑西婭是一個(gè)什么形象?博學(xué)細(xì)心、精明能干、足博學(xué)細(xì)心、精明能干、足智多謀、落落大方

34、智多謀、落落大方35慷慨助人、見(jiàn)慷慨助人、見(jiàn)義勇為、重情義勇為、重情重義，但面對(duì)重義，但面對(duì)尖銳的斗爭(zhēng)形尖銳的斗爭(zhēng)形式不能斗爭(zhēng)、式不能斗爭(zhēng)、不會(huì)斗爭(zhēng)，表不會(huì)斗爭(zhēng)，表現(xiàn)其軟弱、妥現(xiàn)其軟弱、妥協(xié)的一面。協(xié)的一面。安東尼奧是一個(gè)什么樣的人?36 夏洛克在前半場(chǎng)舌戰(zhàn)中，有時(shí)用反詰方法進(jìn)夏洛克在前半場(chǎng)舌戰(zhàn)中，有時(shí)用反詰方法進(jìn)行反駁，有時(shí)冷嘲熱諷，鋒芒畢露，咄咄逼人，行反駁，有時(shí)冷嘲熱諷，鋒芒畢露，咄咄逼人，語(yǔ)言卻很鄙俗，充滿商人口語(yǔ)，如語(yǔ)言卻很鄙俗，充滿商人口語(yǔ)，如“耗子耗子”、“張開(kāi)嘴的豬張開(kāi)嘴的豬”、“忍不住要小便忍不住要小便”等，而判等，而判決后，處處不離一個(gè)決后，處處不離一個(gè)“錢(qián)錢(qián)”字，表現(xiàn)了他

35、拜金字，表現(xiàn)了他拜金主義的本性。主義的本性。鮑西婭的語(yǔ)言是詩(shī)與哲理的結(jié)合，語(yǔ)言明快鮑西婭的語(yǔ)言是詩(shī)與哲理的結(jié)合，語(yǔ)言明快簡(jiǎn)明，既表現(xiàn)了人文主義者的思想，又符合其簡(jiǎn)明，既表現(xiàn)了人文主義者的思想，又符合其律師的身份，果斷干練，聰明博學(xué)。律師的身份，果斷干練，聰明博學(xué)。問(wèn)：本劇語(yǔ)言具有什么特點(diǎn)？問(wèn)：本劇語(yǔ)言具有什么特點(diǎn)？37語(yǔ)言品味語(yǔ)言品味慈悲不是出于勉強(qiáng)，它像甘霖一樣從天上慈悲不是出于勉強(qiáng)，它像甘霖一樣從天上降下塵世；它不但給幸福于受施的人，也降下塵世；它不但給幸福于受施的人，也同樣給幸福于施與的人；它有超乎一切的同樣給幸福于施與的人；它有超乎一切的無(wú)上威力，比皇冠更足以顯出一個(gè)帝王的無(wú)上威力，比

36、皇冠更足以顯出一個(gè)帝王的高貴。高貴。仿句：承諾仿句：承諾38主題思想劇本第四幕第一場(chǎng)通過(guò)夏洛克與安東尼劇本第四幕第一場(chǎng)通過(guò)夏洛克與安東尼奧的矛盾沖突，揭露了封建資產(chǎn)階級(jí)高利奧的矛盾沖突，揭露了封建資產(chǎn)階級(jí)高利貸心狠手辣、貪婪冷酷的階級(jí)本質(zhì)；同時(shí)貸心狠手辣、貪婪冷酷的階級(jí)本質(zhì)；同時(shí)頌揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人與人之間的深情頌揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人與人之間的深情厚意，輕利重義的道德思想。厚意，輕利重義的道德思想。39羅密歐：啊，不！被殺害的少年，這是一羅密歐：啊，不！被殺害的少年，這是一個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿著光明的歡宴的華這一個(gè)

37、墓窟變成一座充滿著光明的歡宴的華堂。死了的人，躺在那兒吧，一個(gè)死了的人堂。死了的人，躺在那兒吧，一個(gè)死了的人把你安葬了。（將帕里斯放下墓中）人們臨把你安葬了。（將帕里斯放下墓中）人們臨死的時(shí)候，往往反會(huì)覺(jué)得心中愉快，旁觀的死的時(shí)候，往往反會(huì)覺(jué)得心中愉快，旁觀的人便說(shuō)這是死前的一陣回光返照；啊！這也人便說(shuō)這是死前的一陣回光返照；??！這也就是我的回光返照嗎？就是我的回光返照嗎？拓展閱讀拓展閱讀 羅密歐與朱麗葉（節(jié)選）羅密歐與朱麗葉（節(jié)選）40羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉41啊，我的愛(ài)人！我的妻子！死雖然啊，我的愛(ài)人！我的妻子！死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還沒(méi)有力已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還

38、沒(méi)有力量摧殘你的美貌；你還沒(méi)有被他征服，你量摧殘你的美貌；你還沒(méi)有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特，你也不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特，你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒?jiǎn)幔堪。」愕难芰艿臍汈捞稍谀莾簡(jiǎn)?？??！你的青春葬送在你仇人的手里，現(xiàn)在我來(lái)你的青春葬送在你仇人的手里，現(xiàn)在我來(lái)替你報(bào)仇來(lái)了，我要親手殺死那殺害你的替你報(bào)仇來(lái)了，我要親手殺死那殺害你的人。人。42 馬克思馬克思稱(chēng)莎士比亞為稱(chēng)莎士比亞為“人類(lèi)最偉大的人類(lèi)最偉大的戲劇天才戲劇天才”。雨果雨果譽(yù)莎士比亞為譽(yù)莎士比亞為“戲劇界的神人戲劇界的神人”。

39、本本瓊生瓊生稱(chēng)譽(yù)他是稱(chēng)譽(yù)他是“時(shí)代的靈魂時(shí)代的靈魂”，說(shuō)他，說(shuō)他“不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)”。在西方，每家都必備兩本書(shū)，一本是在西方，每家都必備兩本書(shū)，一本是圣圣經(jīng)經(jīng)，另一本是，另一本是莎士比亞全集莎士比亞全集 ，即一個(gè)，即一個(gè)是宗教的神，一個(gè)是藝術(shù)的神。是宗教的神，一個(gè)是藝術(shù)的神。對(duì)莎士比亞的評(píng)價(jià)對(duì)莎士比亞的評(píng)價(jià)43 戲劇是與詩(shī)歌、散文、小說(shuō)并列的一種戲劇是與詩(shī)歌、散文、小說(shuō)并列的一種文學(xué)樣式文學(xué)樣式 ，要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景，要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi) ，反映的矛盾沖突，反映的矛盾沖突更加尖銳突出更加尖銳突

40、出 。戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。戲劇知識(shí)戲劇知識(shí)44 劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)，是戲劇劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分。其作用是直接決定著戲劇的主要組成部分。其作用是直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。的思想性和藝術(shù)性。特點(diǎn)是必須適合舞臺(tái)演出，受時(shí)間限制，特點(diǎn)是必須適合舞臺(tái)演出，受時(shí)間限制，篇幅不宜過(guò)長(zhǎng)，人物不宜太多，場(chǎng)景不能過(guò)篇幅不宜過(guò)長(zhǎng)，人物不宜太多，場(chǎng)景不能過(guò)多變換。必須有情節(jié)（即集

41、中尖銳的矛盾沖多變換。必須有情節(jié)（即集中尖銳的矛盾沖突），有開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。突），有開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。劇本劇本45 劇本前面有序幕，后面有尾聲。語(yǔ)言必須劇本前面有序幕，后面有尾聲。語(yǔ)言必須符合人物身份和性格，通俗自然，簡(jiǎn)煉明確，響符合人物身份和性格，通俗自然，簡(jiǎn)煉明確，響亮動(dòng)聽(tīng)。動(dòng)作必須符合人物身份和性格。亮動(dòng)聽(tīng)。動(dòng)作必須符合人物身份和性格。有舞臺(tái)說(shuō)明，位置有舞臺(tái)說(shuō)明，位置每一幕（場(chǎng)）的開(kāi)每一幕（場(chǎng)）的開(kāi)端、結(jié)尾、對(duì)話中間。內(nèi)容端、結(jié)尾、對(duì)話中間。內(nèi)容人物表；時(shí)間、人物表；時(shí)間、地點(diǎn)；服裝、道具；人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)地點(diǎn)；服裝、道具；人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。作用等。作用幫

42、助刻畫(huà)人物性格、展開(kāi)故事情節(jié)。幫助刻畫(huà)人物性格、展開(kāi)故事情節(jié)。46 1、了解戲劇相關(guān)、了解戲劇相關(guān)的知識(shí)。的知識(shí)。2、閱讀莎士比亞、閱讀莎士比亞的其他作品如的其他作品如羅密歐羅密歐與朱麗葉與朱麗葉哈姆雷特哈姆雷特等優(yōu)秀作品。等優(yōu)秀作品。3、預(yù)習(xí)下一課、預(yù)習(xí)下一課變臉變臉。課后作業(yè)課后作業(yè)47一、在這場(chǎng)戲中，鮑西亞是劇作者著力刻畫(huà)一、在這場(chǎng)戲中，鮑西亞是劇作者著力刻畫(huà)的一個(gè)人物。她才智非凡，精明干練，崇尚正義，的一個(gè)人物。她才智非凡，精明干練，崇尚正義，忠于愛(ài)情、友誼，在她和安東尼奧等人身上，寄忠于愛(ài)情、友誼，在她和安東尼奧等人身上，寄托了作者的人文主義思想。托了作者的人文主義思想。三、阿巴貢、葛朗臺(tái)、潑留希金的性格比較三、阿巴貢、葛朗臺(tái)、潑留希金的性格比較單一，就是吝嗇。而夏洛克性格的主要方面固然單一，就是吝嗇。而夏洛克性格的主要方面固然也是吝嗇，但他同時(shí)還愛(ài)女兒，對(duì)作為猶太人所也是吝嗇，但他同時(shí)還愛(ài)女兒，對(duì)作為猶太人所受到的歧視和侮辱滿懷憤怒，因此他的性格是豐受到的歧視和侮辱滿懷憤怒，因此他的性格是豐滿的、復(fù)雜的，還是活生生的。他比其他三個(gè)吝滿的、復(fù)雜的，還是活生生的。他比其他三個(gè)吝嗇鬼寫(xiě)得更為成功。嗇鬼寫(xiě)得更為成功。研討與練習(xí)答案研討與練習(xí)答案4849